瑞士著名儿童文学作家约翰娜·施皮里的&&海蒂&&这本书有多少字?_百度知道
瑞士著名儿童文学作家约翰娜·施皮里的&&海蒂&&这本书有多少字?
这本名著一共有多少字;&海蒂&&gt谁能告诉我瑞士著名儿童文学作家约翰娜·施皮里的&lt
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无语……谁会没事做去数……如果时间没规定，有空自己可以慢慢数……
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&&放牛班的春天&&，读后感（要有关于里面人唱的
《子夜》读后感&茅盾的女性形象从《蚀》三部曲开始,&到《子夜》&时发生了重大变化。前者是以风云变幻的大时代为&背景,&写几位女性角色的命运浮沉和拼搏奋斗,&她们&是和整个民族、时代联在了一起,&参与完成了男性化&的主流叙事;&后来的《子夜》展现了中国都市的现代&环境中的女性。这些女性形象,&并非作家和作品叙述&的重心,&较少地渗透了作家主观因素,&作为国家民族&话语大叙事行程中的陪衬,&她们和现实女性的非主&流、非主体的地位更相适应。《子夜》中众女性所生活&的环境吴公馆,&酷似《红楼梦》里的大观园,&是一&个乱世风云中的人间仙地,&是容纳一群游离于时代&潮流之外的边缘人物的一个乐园。《子夜》里的资产&阶级青年男女都是有着作者本人的生活体验做前提&的。作者无意中把一些女性们进行了美化,&仿佛北欧&神话中的女神降临到现代的吴公馆。丝厂的女工们&却是在地狱中挣扎的廉价劳力,&丝毫没有女性的温&柔美。这种对照或许可以说明,&林佩瑶姐妹、张素素&等人更凝结了作家的生活体验和审美感受,&更符合&作家心中理想的女性模式。本文试图就这一类女性&形象,&进行一次个人化的重新解读。&一、林佩瑶和她的乌托邦“爱情”&《子夜》里最丰满、最有悲剧性的女性形象是林&佩瑶。这位温文尔雅、风姿绰约的少奶奶身上散着仙&气,&在喧嚣的人群背后,&她却拾起了灵与肉分裂的痛&苦,&做吴少奶奶的“现实的真味”是那么苦涩,&使她更&怀念自己作为青春少女的那个时代。林佩瑶渴望着&古典的贵族的浪漫,&被动地接受了资本主义的现代&文明,&骨子里却默默地进行着反抗。她所憧憬的是&“伟大”的爱情,&把心灵寄托在乌托邦的爱情幻想上,&而不关心什么股票、公债、工厂、乡镇企业之类的东&西。身为妻子的林佩瑶似乎命中注定要承受人格的&分裂,&她的诗意的爱情和浪漫的想象都在丈夫和家&庭之外。吴荪甫却对此全然不知,&在他的经验世界&里,&从来不存在类似的意识分裂。对照吴荪甫的汲汲&于功利的资本家的特性,&她的性格似乎更有魅力。美&国哲学家马尔库塞在《单向度的人》中指出,&发达资&本主义工业社会给人们创造了高度的物质财富,&也&使非人化生存状态日趋严重,&人被工业生产和消费&控制变成了“单向度的人”。于是,&他推崇艺术可以和&日常习惯决裂,&带来新感性,&可以逍遥一个新的生存&维度以抗拒人的异化。从这个意义上说,&作为女性的&林佩瑶的精神痛苦不仅体现了男性与女性在爱情婚&姻体验中的巨大差异,&而且具有了一种人性的普遍&性。林少奶奶的悲剧,&似乎是一种不成悲剧的悲剧,&一种优越生活表层下的更悲哀的悲剧。&法国女权主义者波伏娃在《第二性》里引用拜伦&的话说:“男人的爱情是男人生命的一部分,&是女人&生命整个的存在。”〔1〕(P431)&爱情,&在林佩瑶那里,&已&经成为生命的全部。她把爱情的贞洁给了情人雷鸣,&把肉体的贞洁给了丈夫吴荪甫,&情爱与性道德都是&她珍视的。可惜,&这些却都不是男性们所珍视的。吴&荪甫把全部心神都献给了“伟大”的事业,&没有给妻&子必要的关怀,&寂寞的林佩瑶与初恋的情人雷鸣重&叙旧情,&多年来受压抑的爱又燃起了火花。然而,&爱&情却绝不是雷鸣生命的全部,&这浪漫的精神恋爱在&两个人之间并不对等。他在小说中出场时就和徐曼&丽混在一块,&在对林佩瑶的一番爱情表白后的表现&更令人费解。可怜的林佩瑶和雷鸣那动情的一吻,&使&她背上了对丈夫的负罪感,&而吴荪甫在心境极其恶&劣的时候,&可以在女佣和交际花那里发泄,&他的婚外&性行为被当作了理所当然,&可以不受指责。林佩瑶却&自动自觉地把她对丈夫和家庭疏远看作是背叛,&是&一种不道德。&二、患了精神迫害狂的四小姐蕙芳&《子夜》里最能体现乡村封建文明与都市现代文&明对立冲突的女性形象是四小姐蕙芳。她激烈的精&神矛盾是封建社会的集体无意识和开放的现代观念&相对抗的表现。她在父亲主宰一切的家庭里受到严&格的管教,“万恶淫为首,&百善孝为先”、“男女授受不&亲”等等封建道德阴魂不散,&无形中遥控着四小姐的&思想和行动。她就仿佛是一根草,&被连根拔起,&抛进&了物欲横流、光怪陆离的上海,&旧有的价值观遭到冲&击
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看电视剧&&与青春有关的日子&&感想与刨
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文章简介：《看电视剧&&与青春有关的日子&&感想与刨》
看电视剧&&与青春有关的日子&&感想与刨析15小时前　　王朔曾经说过，他要写一部像“红楼梦”一样的小说。　　后来他又说他的朋友——叶京导演的“与青春有关的日子”连续剧，已经帮他做到了这一点。　　王朔曾经
《看电视剧&&与青春有关的日子&&感想与刨》
《网络快报》
关于《网络快报》的文章《看电视剧&&与青春有关的日子&&感想与刨》正文开始>>看电视剧&&与青春有关的日子&&感想与刨析 15小时前　　王朔曾经说过，他要写一部像“红楼梦”一样的小说。　　后来他又说他的朋友——叶京导演的“与青春有关的日子”连续剧，已经帮他做到了这一点。　　王朔曾经说过这个话，那是因为作为一个特殊的高干子弟，他的经历伴随着国家和社会变革——从“文革”到“改革”这个历程而改变着，在那个重大的历史变革时期中，他，一个北京军队大院里面的高级干部的孩子，在文革这个时代的卷纵中，因为整个国家的无序而失去社会、父母、法律的控制，无法受到被教育、学习而整天和同龄的男孩子忙于毫无节制的械斗，扎堆捣乱，而最终在改革开放的涤荡下，最终寻找了一条属于他自己的生活道路（也许这样的生活道路也不是他所想要的、正确的）的故事，这样的经历，给了王朔许多年的素材，使得他笔下的“北派文学”的故事来源滔滔不绝，也凭借着两个个时代的故事和正统的北京俚语，原本无一名的王朔幸运地从中国文坛冒了出来。同时，在八九十年代初，由于意识形态的争论以及我们对一切事情都“摸着石头过河”的探索，我们的确曾经处在一个为对来的不确定遐想，因此，出于我们对过往时代的怀念情绪以及同样的迷茫，我们便喜欢上了王朔这样轻松的、痞气十足的、故事内容丰富的文学，痞子文学的冒起，其实更多是它曾是两个时代里，一群被无序社会所扭曲各种人生观世界观的某一特定群体的生活方式。而在他的所有关于那个时代的孩子的思想的集大成者——动物凶猛（后来被姜文改编为“阳光灿烂的日子”）无疑就是最典型的代表作，这样的一个孩子，我曾经认为是王朔的化身，但是身上的确也杂糅了许多他同龄的孩子的故事，因此，动物凶猛展示的是一个青春期孩子在无序社会状态下勃发的原始人性，性的滋生、恶的横行、斗的凶猛、逃避的畏惧、英雄主义等等被西方哲学所大力描述的人之基本特性，在这样的作品里演绎得鲜活如血肉。　　王朔后来说“与青春有关的日子”（以下简称“青春”）已经做到了可以经典记录一个时代的这一点，那不仅仅是“青春”里面有许多王朔小说的影子，因为如果说到“青春”剧里面有王朔小说的影子，对叶京也是是极为不公平的。因为在那个时代里，王朔笔下的故事，其实是整个历史时代的某一阶层的人共同的、抽象的特质，而更重要的是，叶京、王朔、王中谊、王中军（华谊公司的两个老总）、海岩、冯小刚等这些如今叱咤风云的人，在当年文革的北京城内，他们其实就是同一个人，同一个时代光影的映衬，只不过在改革棱镜的折射下，变幻了许多颜色的光线。　　在朋友的推荐下，我一直非常喜欢这个片子，因为影片中的场景——红色的砖房，一些旮旯地方的土路，绿色的军大衣，大多在我96年在北京上学那阵子的差不多，我的确也喜欢那个时候的北京，朴素，大方，一切都不是现在的粉饰古意样，我也曾骑着一部自行车，在深夜里围绕着北京三环一阵乱骑，朝着一些深幽的院落就朝里面缩缩探探。青春里的记忆好比红军,刚强无比，于是关于北京的印象，也停留在了曾经的96年，直至2000年，现代化北京建设的角号又一次吹响，小平同志既定的“保持老北京风貌”的方针被库丰物阜的新领导人以“建设一个现代化”的新北京所取代，于是那些文革时候横行北京城的红色房子要么被推倒重建，要么被涂上了红色墙漆，整饰一新再无旧模样了。　　以曾经生活过这样的生活场景，以及从“动物凶猛”开始我内心对北京那些高干大院里面发生的一些故事的极其关注，结合曾经看过的关于文革时期题材的文学作品，便在内心里异常地喜欢上这部由叶京拍摄的长篇电视剧了。　　在我看来，与青春有关的日子，它其实不是一部感情纠葛的事，感情纠葛只是那个历史时期彷徨青年的一种情绪的无节制喷放的再现而已，与青春有关的日子，是新旧两个时代处于质变时期的一种奔腾激进的力量在推动社会变革，也用各种矛盾翻搅作为细胞存在的每个社会人的生活。因此，与青春有关的日子，即便我们不认为它是一部伟大的作品，但是我们仍旧应该尊重它，因为即便是在文革结束后的32年内，中国人的社会生活发生了巨大的变化，但是以一种血淋淋的写实方式来揭露一个历史时期一个阶层的人的生活是非常有勇气的，故事中人物感情关系的混乱、人物个性的矛盾冲突、生活方式的亚文化以及追求利益的不择手段等等，都充分显示了在一个尚待规范的社会历史时期，人性一旦被压制到极限反弹以后强大的可怕的毁灭力量。　　所以，在“青春”的电视剧拷贝出来的时候，被勒令剪去了数十集，因为它不是像“血色浪漫”这样以主旋律为轴的电视剧，它的主线从来都不是赞扬和引导，也不是树标和宣扬，它是一个炭笔素描，它笔下的人物各个鲜艳活生，尽管我们如今如果以一种合理有序的视野淡定的情绪来看“青春”，我们或许会觉得这样的写实有点荒唐，似乎这些人不应该用这样的生活方式进行生活，人们应该互相尊重、朋友之间应该和气相处、人人不该逐利趋益、男女的关系应该纯洁而专一，可是，我们怎么能否定当这样的年轻人处在当时那样的重大社会变革中，他们还能泰然自若地对待一切扑面而来的跌宕起伏吗？他们能以一种十分纯澈的心灵来接受来自两个时代的剧变吗？我们其实在那个时代里就好像是汹涌波流里面的水草，我们的力量是如此的单薄以至于我们只能随着大流的涌动而摇摆着，所以我佩服叶京的这种血淋淋的剖析，它非但是一个生活阶段的揭露，而且是一个时代一个社会角度的雕刻。　　因为佩服叶京，我在bt上面下载了似乎是52集的完整版本，每天看到凌晨，然后等待着一幕幕的心情震撼。　　电视剧中的人物设定，男性是以高洋高晋兄弟、方言、汪若海、冯裤子，卓越等人，女性则是以李白玲、乔乔、百珊，金燕，还有一个广东女孩夏红。在许多人的眼中，或者说在叶京等一方圈子里的人的眼中，方言就是王朔的化身，高洋高晋兄弟是如今的华谊老总王中谊王中军兄弟，汪若海据说是海岩，冯裤子其实就是冯小刚。　　我感觉在剧中汪若海的最终，其实在某种意义上得到了方言等这一圈人的否定，究竟他最终从文从政，脱离了最终这些所谓的“兄弟朋友”的杂而乱的生活轨迹圈子，因为他的思维明确，而且作为主旋律教育唯一的成果，他是剧中唯一迅速的迎合了新时代的要求，树立起在主流人等眼中算是“正道”的人生观，并为之乐此不疲，他在拨乱反正的初期就迅速的加强了自身的学习修养，然后开始拿笔写文章，在剧中方言等人笑他是写煽情小说的作家，这样的笑话其实也和现实生活中海岩的小说风格有关。因此，我们可以看出汪若海的角色演绎，证明了他是主旋律的唯一成果，他在那个慌乱的时代里，仍旧有足够的理性思维维持跳脱了那旧生活模式的束缚，所以他吃的苦不多，除了在广东一个大学求学期间和方言他们一起做过一点生意，但是失败后立刻又投入到了学习当中，他最终没有投入到投机倒把的大潮中去，他选择的是走上恢复高考，然后从文从政，他其实是那个时代许多人的最终归宿。　　冯裤子据说是冯小刚的化影，这个如今叱咤中国影坛的大腕级导演，其实当年他的角色和电视剧中的一样，猥琐、善投机，我在看“青春”的时候，曾经找过一些资料，大概是说冯小刚当年未成名的时候总是像条哈巴一样跟在王朔和叶京后面，他叫王朔“王老师”，目的是想让王朔帮他引荐京城的文化名流，以期获得事业的提升，当然后话到底是如何我没有弄清晰，但是冯小刚和叶京王朔关系好那的确是曾经有史可依的事情，叶京本人还在“甲方乙方”当过那个开奔驰要吃苦的主，而冯氏电影里面大量的适用王朔挖掘的俚语和京骂等等，都是这样的证明，剧中的冯裤子从小就是跟班无主见的墙头草，他吃不得苦，但是刻于经营，影片中他在文革快结束的时候当了兵，在军队和卫生员瞎搞最终被开除了军队，然后立马就开始倒卖彩电，并最终将野心更大的高洋、李白玲全部拉下了马，然而他的女朋友却被高晋抢走，出于高晋的强势，冯裤子也不敢怎么样立刻就委曲求全了，剧中冯裤子的那种精明、见风使舵等等品行，据说都是冯小刚的基本品行，有记者曾经以“青春”的内容来问冯小刚的感受，冯立刻就避开了，剧中冯裤子最终当了电影导演，拍了几部名震京城的电影，其实也有这样的暗示。　　方言则是一个典型的京派痞子，他的生活、爱情都没有什么目标，其实除了他最终从事的文学和一张佟大为的脸，他可能一无是处，女人嫁给这样的男人会很倒霉，因为他身上典型的个性是固执、傲慢、驴子脾气，女人说翻脸就翻脸却对朋友感情相当在意的人，他的内心的确喜欢过甚至可能是非常喜欢李白玲，但是他不会去表白，因为李白玲永远比他骄傲，比他优越，他承受不了这样的优越，于是他变相地拒绝着却时常在内心挂念着，他是典型的中国式男人劣根，无能、大男人、打肿脸充胖子，所以在剧中，李白玲最喜欢说的就是“方言，你不是人”，我个人对这句台词非常反感，但是又觉得过于贴切，在剧中，方言从来都是一个反人，他不是常人，他总把常人的压抑在内心里面，而习惯了当一个反人，但是他骨子里面却又是一个常人，当朋友被打的时候他立刻带领一批人，骑着26寸的大自行车载着李白玲（据说当年的械斗中，带着一个女人是非常有面子的），然后把对方按在地上，打得不动弹了还打，内心之粗狠，可见一斑，方言最终是成为了作家，而且是主流作家，在舞场里面看到了漂亮的女孩子就要泡上一套，这大概也是作家“女人是创作的灵感”的另类诠释吧。　　讲了方言就必须将李白玲，作为剧中父亲官阶最大的高干子女李白玲，她是高洋、方言、冯裤子、捞仔这些人贯穿在一起的线轴，冯裤子喜欢李白玲是一种典型的做作胡为，他的喜欢仅仅是一种自卑的喜欢，却时常用一种怯弱的方式来表达着，甚至有些时候跪下泪流满面想换得李白玲的一个肯定。高洋则是李白玲的第一个男友，在文革时候，高洋就是骑着自行车带着李白玲到处逛才让方言认识的李白玲，然后李白玲却又彻底的喜欢上了方言，但是方言那种随意的、洒脱的、无谓的个性，或者是那种在剧中揭示并不明显的自卑却又左右着他躲避着李白玲，在青春期北京的那场打斗的闹剧中，所有的人都身心疲惫，汪若海、卓越、高晋、高洋被父母勒令去当兵，剩下方言和许逊被扣在派出所，最后许逊被判刑，而方言也走上了穿着绿军装的道路——这是那个时代最好的出路，他对李白玲的不辞而别在别人看来也许极不正常，但是对于这种人物的个性却是恰到好处的，他根本什么都无所畏惧，他对生活也没有什么具体目标，他似乎是一个痞子，可其实又像是世事无谓的庄子，所以骄傲、自信的李白玲在他眼前除了卑微，什么都不是，尽管在冯裤子面前李白玲是公主，在高洋面前他也是把持指挥权，但是在方言面前，她除了那句“方言，你不是人”，就没有其他的方法了。李白玲后期和广东奸商捞仔搞在一起，某种程度上也是她的最终的屈服，当方言不能承担她内心所爱护的重任的时候，她只能选择以赚更多的钱作为自己生活的安慰，而出于对时代的敏锐观察和那种女性从业的果敢，李白玲付出了一切，包括自己的身体——而这一切，造成一个高贵的公主一样的人物的蜕变，其根本的造业者就是方言和所处的那个时代，从这也可以看得出来，在一个女人生命中，当所谓的“爱情”成为一场扑朔迷离的赌局的时候，女人最终会选择撤离。　　高洋据说影射的，是如今的华谊老总王中谊，这个曾经的高干子弟在剧中是一个野心勃勃、有些冷酷却又背怀友情十字架的人，我一直认为在他其实也是一个矛盾的聚合体，在剧中，他是这群人的带头大哥，尽管方言时常会超越他的这个位置甚至有些时候取代他，但是他的确是很哥们意气的，只是这样的一个人物，在南下广东倒卖电脑的时候，却市场受到那帮广东奸商的算计，甚至时常只能靠李白玲来收场，这部片的这种关于南北方人的个性，在影片中其实已经明示了叶京的认识——即在商业上，北方人的那种直性，永远不是南方人的对手，所以，高洋高晋方言等人在广东被一个广东的抢劫犯，后来变成商人的捞仔，耍得晕头转向，从倒卖粮票、彩电，直至最后的玩玉，他们这些曾经生活在理想世界里，曾经把个人英雄主义看做高于一切的北方人，被几个南方人耍得本末倒置，到最后只能靠暂时的出卖朋友来达到目的。而卓越，就是这样的牺牲品，在那种南北经营的观念冲突中，高洋慢慢的接受了南人的一套，而脱下了所谓的旧模式，所以他最终以逃避来让自己继续处于一个追逐利益的同时逃避情谊债务的过程中，他对金燕的那种玩弄也几乎是出于男性对女性的那种残酷，在我看来，金燕沦为被玩弄者那是非常的合理的过程——她的家庭并不是高洋李白玲眼里的那种高干家庭，所以她彻头彻底只是一个小跟班的丫鬟式人物，她与高洋的随意苟合也证明了她内心的自卑，因此她思想的卑微注定了她永远都是一个提线木偶一样的角色，在剧中，她为高洋积累了南下的原始资金，并南下和高洋一起，但是高洋至始至终都把她当成玩物，并用无休止的脾性宣泄迫使金燕自杀，未遂后离开广州回到北京继续当护士。　　高晋则最终当了我们的同行——警察，并升为刑警队长，他的原型据说是王中军，但是这个人其实是其他人的共性，他的理想、他的爱情、他的粗犷，他的那种矛盾，其实都是方言、高洋身上所共有的。　　许逊在剧中的角色正如其名字，他的思维、作风、行为处事的确是逊于其他人的，他激进，为了女人而从不做考虑，因此他的最终归宿是监狱，他从在“青春”剧中从来就是一个非常轻易出事的人，因为他根本上就是那个无序年代的结果，那个无序年代产生的无序思想，在一个开始逐渐有序的变革中，自然要遭到毁灭性的打击。而这样的打击，证明了旧时代需要被彻底的打坏和抛弃。　　在影片中，我个人最感爱好的角色是卓越，如果我们说百珊是影片中那些女人的例外的时候，我也认为，卓越是所有这批人当中的唯一例外，卓越的例外之处，在他的死的时候得到了最完美的，否定一切的升华。在我看来，卓越是一个其实独然于其他人的人，他单纯，讲义气，他喜欢的人是百珊，却总是怀着隐隐的情愫，他为了接近百珊用了一切青春期少年都会干的傻事——说谎，说自己是文工团的，专门表演百珊爱看的剧目。甚至在多年以后的广州因为伤病再度遇到了百珊还要坚持年少的谎言。他非常纯澈，在冯裤子的广州女朋友喜欢他的时候，他也不是像高晋高洋有油则揩，而且以不伤害的距离躲避着。他的内心如同他的眼睛，幽幽的，暗自藏着的，直至为了不看到百珊结婚的样子，他选择了去越南上战场。在所有的这批人当中，最正常的，最让人喜欢的人就是卓越，因为他的爱是透彻无暇的。　　应该说，无论这批人的生活、思想多么混乱没有目标的时候，我们仍旧能够看到了高洋方言这批人身上的一种时代烙印——个人英雄主义。在文革中我们崇尚马列主义教化，在一批革命电影中获得人生价值的时候，个人英雄主义的萌芽就已经深深的种在了我们身上，所以影片中毫无例外的出现了这点，高洋、高晋、方言、卓越最喜欢引用苏联一部电影的台词：“天空在燃烧……”，他们也时常在说“快告诉列宁同志……”，这样的口头禅的背后实际是一种思想意识形态的教育，而这种旧时代英雄主义在新时代中的覆灭，是以卓越的死为象征的。当卓越方言被围在一群南方打手中间的时候，他奋力冲了出来，但是身上已经被砍得遍体鳞伤，他高喊着革命口号，却被大雨冲刷得荒唐无力，他带着刀伤，喊着口号的时候，仿佛就是冲上战场准备牺牲的时候，而那一刻，相信很多看的人都流泪了。而大雨淋漓而下，这使得他好像在与人抗争，又好像在与雨抗争，于是他最终倒下了，他死去的时候，意味着两个时代质变的完成，变革的结束，旧价值观的死去和新价值观的胜利。而可悲的是，他所坚守的，却是被已经接受了新价值观的高洋所出卖的朋友关系。　　影片中关于年轻人生活的记叙也不是苍白仅限于揭丑，与时代相关的主线其实一直蕴藏于剧目的其中，在那个娱乐贫乏的年代，高洋方言等人与另外一群年轻人之间斗争的方式从文革时候大街、小区的械斗，到了改革开放初期的“叉冰”，以及后面大弹吉他“叉歌”，乃至于最后的“叉舞”，用“叉”字来表现了年轻人那种青春的孔武有力，那种青春时期争强好斗的个性也正因为时代的不同而显示了不同的内容，而这些“叉”的内容，让我尤其深深的久久地闻到了“青春”剧的那种熟悉的味道，因为溜冰、听三洋卡式录音机，弹吉他，一样是我那个年代相濡以沫的记忆。而时代施予人的影响则在这样的手法里面得到了另外一种宣泄，尽管我们曾经以为政治经济学中生产力、生产关系。上层建筑的论断对我们是多么的久远，但是它却又时时刻刻在我们的身边并影响着我们的生活着。　　在我看来，这部片子，除对京痞味的对白反复饶舌得让人反感以外，全片的思想性则几乎很完美，文革时候的械斗，年轻一代的个性得到了极大的解放所以做事的毫无章法责任，南下淘金的经历，的确也是在那个时代里投机倒把活生生的写照，年轻人感情的盲目，跟着感觉走也写实地揭示了一群处在变革中间的年轻人对未来并不明确的理想和彷徨的情绪，片中朋友相聚的那些花生米小酒，也温情似水。而相比之下，同类型的“血色浪漫”等揭示文革改革两个历史北京高干子弟的形象过于掩饰，过于高尚，这不是那个年代的孩子曾经走过的路，从改编于动物凶猛的“阳光灿烂的日子”，我们就可以看到太多诸如“与青春有关的日子”的太多熟悉的影响，因而从某种程度上来说，与青春有关的日子是“动物凶猛”的延长，是将动物凶猛的拉长放大至社会生活的各个方面，拉长至改革以后的整个时代里，它是一个特定历史时期青春舞台中最真切的回忆。而剧中选用的主题曲是那个时代最流行的“月亮高挂在白色莲花般的云彩里飞翔，”，我看出了在那个与青春有关的日子里叶京的那种内心的怀旧情愫，他也许是写实地在揭示那个历史时期的一些故事，以一种刻刀般的手法，痛苦而又坚忍着，时常却又是感动而纯真怀旧的，走过那样的年代的人们，一些特殊的经历虽轻易让人反思，但又轻易地让人深深的陷于那种与过去的深深爱恋之中。　　而剧中最后，冯裤子做了导演，汪若海升了酒店老总兼爱写煽情小说的文人（海岩的真实身份）、方言当了作家、李白玲的得病将死，高晋当了刑警队长、高洋的回归怅悔，揭示了一旦青春落幕，不管是什么时代的青春人等，都最终要找到自己的位置，并生活下去，无论是昔时的爱恋、仇恨、背叛，一切都尘归尘，土归土，一切无为寂寞的喧闹，最终都由运动变成静止，“人总要生活下去”并不是生活的理由，生活的理由是“人，总会生活下去”,所有的人都会在生活中最终找到最终的自己。
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下一篇文章：转载请注明：&TheViper&/TheViper &&&&高性能mysql&&这本书写的真的很好，只可惜本屌不才，大部分都看不懂，暂且记下与mysql优化有关，对自己有用的东西。测试指标吞吐量吞吐量指的是单位时间内的事务处理数，单位tps(transaction per second).这一直是经典的数据库应用测试的指标。响应时间或延迟这个指标用于测试任务所需的整体时间并发性注意，web服务器并发性不等同于数据库的并发性。服务器的高并发一般也会导致数据库的高并发，但服务器所用的语言，框架，工具集对此都会有影响。一个设计良好的应用，同时可以打开成千上百个数据库服务器连接，但可能同时只有少数连接在执行查询。因此，所需要关注的是正在工作中的并发操作，或者是同时工作中的线程数或连接数。可扩展性可扩展性指的是，给系统增加一倍的工作，理想情况下，会获得两倍的吞吐量，这时，看实际增加的吞吐量是多少。&性能优化的目标--响应时间很多人认为性能优化就是降低cpu利用率。但这是个陷阱，资源就是用来消耗并用来工作的。所以，有时候消耗更多的资源能够加快查询速度。很多时候，升级到mysql新版本后，cpu利用率会上升的很厉害。这不代表性能出了问题。相反，说明新版本对资源的利用率上升了。另外，如果把性能优化仅仅看出是提升每秒查询量，这其实只是吞吐量优化。吞吐量的提升可以减少响应时间的副产品（倒数关系）。&优化数据类型更小的通常更好一般情况下，应该尽量使用可以正确存储数据的最小数据类型。但是确保没有低估需要存储的值得范围。简单就好简单数据类型的操作通常需要更少的cpu周期。例如，整型比字符操作代价更低，具体的。1.应该使用mysql内建类型而不是字符串存储日期和时间2.应该用整型存储ip地址。尽量避免null通常情况下，最好指定列为not null,除非真的需要存储null值。如果查询中包含可为null的列，对mysql来说会更难优化，因为可为null的列使得索引，索引计算和值比较更复杂。另外，可为null的列会使用更多的存储空间。下面具体说下数据类型整数类型有两种类型的数字，整数和实数。如果存储整数，可以使用这几种整数类型：TINYINT,SMALLINT,MEDIUMINT,INT,BIGINT，对应8,16,24,32,64位存储空间。&整数类型有UNSINGED属性，表示不允许负数，这大致可以是整数的最大值上限提高一倍。&mysql可以为整数类型指定宽度，如INT(7),但对大多数应用这时没意义的。它不会限制值的范围。对于存储来说，INT(1)和INT(10)是一样的。　　2.实数类型实数是带有小数部分的数字。但是，它们不仅可以用来储存小数部分，还可以使用DECIMAL储存比BIGINT还大的整数。浮点类型在储存同样范围的值时，通常比DECIMAL使用更少的空间。FLOAT使用4个字节储存，DOUBLE使用8个字节储存。mysql使用DOUBLE作为内部浮点计算的类型。注意，在数据量比较大时，例如储存财务数据，可以考虑使用BIGINT替代DECIMAL，将需要存储的货币单位，根据小数的位数乘以相应的倍数即可。这样可以同时避免浮点存储不精确和DECIMAL精确计算代价高的问题。&　　3.字符串类型VARCHAR：用于存储可变长字符串。它比定长类型更节省空间，因为它仅使用必要的空间。VARCHAR需要使用1或2个额外字节记录字符串的长度。如果列的最大长度&=255字节，则使用1个字节表示，否则使用2个字节。由于行是变长的，在update时可能会使行变得比原来长。下面情况下使用VARCHAR比较合适。1.字符串列的最大长度比平均长度大很多2.列的更新很少，不会出现碎片问题。3.使用了想utf-8这样复杂的字符集。4.每个字符都使用不同的字节数进行存储。&CHAR：定长，mysql总是根据定义的字符串长度分配足够的空间。在存储时，mysql会删除所有的末尾空格。CHAR适合存储很短的字符串，或所有值都接近同一长度。例如，CHAR适合存储密码的md5值，因为它是定长的。对于经常变更的数据，CHAR比VARCHAR更好，因为CHAR不容易产生碎片。&　　4.blob和text类型两者都是为存储很大的数据而设计的字符串数据类型，分别采用二进制和字符方式存储。&　　5.日期，时间类型&mysql能存储的最小时间粒度为秒。DATETIME:这个类型能保存大范围的值，从1001年到9999年，精度为秒，它把日期和时间封装到格式为YYYYMMDDHHMMSS的整数中，与时区无关，使用8个字节的存储空间。TIMESTAMP:这个类型保存了从日0时以来的秒数。它和unix时间戳相同。它使用4个字节储存，因此范围比DATETIME小很多，只能表示1970年到2038年。TIMESTAMP显示的值与时区有关。&创建高性能的索引&索引可以包含一个或多个列的值。如果索引包含多个列，那列的顺序十分重要，因为mysql只能高效的使用索引的最左前缀列。&最常见的B-Tree索引，按照顺序存储数据，所以mysql可以做order by和group by操作。因为数据是有序的，所以B-Tree也会将相关的列值都存储在一起。最后，因为索引中存储了实际的值，所以某些查询只使用索引，就能够完成全部查询。&策略：1.独立的列：索引列不能是表达式的一部分，也不能是函数的参数。比如，select id from a where id+1=5select .... where TO_DAYS(CURRENT_DATE)-TO_DAYS(date_col)&=10&应该养成简化where条件的习惯，始终将索引列单独放在比较符号的一侧。&2.前缀索引：索引开始的部分字符。对于像BLOB,TEXT这种很长的列，必须使用前缀索引。因为mysql不允许索引这些列的完整长度。因此建立前缀索引的关键是，选择足够长的前缀，以保证较高的选择性，同时又不能太长。前缀应该足够长，以使得前缀索引的选择性接近于索引整个列。为了找出这个足够长度，需要找到最常见的值的列表，然后和最常见的前缀列表进行比较。例如可以看到每个值都在45到65之间，区分度不好。下面取3个前缀字符这次区分度就要好点了，下面继续增加前缀长度，最后发现前缀长度为7时比较合适计算合适前缀长度的另一个方法是计算完整列的选择性，并使前缀的选择性接近于完整列的选择性，具体的&3.多列索引一个常见的错误是，为每个列创建一个单独的索引，或按照错误的顺序创建多列索引。&关于索引列的顺序，正确的顺序依赖于使用该索引的查询，同时还要考虑是否满足排序和分组的需要。一个经验：将选择性最高的列放在索引的最前列。这个经验在不需要考虑排序和分组的时候效果很好。这时候索引的作用只是在优化where条件的查找。事实上，性能不只是依赖于所有索引列的选择性，也和查询条件的具体值有关，也就是和值分布有关，这和前面说的选择最佳前缀长度需要考虑的地方一样。换句话说，可能需要根据那些运行频率最高的查询来调整索引列的顺序。使用索引扫描排序mysql有两种方式生成有序结果，通过排序操作或按索引顺序扫描。如果explain出来的type列的值为index,说明使用了索引扫描做排序。扫描索引本身是很快的，因为只需要从一条索引记录移动到紧接的下一条记录。但如果索引不能覆盖查询所需的全部列，那就不得不每扫描一条索引记录就回表查询一次对应的行。这基本上都是随机的io.因此按索引顺序读取数据的速度通常比顺序的全表扫描慢，尤其是在io密集型的工作负载中。mysql可以使用同一个索引既满足排序，又用于查找行。因此，如果可能，设计索引时应该尽可能的满足这两种任务最好。&只有当索引的顺序和order by子句的顺序完全一致，并且所有列的排列方向都一样时，mysql才能使用索引对结果排序。如果查询需要关联多张表，则只有当order by子句引用的字段全部为第一个表时，才能使用索引做排序。order by子句和查找性查询的限制是一样的，需要满足索引的最左前缀的要求，否则，mysql都需要执行排序操作。&有一种情况可以不满足索引的最左前缀要求，依然可以使用索引排序。那就是当前导量为常数时。例如在一个表上，建立索引(a,b,c)。select ... where a=&& order by b,c.这时索引的第一列被指定为常数，可以使用索引。下面的也可以使用索引select ... where a&"" order by bselect ... where a&"" order by a,b这两个刚好用了索引的前缀，所以也可以。&下面是一些不能使用索引进行排序的查询select ... where a="" order by b DESC,c ESC查询使用了两种不同的排序方向，但是索引列都是正序排序的。select ... where a="" order by b，d引用了一个不在索引中的列select ... where a="" order by cwhere和order by中的列无法组成索引的最左前缀，因为跳过了b这个列select ... where a&"" order by b，c第一列是范围查询select ... where a&"" and b in(1,2) order by cb列上有多个等于条件&