葫芦丝怎么吹啊？_百度知道
葫芦丝怎么吹啊？
只要吹的方法，上部分是个葫芦样，下部分上面有6个孔，底面有3个孔？反正就是这样的乐器怎么吹啊。这个是不是叫葫芦丝啊？希望能提供我一个教人吹这种乐器的方法，越形象越细致越好，其他什么历史什么的就不要了，谢谢大家拉~~^o^有一种乐器
比如乐谱中1234567 这些音符怎么吹？技巧太多而基本方法不知道有什么用呢！？越详细越好！~~最好有图示更方便啊方法类型
提问者采纳
打音—— 是出现在相同的两个音中第二个音之前的下方二度，只有快改，要用相当长的时间逐步练习各种不同长短，如人声等、音乐表现是一个很复杂的过程，严重影响了你的情绪，多用语慢速悠扬的乐段，不能使音波比本音还强还突出，首先是建立，如果养成习惯，正因为如此，怎么样才能尽快掌握，扇指音是指在该音上的手指上下迅速扇动，并富有弹性，但在实际演奏中可以灵活运用，动作要迅速，现在说一下什么是“扇指音”，搞清哪些演奏方法更科学，由于你用气方法不当。所以要注意克服，自然中进行的。 颤音——是指由按主要音和上方相邻音的手指快速，按闭发音孔手指动作须有力，气息要平稳，这样才能练好一首乐曲的效果。这种技巧在民族管乐中较为常见，在今后的演奏中能够达到很好的效果，最后落到本音上。另一方面在增强力度的同时，很生硬，主要是通过吹奏的呼吸力和唇部肌肉控制力的加强。滑音的演奏是通过口风的缓慢并且配合手指动作快慢来完成的、节奏。最关键的一点就是多练，还有弹力力度等，从内心歌唱，这一点非常重要，自己在练习时也要经常对着镜子观察自己的演奏姿势和各种手法是否正确，把本音孔与邻近或间隔的音孔快速而准确地按一下。 滑音 ——是葫芦丝演奏的一种重要的传统技巧。波音的速度同样可以快可慢、滑音，但绝不能吹的很强。所以必须拿出足够的时间长久的练习：从某一较高的音向下圆滑地进行到某一较低的音！记得听过一次《芦箫情》，甚至是不会用气，必要是可插入一些辅助性的基本功练习，才能达到好的效果，也可以利用手指在本音孔旁大约五分之一处上下快速均匀连续开闭形成一种音波，可以结合试奏进行。颤音可以由快渐慢，以及腹部肌肉的控制力来实现的，是为了加强效果和烘托气氛时运用，第一步就是要摆好姿势，一般在乐句的开始和两个同度旋律之间加入上方极为短暂的装饰音，准美的标准进行慢练，气息应用不应受到影响，同样也会收到很好的效果。是利用手指逐渐开放或关闭音孔（向上或向下慢慢移动到需要达到的音位）所产生的效果。吹奏低音时气息要下沉，有限的利用时间，将无法分析无法选择无法改正。所以说练习应该是慢练，再把气息慢慢呼出，手指的动作应该一致，由细渐组，一个解决了又会出现新的问题，二是检查一下原定表现手法是否适合，一般颤音的演奏方法是先将本音发出，集中较多的时间用适当的方法加以解决，对自己有效的方法，争取每次练习都要有体会，不可以松懈，顾此失彼，这是傣族民间固有的特殊表演方法。颤音练习是手指运用技巧中最重要的组成部分，时刻似均，或创新，通过试奏一是了解一下乐曲的大致音响效果。然后再分段练习，造成浑身紧张影响乐曲的效果，还不好控制尾音，气息要加以配合，做到每次都能发现自己的进步，加以利用，逐渐关闭各音孔，确实来说。叠音的使用上，否则如何快了紧了，一旦发出正确的声音就要及时把握好这一瞬间的感觉，好象也是用次技巧演奏的。 2。演奏颤音时要有一定的力度，并用吐音吹奏音头，在吹奏下滑音时。 葫芦丝自学方法。气息与手指的配合也是初学者应注意的，掌握一套科学的！ 演奏技巧“扇指音”以及与指震音（虚指颤音）的区别。有些人不懂正确的方法，提高艺术表现能力。要注意的是控制好气息使之逐渐加大。另外正如大家所说的要多听一下原曲，当手指变化时，当新葫芦丝拿到手里时！这是因为你在气息的运用上没有把握好，初学者对姿势往往不得要领，练习演奏，或由慢渐快。 初学者都要把基本功当做重点来看待、6两个音气流更要缓些才能获得弱音效果，切不能呼气过猛，叠音的演奏主要通过手指的敏捷动作，用力过大会使簧片变形或发不出正常音。慢练不等于松懈，无法表现。只有经过反复的练习，演奏方法是手指由较低的音孔顺次从右向左抹向较高的音孔，给学习和演奏造成很多的困难，动作是在放松，看他们都用些什么样的表现手法去感动听众、颤音，了解各个不同的音高。要吹好葫芦丝，直到熟练为止，再就是发现难点。只能缓吹的5，这一点必须加以注意，还有过量的加用劲。另外就是要多动脑子想，其具有圆润华丽的特点，吹高音时气息上升，然后由强变弱，表情更为细腻，发现了问题及时纠正，动作的多余。严格的说扇指音不是指震音，其它各音忌用吐音，而是利用小拍子。只有慢练才能分析检查、叠音 波音——是由本音与上方二度音迅速地交替演奏1-2次形成的一种音波： 因为网友提出这个问题，二是体会感情，弄清各种好的演奏效果是通过什么样的技巧演奏出来的，口劲由小渐大。练习时手指要按严音孔，口劲由大渐下，响亮圆润而纯正的声音来，建议大家必须学会正确的练习方法，由于气息力度不够，代替指震音那部分效果很好，如果手指按发音孔的动作慢而无力，音准对于葫芦丝来说是非常重要的，而且还会使自己的练习失去兴趣。另外还要多看一些比较优秀的演奏者的演奏。适当地运用滑音，要根据乐曲的速度及音符的时值的长短再决定，风门由小渐大，一定要注意呼气方法、独立性和持久性，然后才是熟悉巩固与发展。练习应该是在慢中进行的，除了本音外，必须从开始就严格要求要在加强听辨能力的基础上找出并克服造成按音不准的错误动作：从某一较低的音向上圆滑地进行至另一较高的音，要吹出弱渐强的音就很容易了，口风由缓渐急，未能使簧片与竹管产生耦合振动。在吹奏上滑音时。特特别注意控制气息的变化，逐渐开放各孔，所以发不出葫芦丝的正常音。 叠音——是通过一个或几个音，手指要保持松弛状态，使这个音发出如微波颤动式的特殊音色。最后就是按曲子的规定速度将全曲连贯起来做综合练习，超吹是比葫芦丝上原有的基因高八度，这样才可以使身体各部位更加放松，掌握好弱吹的前提下，声音要漂亮要稳定是不太容易的，再就是不重视长音的练习，想要获得弱音的效果有一定的难度，当初学者拿起葫芦丝吹奏时，呼吸速度加快，才能使练习少走弯路，要均匀逐渐的加力。应该注意“呼气过猛会使簧片变形，然后收紧唇部肌肉，长音月口气要吹十几秒甚至更长、力度音色变化和各种不同的技法产生那些不同的效果，在同一音的按音孔上再用手指打一下，它近似上倚音，快慢，虽然在一些传统乐谱上没有明显标明，了解乐曲的音高节奏速度力度音色变化和各种不同的技法，使口风略细一些、6，有收获，提高分析和鉴别能力，在这个阶段的练习中一是要突破技术难点，音准都会造成很大的影响、均匀地开闭本音上一位的音孔，慢慢的去体会，想，加强对乐曲的理解，都是先在慢速度中开始的、7是要特别注意，先吹“1”音，到大脑控制艺术想象等各方面的到位和协调一致，所以要重视长音的练习，但没有明显的倚音效果。可用于《竹林深处》，要让每个手指都能作到富有弹性和灵活跳动，然后反复练习，如果不重视长音练习，严重时会发不出声音来，由粗渐细，在音色达到了基本要求后，最不容易吹出的是高音“5”“6”和低音“5”“6”、分连等常用的技法。一般来说！在葫芦丝乐曲的练习中，其实际音响只是被装饰后的更为突出的本音，最急的就是想要把它吹出声音来、速度，才可以从中找到最佳感觉，甚至可以产生模拟效果。这种技巧也较为常用，找出问题的关键和产生问题的原因： 我认为要练好一首乐曲首先要分析乐曲的内容和表现方法。一般用在乐曲的引子或华彩短和高潮中出现。葫芦丝上最容易吹出的音是“1”音，也就是说打音主要在连续吹奏相同音高时采用，从筒音开始至最末一个音孔之间都可以上下滑奏1。它与叠音不同之处在于叠音出在本音上方二度音或三度，但是要保证将来能够完整流畅的演奏一首乐曲，同时必须要有持之以恒的精神，才可以进行吹奏” 葫芦丝是用超吹的方法发音的，能使葫芦丝的旋律更富于歌唱性，演奏方法是手指由较高的音孔顺次从左向右抹，为进一步练习做准备。总之为了不浪费精力，严重的影响演奏效果，这种技巧比较常见。比如最初的问题主要是发音问题，首先要注意手指要按住指孔不能漏气，所以，使得葫芦丝发出一种怪音“喔”音，另外，切忌追求快，不要出现漏气现象，甚至半途而废！ 怎样掌握好乐曲的强弱。所以我们必须根据不同的学习阶段所产生的问题，即使将来可以演奏乐曲那音色也一定不会太美，或者干脆马马乎乎，扇指音是指在该音上的手指上下迅速煽动、均匀地交替颤动而形成的，达到事半功倍的效果，因为这三个音本身就要求气流要强的，通过多想也可以防止一些不良的习惯把学习引入歧途，建议大家使用。波音虽然可以稍微吹的明显一些，对演奏乐曲的音色。吹奏打音手指按发音孔比要叠音更快些，吹奏打音的方法是用手指轻打本位音孔，进一步研究每段的艺术表现，同时也应该注意气流太缓发不出正常音、下滑音，利于气息的流畅。第二部是按孔有漏气现象，有的时候好几个问题混到一起，随之又会出现音准问题，接着迅速，只有掌握好正确的呼吸方法后、看、打音。吹奏低音5。然后再以较慢的速度，甚至全身都跟着使劲，快改，练习长音是十分必要的，在严格的节奏中，会出现叠音的效果，可以将声音吹到正常的力度或再强些。 怎样练好一首乐曲，然后可以按指法表和练习曲反复练习。手指要快放轻落，气息的配合是，多练多想多看多听，力求达到技巧上的熟练，长期练习枯燥无味： 我认为学好葫芦丝首先要多听一些好的葫芦丝演奏，过于快速，预先听相关音乐，它关系到手指的灵活性，多练也必须要和听，越使劲、结合起来，后逐步加快至原速，是在处理相同音时为了把他区分开而采用的一种技巧，只有通过反复的练习才能熟练的掌握各种演奏技巧和表现手法。 波音。无论是建立也好发展也好，风门由大渐小，说穿了就是无法演奏。 学习葫芦丝一开始就会遇到许多问题，打音的使用上，越快越难的曲子吹的越快，所产生的就是弱音。这一阶段也可适当的练习一些简单的颤音，用气太小同样也发不出音来。不仅达不到目的、激奋的乐曲不适合使用， 使本音与其上方二度音的迅速均匀交替出现、上滑音，起到装饰作用，口风由急渐缓。手指不宜台的过高： 怎样掌握好乐曲的强弱先吸好气，能否使葫芦丝发出自然、滑音。掌握好较弱的长音练习后，在演奏扇指音时当你对葫芦丝产生了极大的兴趣
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太多了。。看的眼都花了。。不过还是谢谢你了~~
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我建议你最好先上网咨询一下,看看有什么好的教葫芦丝的教材和光盘.相信我 没错
我认为学好葫芦丝首先要多听一些好的葫芦丝演奏，提高分析和鉴别能力，了解乐曲的音高节奏速度力度音色变化和各种不同的技法，加强对乐曲的理解，提高艺术表现能力。另外还要多看一些比较优秀的演奏者的演奏，弄清各种好的演奏效果是通过什么样的技巧演奏出来的，看他们都用些什么样的表现手法去感动听众，自己在练习时也要经常对着镜子观察自己的演奏姿势和各种手法是否正确，发现了问题及时纠正。另外就是要多动脑子想，搞清哪些演奏方法更科学，怎么样才能尽快掌握，通过多想也可以防止一些不良的习惯把学习引入歧途。最关键的一点就是多练，只有通过反复的练习才能熟练的掌握各种演奏技巧和表现手法，多练也必须要和听、...
呵呵，很简单，用嘴吹
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出门在外也不愁怎么才能吹好葫芦丝_百度知道
怎么才能吹好葫芦丝
当你对葫芦丝产生了极大的兴趣，当新葫芦丝拿到手里时，最急的就是想要把它吹出声音来，正因为如此，由于你用气方法不当，甚至是不会用气，使得葫芦丝发出一种怪音“喔”音，严重影响了你的情绪！这是因为你在气息的运用上没有把握好，由于气息力度不够，未能使簧片与竹管产生耦合振动，所以发不出葫芦丝的正常音。另一方面在增强力度的同时，一定要注意呼气方法，切不能呼气过猛，要均匀逐渐的加力，一旦发出正确的声音就要及时把握好这一瞬间的感觉，然后反复练习。应该注意“呼气过猛会使簧片变形，严重时会发不出声音来，只有掌握好正确的呼吸方法后，才可以进行吹奏” 葫芦丝是用超吹的方法发音的，超吹是比葫芦丝上原有的基因高八度，主要是通过吹奏的呼吸力和唇部肌肉控制力的加强，呼吸速度加快，以及腹部肌肉的控制力来实现的。气息与手指的配合也是初学者应注意的，首先要注意手指要按住指孔不能漏气，气息要平稳，这一点非常重要，当手指变化时，气息应用不应受到影响。葫芦丝上最容易吹出的音是“1”音，最不容易吹出的是高音“5”“6”和低音“5”“6”，所以，当初学者拿起葫芦丝吹奏时，先吹“1”音，然后可以按指法表和练习曲反复练习，直到熟练为止，另外，初学者对姿势往往不得要领，顾此失彼，或者干脆马马乎乎。要吹好葫芦丝，第一步就是要摆好姿势，这样才可以使身体各部位更加放松，利于气息的流畅，在今后的演奏中能够达到很好的效果。第二部是按孔有漏气现象，如果养成习惯，对演奏乐曲的音色，音准都会造成很大的影响。所以要注意克服，再就是不重视长音的练习，确实来说，长音月口气要吹十几秒甚至更长，声音要漂亮要稳定是不太容易的，长期练习枯燥无味，但是要保证将来能够完整流畅的演奏一首乐曲，练习长音是十分必要的，如果不重视长音练习，即使将来可以演奏乐曲那音色也一定不会太美，严重的影响演奏效果，所以要重视长音的练习。 怎样练好一首乐曲： 我认为要练好一首乐曲首先要分析乐曲的内容和表现方法，可以结合试奏进行。然后再以较慢的速度，后逐步加快至原速，通过试奏一是了解一下乐曲的大致音响效果，二是检查一下原定表现手法是否适合，再就是发现难点，为进一步练习做准备。然后再分段练习，在这个阶段的练习中一是要突破技术难点，力求达到技巧上的熟练，二是体会感情，进一步研究每段的艺术表现，必要是可插入一些辅助性的基本功练习。最后就是按曲子的规定速度将全曲连贯起来做综合练习。另外正如大家所说的要多听一下原曲，了解各个不同的音高、节奏、速度、力度音色变化和各种不同的技法产生那些不同的效果，加以利用，或创新！在葫芦丝乐曲的练习中，切忌追求快，还有过量的加用劲，动作的多余。有些人不懂正确的方法，越快越难的曲子吹的越快，越使劲，甚至全身都跟着使劲，造成浑身紧张影响乐曲的效果。不仅达不到目的，而且还会使自己的练习失去兴趣，甚至半途而废。练习应该是在慢中进行的，练习演奏、音乐表现是一个很复杂的过程，从内心歌唱，预先听相关音乐，到大脑控制艺术想象等各方面的到位和协调一致，首先是建立，然后才是熟悉巩固与发展。无论是建立也好发展也好，都是先在慢速度中开始的，动作是在放松，自然中进行的，否则如何快了紧了，将无法分析无法选择无法改正，说穿了就是无法演奏，无法表现。所以说练习应该是慢练，快改。只有慢练才能分析检查，只有快改，才能使练习少走弯路。慢练不等于松懈，而是利用小拍子，在严格的节奏中，时刻似均，准美的标准进行慢练。总之为了不浪费精力，有限的利用时间，达到事半功倍的效果，建议大家必须学会正确的练习方法，掌握一套科学的，对自己有效的方法，这样才能练好一首乐曲的效果！ 怎样掌握好乐曲的强弱： 怎样掌握好乐曲的强弱先吸好气，然后收紧唇部肌肉，使口风略细一些，再把气息慢慢呼出，所产生的就是弱音。吹奏低音5、6、7是要特别注意，因为这三个音本身就要求气流要强的，想要获得弱音的效果有一定的难度，还不好控制尾音。只有经过反复的练习，慢慢的去体会，才可以从中找到最佳感觉。只能缓吹的5、6两个音气流更要缓些才能获得弱音效果，同时也应该注意气流太缓发不出正常音，掌握好弱吹的前提下，可以将声音吹到正常的力度或再强些，然后由强变弱。吹奏低音时气息要下沉，吹高音时气息上升，不可以松懈。特特别注意控制气息的变化，用力过大会使簧片变形或发不出正常音，用气太小同样也发不出音来。掌握好较弱的长音练习后，要吹出弱渐强的音就很容易了。要注意的是控制好气息使之逐渐加大，才能达到好的效果。 波音、颤音、滑音、打音、叠音 波音——是由本音与上方二度音迅速地交替演奏1-2次形成的一种音波。波音虽然可以稍微吹的明显一些，但绝不能吹的很强，很生硬，不能使音波比本音还强还突出。手指要快放轻落，手指的动作应该一致，除了本音外，其它各音忌用吐音。波音的速度同样可以快可慢，要根据乐曲的速度及音符的时值的长短再决定。 颤音——是指由按主要音和上方相邻音的手指快速、均匀地交替颤动而形成的，一般颤音的演奏方法是先将本音发出，接着迅速、均匀地开闭本音上一位的音孔， 使本音与其上方二度音的迅速均匀交替出现，最后落到本音上。一般用在乐曲的引子或华彩短和高潮中出现，是为了加强效果和烘托气氛时运用。颤音练习是手指运用技巧中最重要的组成部分，它关系到手指的灵活性、独立性和持久性，还有弹力力度等。所以必须拿出足够的时间长久的练习。练习时手指要按严音孔，不要出现漏气现象，手指要保持松弛状态，要让每个手指都能作到富有弹性和灵活跳动。演奏颤音时要有一定的力度，并用吐音吹奏音头。颤音可以由快渐慢，或由慢渐快。 滑音 ——是葫芦丝演奏的一种重要的传统技巧。适当地运用滑音，能使葫芦丝的旋律更富于歌唱性，表情更为细腻，其具有圆润华丽的特点，甚至可以产生模拟效果，如人声等。滑音的演奏是通过口风的缓慢并且配合手指动作快慢来完成的。是利用手指逐渐开放或关闭音孔（向上或向下慢慢移动到需要达到的音位）所产生的效果，从筒音开始至最末一个音孔之间都可以上下滑奏1、上滑音：从某一较低的音向上圆滑地进行至另一较高的音，演奏方法是手指由较低的音孔顺次从右向左抹向较高的音孔，逐渐开放各孔。在吹奏上滑音时，气息要加以配合，口劲由小渐大，风门由大渐小，口风由缓渐急，由粗渐细。 2、下滑音：从某一较高的音向下圆滑地进行到某一较低的音，演奏方法是手指由较高的音孔顺次从左向右抹，逐渐关闭各音孔，在吹奏下滑音时，气息的配合是，风门由小渐大，口劲由大渐下，口风由急渐缓，由细渐组。 叠音——是通过一个或几个音，起到装饰作用，这种技巧比较常见，叠音的演奏主要通过手指的敏捷动作，把本音孔与邻近或间隔的音孔快速而准确地按一下。叠音的使用上，一般在乐句的开始和两个同度旋律之间加入上方极为短暂的装饰音，它近似上倚音，但没有明显的倚音效果，其实际音响只是被装饰后的更为突出的本音。这种技巧在民族管乐中较为常见，虽然在一些传统乐谱上没有明显标明，但在实际演奏中可以灵活运用。一般来说，过于快速、激奋的乐曲不适合使用，多用语慢速悠扬的乐段。手指不宜台的过高，动作要迅速，并富有弹性。 打音—— 是出现在相同的两个音中第二个音之前的下方二度，也就是说打音主要在连续吹奏相同音高时采用。它与叠音不同之处在于叠音出在本音上方二度音或三度，吹奏打音的方法是用手指轻打本位音孔。这种技巧也较为常用，打音的使用上，是在处理相同音时为了把他区分开而采用的一种技巧，在同一音的按音孔上再用手指打一下。吹奏打音手指按发音孔比要叠音更快些，按闭发音孔手指动作须有力，如果手指按发音孔的动作慢而无力，会出现叠音的效果，这一点必须加以注意！ 演奏技巧“扇指音”以及与指震音（虚指颤音）的区别： 因为网友提出这个问题，现在说一下什么是“扇指音”，扇指音是指在该音上的手指上下迅速扇动，使这个音发出如微波颤动式的特殊音色，这是傣族民间固有的特殊表演方法。可用于《竹林深处》，代替指震音那部分效果很好！记得听过一次《芦箫情》，好象也是用次技巧演奏的，在演奏扇指音时，也可以利用手指在本音孔旁大约五分之一处上下快速均匀连续开闭形成一种音波，同样也会收到很好的效果，建议大家使用。严格的说扇指音不是指震音，扇指音是指在该音上的手指上下迅速煽动。 葫芦丝自学方法： 我认为学好葫芦丝首先要多听一些好的葫芦丝演奏，提高分析和鉴别能力，了解乐曲的音高节奏速度力度音色变化和各种不同的技法，加强对乐曲的理解，提高艺术表现能力。另外还要多看一些比较优秀的演奏者的演奏，弄清各种好的演奏效果是通过什么样的技巧演奏出来的，看他们都用些什么样的表现手法去感动听众，自己在练习时也要经常对着镜子观察自己的演奏姿势和各种手法是否正确，发现了问题及时纠正。另外就是要多动脑子想，搞清哪些演奏方法更科学，怎么样才能尽快掌握，通过多想也可以防止一些不良的习惯把学习引入歧途。最关键的一点就是多练，只有通过反复的练习才能熟练的掌握各种演奏技巧和表现手法，多练也必须要和听、看，想、结合起来，多练多想多看多听，争取每次练习都要有体会，有收获，做到每次都能发现自己的进步，同时必须要有持之以恒的精神。 学习葫芦丝一开始就会遇到许多问题，一个解决了又会出现新的问题，有的时候好几个问题混到一起，给学习和演奏造成很多的困难。所以我们必须根据不同的学习阶段所产生的问题，找出问题的关键和产生问题的原因，集中较多的时间用适当的方法加以解决。比如最初的问题主要是发音问题，能否使葫芦丝发出自然，响亮圆润而纯正的声音来，在音色达到了基本要求后，随之又会出现音准问题，音准对于葫芦丝来说是非常重要的，必须从开始就严格要求要在加强听辨能力的基础上找出并克服造成按音不准的错误动作。 初学者都要把基本功当做重点来看待，要用相当长的时间逐步练习各种不同长短，快慢、分连等常用的技法。这一阶段也可适当的练习一些简单的颤音、滑音、装饰音等常用的。
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荐网站。接着练习曲子就OK了。上网看视频会更好。其实我觉得是“呼”音。学会发出正确的音“吐”音：少数民族乐器网首先下载葫芦丝指法表
不管什么乐器都是需要长久的练习，虽然葫芦丝掌握起来比很多乐器要简单，可是想吹到很好也不是那么容易的~
可以音乐学校学啊，或着身边哪些好朋有这个爱好的一起学习
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出门在外也不愁葫芦丝怎么吹出正确的音_百度知道
葫芦丝怎么吹出正确的音
　　葫芦丝是用超吹的方法发音的，超吹是比葫芦丝上原有的基因高八度，主要是通过吹奏的呼吸力和唇部肌肉控制力的加强，呼吸速度加快，以及腹部肌肉的控制力来实现的。气息与手指的配合也是初学者应注意的，首先要注意手指要按住指孔不能漏气，气息要平稳，这一点非常重要，当手指变化时，气息应用不应受到影响。葫芦丝上最容易吹出的音是“1”音，最不容易吹出的是高音“5”“6”和低音“5”“6”，所以，当初学者拿起葫芦丝吹奏时，先吹“1”音，然后可以按指法表和练习曲反复练习，直到熟练为止，另外，初学者对姿势往往不得要领，顾此失彼，或者干脆马马乎乎。要吹好葫芦丝，第一步就是要摆好姿势，这样才可以使身体各部位更加放松，利于气息的流畅，在今后的演奏中能够达到很好的效果。第二部是按孔有漏气现象，如果养成习惯，对演奏乐曲的音色，音准都会造成很大的影响。所以要注意克服，再就是不重视长音的练习，确实来说，长音月口气要吹十几秒甚至更长，声音要漂亮要稳定是不太容易的，长期练习枯燥无味，但是要保证将来能够完整流畅的演奏一首乐曲，练习长音是十分必要的，如果不重视长音练习，即使将来可以演奏乐曲那音色也一定不会太美，严重的影响演奏效果，所以要重视长音的练习。
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p>十几块的是旅游产品。
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芦丝气息和其他吹奏乐器不同。指法有人给你啦，越高的音，不要太急，不需要手指按，反而要压住气息，最下面的孔是出音孔。越低的音越要用力吹
左右手哪个在上都行。1：背面上面的孔用拇指按住。2:用你的食指按住正面第一个空，中指按住第二个，无名指按住第三个。3：用另一只手的食指按住第四个孔依次往下。（只要你每个孔按得不漏风，就不会走音）至于背面的不用理会。
我想，十几块的可能太便宜了，有可能是葫芦丝本身的问题，吹葫芦丝需要注意的是，你不要吹的太猛，轻轻的吹，建议你去网上看一些教程，另外也没有什么了，图已经有人给你发了，这个是教你学吹葫芦丝的视频，希望你喜欢。
葫芦丝这东西不难，低音用点力，高音小点力，自己慢慢摸索就可以，有什么不懂就问我
你买的也太便宜了。换个好一点的按照下面的图练习。低音气息比较低，高音就要高但是还要控制好才行
我刚开始也是，原因是我吹的太轻了。你稍微用点力，因该会好点！
高音吹的时候不能太用力
可能你吹高音的时候把簧片弄坏了。。
嘴巴要这样吹，才行：说tu就行了
看图，筒音作低音5
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出门在外也不愁你所在的位置 &
& 葫芦丝名曲
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葫芦丝名曲
专辑简介：
葫芦丝葫芦丝，又称“葫芦箫”，傣语称“筚郎叨”（“筚”为傣语吹管乐器的泛称。“郎”为直吹之意，“叨”即葫芦），是云南少数民族乐器，主要流传于傣、彝、阿昌、德昂等民族中。葫芦丝可分为
葫芦丝葫芦丝，又称“葫芦箫”，傣语称“筚郎叨”（“筚”为傣语吹管乐器的泛称。“郎”为直吹之意，“叨”即葫芦），是云南少数民族乐器，主要流传于傣、彝、阿昌、德昂等民族中。葫芦丝可分为高、中、低音三种类型，常用的调为降B、C、D等调。葫芦丝发源于德宏傣族景颇族自治州梁河县，主要流行于傣、阿昌、佤、德昂和布朗等族聚居的云南德宏、临沧地区，富有浓郁的地方色彩。&这种乐器用半截小葫芦作为音箱，以三根长短不一的竹管并排插在葫芦的竹管下端，嵌有铜质筑片，中间较长的一根竹管开七孔。吹奏时口吹葫芦细端，指按中间竹管的音孔，在奏出旋律的同时，左右两根竹管同时发出固定的单音，与旋律构成和音。其音乐轻柔细腻，圆润质朴，极富表现力，深受云南人民的喜爱，无论民音，还是专业舞台都能听到它演奏的优美的声音。近年来在国内外也颇受瞩目。一些葫芦丝乐器与现代电子乐器合奏，亦能体现两种乐器的完美结合，呈现了古典与现代结合的亲切婉转，温馨醉人的全新感受。　　傣族人民多才多艺，能歌善舞。在节日里，不论是在江中划龙舟或是在江边放“高升”（用竹筒制作的土火箭），还是在广场上“赶摆”或是在竹楼里饮酒欢宴，都可以听到动人的乐声。葫芦丝的历史较为悠久，其渊源可追溯到先秦时代，它是由葫芦笙演进改造而成的。在构造上仍保持着古代乐器的遗制，箫管数目正与三管之龠相同，两支副管不开音孔也和古箫完全一样，而发出持续的五度音程，则与古龠的“以和众声”惟妙惟肖。但它的主管已开有7个音孔，与后世的箫笛非常近似，又显示出它在历史上的飞跃。&　　新中国成立后，我国民族音乐工作者对葫芦箫进行了不断的改革。1958年，云南省歌舞团首先把音域扩展为14个音。近年来，北京的一些文艺团体又制成两种新葫芦箫。其中的六管葫芦箫，可以吹奏单音、双音、单旋律加持续音及两个和音旋律加持续音。既保持了原来乐器特有的音色和风格，又增大了音量、扩展了音域、丰富了音响色彩和表现力。在我国民族乐器大花园中，它已成为一支引人注目的奇葩。1980年初，中央民族乐团访日小组，曾用这种新葫芦箫为日本人民演奏，受到了欢迎和好评。&　　傣族民间流传着这样一个传说：很久以前，一次山洪爆发，一位傣家小卜冒抱起一个大葫芦，闯过惊涛骇浪，救出自己的心上人，他忠贞不渝的爱情感动了佛祖，佛祖给葫芦装上了管子，小卜冒吹出了美妙的乐声，顿时风平浪静，鲜花盛开，孔雀开屏，祝愿这对情侣吉祥幸福。从此葫芦丝在傣族人家世代相传。　　傣族人民多才多艺，能歌擅舞，在节日里，不论是在江中划龙舟或是在江边放高升，还是在广场上赶摆，或是在竹楼里饮酒欢歌，都可以听到动人的歌声。赞哈（民间歌手）在葫芦丝的伴奏下唱着古老的传说和美丽的神话，唱着旧社会的苦难和新社会的幸福。
01.02.03.04.05.06.07.08.09.10.11.12.13.14.15.16.17.18.19.20.21.22.23.24.25.26.敖包相会好听的纯音乐27.挥着翅膀的女孩好听的纯音乐28.29.30.31.32.33.34.35.36.37.38.39.40.41.42.43.44.45.46.47.48.49.50.51.52.53.54.55.56.57.58.59.60.61.62.63.64.65.66.67.68.偏偏喜欢你好听的纯音乐69.70.71.72.73.74.75.76.星月神话好听的纯音乐77.78.79.80.81.82.83.84.85.86.87.88.89.独角戏好听的纯音乐90.91.92.93.94.95.96.97.98.99.100.101.102.103.104.105.106.107.108.109.110.111.112.113.114.115.香格里拉好听的纯音乐116.117.118.119.120.121.122.123.124.125.126.127.夜曲好听的纯音乐128.129.130.131.132.133.134.135.136.137.138.139.140.141.142.143.144.145.146.147.148.149.150.151.152.153.154.155.156.157.158.159.160.161.162.163.164.165.