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按时先来奉上本周各城市的剧目上演。本周各城新剧不多,大部分是之前已经演过的作品。没有去看过的小伙伴可以考虑本周走进剧场,看些经典剧目。北京【看点】经历过在国家话剧院以及国家大剧院的演出后,《伏生》即将再度在北京上演,登陆北京人艺的舞台。本剧由王晓鹰导演执导,本轮演出则为侯岩松、涂松岩、俞颖、佘南南等主演。一个发生在秦始皇时期的故事,将如何在舞台上进行展现?【演出简介】秦时统一天下,伏生通晓儒学精髓,被立为博士。随时间发展,一时被尊崇备至的儒学地位竟翻天沦至废黜,秦始皇下令&焚书坑儒&,伏生传奇般地将儒家大成之作《尚书》以奇特方式保存下来,得以免受焚烧之祸。为用个体生命扛起文化坚守,当坚守看似终得圆满时,他又经历了内心深处更为震彻心灵的拷问,他毕生承载的究竟是什么?【演出信息】演出时间:3月12日-3月15日演出地点:首都剧场【看点】黄盈导演作品,从每人都经历过的语文课展开,带观众回到那个曾经年少的时代。【演出简介】他们7个普通人,像所有人一样,走过了中国语文教育全程。在剧中,他们扮演各种角色,也演绎数年前的自己。无知的成长、初恋的青涩、些许木讷的老师、生硬的考试文章、离别的感伤……如今回望,都有说不尽的滋味,是笑、是泪,也是生命的体验。【演出信息】演出时间:2月26日-3月15日演出地点:人艺实验剧场【本周北京即将上演作品一览】《枪声》 03.09-03.12 国家大剧院小剧场《靠谱青年》 03.10-03.15 雷剧场《语文课》 03.10-03.15 人艺实验剧场《一个无政府主义者的意外死亡》 03.10-03.15 蜂巢剧场《那次奋不顾身的爱情》 03.10-03.15 繁星戏剧村1剧场《如果不是我》 03.11-03.15 繁星戏剧村2剧场《枣树》 03.12-03.15 国家话剧院剧场《伏生》 03.12-03.15 首都剧场《城市魔方——三颗豆的飙悍手记》 03.13-03.15 北京国话先锋剧场上海【看点】永远的爱情圣经。孟京辉最经典作品《恋爱的犀牛》再度启程奔跑。【演出简介】性感神秘的女孩明明在年轻人马路面前出现的一瞬间,马路的生活彻底改变了。明明有着不可思议的铁石心肠,无论是鲜花、誓言、还是肉体的亲昵都不能改变,马路做了能作的一切,一次意外的巨奖看来能够使他获得明明,结果只是让他陷入更深的绝望。四处乱窜的推销员“牙刷”为马路找来妙龄女郎红红和莉莉,又导演了一场荒唐闹剧。马路的疯狂使恋爱指导员的理论彻底崩溃。在一个犀牛嚎叫的夜晚,马路以爱情的名义将明明绑架……【演出信息】演出时间:3月4日-4月5日演出地点:艺海剧院-先锋剧场【看点】你熟悉的旋律:《在那遥远的地方》倾诉单念的悲凉;《达坂城的姑娘》灵动生命的希望……你不知的情绪:《你的热泪把我的手背烫伤》是怎样的热情期盼;《匆匆爱情》又是如何的无奈悲伤……王洛宾,那些陷在情绪里的浅吟低唱【演出简介】以音乐剧场的形式勾勒出王洛宾的音乐人生与丰富的情感世界,讲述王洛宾创作歌曲灵光闪现的瞬间,或人、或事,尤其是他刻骨铭心的人生经历以及他与第一任妻子洛姗、藏族少女卓玛、第二任妻子黄玉兰以及台湾女作家三毛之间的情感纠葛,突显出王洛宾对于爱情的信仰与追求。【演出信息】演出时间:3月13日-3月29日演出地点:上海话剧艺术中心-D6空间【本周上海即将上演作品一览】《代购男友》 03.10-03.15 上海大剧院-小剧场《恋爱的犀牛》 03.11-03.15 艺海剧院-先锋剧场《天堂KTV》 03.11-03.14 ET聚场《目击者》 03.11-03.15 人民大舞台《夜莺别墅的死神》 03.11-03.15 新光小剧场《手枪手》 03.12-03.15 锦辉演绎空间《你是我的孤独》 03.13-03.15 上海话剧艺术中心-D6空间广州《下一站》 03.13-03.15 广州话剧艺术中心13号剧院深圳《羞羞的铁拳》 03.11-03.15 华夏艺术中心《忐忑》 03.13-03.14 福田区文化馆o音乐主题馆(2楼剧场)《龙》 03.13-03.14 南山文体中心大剧场(悠然剧场)重庆《花事如期》 03.13-03.14 国泰艺术中心《疯狂罗曼史》 03.14-03.15 303剧场天津天津人民艺术剧院话剧《红旗谱》【看点】《红旗谱》是解放后红色名著,被誉为“一部描绘农民革命斗争的壮丽史诗”,1980年曾被凌子风导演搬上银幕影响颇大。——摘自奚牧凉文章 《3月小黑板:早春剧场有点冷 戏少有性格》【演出介绍】本次天津人艺采用全新的视角重新解读这部红色经典名著,以农民和土地的关系为主题,用鲜活的人物形象揭示了普通农民为追求美好生活与命运抗争、与贪官污吏、与土豪劣绅的斗争历程,话剧《红旗谱》保留了小说中的主要人物和事件,以&反割头税&为主线,讲述了朱老巩、朱老忠、大贵和严志和、严运涛两家贫苦农民三代人与冯兰池一家为代表的土豪劣绅两代人,围绕土地问题进行的&霸占与反霸占&、&剥削与反剥削&的你死我活的尖锐斗争,并在共产党人贾湘农的带领下,取得了反&割头税&的胜利的故事,艺术地再现了当年中国北方农村的社会形态和农民的生存状态,塑造了一批栩栩如生的艺术形象。【演出信息】演出时间:3月14日-3月15日演出地点:天津大剧院歌剧厅【本周天津即将上演作品一览】《旋转卡门》 03.13-03.15 天津滨湖剧院《阿翔》 03.13-03.15 天津滨湖剧院小剧场《武林出点儿事儿》 03.14-03.15 天津市群众艺术馆《红旗谱》 03.14-03.15 天津大剧院歌剧厅郑州《乌龙山伯爵》 03.14 象剧场(原郑州艺术宫)沈阳《爱若斯,你也不过如此》 03.13-03.15 沈阳市文化宫大剧场大连《意外精喜》 03.11-03.15 大连合声戏剧o最剧场《道牙子之爱情追了尾》 03.14 大连人民文化俱乐部-大剧场《羞羞的铁拳》 03.13-03.14 大连国际会议中心剧场石家庄《奔跑的灵魂》 03.13-03.14 石家庄人民会堂992精英剧场《两只狗的生活意见》 03.15 邯郸大剧院苏州《解放》 03.09 昆山文化艺术中心-大剧场 宁波【看点】上海话剧艺术中心演绎的英国经典闹剧,也是伦敦西区复排次数最多的作品《糊涂戏班》,让观众笑够2小时。话剧共三幕,一幕比一幕精彩,一幕比一幕混乱,而最终的结尾也充满喜感,混乱中不顾形象的演员们争相拉下幕布,宣告“闹剧”收场。【演出介绍】整台演出讲的是一个糊涂剧团里的一帮九流演员与九流导演排演《一丝不挂》的故事。巡演前混乱的彩排、演出时演员台上较劲、台下大闹,乱子层出不穷,最后眼见演出即将崩溃,纷纷试图挽救演出……当一个九流剧团台前幕后的一切毫无保留地呈现在你的眼前的时候,各种想象不到的奇葩事件,语言无法形容的搞笑情节都将真实地展露,而戏中戏的形式,不断发生的意外,无疑会让整场演出充满笑点,此剧还是伦敦西区复排次数最多的闹剧。【演出信息】演出时间:3月14日演出地点:宁波大剧院合肥《解放》 03.13 合肥大剧院西安《恭喜发羊财》 03.14-03.15 大华工业遗产博物馆书吧《跟我的前妻谈恋爱》 03.13-03.15 西安音乐厅武汉《两只狗的生活意见》 03.11-03.12 武汉琴台大剧院《无氧爱情》 03.13-03.14 武汉人民艺术剧院oD5空间昆明《为什么不留下来吃早餐》 03.13-03.14 昆明市工人文化宫职工剧场以上就是本周各城市即将上演的剧目。更多剧目信息及快速购票请戳阅读原文进行查看。
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杨绍林:上海话剧艺术中心二十年发展攻略
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阅读,只需一秒。精彩,尽在掌握!20MORE THAN文 ▍杨绍林 转载请联系我们(微信号sdac_anfu288)日,上海话剧艺术中心组织演出票半价日活动,当...
20MORE THAN文 ▍杨绍林
转载请联系我们(微信号sdac_anfu288)日,上海话剧艺术中心组织演出票半价日活动,当日大小三个剧场8台戏剧演出同时提前预售票,限购人数2000人。结果平均每人购票17张,总预售出票35348张,平均票价85元,当日票房销售总额为3018215元,相当于话剧中心大小三个剧场未来半年时间100场次演出票全部售空,这个统计数据相当于上话建立之初1995全年演出票房总收益的三倍余量。有趣的现象是,2013年全国剧院演出票务市场的团体购票部分,受国家政策变化影响,大部分演出机构的票房销售统计曲线出现快速下滑。在上海,又有上海大剧院、东方艺术中心等十多家剧场都在做话剧演出,在如此竞争激烈的形势下,上海话剧艺术中心在本地演出市场仍然取得了14%的票房收益增长。究其原因,总结梳理上话二十年经历,我体会上话的发展不是一个人和短期行为能够改变,而是上话机构在演出推广与营销方面整体战略发展规划的结果。因此,我想从这一角度切入,谈谈剧院的推广与营销。
一 街头卖票经历让我发现 当下哪些观众有可能走进剧场上世纪九十年代,上海的话剧演出市场曾经历“惨淡期”,许多剧目花了很多钱辛辛苦苦制作排演出来,演出时剧院门可罗雀,有时甚至台上站的演员比台下坐的观众还要多,为此,一位从艺四十多年的老话剧工作者在向屈指可数的观众谢幕后伤心地嚎啕大哭,这件事让当时刚刚就任上话总经理的我,内心感到无比悲凉与酸楚。上话倾力制作的大型历史话剧《商鞅》虽然受到业界广泛好评,但演出售票仍十分艰难,基于渴望了解问题根源与消费体验,我来到南京路繁华街头进行演出推广与戏票销售。这一过程中我注意到,我的努力比较容易得到20岁至40岁年龄段且有一定教育背景人群的响应,其中女性人群较男性人群更具有主动性。事后,我看到一家国际市场研究机构对中国未来市场消费潜力的调研分析,印证了我的上述发现。该研究报告认为:中国城市发展进程中,第一代移民是创业的一代,勤奋、俭朴与务实成为这代人消费价值的主体;而这批人对待其后代,第二代第三代移民(上世纪80后、90后及其以后出生者),因为中国家庭传统文化的影响,一般不希望后代重复自己艰苦奋斗的人生经历,百般呵护的环境决定他们成长起来的消费态度必将会颠覆第一代移民的价值观。未来产品的制造与营销,如果能够通过某种文化的力量与这批城市的新生代建立关系,中国城市人口的几何数字将会使市场前景十分巨大。解析中国城市的第一代移民,大部分是在文化“无市场”、“看白戏”时代成长起来的一代,改变其习惯的文化消费价值观将是件十分困难事情。相比他们的第二代、第三代成长环境,80、90后新生代对新文化新事物的消费价值取向,在演艺内容与品质对路的条件下,附加良好的推广与营销将是水到渠成的事情。通过这次卖票经历,我以为做一名合格的经营管理者,一定需要让自己有直接了解服务对象的机会,我们必须建立能够经常了解观众的管理服务机制,建立与观众方便沟通的信息平台,并且能够对收集到的信息及时作出分析、选择与决策。
二 让能够了解观众语境与情感世界 的人创意戏剧、经营剧院街头卖票经历与国际市场研究报告的启迪,促使我下定决心寻找改变这一切的突破口。首先,在剧院整体规划的制定与落实过程中,出于稳定发展的考虑,对剧院已形成的工作习惯与审美定势,在新的东西无法证明优于前者之前,不急于去改变原貌,旧事旧规矩,老人老办法,先易后难;其次,规避文化艺术审美概念方面的空洞争论,尝试实施上话35岁以下年轻人做戏计划,在话剧中心全年经费预算管理中,划出30%的剧目制作预算,明确责任目标,专门用于青年编剧、导演、制作人项目的风险投资扶持;第三,逐步吸收具有经济、法律、市场及其它知识教育背景并热爱话剧表演艺术的青年专业人士参与到话剧中心经营管理工作中来,通过管理队伍知识结构调整与互补的方式,促进专业知识与思维方式的转换;第四,对有发展前景的青年人,积极创造条件,送出国门培训学习进行素质提升,解决文化价值与专业知识过分趋同造成的视野狭隘,改变过于稳定的队伍结构引起的进取心退化问题。上述部分工作布局的调整与改变,在实践过程中渐渐被以后剧院演出推广与营销局面的积极改观证实。当人们能够看到和收获成功的果实时,也为上话之后的发展与改革深化提供了更大的动力与坚实的基础。
三 文化多元时代,剧院要有自己鲜明的定位、个性与品牌依据上海建设经济中心、国际文化大都市定位的国家战略,上海文化发展“公正、包容、责任、诚信”的价值取向,2300万常住人口超级城市规模,历史人文传统,上话与现实处境对比,我们确定“主流经典、上海人文、创新实验、中外融合”四个剧目建设品牌战略;将 “在上海,看话剧去安福路、做话剧来话剧中心、让话剧成为城市生活一部分”作为我们的思想行动;将 “专业演出场所、温馨观剧环境、亲民票价定位、内容多样选择”作为我们经营管理工作常态要求;在剧场营运规划方面,要努力实现“天天有演出、周周有轮换,月月有新剧,年年有亮点”目标的落实。上话剧场落成初期几年,由于可供轮演选择的优秀剧目十分有限,为了保证剧院天天有演出,在剧院的全部演出档期安排中,也充斥着一些被艺术家们认为很烂的剧目,因此招来业界同行人士很多批评。我当时坚持认为,相比剧院天天有演出,天天有观众进入剧场看戏,比剧场因为没有好戏而整天关门歇业更有积极意义,对此我们别无出路,只有创作策划制作更多我们心中的好戏,用市场的力量将烂戏挤出去,这就是市场游戏法则的公平,否则我们就会不知不觉陷入无休止的空洞争论,失去剧院发展的机遇,因为戏剧表演艺术院团管理的定位选择难点在于:过分的强化戏剧教化功能,会失去戏剧的艺术个性与活力;过分的强化戏剧艺术的个人审美感受,会陷入曲高和寡的境地;过分的强化市场对戏剧创作的引导,会将戏剧与观众导向堕落,失去人类文明应有的文化立场和艺术精神。因此,剧院经营管理决策者,在剧目建设过程中要始终注意妥善处理好商业戏剧、艺术戏剧与主流戏剧三者之间的均衡发展关系,应努力避免在三者任何一方面投资的片面和极端,以确保戏剧艺术表演市场的健康发展。由此可得,剧院经营管理者全部工作之目的与任务即是:在艺术家的评判价值、社会主流的认可价值、市场观众的接受价值、资本营运链的良性循环等四者之间追求维持戏剧表演艺术创造性的活力与张力。要实现这一目的,需要剧院经营管理决策者在工作上始终注意处理好六个关系,即:处理好戏剧的现实关照与长久艺术价值关系;处理好创意创新与生态环境营造的关系;处理好一般人才与尖端人才的关系;处理好数量与质量的关系;处理好戏剧精神追求与观众需求的关系;处理好戏剧教育普及与树立品牌战略的关系。围绕着世界同行业界对艺术管理性质区别于工商管理,不可将商业利益无限扩大化的共识,追求社会与经济效益统一。过去十多年间,我们还在以下六个方面做出了不懈的努力:1、广泛深入的戏剧教育与推广普及;2、以人为本、体现人性关爱精神的艺术表演服务体系;3、满足大众需求、体现艺术精神、弘扬社会主流价值三个方面演出内容的协调发展,营造演艺市场多元细分的生态环境;4、不断注入更多的文化艺术创意和创新内容,以保持组织自身的生命力与活力;5、体现文化艺术管理的科学精神,重视合理的投入与产出效率;6、承担起对人类精神文明和优秀民族文化重建传承应该负有的历史使命与责任。
四 戏剧教育是推广与营销粘住观众的基础性工作戏剧教育的任务是让远离戏剧的人群建立对戏剧的兴趣。当一个社会经济发展人均产值超越四千美元水平,文化进入消费时代,社会个性化与类型化的需求,要求戏剧教育工作的把握与掌控具有鲜明的针对性。戏剧教育的宗旨,不是教育,其核心是一种体验,生活体验,生命体验,人生体验;戏剧教育的过程,是引导参与者用心去体验真、善、美,认识假、恶、丑的过程;戏剧教育是潜移默化影响人类进步的体验文化。因此,如何建立有意思、有情趣、并能够愉快地进入戏剧体验过程,是我们戏剧教育创造性开展工作的重要内容。具体而言,戏剧教育需要在以下八个方面发挥其它教育不可替代的作用:1、将人性中对美好事物的渴望与社会素质的提升,整合到戏剧教育全过程,成为社会生活自然的组成部分;2、将“丰富感知、范导人生、陶冶性情、寓教于乐、道德培养、人格完善”等功能融入戏剧教育;3、将表演艺术中的角色意识、人际沟通、语言表现力、想象力与创造力,作为兴趣传播进入戏剧教育;4、将启发思考,开启智慧,促进才艺发展,增强自信与自我表现能力,用戏剧教育手段贯穿人生全过程;5、发挥戏剧教育对人的个性气质和人生观、自我认知、自我体验及自我控制能力改善方面的促进作用;6、运用戏剧教育灵活手段,探索与校园文化的融合,成为实施人文素质教育重要而有效的载体;
7、通过戏剧教育培养人与人和谐相处、团队合作精神,成为人生全面发展的有效途径;8、戏剧教育工作的终极目标是人格的完善,而非戏剧艺术专才的培养和锻造。
五 营造艺术家与观众谈恋爱的环境,维系剧院观众群忠诚度1、作为剧院的推广与营销者,要把艺术家的想法及追求推介给观众,让艺术家和观众建立起恋爱的关系。剧院推广与营销的核心问题,是解决观众再次或多次走进剧院观看演出,让观众知道演出内容背后更多的意义,并持续和观众建立一种情感联系。关注售票情况不是推广与营销目的,和观众建立起联系才是核心。2、剧院推广与营销者要具备换位思考的习惯,能够经常站在观众的角度考虑其多元需求:我为什么去看这个演出?从中能获得什么?如果剧院不能了解自己的观众,就难以在未来制定出有效的推广办法。对于一位新观众初次进入剧场,如果经历了不愉快或不舒服,很可能就不会再次进入剧场。所以作为剧院推广营销者要特别注意欢迎第一次进入剧场的新人,让他们留下进入剧院整个过程的美好记忆,建立起重新回到剧院的愿望。3、围绕剧院的定位和演出内容,尽可能和观众保持频繁地联系, 其中部分人士有可能逐步成为剧院固定的观众群,他们不仅会经常购票,而且会帮助剧院筹资或捐款给剧院。如今社会发展将业余爱好者和职业工作者之间的界限变得越来越模糊。观众不仅要看演出,而且想参与到具体演出项目运作中,成为专业的表演艺术爱好者。因此不仅要选择好的演出,还要兼顾如何让观众融入到演出项目的营运中来。作为剧院来说,希望已经来看过演出的人,向他们的朋友推荐这个项目,没有比朋友说“建议你去看看这个演出”更有说服力的了。剧院还需要给观众定制一些活动项目,让观众在参与的过程中寻找到自己的兴趣点。比如在上话喜欢观看阿加莎悬疑剧的观众重复多次购票,可能就是因为他们之前参加过该剧制作人组织的各种活动,例:剧作者文学沙龙活动,观众与主要演员座谈会,邀请观众出演剧中群众角色等。让更多的人参与到剧院的实际工作中来,是建立起观众群的一部分。4、维系观众群的持续与剧院的忠诚度,重要的是能够经常给观众提供深入内心的体验,例:将售票给观众的过程设想为第一次恋爱约会,为了给对方留下美好的印象,是否可以准备一份精美的小手册子赠予观众,小册子里面除了演出内容介绍,还有公共交通路线指南或剧院附近的特色餐厅推荐等。演出之前、之后给观众创造机会和演员面对面。制作各种有意义的信息与观众维系情感的联系。甚至可以有个性的私人定制,比如将不同内容设计的明信贺片、台历给与观众,让观众感受被尊重的同时产生不一般的内心体验。剧院的未来与希望常常诞生于这些有心之举。
六 互联网+N时代已经到来, 剧院与戏剧将去哪儿?我们首先要理清互联网的本质为超越信息平台技术层面的共享性、实时性、互动性、现实与虚拟的结合;互联网精神为开放、平等、协作与分享。因此互联网未来的发展趋势:1、互联网将继续制造无限数量的人际交流空间;2、互联网将为商品流通提供无需人与人面对面交易的空间;3、互联网将为信息存储与传输提供宇宙般的空间与速度;4、互联网的未来发展将挑战国家、民族文化存在的物理空间。强势文化蚕食弱势文化,因为经济活动全球化引发的文化融合与趋同,将会成为难以回避的事实。互联网将使戏剧表演艺术经营管理创新发生哪些影响?1、互联网文化可以成为我们戏剧创作选择的重要内容之一;2、互联网可以成为未来戏剧活动重要的推广营销平台;3、互联网可以成为戏剧知识与教育良好互动的新阵地;4、互联网可以成为戏剧创意与公众互动的内容制造平台;5、互联网可以成为戏剧观众信息收集、分析、调查研究云计算数据库;6、互联网可以成为戏剧资本要素的众筹配置平台。评估互联网未来发展趋势,不可能改变的是剧院舞台及戏剧表演艺术的现场性、互动性、鲜活性及其个性化的独特生命呈现。
七剧院经营管理之总结? 之一、选择进入演艺行业,人生的追求要与剧院的定位契合。因为投入演艺行业不能为了端一个饭碗而去,它是一项追梦的职业,也是一项需要喜爱与灵魂投入的工作,更是一项需要激情拥抱的美丽事业。如果从业者仅仅是为了钱财之目的而去,劝其最好不要选择进入这个行业。? 之二、管理者总是习惯寻求其从事行业的规律,以期待制订出规范、标准与秩序,可以一劳永逸;而被管理者们,总是在无尽头的挑战已建立起的一切标准底线,期待着有一天取得颠覆性的突破,发现新的自我,因为他们不是工匠而是艺术家;观众你永远不可能知道他们究竟需要什么,他今天喜欢不等于明天依旧,口味变换、喜新厌旧是人的天性。因此我体会,剧院管理其定位也许叫“冲突管理”或“矛盾管理”更加名副其实,重要的是管理者在现实冲突与矛盾中不迷失自我。? 之三、剧院管理者没有必要让艺术家们经常为观众与卖票而焦虑,因为就人性弱点的普遍性而言,大多数艺术家的人文气质虽然对金钱十分抵触,但是不等于其不需要金钱。经营者在与艺术家构建亲密关系的同时必须保持清醒的认识,表演艺术是需要观众参与的艺术,失去观众参与的表演艺术必将失去生命力。努力为表演艺术工作者营造一个温馨且具有人文情怀、有利于创意内容孵化的工作环境,将是每位剧院经营者不可忽略的责任与使命。? 之四、剧院管理的使命是构架表演艺术通达观众的桥梁。剧院的推广与营销工作,不能简单的理解为广告宣传与卖票,其工作内涵应该是建立一种演戏与观剧文化。我们工作宗旨应该包含,吸引更多的人投资剧院,关注与喜爱戏剧,把票卖出去不是最终目的,让观众进入剧场,发现艺术的价值,感受舞台与表演是那样的有趣与梦幻,才是我们一切工作的意义。? 之五、创造文化需求将是我们剧院推广与营销工作的归宿。人类永不满足的需求已经创造了历史,必将还要创造明天。饥饿需求创造了农业革命,财富需求创造了工业革命,人类自我价值实现的需求必然造就新的文化生态。千方百计的了解服务对象、付诸行动、激发起观众走进剧院的欲望,通过观众与艺术家的交流互动,在剧院营造的梦幻舞台上,实现审美与理性精神共同的升华。? 之六、剧院经营管理实践过程中充斥着悖论,因为这份职业充满着欲望与理性的抉择。曾有三位伟人告诫我们,马克思在揭示资本血腥同时指出:“物质利益是驱动人类进步的主要动力”。凯恩斯(增加货币供应、促进消费、扩张性经济学理论奠基人)的学生、经济学家罗伯逊在纽约哥伦比亚大学200年校庆演讲:“经济学所关注的不是人类最高贵的动机,而是人类的获益欲望”。思想家卢梭:“就公民美德而言,要么使用它,要么失去它。一旦公民只关注为金钱而工作,那么这个国家离衰败也就不远了”。文化消费时代已经降临,欲望的潘多拉魔盒已经打开,戏剧人面对追求社会效益与经济效益统一责任的担当,努力创造文化价值共识,我们别无选择,只能怀揣一份职业敬畏,以积极的进取心,将自己为之热爱的事业做到极致与完美,这就是我理解的上话经营管理价值追求之精神。完
1976年毕业于上海戏剧学院表演系,国家一级演员,现为上海话剧艺术中心有限公司总经理,中国话剧艺术研究会副会长,中国戏剧家协会常务理事、上海市戏剧家协会副主席、上海演艺工作者联合会副会长、上海演出行业协会副会长。
从事戏剧影视演艺及制作经营管理工作四十余年,曾在话剧《彼岸》《自烹》《三剑客》《长恨歌》等60多部话剧,电影《陈赓蒙难》《陈赓脱险》和《海啸》《中国神火》等多部电视剧中担任主演,参与了近百部舞台艺术创作的策划与制作。观看“上海话剧艺术中心20周年开幕演出”请点击左下角 阅读原文
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上海话剧艺术中心官方微信:①输入“交通”获取前来观剧的出行方式;②“买票”前往【官方淘宝】;③输入剧目名称获取最新演出介绍。
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