《工笔名画花鸟线稿描摹线稿》有哪些图

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李安忠《竹鸠图》_李安忠具有代表性的工笔花鸟画作品赏析
《竹鸠图》,宋代,李安忠,绢本设色,纵25.5厘米,横27厘米,台北故宫博物院藏
《竹鸠图》描绘的是一只一栩栩如生的斑鸠(一说是伯劳)伫立于无叶枝桠上,与繁密而生意盎然的竹叶形成鲜明的对比。斑鸠圆睁的眼睛炯炯有神,微曲的身躯与枝桠的突兀恰到好处地十分协调,透着一种略微的惆怅氛围。此画设色清丽雅致,笔法严谨而细中不乏粗率,是李安忠为数不多的传世作品中的佳作。画上钤有&宣统御览之宝&等收藏印记。在这幅李安忠所作的《竹鸠图》里,笔墨的精微不仅令人惊服,画中伯劳鸟凛凛慑人的风采,也令人印象深刻。李安忠在南宋画院中,是一名以善绘猛禽称能的画家,这幅是他存世作品中最具代表性的一件作品了。
这幅工笔花鸟画虽名《竹鸠图》,但画中的飞禽应为长尾灰背伯劳。伯劳类似猛禽,喜欢栖息在突出的枝头,游目四方,伺机捕食昆虫、爬虫、小型哺乳动物。画中这只独踞在竹丛、荆枝上的伯劳,如铁钩般锐利的尖喙与趾爪、坚毅笃定的眼神,透露了它绝非等闲柔弱之辈。丰实的身躯上,迷人的银灰披肩、层层披覆的背羽、长曳气派的尾羽,使它看来犹如一名风采非凡、威风凛凛的将军。由于伯劳的叫声粗杂刺耳,又习于将剩余的食物串挂于尖锐的枝桠上,状颇残忍,因此在中国传统中,罕见有恭维它的美言出现。甚至,古人还以伯劳鸟名称辛酸的由来:相传周朝贤臣尹吉甫误信继室谗言,杀了前妻的爱子伯奇。伯奇化为伯劳鸟,吉甫悔悟,便杀继室以告慰伯奇,而认为它是种会招致噩运的鸟。
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宋代名画《碧桃图》_描绘桃花的工笔花鸟画扇面赏析
《碧桃图》,宋代,佚名,绢本设色,纨扇,纵24.8厘米,横27厘米,北京故宫博物院藏
《碧桃图》绘两枝碧桃,枝上桃花或吐露盛开,或含苞待放。花瓣用细笔勾描后多层晕染,富有层次变化和立体感。全图用笔精细,设色淡雅,画面虽小,意趣无穷,实为宋朝写生妙品。 此图表现碧桃开放时绚丽多彩的景象。形象真实,设色柔丽。本幅无款。钤鉴藏印&于&、&腾&、&阿蒙精赏&3方。全图用笔精细,设色淡雅,画虽小,意趣无穷,是南宋写生妙品。画面无款。画中钤有&于腾&、&何荣精赏&二印。
图中盛开的碧桃红白相映,枝叶扶疏,娇柔妩媚。虽然画面上仅绘桃花两枝,但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染,嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋,然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅,自然生动,体现了宋代册页画小中见大的风貌。
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黄居u《山鹧棘雀图》工笔花鸟完整高清大图赏析
《》北宋,,绢本设色,纵97厘米,横53.6厘米,台北故宫博物院藏
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论当代工笔花鸟画的语境形态
笔墨当随时代.真正的艺术盛须和时代同呼吸.共命运,否则就很难具有生命力。工笔
花鸟画也同样如此.无论画幅的大小,构图的竖横,画家都要认真地对待,把新观念融进自
己的作品,加上充分的渲染绘制,力求具有时代感.
新的工笔花鸟画除具有时代感外,还要求品位高,能雅俗共赏,为更多的观众所喜爱,
接受.这就要求工笔花乌画家在平时的创作实践中多看.多练,多吸收古今中外的经验,丰
富自己的技法、技巧,也就是。古为今用,洋为中用”吧.
本论文首先论述了工笔花鸟画的原始雏形,历史发展概况,然后较为全面的阐述了当代
工笔花鸟画的语境形态即:当代工笔花鸟画的题材,惠境.形式结构.色彩、新的技法.工
具材料.审美取向,这是本课题研究的主要内容.
本文创新之处在于从中国工笔花鸟画的造型,色彩,意境,审美取向进行分析研究,为
中111工笔花乌画的语境形态做出了一定的探索.并通过一些工笔花鸟画家的画例分析,使理
论与实践结合.希望对今日的工笔花鸟画界带来一些突破性的创新,探寻新的道路.
在这里需要指出的是.所谓当代工笔花鸟画不是完全脱离传统工笔花鸟画的,而是对传
统的继承.发展和创新.因此我论述当代工笔花鸟画中有关构成要素都是建立在传统基础上
的,不是无源之水,无相之花.
关键词:时代意.雅俗共赏,品位,创新,传统
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