[转载]高科技时代下的书画造假手法剖析
潍坊清雅轩艺术中心&&&
中国书画之造假，从古至今绵延不绝，现在更是处在“巅峰”期。客观地说，当今的书画伪作已不仅仅只是蒙骗那些艺术界外的普通消费者了，而是常常让那些知名的书画家和鉴定专家走眼，甚者令健在的被作伪（署名）者本人都真伪莫辨。
那么书画作伪“技艺”何以能在短短的数年间便“突飞猛进”、并频频“得手”呢？作者认为它与以下这几个因素有关：一、书画造假已进入高科技时代。赝制书画固然悠久，但传统型的造假总是以手工来操作，因此仿品难以真正达到行家眼中的“高仿”状态。现在则不然，自有人陆续发明了书画投影、放大、定形之类的仪器及仿真印刷器械后，加上这几年借助电脑仿制名家印章技术的“普及”，使得书画作伪的几处技术“瓶颈”终被打开。二、网络、数码等信息技术的发展和艺术与图书市场的繁荣，为书画造假业提供了潜在支持。如今书画作伪者获取任一名家真迹作品及有关艺术创作的信息渠道较以往任何时候都多，选用作伪母本或寻找外围参照物显得极为便利，这给造假带来较大的“变通”与隐蔽空间，鉴定人辨伪与取证的难度则大增。三、做为抵御书画作伪有效力量的鉴定人材出现了严重断层与滞后现象。四、大众媒体及艺术传播机构对书画伪作缺失严格的把关监管机制。近一段时期，一些作伪与售假者沆瀣一气，有意将仿造的某些名家伪作公开出版到某名家作品专集里或刊载到相关的书刊中，也有的打着“学术研讨会”或举办“某名家作品特展”旗号将众伪作拿到专业场馆作集中展示，不少作伪还“借”大众媒体“造势”以误导社会公众。
作者多年置身于国内艺术品市场从事书画鉴定与收藏的专题研究工作，出于维护“国粹”艺术圣洁的心愿和一位艺术工作者的良知与社会责任感，通过梳理与遴选，在此就具有“高级仿品”意义的五种作伪手法及其疑伪（文中对本人认定的伪作皆以疑伪字样表示，说明只是个人观点）成品进行披露与剖析，祈望能给广大艺术品收藏爱好者带来提醒与警示作用。
一、仪器+绝对克隆
“绝对克隆”系常见的一种书画作伪手法，俗称“下蛋”造假，意即从一母本生出若干子本来。具体指作伪者主观上力求像复印机一样将某位书画名家的某件作品（原件或影印件）原原本本，一成不变地复制出来。事实上，传统书画造假也常用此法，只是因造假者纯以徒手操作，故极少做得到笔墨与造型都十分接近于母本，而往往是顾此（笔墨）失彼（造型），或反之顾彼失此。现在情况已大不一样，好些作伪人以特殊器械来协同作伪，则完全可使子本能最大限度地接近于母本。
二、相对克隆+鉴定名家题跋
“相对克隆”与“绝对克隆”的不同，是作伪人在进行一对一克隆时有所“变通”，此处专指有意不复制题款，而以其他方式替代的作伪。“相对克隆+鉴定名家题跋”作伪术的形成多多少少与作伪的操作程序有关：先是书画赝制，一般总是先操作该成品的“主题内容”或称“表现题材”部分，若“顺利”（不满意可弃之重来），则再施作“末道工序”——署假题款；再是据称造名家的题款难度不小，它常使作伪“前功尽弃”，故有作伪者“发明”了一种不直接做假题款，而改用“让鉴定名家题跋”的花招。如此一来，成品非但貌似有题款，而且还有一个“证明其系真迹”的“证词”，岂不是“两全其美”？
张之鹰国画作品
张之鹰国画作品
张之鹰国画作品
张之鹰国画作品
张之鹰国画作品
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　西安日报社
第09版：文化周刊
　　今天是：
　　社长：肖争光　总编辑：屈胜文　　　　国内统一刊号 CN61-0002
中国近现代书画造假版图扫描
　　《江陵人家》 宋文治 作
　　《今日江南分外娇》
　　《飞流直下三千尺》
　　钱松喦《爱晚亭》（仿品）
图 亚昌&&/&&天下藏界&&吴冠中曾经质疑：为什么我们打假画这么难呢?这是困扰在每个艺术家心头的痛，尤其是在中国艺术品市场愈演愈烈的今天，近现代书画大师作品高达千万元一平尺，而书画造假的成本却是低之又低，艺术品投机者的利益诱惑，再加上中国遍地开花的小作坊，市场上一张张天价的书画就是被这么生产出来了。当收藏大佬们在拍卖场上为一张作品争夺得面红耳赤时，这张作品早已经是成本价格的几百倍之多了。&&在中国近几年的拍卖市场上，有这样一个群体：他们的艺术作品各具面貌、风格各异，他们的艺术成就跻身时代前列，他们的作品价格隐隐有盖过前人之势，这个群体就是近现代中国画名家。不论是从齐白石的《松柏高立图》，还是李可染的《万山红遍》，其艺术成就之高、价格之昂稳稳屹立在中国艺术品市场之巅，这些名家吸引了大批收藏家、媒体、经济专家的关注的同时，也让一大批造假者趋之若鹜，他们想尽千方百计从中谋取暴利，书画造假也从原来的“个体户”过渡到“集团化”“流水线”作业。中国近现代书画市场步步沟壑，艺术投资与收藏者在这个市场上更是危机重重。&&京津地摊货与高仿共存之地&&“北京是全中国近现代书画造假的最大集散地，北京现在除了造古以外，齐白石、李可染、黄胄、李苦禅、吴作人、王雪涛等人的作品尤其在北京被仿造的最多”，著名收藏家金山对笔者说。笔者在查阅了近几年媒体经常报道的造假地区之后发现，总体来讲，某一个地区的造假是和这个地区近现代历史上的文化名人息息相关，并且在当地都有最好的销售渠道。&&“像普通产品制假一样，书画制假也多种多样。书画界行内将仿制水平较低的一类假画称之为行货，天津行货最为出名”，雅昌论坛资深网友卯生对笔者说，除了水平较低的特点，行货还有其突出的特点：名头广、数量大、成本低。成本在几十元到两三百元不等。天津行货的规模最大，从业人数最多，主要集中在天津鼓楼地区。天津所造假画对象以近现代京津画派的画家居多，如齐白石、张大千、徐悲鸿、陈半丁、陈少梅等大名家，也有当代著名画家如黄胄、范曾、刘大为、何家英、王明明等人。笔者了解到，在解放前，天津就和北京、上海、苏州等共称为生产假书画的四大产地之一，天津则是属于书画造假中的两个极端，既有大量的地摊货、也不乏高手做的高仿。&&天津是最早的书画交易发起地，好多人在天津挣得了书画生意的第一桶金，也有好多人在天津遭遇了第一次的被骗，山东省艺泉堂老板鲁清汶就是后者的代表之一。上世纪八十年代中期，鲁清汶就开始在天津买画，当时买的第一张作品是娄师白的作品，当时是以高于工资几倍的价格到手，回到山东之后细细查看，才发现这是一张假画，而当时，在天津的市场上，几乎每个地摊上都有这样的作品，不断被交易。&&专人专作的金陵派造假&&南京假画主要集中在南京夫子庙和清凉山古玩市场等地，所仿以金陵画派钱(钱松喦)宋(宋文治)亚(亚明)魏(魏紫熙)、傅抱石、陆俨少、陈大羽等画家和当代江浙、上海地区程十发、范扬、吴山明等当代画家的画作为主。&&“南京金陵画派，现在林散之被造假水平最高，甚至他的家人都分不出来，陈大羽、宋文治也有位置，但是最好的就是林散之和陈大羽的作品被造假”，金山对笔者说。陈大羽当时在南京艺术学院带研究生，曾经有一个自己的研究生毕业之后，就开始在市场上造他的假画，后来在市场上被人举报到陈大羽处了，陈大羽当时就被气得住院了，后来这个研究生到医院里给陈大羽下跪道歉认错，后来陈大羽就没有起诉这位昔日的研究生。&&林散之书法作品在南京当地尤其受到收藏者们的追捧，在早几年间就接连引发出了造假事件，林散之的儿子林筱之曾经给媒体爆料说，市场上有些书画商为了赚钱，竟然还利用金钱美色来勾引自己，想拉自己一起造假分钱，尤其是在南京的一些著名的鉴定专家身上也出现了一些问题，只要给钱，就含含糊糊的，假的说成真的。而据笔者了解到，林散之作品造假产业链在南京已经成熟，据南京一家媒体的爆料人称，在南京有一个专门仿林散之书法的高手，画商都是成批量地到他那里去订购，早几年是百元一张、千元一张，再找专家题字，一幅字题个款只需两三千元，最后到拍卖场上，一般都能卖个三四万元。其中的利润堪称惊人。&&海上画派之杭州假和上海仿&&江浙一带地区的造假在分工上较为明确，仿造对象也是海上画派为主，尤其以杭州假、上海仿和苏州片为名，而在这其中，陆俨少和谢稚柳等人是最近在市场上最为火爆的两位近现代的书画大师，他们的作品自然是被仿造最多的。&&陆俨少伪作根据行家分类可大致归为“杭州假”“上海仿”“香港造”。杭州假自1993年起，系一人在杭州伪造，随后销往海外，赝品的质量相当粗糙;目前，拍卖场上署名陆俨少的作品多达16000多件，真品概率极低。&&谢稚柳作品造假，主要集中于苏沪两地。江苏多造假其早期“工整”画风，题材主要以佛像、高士、仕女为多。上海多造假其晚期“放浪”画风。究其原因，在江苏一带，不管苏州也好，扬州也好，久有造假“传统”，而且是造假工整一路的画风，尤以“苏州片”最为有名。湖南省文物鉴定专家李志勇对笔者说，根据调查所绘制的中国近现代书画大师造假版图也显示，在某一个区域内，特有的文化氛围就决定了当地的书画大家肯定是市场最追捧的。&&近现代书画大师被造假的产业链条&&“仿造、展览、出版、拍卖、收藏是一件仿作的镀金之旅，在这个产业链条中，每一个步骤上都有专业的操手在运作。”金山对笔者说，但是相对来讲流通会跨区域流通，比如说广东的几家拍卖行对黎雄才基本上比较了解，所以拍卖行的专家也好，他们老总也好这些年都是从业的，从自己的小买卖做起来的，他会对当地造假比较了解，这些人往往对黎雄才不会放在广东卖，会拿到北方去卖。类似的情况，北方的东西也在北京当地拍卖行比较了解，也会放到广东来，会异地交流。在这些过程中，画作贩子和仿造者之间的沟通可以说是这条产业链中的重中之重。&&“黄宾虹的假作主要是来自安徽黄山、浙江杭州、香港等三个地方，但是这三个地方的假作最后都流向了北方，尤其是在北京地区的拍卖尤为猖狂。”知情人士朱先生对笔者说，早在上世纪90年代时，朱先生就已经在市场上看见假画了，当时是一些黄宾虹学生辈的人仿造的。相对来讲，南方的仿造者在仿作黄宾虹作品时的水平，比北方的仿造者水平高，杭州则是黄宾虹作品被仿造的重要窝点。据朱先生介绍，在杭州有位仿造者的作品最近几年还在拍卖市场中出现，他仿造完的作品会直接卖给画贩子，价格大概是在几千块钱一平尺。第二套程序是画贩子亲自做的，在家做旧和装裱之后，再经过几轮的交易之后，拿到拍卖行，且都是在北京几家著名的拍卖公司上拍，价格此时已经200万元了。&&香港有一个专业仿造黄宾虹的人，他也是黄宾虹的一个学生，收藏了很多黄宾虹的作品，他经常会仿造一些老师的作品，在他在世时，这些作品并没有外漏出去，而是在他去世之后，这批仿品被送到拍卖行，在朱先生看来，这个仿造的黄宾虹作品水平是最高的，“这个画的特点就是很小的手卷，也画的很细巧。笔力也非常好,几乎可以乱真。从技术层面来讲的话,这个人是水平最高的”。&&在黄宾虹作品市场上，这三个仿造者都占有重要的位置，而在中国最容易被造假的二十位近现代大师身上，都存在一批这样的仿造者，他们或是擅长篆刻，或是擅长书法和绘画，一批批假画在他们手上诞生，而经过二道贩子从北到南、从南到北的交易之后，这些仿作的价格早已从千元涨至百万元，甚至是千万元!门内造、门外造、天津造、湘潭造、上海仿、杭州假、苏州片，近现代书画的造假真是五花八门。
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