放牛的孩子王二小歌词的影评主题意蕴

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2015-02-11 02:23 标签： 孩子王招聘
老杆的孩子王
提示: 这篇影评可能有剧透
　　《孩子王》诞生于寻根文学语境。
　　老师在介绍影片时含蓄的说，它在嘎纳获了个“大”奖，事实上的确获了金奖，玩笑似的金闹钟奖——代表最冗长，最乏味的影片。
　　一个个带有明显陈凯歌式的电影符号，一个个晦涩的长镜头，老杆那明显带有寓意的头发，一切都让我相信这的确是那部让理论人士趋之若骛的《孩子王》。
　　老杆的学历不得而知，好象是高中还肄业。是个扛着锄头的先生。可他天生就是传统文化的叛徒，不屑于那些正规的教学内容，教他喜欢教的，可能他什么也不喜欢教，自然才是归属。但老杆的道家思想显然无法摆脱现实的困境,无论主流文化离生命本质多远，对于孩子来说，或者说对于绝大多数人来说都是绝对必要的。要放弃这些做文明世界的原始人，这种另类的的浪漫究竟是拯救人类还是把人类推向更深的文化深渊？它在嘎纳遭遇的滑铁卢正说明了人们这样的工具理性和人文理性的二元对立（后好莱坞时代的中国电影）
　　那个牧童倒是和老杆惺惺相吸。老杆想教他识字，一次次的无语反讽了语言的多余。
　　老杆渺小啊，和我一样，只能破坏，还不能改变和建设。
　　《孩子王》的旨意十分明显，直指教育，也就是说对人格的塑造，进行了深切的思量，甚至达到了抗衡教育制度的高度。这也是中国电影，对千百年来的文化积垢所作的最为痛彻心扉的一次绝对有力的砍伐（10导演批判书）。
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　　老杆是高一文化水平 他自己说的 然后就上山下乡了
谢园 / 杨学文 / 陈绍华
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孩子王的获奖情况
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第41届戛纳电影节
主竞赛单元 金棕榈奖(提名)
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关于《孩子王》的问题
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孩子王的影评
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时下的“第五代”似乎成为一个几近破败的代名词，因为当陈凯歌逐渐消失了他身上的特质、当张艺谋不遗余力地转型突破后，伴随着第五代的电影现象已经慢慢地在中国的土地上退去。时光拽回到上世纪80年代，在说《孩子王》之前，有必要扯一些别的故事，才能解释《孩子王》身上带有的陈凯歌式独特气质：对中国文化内涵、传统理念触及程度的深远。这从《黄土地》开始一直到《边走.........
138/147&有用
特意忍住在看了电影之后才去看小说。电影也并没有很专心地看，有一搭没一搭。但还是被镇住了。以此证明是真正的神品。仅仅几个镜头，几段话。也许是小说里同样的话。但阿城有时太克制太隐忍了。就容易把这样的话忽略过去。到了电影里，经活人的口一说，在那样的场景里。比如倚着简陋的门，望着外面空旷的野地。说着：人到底能干什么，谁知道呢。只是这样简单的话。并不想.........
19/22&有用
再看陈凯歌《孩子王》（1987），仍觉不同凡响。视听空间丰富。大部分为固定镜头（常有画外空间的暗示），偶有水平（长摇）和垂直运动（升降），无纵深运动（跟拍推拉等）。学校场景中令后景成为画面中心，且画面顶端不留空间，有压抑感（合主题）。音乐与音效混杂的节奏感，令人想起“concrete music”。（摄影顾长卫，作曲瞿小松，录音陶经和顾长宁）。
学校空间的压抑.........
14/17&有用
虽然《无极》里没有任何风韵犹存的迹象，但不可否认陈凯歌当年还是挺俊的。
又看了一遍《孩子王》，这才是陈凯歌。真是杰作，知青陈凯歌和知青阿城比肩立在云南的山野间。小说绝好，电影改编也是绝佳，天作之合。陈凯歌把一部中篇裁剪得恰到好处，结尾处理得甚至比小说高明。
说说结尾。电影里，老杆因为不照课本教书被打回队里劳动，临走在屋里的树桩子上写道”王福.........
24/27&有用
⑴红色调的黄昏图景。意象化的剪影图穿插在叙事中，人与树、树与土地的对视。山响，驼铃。山上的雾气，淡淡的远山。
⑵没有书本的情况下，老师让孩子们抄书，一篇篇地抄，一直抄到晚上把蜡烛点起来。满课桌的蜡烛。课桌上的洞和孩子的手指。木柱子上的脚印。墙壁上的涂鸦。
⑶抄字典的王福。“以后还有更大的字典等着我去抄。”“王福，今后什么都不要抄，字典也不要抄.........
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(Deffrro-ZI)
(Viking Blood)
(LazyLorna)
(StevenSuen燚)
谁在看这部电影
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& 2005－, all rights reserved风筝孩子王 的影评 (1)
老板的朋友是该片导演，所以特批可以在上班时间去看的，在此之前印度电影只看过三傻和百万富翁，虽然已经对印度电影有很大改观，但是平时还是不太会主动去看，没想到拍的那么有感觉。
没有华丽的摄影技巧，没有跳跃的刻意叙述结构，就是平平淡淡的讲述小正太GATTU在自己贫民窟生活中的唯一乐趣---斗风筝，为了赢得最重要的竞争，偷偷走进一家学校，由此开始了茫然却动人的.........
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