求一本都市小说,是说男主伪装只是一个普通人人去上学与女主同桌,查出火花

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2014-12-30 09:26 标签： 一个普通人
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女主母亲没和他父亲在一起住，女主还想没随父亲姓；男主有未婚妻的故事发生在台北吧，女主母亲画廊里德男孩是男二号吧，后来他们在欧洲结的婚，大概姓任或韩吧，女主父亲有好几房夫人
提问者采纳
你找的是席绢的《爱我不必太痴心》吧，女主姓任，一开始假扮花瓶女
提问者评价
对不起啊，老是采纳不了。
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《爱我不必太痴心》
爱我不必太痴心
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提问者采纳
驭兽傲妃：皇上，本宫罩你~是这个吗？
提问者评价
太给力了，你的回答完美地解决了我的问题，非常感谢！
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求一本男主与女主在樱花中初遇 男主是日本亲王也是军官
找男主与女主在中初遇 男主还是个日本亲王也是个军官 女主是留洋找一部看了一半的.大概内容是故事背景是在清末民初的时候.男主与女主在日本的园中初遇的. 男主还是个日本亲王也是个高级军官 女主是留洋到日本的留学的.女主的堂姐还是什么的是卖布的.完了.好像日本戒严的时候女主出不了日本还被捉了起来.还被男主当着众军官的面强奸后带回居所囚禁.男主挺残忍的还用中国人喂狗，后来女主回到中国，男主追来我记得的就是这样了,不知哪位大神能帮忙找出来.万分感谢啊！
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啊貌似是潇湘的，最近应该挺火的一文，好像封面是一个穿旗袍女的，很好辨认的说，首页应该有
虐吗~求LL找到后艾特╭(╯ε╰)╮
不知lz在不在发个图片玩玩
找到了请艾特我告诉我一下好吗
这个题材好稀罕
有木有知道这个文的
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　　《怎样写作》是“跟大师学语文”丛书中的一种，汇集了叶圣陶先生传授写作经验和技巧的文章二十一篇。回答了写好文章需要做哪些准备、该怎样组织安排文章的结构、如何开头如何结尾、如何议论如何抒情、什么样的文章算是好文章、文章该如何修改等等我们想通过文字表达自己时都会遇见的问题。此外还从生活需要而非应试教育的角度对老师怎样教、学生怎样学等问题，给予了精辟的建议。相信不仅是学生，只要是想写点什么的人都可以从中受益。另外，作者还从生活需要而非应试教育的角度对老师怎样教、学生怎样学等问题，给予了精辟的建议。　　写作的基础是阅读。巧妇难为无米之炊，阅读中你会学到不同人的经历，不同作者的心得人生经验，以及粗略的人物心理，动作，外貌，环境（社会自然）等描写方法。（我说的不是作文，是写作，注意区分）写作就像马拉松，不能一曝十寒。平常要勤于练习，可以写身边小事，小环境。（千万不要被阅读材料束缚），表达要从心底出发。多练习，多阅读，多思考，就这么简单，天下无难事，就怕有新人。当然，写作尤其克服功利主义。为了写作而写作，为了出名而写作，都将无法攀上写作的高峰，我见得最多的优秀作品，大多出自安贫乐道之人。　　小说是什么？理论上的定义是：小说是作者对社会生活进行艺术概括，通过叙述人的语　言来描绘生活事件，塑造人物形象，展开作品主题，表达作者思想感情，从而艺术地反映和　表现社会生活的一种文学体裁。而作家们对小说有着自己的认识，如贾平凹说："小说是什　么？小说是一种说话，说一段故事，我们作过许许多多的努力--世上已经有那么多的作家　和作品，怎样从他们身边走过，依然再走--其实都是在企图着新的说法。"（《白夜·后记》）　这种"小说是一种说话"的经验之谈，值得我们初学小说者认真思索。　　小说的特点主要有三点：第一，以塑造人物形象为反映或表现生活的主要手段；第二，　有较完整、生动的情节；第三，有具体的、典型的环境描写。因此，人物、情节和环境被称　为"小说的三要素"。　　小说的类别可分为：长篇小说，中篇小说，短篇小说和微型小说。在写作上，这四类小　说各有不同的要求。如短篇小说，它的篇幅和容量比较短小，一般二万字以下，两千字以上。　人物集中，故事单纯，结构紧凑。往往截取生活中富有典型性的某一侧面或片断加以集中描　绘，以提示社会生活的意义，"它往往只有一个主人公，一条线索；往往只写几个小时或几　天之内集中发生的事，但却使读者盾了以后可以联想到更远更多的事。"（茅盾）由于它借一　斑而窥全貌，以一目尽传精神，鲁迅把它譬之为"大伽蓝"中的"一雕栏一画础"。如他的　《狂人日记》、《风波》、《祝福》等。再如微型小说，它的篇幅更短，几十个字、几百个字至　一千多字。情节单一，人物很少。多取材于日常生活中的一件小事，寓有褒贬或哲理。如日　本现代作家星新一的《宝子姑娘》和我国当代一些作家的微型小说作品。小说家沙汀说："我　以为小说之分为长篇、中篇和短篇，主要的差异并不在于字数，而在于表现方法。"这个说　法对初学写作者来说，很有指导意义；要从事不同类别的小说写作，不能不仔细研究并熟练　地掌握它们不同的表现方法。　　第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。　小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。　第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。　小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”　第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。　第四点忌讳是：不要概括，要具体。　关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。　因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。　将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！　你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔o斯潘塞。　“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从　1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。　想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”

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