比较中国古代皇帝与英国资产阶级革命后的国王有何异同以及各自所反映的政治制度及特征_作业帮
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比较中国古代皇帝与英国资产阶级革命后的国王有何异同以及各自所反映的政治制度及特征
比较中国古代皇帝与英国资产阶级革命后的国王有何异同以及各自所反映的政治制度及特征
中国古代皇帝是中国的所有者和管理者,其政治制度是私有制为基础的专制制度.英国资产阶级革命后的国王只是英国名义上的所有者,实际上的所有者是资产阶级,国家管理者是资产阶级委托的政党,其政治制度是私有制为基础的民主制度.英国资产阶级革命后的国王象征国家意志,国王的保留,有利于英国实行资产阶级民主制度后的各民族团结和国家统一,但也体现出英国资产阶级革命的不彻底性,因为保留的国王是封建残余,跟中国古代皇帝一样具有权力剥削性质.按照英国的国情,如果彻底实行资产阶级革命,英国会因独立出若干个民族自治的资本主义民主国家而缩小,或者像苏联和南斯拉夫那样解体为若干个资本主义民主国家而消亡,英国的缩小或解体,有利于该地区的资本主义发展和社会进化.一切要求繁多的国王（宝宝睡前故事）
【网络综合 - 少儿综合素质训练】★无忧考网能力训练频道为大家整理的一切要求繁多的国王（宝宝睡前故事），供大家阅读参考。更多阅读请查看本站频道。“盖章!盖章盖章盖章!!”“盖章盖章盖章!!!”　　S国国王从早朝到梦里，永远有盖不完的章等着他。就连梦里的太阳月亮也是他的章子，红戳(chuō)戳地盖满奏折(zhé)呢。这样下来，S国就有了许多规定。　　好多年过去了，史官们把这些苛刻的规定编成了厚厚的大书：《关于走路的一千零一个规定》《关于咳嗽的一万零一个规定》……　　每天，国王一早朝就打着哈欠批阅能把他埋起来的奏折。　　国王这样事无巨细地盖章，就连大臣们也要按他颁(bān)布的规章处理国家大事。大臣们一边翻阅典籍，一边盖章!　　“尊敬的陛下，大宛国使者来报，战事告急，盖了章的文书必须尽早送回!”一天，大宛国因为邻国进犯，想请求S国国王派兵援助，以解燃眉之急。大宛国使者骑着汗血宝马，日夜兼程，几乎把马累得骨折，才好不容易来到S国。偏偏大宛国使者来得不巧，在他的前面已经有好多别国的使者排着黑压压的队等候盖章。　　一天，两天……　　这些长龙般等候盖章的使者，有的干脆日夜守候在宫殿外面。　　大宛国使者，左等右等不见侍者来报。这个急啊，他寝食难安，大宛国国王每日飞鸽传书来催促结果。　　要是章子再不盖下，大宛国必将沦(lún)陷。　　没办法，大宛国使者还是每天站在殿外等候消息。　　皇宫的殿外等候盖章的队伍好长好长，每天的队伍只见增加不见减少。　　急!急急急!　　一来二去，这些等候在宫殿外面的使者，在无聊的等待中逐渐熟悉，成了朋友。他们叽叽咕咕小声议论各自来访的任务。　　大宛国使者的任务甚是艰巨，他的任务可是关系到整个大宛国的生死存亡啊!大宛国使者越想越急，越想越绝望，加上旅途劳累，这几天又在殿外日夜守候没有合眼，没有吃饭，“咚”的一声，大宛国使者便晕倒在队伍里。　　“啊，快叫御医呀!”　　各国使者着急地呼喊起来。　　不一会儿，两个宫廷侍者抬着一大摞(luò)的典籍来了，翻阅一通后，他们根据典籍里对待外国使者的规定做完检查，才把大宛国使者抬进御医院。　　还好，经过御医复杂的检查后，大宛国使者并没有大碍。　　醒来后的大宛国使者顾不上穿靴子，就光着脚丫，一路狂奔，来到殿外等候。　　万万没有想到，当大宛国使者要回到他原来排队的位置时，来了两个魁梧(kuí wu)的士兵，架起他就走。　　“放开我!放开我!我有急事要国王盖章。我可是站在我刚排队的位置啊……”　　“哼，根据《关于排队的八百八十个规定》，你因为各种原因离开队伍后，就不能回到原来的位置，要重新排队……”　　两个带刀侍卫，不管大宛国使者如何呼天抢地，架起他就一路疾走，来到午门外面。　　大宛国使者望着看不到头的队伍，再瞧瞧自己竟然是队伍的最后一个，便急火攻心，翻起白眼，“咚”的一声又晕倒在地。　　唉，接下来，又走来两个侍者，抱着典籍查阅……不知道，远在千里之外的大宛国战事如何?我想够悬的。　　不知过了多少年，老国王去世了，王子成了新的国王。　　新国王继位后，就废除了许多的规章制度。臣民们感觉如获新生，但没过多久，问题又来了。适应了以前按规章办事的臣民，少了许多麻烦的规定后，他们真不知道该怎么生活了。　　这可怎么办呢?新国王失眠啦。呵呵，不知道，他读没读过，老国王的《关于失眠的一百零一个规定》呢……初一改装版的皇帝新装，描写的是皇帝回宫后通过小孩得知自己被骗了，骗子被杀，国王成为一个贤明的国王_百度宝宝知道即时新闻：
向陈凯歌推荐《国王的演讲》
北京电影学院教授
无论如何，陈凯歌是一位悉心思考的导演，只是他的思考比较独特。他似乎更加关心大人物的人性。他关心大人物通向权力或者成功的顶点，也关心他们在这条道路上所付出的代价。在《荆轲刺秦王》中，秦王的残暴被说成是为了“统一大业”，同时血流成河的现实，也让他本人的人性异化衰败，最终落得个孤家寡人。
接下来的影片中，他试图提供某些解决问题的方案。既然 “高处不胜寒”，那么便选择站在某个“低处”。这才有了《和你在一起》中的那位少年，放弃的可能是一个锦绣前程，而决定与父亲过寻常人的生活。到了这部《赵氏孤儿》，一方面是让恶人屠岸贾的人性获得回归，另一方面则是让程婴埋藏起深仇大恨，过老百姓的日子，远离是是非非。
在陈凯歌眼中，权力与人性是对立的，成功与人性是对立的，甚至责任与人性也是相悖的。既然“向上走”是一条充满荆棘的畏途，那么“向下走”看上去则平坦舒适得多。平民生活则被看作是某种矫正。至于“人性”为什么单单潜藏在平民当中，它何以形成一种矫正，陈凯歌并没有告诉人们。而如果不去回答这些问题，那么所谓平民的生活也许是另一种虚幻。
这部2010年制作的英国影片《国王的演讲》（Theking’sspeech），有着许多陈凯歌关心的或接近的问题。但是如何处理这些问题，仿佛全都走向了与陈凯歌相反的方向。这部影片展现的是一个走向权力的过程，然而掌握权力并非意味着走向霸权，相反，它更需要经过民主；承担责任也并非导向专制，它更意味着学会平等。成为一个国王并不意味着人的本性的丧失，相反，正是需要这个人本性的恢复，国王这个位置需要来自这个人本身人性的支持，而不是什么 “力拔山兮气盖世”那种仿冒气概。而所谓“回归”，也不会是简单和简易的，而是一个艰难的过程，更是一条充满勇气和荆棘的道路。
电影的故事取材于历史真实。上个世纪三十年代，英国国王乔治五世的次子约克公爵性格害羞内向，又患有严重的结巴，在继承王位的顺序上排得靠后，因而他可以在海军服役，向拒绝他的女子再三求婚并获得成功，带着两个孩子在一种比较宽松的环境中生活。而他的兄长爱德华王子英俊善言，深受民众喜爱，被公认是接班的好苗子。然而，1936年1月老王驾崩，新登基的爱德华八世当上不到一年国王，于该年年底主动让位给弟弟，他便是那个著名的“不爱江山爱美人”故事的主人公，后来的温莎公爵。在十分不情愿的情况下，弟弟继承了王位成了乔治六世，即现任英国女王伊莉莎白的父亲。他于1952年因脑血栓在睡梦中去世。
在他担任国王期间，正是二次世界大战期间。1937年9月初，德军入侵波兰，英国向德国宣战。在严峻的形势面前，作为一国之象征的国王，需要发表演讲来凝聚人心、鼓舞士气。偏巧国王是一位结巴，而且已经到了广播年代，口吃的国王需要将自己的声音通过电波传送给全国人民，包括前线部队。他的身边便出现了一位来自澳大利亚的语言矫正师莱昂纳尔·罗格。所有这些都有历史记载。扮演矫正师的演员杰弗里·拉什 （1996年奥斯卡最佳男主角）在接受采访时说，在电影开拍之前9个星期，剧组找到了当年矫正师的孙子马丁，看到了当年莱昂纳尔的照片。这位先生衣着整洁、喜欢戴着领带。这些帮助杰弗里·拉什去揣摩这个人的内心想法。
这就是想象力。不仅是演员的想象力更是剧本的想象力。面对非常有限的历史资料开始设想：到底这位莱昂纳尔做了什么？能够使得一位国王至少部分地恢复了他的言说能力，不再当众出丑？一般来说，口吃不是什么生理上的疾病，而更多来自心理原因。而如何探到一位国王的内心？找出其中症结？解开他的心理扭结？如何建立一种互相信任的关系，促使高高在上的那一位可以放下身段？由此，在笔者看来，这部影片最大的看头，不是这位国王如何在一种责任感的催促之下，勇敢地面对自己的顽疾，艰难地克服从心理到习惯的各种障碍，尽管由科林·费斯扮演的这个角色发挥得非常杰出（这个角色已经帮他赢得了2010年金球奖最佳男主角，并成为马上出炉的奥斯卡最佳男主角热门人选）；而是这位矫正师如何行动，他是治疗的引导者，也是国王的引导者，是真正的戏胆所在。
影片没有为他专门设计一种人性，叫做“平民的人性”，像在中国电影里常见的那样，见了皇帝要么诚惶诚恐，要么轻薄轻佻（见一些“戏说”之作）。相反，这位来自澳大利亚的矫正师沉稳从容，不卑不亢，他谨守本分，忠实于自己的职责，这为他带来了自己在这个世界上的身份和框架。在他种种不按牌理出牌的行为背后，有着深厚的历史、文化乃至政治学的积淀。他是一位莎士比亚戏剧表演爱好者，能大段背诵莎士比亚剧中的台词。在他的行事方式中，人们可以听到比如洛克这样英国杰出政治学家的回声。
时为约克公爵夫人（登基之前）前来探路，来到矫正师的寓所，也是治疗室。当这位女性环顾四周不得不礼节性地表示稍许赞赏时，矫正师脱口而出莎士比亚的这句：“人能安贫就是富”，表明他安于自己目前的生活，他的脚底下非常结实。夫人说出自己的丈夫不是一般人，“不能随便转转”，需要让矫正师过去他们那里，这家伙平静地说：“我的地盘，我来做主（mygame,myturf,myrules）。当夫人明确告知病人身份，矫正师在表示恰当的礼仪之后，仍然不动声色地说：“我需要在治疗室里工作，得到真正的信任和平等对待，不能有例外。”原本皇室的特权和要求在这里落空。
未来的国王屈尊前来。如何称呼对方，也是影片反复出现的细节。皇室有它的一套繁文缛节，矫正师提出用“伯蒂”来称呼他尊贵的病人，病人表示抗议：“只是家里人才这么叫我”。矫正师说：“太好了，在这儿，我们最好是平等关系。”病人喊冤：“要是我与你一样，就不会来治疗了。呆在家里陪陪家人，没有人管我结巴的事。”矫正师坚持：“我不会用别的来称呼你了。”
尊者拿出烟卷来，被矫正师制止。对方拿出理由是医生建议他这样做，他们是“授予爵位”的一群人。矫正师回敬：“那是一群官方的笨蛋”。他又强调了那句“我做主”，不过这回换了一个稍微正式的说法：“我的城堡，我来做主”（mycastle,myrules）。这足够令人想起那句著名的 “风能进，雨能进，国王不能进”（洛克）。万一国王进来了，那么他决不能成为这里的主人。
矫正师本人也拒绝被人称为 “医生”。后来得知，他既没有学位，也没有执照，完全可以扣他一项欺君的罪名。他的工作是这样开始的：目睹许多从第一次世界大战中下来的士兵，他们初上战场被吓得不能说话，这些人出于恐惧大声叫喊，但是没有人想听见他们自己的感受。有人建议说，你对于语言如此稔熟，或许能够帮助他们。他为自己设立的工作目标，是消除恐惧，恢复他们的自信。这与这位国王的境遇，在某种意义上是十分相似的。
然而让这位大人物谈论他的隐私，谈论早年生活留下的创伤，并非易事。矫正师第一天就得到警告，不许谈论这方面的事情。“没有小孩生下来就结巴的。”“想事儿的时候结巴吗？”“自言自语的时候结巴吗？”硬撬也不行，他必须想方设法争取对方的信任。打赌，像两个中学男生那样。可是未来的国王并不习惯随身带钱。“没事，我可以帮你先垫上。”倒霉的病人却说：“我不知道有没有下次”。矫正师毫不退让地回敬道：“我也没有决定是否继续治疗你。”
他分寸掌握得很好，通过遵守和维护自己的界限，他建立起他的尊严。这种尊严又如此收敛、内敛，不事声张，绝不带有丝毫挑衅的意味，后者仅仅是一个自卑或自暴自弃的人所为。两人之间的张力就这样一点点建立起来，平等则建立在张力的基础之上：有对抗也有让步，有抵制也有合作，有竞争也有分享。与其说这是 “一部励志的电影”，如许多人所说，不如说这是一个有关平等的故事。这位平民矫正师以他从容、尊严以及幽默，唤起了国王平等待人乃至待己的感觉，唤醒他人性中柔软自然的一面，借此唤回他伸展自如的舌头。显然，这里的“平等”，不是通过处在“较低”位置来实现，像在陈凯歌的电影中那样，而是平等地尊重不同身份的人们，较低身份的人们同样有着自身不可侵犯的尊严。
当然在某些时候，会令这位约克公爵——后来的乔治六世感到不满。这种情况下就得靠这位大人物的悟性了。他若是天性愚顽，别人的话什么也听不进，那么任何人无计可施。然而正如矫正师没有什么特殊的属于 “平民的人性”一样，这位锦食衣帛的人物也没有所谓特殊的属于“大人物的人性。”在恰当的引导下他终于开了口。小时候因为左撇子、因为膝盖外翻被严重纠正过，他的奶妈对他甚至非常恶劣，这些都给他幼小的心灵留下来创伤。对他的口吃，家庭成员从哥哥到父亲，也采取了嘲笑或不能容忍的态度。
他们吵翻过不止一次，病人不止一次离开。有时候是因为失去信心，但是每次又主动返回。当他继位之后，再次来到矫正师的寓所，以英国人特有的含蓄表示道：“等待国王的道歉，可要耐心等上好久。”矫正师的训练稀奇古怪。除了“不顾体面”做各种肌肉放松的训练，还有故意激怒病人，让他感到需要发火，需要骂人，让他发现在骂人的时候他居然一点都不结巴。于是观众们就在银幕上看到了这位 “史上最庄重的国王”（为了克服结巴不得不放慢语速），在矫正师的引导下脏话成串地飞出，骂得十分在行。它们所带来的一个麻烦是，这部影片在美国上映时，被美国电影协会评为R级（限制级，17岁及以下必须由父母或者监护人陪伴才能观看）。哦，这在中国人看来多么冤枉啊。其中爱德华八世毅然投入已婚女人辛普森夫人的怀抱，居然一点没有铺张渲染。基本上可以想象，这个题材如果落在现今中国导演手里会是一个什么状况。
整个二战期间国王乔治六世发表演讲，都有这位语言导师陪伴在场。影片结尾描绘他在战争爆发时的九分钟讲演令人动容。国王站在麦克风面前，矫正师像指挥一样，站在国王面前，流畅地指挥着国王口里吐出的那些词，像指挥一个乐队。他们配合默契，完成了一项可以载入史册的演说。在这位国王的个人简历上，人们没有忘记写上——尤其是在战争初期，他如何发表了鼓舞士气的演讲。
国王的毛病并没有根除，影片的结尾仍然留有余地。随着这部影片的上映，最近有消息说，丘吉尔当时曾下令英国广播公司对于口吃国王的演讲进行剪辑，掩饰国王这个令人遗憾的缺陷。当时没有磁带，只有金属唱片，整个工作很复杂，但是一切进行得顺利。那肯定是矫正师的工作之后第二道工序了。这位丘吉尔先生在影片中也有出现，他告诉国王乔治六世，他本人原先也结巴，于是发明了属于自己的独特嗓音。
当影片中的老国王对他的儿子说起——时代变了，从前的国王只需要骑在马背上，现在却需要对着麦克风像一个演员那样争取他的臣民，令人想起另一部英国影片 《女王》（TheQueen，2006）。这部影片的故事起因是戴安娜王妃车祸去世，焦点在于皇室如何在民众的压力之下调整自己的态度。新上任的英国首相布莱尔坦诚、及时地向皇室传达了民众的愤懑，帮助女王伊莉莎白了解舆情，令她最终来到民众当中公开悼念戴安娜，重建她本人及王室的声望。这部片子中乔治六世的妻子已成一垂垂老者，与《国王的演讲》中的海伦娜有着天壤之别。因为影片中的主要人物尚在人世，并且所采取的是深景深的手法，造成一种接近纪录片的效果，因而这部片子最初看起来是一个活脱脱的山寨版，令人难以置信。只是随着剧情的展开，才显出它风口浪尖的尖锐性。据说女王本人看过这部影片，对于如此塑造她本人，她宽厚地表示“挺有意思的”。涉及如此重要国家领导人的题材，在他们那里显然没有经过报批，后果也不十分严重。2010年传出，布莱尔的回忆录《旅程：我的政治生涯》中，他抄袭了电影《女王》中的某些台词。
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