有没有都市言情小说，讲的是女主是明星，男主是个娱乐公司的大总裁。简介要详细。。。推荐下哈。。。_百度知道
有没有都市言情小说，讲的是女主是明星，男主是个娱乐公司的大总裁。简介要详细。。。推荐下哈。。。
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《一夜成名》一夜成名★内容简介文案我对韩潜总抱着一种微妙的感情。我当年恨不得黏在他身上。夏雨冬雪，他去开会，我在车子里等。他去夜店，我在门口徘徊。以至于我成小明星的时候，看他眼神还有那么点调转不过来。他还是顶着他漂亮的脸蛋，清冷的眼神和有钱人的身份。然后有一天他侧过身来对我说：“沈眠，那个教训还不够么？”够！够！真TMD的太够了！ 我不就做狗仔的时候跟踪了你两年！《包养》每当我发现一个潜在客户的时候身后总会响起一道阴恻恻的声音：“这么快就开始给自己找下家了？”我只能对着金主狗腿一笑：“老师不是从小教育我们，人要有危机意识么。”当包养成为一种职业，我时刻都在提醒自己要遵循职业操守。婚外情的包养，我不能做。所以我的金主只能是丧妻或者未找对象的，如此可见我生存范围的狭窄。真是家家有本难念的经。故事由一个三线小明星潜规则一位豪门公子哥开始，扮猪吃老虎的女主在被男主包养后，两人日久生情。过程中几个娱乐圈明星和豪门企业家的情感纠葛充当了两人情感推进的催化剂，当这几段纠葛终于尘埃落定，男主的公司遭遇了危机，同时两人的感情遭到了男方家人的竭力阻扰，引出了女主的过往以及身世之谜...本文风格轻松、文字诙谐幽默，几段情感纠葛跌宕起伏，结局出人意料。三观导向能让读者有所感悟，且不同于其他文章的发展轨迹，情节紧凑，剧情展开新颖不落俗套，文中人物间的关系错综复杂、主线明朗内容丰富、引人入胜。
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忆锦的《票房毒药》
他们都说，我是靠潜规则上位的。
这是废话！
在这个圈子里，有哪个女明星敢站出来拍着　脯说，我从来没靠过关系上位？
恐怕她们的　还没拍响，　里的硅胶就已经陷下去了。
电影首映礼，绝对是这世界是最无聊的事情。
　　当我坐在整个电影院最好的贵宾席上，看着大屏幕上那个表情呆板、台词生硬、毫无演技可言的女主角，在我面前晃来晃去时，我真的有种上去掐死她的冲动。
　　但是，我不能这么做，因为那个女主角就是我自己！
　　我偷偷地从位置上站起来，想出去透透气，手腕却被抓住了。
　　『坐下。』沈林奇不带丝毫感□彩的命令，让我的屁股就像长了磁铁似地，被牢牢地吸回了座位上。
　　我回头看了眼他，他正专注地看着大屏幕，就好像这电影真是什么神作似地。
...
＜裸钻美人煞＞二十九楼
吃了你，骨头渣都不剩步步紧逼的腹黑裸钻大亨VS油盐不进的冷情精英技术女是他的威逼利诱完胜？还是她的步步为营完胜？过硬的是他一掷千金的裸钻还是她滴水不漏的专业珠宝技术？坚挺的是他强力垄断的裸钻市场还是她炼狱般坚守难攻的心？
总裁的替身前妻。。。安知晓的，，，，，
我记得好像有一本叫【绯闻天后进化论】
都市言情小说的相关知识
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出门在外也不愁一部小说，女主好像是设计师，男主好像是总裁，男主好像有两个兄弟，一个是医生、一个明星，女主在男主家_百度知道
一部小说，女主好像是设计师，男主好像是总裁，男主好像有两个兄弟，一个是医生、一个明星，女主在男主家
一部小说，女主好像是设计师，男主好像是总裁，男主好像有两个兄弟，一个是医生、一个明星，女主在男主家长大，记得一个章节是：女主被绑架，男主耳朵上的耳钉是个小的接收器，找到女主后男主把一个绑匪扔到了发情的狮子还是老虎笼里，这是哪个小说？
我有更好的答案
霸宠甜甜妻
我刚才看了，应该是了，非常感谢！
不客气，采纳就好了:-D
不客气，采纳就好了:-D
男女主叫什么名字啊
不好意思，忘记啦，记得女主被绑架的时候，男主的兄弟正在做手术，差点手术刀忘记拿出来了
请你嫁给我，是吗
总裁的天价前妻
天价前妻不是
都不是啊，好像是一个宠文，我记得还有一个片段是女主角为明星设计了一件衣服，上面好像有凤凰，
爱我绝对要痴心
也不是…女主是在男主家长大的，
对不起，我也不知道了
没事，非常感谢啊！
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出门在外也不愁版主：&&nbsp& &
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回帖的朋友，我自会把链接送到你指定的邮箱或者你的作品页面！如果你喜欢，有收获，请务必来陋居一观，交个朋友！给个收藏！我必回访收藏！
[此帖最后被二齿钩子，于 16:42:55编辑过]
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大家顶起来，好东西要分享！气死 了，不让发，说有非法内容，还得发邮箱，一律邮箱！
[此回复最后被二齿钩子，于 16:57:00编辑过]
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《江湖假面》&我们终其一生、倾其所有去为之奋斗的，到底是我们心底的渴望，还是流于现实的欲望。求之不得的，永远是我们的追求；为之拥有的，有多少将会被我们抛弃在脚下。梦想、现实！哪个又能引领人生的真谛？了无痕，一个徘徊在现实与梦想边缘的少年；达叔，一个超越现实的老者；魔族遗骨、圣殿传入、陨落之神，三位拼搏在梦想里的王者；吴荣轩、昊炎、孙玉堂，三个挣扎于现实中的强者。还有，那些江湖中芸芸豪杰，有几人不是在用假面掩饰着自己，行走于刀口浪尖之上？精彩、淡然、欢乐、痛苦、忠诚、背叛，最终，总是要走上那个由一个个不同选择编织而成的命运之途。不同的是，有人选择了趋从，有人选择了反抗……
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二楼大作已经收藏，请回访！请提供邮箱，给你发个写作指导！
[此回复最后被二齿钩子，于 17:01:59编辑过]
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★★★ 书名、简介怎么写我要说下书名的问题。这个问题是绝大多数作者做的不到位的地方有了正确的类别选项，成熟的大纲构思，如果毁在你的书名上，那么就太悲哀了。　　身为一个作者，你需要明白你的文的卖点和受众都是什么，卖点是搞笑？虐？生死大爱？受众是学生？白领？家庭主妇？这些大家都需要搞清楚。　　长时间以来，编辑其实是可以给作者一些意见的，例如什么名字好，但是我觉得作为一个作者而言，练习取名绝对是一个对你写作能力的一个提升这个说的并不夸张，取了个好名字，不仅仅说明你有概括能力，也说明你有观察市场的能力。根据这些呢，我准备了一些例子　　1、唯美诗意型　　举例《醉雕青云妆》。　　这一类的书名比较文雅婉约，从书名上，读者可以感受到它的文风如何，一般作者在拟定书名的时候，可以多借鉴一些华丽的诗句或者是词牌名。　　2、欢喜俏皮型　　举例《我给大神当奶妈》。　　字面上来看，这就是个非常有意思的书名，除了比较俏皮以外，也把一些比较流行和容易叫人脑补的搞笑形象串联了起来。大神，在网游小说里面比较常见，‘奶妈’是封建社会等级差别造成的一种旧的社会习俗。常在影视剧中被搞笑话，用在这里无疑给文名增添了几分幽默的色彩。　　3、成语谐音型　　举例《婚昏欲睡》　　这个名字无疑是利用了成语‘昏昏欲睡’且巧妙的把第一个昏字替换成了婚姻的婚，这就很直白的凸显了文的类别以及内容上的设定，喜爱婚恋文的受众可以很准确的找到它。所以这一类的书名除了有双重的优势，即可以通过成语的流传度叫读者印象深刻，也可以借成语的引申义来给书的内容带来升华。　　4、悲情大虐型　　举例《冷总裁的囚宠娇妻》　　这个文名透露给读者的信息主要有两点，首先是这一篇男主强势女主劣势的文，其次，用了囚宠两个字，很显然这里面是会有比较纠葛的情感主线，喜欢虐的读者一见到这种文名，一定不会错过。　　5、NP类型　　举例《四夫争宠：夫君个个都倾城》。　　这是典型的np文，其中强调夫君不止一人，内容上男性主角比较多。这个就不做太多解释了，和悲情大虐型一样，读者都是直接按文的设定来选择阅读的。　　6、大气型　　举例《天价弃妃》。　　简单明了，但又给了读者一个极大的反差感。天价指得是昂贵，弃妃却是被抛弃的女人，这两个不搭边的词语放在了一起，恰好起到了以前后矛盾产生吸引力的作用，读者往往会因为好奇，想要知道一个下堂的女人有什么魅力当得起天价而被勾起阅读欲望。　　关于书名这个东西，其实是见仁见智的，不会有什么固定模式，注意是两个个要素就好，卖点，文风相称。　　很多作者愿意走文艺风，比如叫什么那一年我的记忆不曾走远，或者说是什么锦绣彼年，这样的名字，给人的感觉就是比较伤春悲秋，无病呻吟的效果，点击自然不可观。不要搞一些不明所以的东西出来，读者不会花太多时间去管你用了多深刻的含义，这个名字多么有哲理，抓住他们的唯一途径就是吸引眼球，当然这个不是鼓励大家取雷名书名门面，一本书的成功与否绝大部分取决于书名的选择。&　　次重点就是简介了。&&&& 很多书的书名取的很有意思，身为读者，我也会常点进去看看，然而一看到简介，却顿时不感兴趣了很多作者比较喜欢卖弄词藻，用些什么诗句啊，或者是一些感性的句子啊，含糊的表达自己的书的内容那根本起不到吸引读者的作用大家首先要弄明白，什么能够促使你的读者去点击阅读，那么这个东西就是你该放在简介上的东西直白一点就是亲文中的主要矛盾，或者说是冲击点。有些简介总挂着【本文慢热，如无耐心者，请绕行】这个简介是非常的不可取的，也是不礼貌的，一本书和一个小店铺一样，哪有货都不看就把人撵走的道理？　　就此呢，我也找了一些我觉得不错的站内作品的简介给大家一个比较直观的概念：　　为了仇恨，她决定设计姐姐的男人，然而却不小心被他设计赔上了自己的清白。一夜肆虐，她丢了身辱了心，这是一场与魔鬼做的交易，她注定要承受无穷趋近的戏谑和捉弄。本想，生活既然不公，她就欣然接受，将一切淡忘。然而，一段意外泄露的恩爱影像，再次将她推到了风口浪尖。她被千夫所指，他声名狼藉。他带着报复的一次次把她堵在了床上，肆意的一次次和她翻云覆雨，结果迷上了她的身子的同时也被谜一样的她迷住了。人前，她是光鲜亮丽的贵妇，人后，她是他的奴，夜夜受尽折磨，苦不堪言。爱上他，是错是对？这段复仇之恋能否继续？命运的齿轮，将把她带向什么地方......　　五年前，她是他酒醉下情杀的一只丑小鸭，他甚至不记得她的姓名，可她却为他献上自己的贞洁，他顺手送给她的水晶天鹅被她深深握在掌心，上面粘着她的血和别的女人的名字。五年后，再次重逢，他依旧迷乱了她的心，而他却没有认出她，一次次的意乱情迷，一夜夜的暧昧缠绵，她以为得到了爱，却发觉她不过只是他众多女人中的一个，在他的残酷下伤的体无完肤，乃至家破人亡，她咬着唇，一切在我身上的痛我都会记得要你偿还　　那温润的男子出现在身边，他宠她，甘愿为她的复仇铺就一条阳关大路，她想老天终究还是眷顾她的，当胜利就要来到之日，暮然回首，却发觉一切都不是她所想象，爱恨又怎能分开，这沉沉的罪爱，却也可倾城一般沦陷　　这都是现代文的简介，首先他们说明了文的大背景以及主线，其次添加了男女之间的纠葛，比较能引起女性读者的好奇心理，所以是比较可取的。　　最忌讳的就是抛一首古诗上去的那种，这不是灯谜游戏，也不是诗友会。不需要抛砖引玉玩含蓄，有什么好东西就大大方方的亮出来‘招揽生意’。　　简介写起来，其实没那么复杂。首先，你要了解文的卖点，然后尽量将这个点扩大。你可以把你要讲的事情采用夸张一点的描写来体现出来，也可以找到一些比较有冲击性的关键词来运用。其次，也可以选择模式来叙述你文的大致内容，当然，这绝对不能是流水账一样的叙述，所以说，作者一定要懂得选出你的书中最有冲击性，或者最具争议值得渲染的情节来串联成一条比较流畅的线。你的语言可以简练，但要求犀利，凡事说在点儿上，不要总是制造那种不痛不痒的效果，没有给读者非看不可的理由。
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★★★开篇怎么才算好新人成神指导篇&相信现在的网络写手，尤其是新人，大多盼望着自己写的书能够最快走红，都相信自己的创意是独一无二的，一旦码下三、五万字，就开始幻想着点击，收藏，订阅一个劲的往上跳；彷佛百万年薪的收入唾手可得，誓与大神共比肩。&&那么到了这里，我要提个醒，网络写手成千上万，能功成名就的有几个，百万年薪可不是那么好拿的。&但……&新手出头的机会真这么渺茫吗，大神们都是神来之笔，无可替代吗？&不是，当然不是，大神们也是从新手过来的，他们也有落拓的时候，只是你看到的只是大神们风光的一面，而他们闭门造书的艰辛，书扑的凄惨往事你体会不到而已。&&&好了谈谈新人成神需要的天时、地利、人和。&写书需要的是一个宽松的创作环境，最好能有一份稳定的工作，没有外物的干扰，能保证你的饮食起居像个正常人，这样有了平和的心态，戒除焦躁的心态，就可以开始码出你成神的第一个字。&&新人大多茫然的打开电脑，迟迟不能敲下第一个字，这是因为完全不知道怎么写开头，或者写的开头不知所云。&通常照抄一段景物，大段的大陆构成啊，修真等级设定啊，或者开始一段毫无意义的打斗，主角神经质似地梦呓、抒情，让现在耐心本就不足的青年读者跑掉一半。&而新人作者还在沾沾自喜，这段自然环境写的很美，很有诗意；那场打斗很绚丽，很华美，很有气势；殊不知这样的开头正是一个致命的错误，毫无实质性的内容只会让人失去耐性。&& & &大婶级知名作家【十两菠菜】十分热心的告诉新人开头应该这么写：&网文开头一定要命中要害，你这本书的主线从打出的第一个字就要做好铺垫，简单的说就是寻找切入点，一个体现主角性格的开头至关重要。&写一个典型事件，展示主角的性格，选择一种就行，比如倔强、坚强、阴险、自私、博爱、善良、聪明、睿智或是其他什么的，越简单越好。&主角的性格是不是复杂多变，等以后人物丰满了，血肉均衡了，再图改变不迟。&小范围的典型事件，塑造出主角的性格，顺便引出一些人物，埋下简单的伏笔，在三万字以内要把读者的目光牢牢的锁定在主角身上，一些小人物或者隐藏的重量级配角只能一笔带过，以后再写。&新人常犯的错误有：没完没了的交代背景，一场几千字的打斗，过于细微的描写环境、人物心理活动，和主线没有任何关联的事件，等等…等等……&开篇写了几万字，主线出来了，新人作者这时发现，不知道怎么继续写下去了，瓶颈了。&千万不要慌……&大婶告诉新人们，这时不妨开始设定大纲，因为写了几万字，对书的发展方向有大致的了解，现在写大纲火候刚刚好，可以让情节回炉冶炼、浇灌，以期和后面的方向同一轨道。&大纲不知道怎么写的，可以找度娘。&&开篇胜利完成，大纲设定也都完善，这时就需要塑造几个有血有肉的配角，这些配角可以是辅助型、导师型、暧昧型、敌对型、中立型等等。&配角的戏份不可抢了读者对主角的关注，通过设定的情节转换慢慢引出这些人，主角的作用就是贯穿在人线之中，要时刻以主角的感受来塑造这些配角。&如果是玄幻类小说或升级练功为主的情节中，要时不时的描写一下主角练功的场景，注意适度，同时要竖立几个厉害的敌对势力，主角有一定的危机感才能吸引读者的关注，但不要出现太多虐主的情节，这个同样需要把握。&众所周知，大红的小说里，主角都是需要面对压力的，通过强烈的对比展现主角的进步，做到欲扬先抑，一旦主角战胜原先需要仰望的对手，那么读者会爽，作者的钱包也会爽。太容易得到的，人们不懂得珍惜。&这句话同样适用于小说之中，排除万难摘取的胜利果实才是最珍贵的。&&嗯！嗯！&大婶说了，新人最好存稿五万字以上，多多益善，当然对自己[***]信心不足的，最少也要五万字，这样手头有点存稿不至于断更丢失人气。&开篇写完了，过渡的也差不多了，到了这个时候新人的书最少也有数十万字了，新的问题出现了，人物出现的太多，线索也有几条，写着写着还跑题，偏离了主线的距离。&新人朋友不妨冷静一下，是否主角原先的目标变味了，本来的追求没了，剩下的就是泡妞，装13，收小弟，神器变得比烧火棍还不值钱。&危险的境遇需要及时调整归位，采用特殊的手法把主角拉回主线情节，原先构思的支线情节先放一放，留置以后使用。妞和小弟影响到主线就需要先丢边上，装13也要看场合，神器可以更新换代，需要升级的装备暂时搁置。&支线，主线齐头并进不是不可以，但新人很难做好，可以先主线，支线带着做，经过调整，剧情正常了，发挥你的想象力吧。&好啦……好啦！书写到这时有上百万字了吧，剧情的控制也提升了不少，能否成神就靠“坚持”二字了。&&下面谈谈网络红书的奥妙所在：&一本被大众所认可的网络红书，一般具备以下几个条件：流畅、激情、通俗易懂、热血、缠绵、引人入胜等等。&大神们的书总的来说是商业化比较突出的，各有特色，适应潮流。&通过阅读，不难看出众神的风格迥异，或擅长人物刻画，或擅长情节构思，更有两者兼具的极品大神。&一本书的商业价值体现在，能够一口气看下去，不带停顿的，能够看懂，为大众所接受。&&有的作者精心打造的小说，在数据各方面远不如一些看着十分幼稚的小说，气得这些作者大骂编辑不识好书，烂书也签，对编辑十分失望，甚至自暴自弃，一蹶不振。&其实这不难解释，网络小说以消遣为主，写的太深奥，宫廷斗争复杂，设定严格的往往是吃力不讨好，自己累不说，出现一个BUG要被认真的读者叫骂不休。&有的作者要说了，这些烂书写得牛头不对马嘴，和神话典籍里完全不配套，自己是严格遵照神话历史去写的。&呵呵，我要说的就是--尽信书，不如无书。&所有的古典神话，西方传说也都是人为编造的，如果硬要上纲上线，就是和网络小说的本质走相反的道路，网络小说需要的就是无限的想象，无限的创造，构造无限的可能。&当红的网络小说吸取了潮流的走向，大神们把这些流行元素暗合在书内，不动声色的走在时代前沿，开创的是这一世纪的辉煌。&正所谓合情不合理，网络小说的精髓所在，指的就是合乎人们的情感追求，感觉舒畅，剩下不合理的设定实在是微不足道。&首先新人新书完全不需要来这里求评，你们这些新人知道么，或许你不来这，将来的神位还有一些希望，但现在么，被打击的信心完全丧失，甚至怀疑自己是不是写书的料。&就新人的常犯错误和毒舌的错误引导分析：&新人的文笔各方面显得稚嫩，大局关不强，人物性格不突出，主线模糊，打斗场面华而不实，跳跃性写作手法，细节不是啰嗦就是完全没有，情节失控等等。&毒舌的批判大多是：小白文，不知所云，你不是写书的料，某某人物的性格苍白，太狗血，后宫种马过时，情节烂俗，老掉牙的过场，建议就是推到重写。&
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【情节】如何情节布局……——情绪。……&&&……只有把这些情绪融入到其中，才能让读者更好的看下去。&YY开头，爽文开头也可以啊！不错，这样是可以，但有没有想过，太过YY的开头，太爽的开局，如果没有情绪夹杂其中，能留住读者一时的&心，却无法让读者一直看下去，即使能留住，那也是极少的书。还有，太强的开头，以后很难收尾，写着写着就会无味，不知道要写什么，读者也会随之失去兴趣。&新手本身底子就薄，最好不要去学另类的开头。&&……通&过不断的压制，不断的强大，看起来更有味道。…………——你没有选择我是错的。或者是，遇到了更好的女孩。诛仙和盘龙、斗破都是这样的！&&&……至于如何邂逅，如何分开，如何死，这个就不要问我了，大家可以想想。&&&………………&&&&&8000字以上，除了特殊原因外，我从不断更！&&&&
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4yy。只是，这类作品很容易失控，有可能一开始就完全破坏了平衡，在爽过一阵后，很快就没东西可写了，要解决这个问题，大致有两种途径，一是限制主角的能力，比如设定他被打落凡间，法力尽失，他只是一个有着极大潜力、同时又十分特殊的武林中人；二是写成无敌文，主角摆明了就是天下无敌的，作品也摆明了就是没有平衡的轻松休闲文，结合扮猪吃老虎、招收小弟等传统yy手法，这样的书还是比较受欢迎的。……同时，将主角之外的仙人设定成完全忽视武功，拉开他们和主角的对比。这样，就很容易安排主角初期能力较低时以弱胜强，以及不断升级后睥睨天下的剧情了。yy的。yy的精神。而且，人物一下子出现太多，能力一下子提升过多，都是对作者笔力的很大考验，如果是新人，很容易就会对全局失去控制，把作品彻底写乱，而对于读者来说，同时出现的信息量过大，也增加了他们理解和记忆的难度，影响了阅读的乐趣。yy点。首先是主角升级的过程被大大缩短了，一下子少了许多可以yy的机会，少了许多升级的乐趣；其次，仙人一多，就变得不值钱了，给主角安排的能力，也将跟着失去让读者觉得兴奋的卖点；第三，无论是高层次还是低层次的能力，都有它特殊的yy性质，尤其是低层次能力，在和普通人接触上更为适合，更适合在普通人中间yy，主角利用他不算太强的能力，一方面在正常社会中左右逢源，超级yy，一方面他的能力不断提升，在修行界一次次战胜越来越强大的敌人，如果这两条路线能够结合好，作品不热也难，但若是一下子将作品的力量层次提升过多，那么很容易失去低层次力量的yy，失去普通人这一条线索，从而使作品吸引力大减，甚至失去都市修真的特色，沦为仆街的古典仙侠一类。5yy了，yy的剧情，也可以参照别人的作品，把其中的桥段加以改变，就能写出自己的新意来。——透视眼，然后去想，这种异能到底是否可以发展出许多有趣的yy，是否会破坏平衡，是否合适来写。……yy点，还能引申到普通的医学上，当主角拥有透视功能后，他就是一个拥有着无比丰富的解剖经验的老医生，无数的病人，无数的健康人，行行色色的人，无论是男、是女、是老、是少，主角都用眼睛将他们“解剖”过，因此对人体内部的构造，没有人比主角更清楚了。在现实中，拥有这一优势，不见得能成为一个最出色的医生，但在小说里，却完全可以是主角成为顶尖医生的合理解释，如果这样一个主角成为世界第一医生，读者是不会有什么疑问的。yy的小桥段出来。比如，当别人用枪指着主角时，主角一眼看出，枪里已经没有子弹了，或者，当别人变魔术时，主角一眼看穿了他的把戏。yy点与正常的剧情相结合，一部作品的构架大致就已经出来了。不过，如果作者是新人，还不懂得如何控制剧情发展的话，有可能在作品中期甚至前期就把这些内容写光，这样的话，就必须去寻找别的兴奋点了，而这里，我认为最容易发展，同时也是最适合发展的，是传统的武力路线，走武侠或者仙侠的路子。“内视”的能力，而主角则不然，一开始，他就可以进行“内视”了，他可以观察自己的行功路线，也能观察别人的，因此，其他高手的独门功法，对于主角来说，都不再成为秘密，而打斗时，他们即将出什么招，主角也完全可以通过透视对方运功路线，来进行预先判断，做到料敌先机，先发制人。或者，主角可以直接透视别人身藏的秘笈，直接进行学习……yy点开始，去想着作品该如何吸引读者，至于具体的分类，这个并不重要的。&&&6yy文，这类作品不同于普通意义上的玄幻小说，玄幻元素并不会被强调，而且主角的能力也并不会很强，仅是可以在特殊情况下有些特殊的表现而已。这样，既能够以玄幻元素作为卖点，又不至于让它冲淡了言情的本体。yy文。这里要说明的是，yy不见得要让主角力量强大、智慧卓绝、打架凶猛，yy也可以让主角很有钱，或者很有地位，认识很有能力的朋友，拥有特殊的职业技能，特别走运，或是特别英俊，有女人缘……事实上，这类东西，更容易和都市言情作品相结合，在坚持言情路线的同时，尽可能的提高作品吸引力。yy，同时，不要存太多稿件，尽早投放市场以观察读者反应。不过，若是把言情作为一种附属，依附在别的类型上，作为它们的补充，这会是很不错的做法。
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8yy点，二来对yy的需求反而不象别的类型那么大，所以，对于熟悉该类型的作者来说，处理起来反而会容易一些。9yy的根本，二是要体现出新意来。这里的新意，并不是指要创造出全新的网游模式，一来设计新网游并不容易，二来如果作者设计出来的游戏与现在的网游差异很大，那么反而不容易被读者所接受。所以，真正有价值的创新，还是要看各种细节，比如主角的特殊职业，或者他得到的特殊物品、特殊能力，如果把这个设计好了，作品才能有一线生机。yy的把握上，我这里有个建议，就是把yy集中起来，放在小说的开头，这是与传统的yy手法相违背的，但它也是网游的特殊性所决定。按正常的网游模式，主角应该是好运缠身，不断得到奇遇，不断得到好东西，这种模式，是符合yy精神的，但问题是，它已经被无数看起来差不多的网游小说写过，已经让读者厌倦了。yy，容易吸引住读者，三是可以把众多的不合理之处集中到一点上，使作品在整体上看起来更为合理。
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玄幻仙侠容易申签成功的书1：扮猪吃老虎主角设定吸引人的书容易被[***]2：情节顺畅的容易被签3：主角有压箱底技能（功法，人）的书容易被签。4：设定大众、简洁的书容易被签游戏竞技容易申签成功的书1：背景是西方奇幻的网游作品容易申签成功。2：主角设定本身比较强大的、或者运气比较好的书比较容易申签成功。3：主角周围有美女环绕，或者和青梅竹马一起进入游戏的书比较容易申签成功。军事历史容易申签成功的书1:热门时代背景的书比较容易申签成功。明朝、三国或者隋唐这些热门时代的作品更加容易成功。申签容易失败的共同点：1：多主角的书很难被签，2：群穿的书很难被签3：设定太奇怪的书也很难被签。4：用词太文言的书也很难被签5：主角不明的书容易申签失败6：主角是女性的书也很难被签玄幻仙侠的申签容易失败的误区1：剧情背景设定太古怪的容易申签失败2：无用角色开始时太多太杂的书容易申签失败3：主角非人类的书也很难被签4：剧情太拖沓的书容易申签失败游戏竞技容易申请失败的误区1：前面太拖的书容易申签失败2：剧情和游戏内容无关的书容易申签失败3：太沉闷的书容易申签失败历史军事容易申签失败的误区1：敏感时期的作品很难被签2：太冷门的时代容易申签失败&【角色】设定什么样的角色&&&&&&& &&&&&&&&a胸部特别大，女主角b是个小罗莉，女主角c擅长跳舞，女主角d特别有钱，女主角e特别冷漠……只要在之后的情节中不时体现这些特征，角色就很容易被读者区分开来了，他们会记得谁是会唱歌的女孩，谁是会跳舞的女孩，并且进而会认为这些女主角不是花瓶。这样，读者对作品的印象自然会好上许多。yy&
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【作者】码字很艰难的，码字慢的，下不了笔的，我给你们点心得。　　咳咳 好吧，我在想 现在我的打字匀速差不多是80字每分钟 也就是说一小时能打4800字，如果排开剧情和思考的时间，保守估计每小时能有2000字出头，如果每天花7小时码字一天可以码下14000字，如果花正常工作时间8小时能码出16000字，再排开构思，设计，推敲等等环节，每天需要多出两小时做头脑工作。　　如果提高速度到每小时三千字，那么即使工作8个小时，除开两小时头脑思考运动，还剩下6小时，6小时每小时3000字的时速来计算能达到18000字。如果在群里聊天打屁保守估计会浪费1-2小时，并且收获接近于0。这样我可以得出，如果每天都跑去群里聊天打屁一会，如果每小时2000字的现代时速6小时减去2小时等于4小时。那么每天日产相当于8000字，无法获得起点高级万字日更全勤奖。如果看电影每部电影将会浪费90-120分钟的时间，那么相当于再减去字的日产。那么等于的日更，无法保证最低全勤奖。如果再逛网站，保守估计浪费掉1小时时间。再减去2000等于，只能保证每日一更。看QQ新闻和空间浪费时间1小时，那么每日将只会有0-1000字的日产量。如果再加上眼睛疲劳的间隔休息。再减去30分钟。那么日产的更新字数将会达到负1000——0的字数。这个字数除了证明自己是个废物，人渣，社会寄生虫，啃老族以外没有任何价值。如果你们打字速度不如我，那么请自己依照这类公式运算。　　下面换一个方法来计算。　　如果每天以8点起床为例，健康运动半小时，顺便吃早餐，浏览一下当日新闻。花去一小时，时间到达9点。开始工作，期间没45分钟休息15分钟的轻松状态，休息的15分钟我们可以随意的活动下身子，眼睛，思考下剧情的走向，等等。只要保持工作45分钟的高效。那么到12点钟的时候我们将有3*45=135分钟的工作产量。那么我们将获得4500字。12至12点30我们做饭吃饭休息等等。1点30后，再次展开工作。下午从1点30到5点30，同样，没四十五分钟就有十五分钟休息的时间。我们将获得4*45=180分钟的工作产量。我们将得到的是6000字的产量。并且是在不影响身体健康的情况下，和小学轻松的课程时间一样。5点30到六点半做饭吃饭。饭后休息半小时，到7点。因为今天一天的总产量已经达到了10500字的高产，就算你写的是[***]中的战斗机。也可以稳稳拿到起点最高的全勤奖励。那么7点之后一直到11点，你可以玩游戏，吹牛，泡妞，和TA约会，看爱情动作片，床上运动，看电影，小说，泡酒吧，喝酒，出去玩，逛公园等等无数娱乐活动。身心愉悦，其乐无穷。如果你想成为大神，成为人上人，那好，克服别人不能克服的。我们加班。4小时以同样的健康方式工作，我们将再次获得6000字的产量。日产将高达16500。因每天早上有运动，也不会存在亚健康的问题，天气好的时候甚至可以休息半天出去晒太阳。　　日更16500，就算是10500也好，坚持21天，21天之后，你将不会再痛苦，煎熬，因为这已经成为了你的习惯，习惯的养成在心理学上是21天，只要坚持下来之后你就会想吃饭喝水一样自然的做完这些每天的工作。21天之后，随着你的更新速度的增长，你的日产还会在1-1.5倍之间增幅。如果你想成为大神，辛勤工作，每小时达到3000字的产量。=。。开个计算器先。24750 ，足足24750啊。就算你是[***]中的饲料鸡，每千字10元的价格，你每日也会拥有247.5元的收入，排除完本讲，全勤奖，等等一切的奖励。你的月收将达到7425元。这个收入绝对算得上我国的中产阶级了。年收高达8万，好，就算你开始的时候写得慢，2/3？1/3。***就算是每小时1000字你也有2500块月收了。麻痹写一个月还每小时1000字，你还要不要脸了？写不快你不知道找加快效率的方法？打字慢，尼玛打一个月，就是没碰过电脑也能几十字每分钟了。不要跟我说你达不到千字10元。千字10元都无法达到，那我建议你去打工，做别的，不要再来这混了。要么就老老实实的疯狂的吸收写作知识。看了几本书就脑热觉得自己脑海里的故事就是神作，就是现代三国演义，西游记？大神在你面前是渣，金庸在你面前是水。。我只想说，滚***，二逼N……，说你写的[***]文都抬举你了。　　在这里，我们要牢记，我们是为了名为了利。对，就是为了钱。你看一部电影就等于烧了30-45块钱。你在QQ上吹吹牛打屁屁等于烧了20-30块钱。看看爱情动作片，养养达菲鸡你就损失了10-15块钱外加蛋白质若干。这样杂七杂八的综合起来你一天搞东搞西 一天就能烧个百十来块。尼玛的就像小学生那样轻松的工作时间你都干不下来？那你还活着干什么？　　对了，补充一下，写手要学会耐得住寂寞。不要好高骛远，谁都想当大神 这是肯定的，这是目标，不能是计划。计划要规划得近，我们短期能够达到的位置，然后一步步的去完成计划，一个个的完成之后，你会发现，你的目标已经到了。【书名】书名的起法文名1、标题的重要性。大家都知道，一个红文的标题是非常重要的，好标题是作品呈现给读者的第一印象。第一方面，一个网站的首页，最少推荐有一百个文，好的标题能让你的文脱颖而出，吸引读者点击，这就是成功的第一步。另外一方面，好的标题也能吸引编辑关注，每天编辑的后台都有几十上百个新文出现，标题上道的文编辑肯定会多看几眼，更有机会被编辑选中[***]推荐但是现在很多作者根本不重视标题，经常是随便起个名字就发文了，这是非常愚蠢的行为，你让你的文在起跑线上就输了。2、标题的基本组成要素标题可以分成几个类型，一是带身份的，比如：冷宫弃妃、王爷的丑宠、总裁的失宠新娘。这里面的弃妃、王爷、总裁都是主角的身份。二是结合行为的，这类的标题的特点是比较活泼，比如，王妃，本王要你！十六皇妃不洞房，三是带副标题的，比如，帝天下：皇妃要造反、下堂妻：七日离婚契约这三个类型都不错，综合来说，好的标题要尽量直白，最好是让读者看一眼就知道你的文要讲什么样的故事，最怕的是不知所云，起一些云里雾里的标题。类似情殇、江山美人这样的。3、标题的长度。标题的长短没有限制，但是最合适的是5到8个字的，比如：首席总裁的逃妻、休夫小王妃；或者，怜爱：妈咪宝贝16岁。切忌太短或者太长。太短交代不了重点，太长则罗嗦了。4、标题的创新。如果大家的标题都起的一个类型的，这是很失败的事，整个首页，放眼望去，要不全部是总裁，要不全部是18岁，多可怕啊。起标题更重要的一点是创新，想想啊，在一片总裁中，突然冒出个从来没见过的。肯定谁都想点点。举例：夺情之黑豹老公，这个文的标题没有常见的任何标题因素，但是成绩也非常好。再举例几个很有新意的标题：王爷，臣妾皮痒痒、我给王爷找小三、鬼王的第十个新娘、小丫头，给本王暖脚大家可以多去外站看看，有好的标题可以学习借鉴。提炼信息：（多个角度，挑关键词）·1·确定大方向首先要确定一个大背景，写什么类型的文。现代===类型===》总裁？妈咪？黑帮？豪门？婚后？古代===类型===》后宫？穿越？青楼？女尊？妖精？确定好了类别，要确定这是什么情节的文。现代===情节===》契约？二嫁？虐心？古代===情节===》下堂？翻身？宫斗？·2·确定主人翁细化好了大方向，要列一下主角性格特点。男主===性格===》残忍？冷酷？霸道？痞子？腹黑？女主===性格===》娇气？野蛮？白痴？甜美？强势？性格是一方面，再是男女主的身份和关系。男主===身份===》总裁？王爷？皇上？公子？女主===身份===》秘书？王妃？皇后？丫鬟？男女主==关系==》宠？弃？交易？逃婚？青梅足马？婚后相处？筛选过滤：（拼接关键词，去粕取精）·1·有些无关痛痒的词，对书名起不到任何提亮的作用，完全可以去掉。反例1黑道小姐遭遇腹黑冷总裁：奢爱反例2罂粟诱惑：黑道冷枭的噬血绝恋问题：字数太长，废话太多，审美疲劳，看的眼花缭乱，没有一个词能深入人心。拆分来看，“黑道，腹黑，奢爱，罂粟，冷枭，嗜血”都是不错的词，然后全部组合在一起，意思雷同，而且累赘，毫无亮点。正例1：总裁文。关键词：总裁，娇气，契约，残酷，豪门，弃。组合1：残酷总裁的契约妻组合2：豪门契约：总裁的弃妻组合3：契约XX天：残酷总裁小娇妻组合4：豪门弃：残酷总裁我不要！角度多一点，强调最多两次，最关键的词放在最醒目的地方。·2·技巧：学会同类词转换，学会创意改词，学会利用反差，学会制造效果。同类词转换：例1：残酷（冷血）总裁的契约妻例2：豪门契约：总裁的弃（失宠）妻……创意改词：妃常穿越妃你不可妃善类好妃不吃回头爷……利用反差：再生缘：我的温柔暴君（温柔、暴）独宠冷妃绝色祸水：宠妃不承恩（宠，不承恩）豪门游戏：邪少的贴心冷秘（贴心，冷）邪心总裁的纯情娇妻（邪心，纯情）……制造效果：（暧昧，囧雷，数字）暧昧篇：老婆不乖要抱抱妈咪，拐个总裁爹地雷囧篇：肥后！压扁，皇上！好妃不吃回头爷妈咪，我们要爹地字符篇：契约情人十八岁小小老婆十八岁BH穿越V5穿越&
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细谈如何写好一部小说 第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。 小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。 &第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。 小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。” &第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。 &第四点忌讳是：不要概括，要具体。&关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。 &因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。 将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！ &你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔&；#8226；斯潘塞。 &“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。 &想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。&我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？ &是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。&绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。 &使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。 &在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。 &应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。 &抓住兴奋点： 对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹&；#8226；惠特尼 在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。 &这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。 于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的[***]，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。 &我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。 &最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。 &当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点 &通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。 &现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。 &静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。 &让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。 &作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。 &那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。 &我自己的办法是读书，我和小说进行交流。我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。 &“焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光。对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。
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【写作】写好小说：抓住十三个关键如何写好小说&&在当今小说泛滥的年代，越来越多的小说慢慢都忽略了创作技巧，盲目地追求快感、发泄、滥竽充数等现象也越来越多。&文笔再好，语句再华丽，情节再夸张，那都只是表面的，犹如一个帅哥、美女，这类小说可能一开始很吸引人，但接下去，能不能把那批读者留住就要看作者真正的本事了。&我认为文章离不开人性，据我所知，当今最热门最受欢迎的动漫，往往是那些绘画水平一般，但在故事方面引人入胜的作品，特别是在人性方面塑造成功的作品；而那些绘画水平已达到“大师”级的，就因为故事方面无法满足读者的要求而被打入冷宫的作品很多。举例，比较成功的动漫作品《高达》，主要描述了战争的本性——是因为强大的力量才带来战争还是因为需要和平才需要力量来维护和平？战争是对是错一直是大家寻找的问题。它把战争描述的淋漓尽致，更是运用战争衬托出人性的多面现象。所以，日本《高达》系列的动漫一直高居榜首。&现在我们来讨论小说的创作技巧：&小说剧情是有节奏感的，它就像一首钢琴曲，它的旋律有轻、重、急、缓，曲子在缓和、温顺的时候，或激情、高昂的时候，都要经过深思熟虑的设计才可以完成。一个旋律很没的曲子，听起来会很舒服、感动。但如果曲子是杂乱无章、不和谐，听起来就显得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表达什么。曲子有抑扬顿挫，那故事的结构也是一样的。&一、人物个性的刻画&1、人物表现的要素有：&a、独有的表情&b、习惯的动作&c、常用的对白&d、思想&y、意念和欲望&f、弱点和缺陷&g、角色的好恶习性&2、这些要素的运用：&以上要素都可以当作创作的工具，这些工具一定要善于运用，你可以将这些设定条列出来，然后有表现的部分做出记号，比较重要的个性部分，应该要不断重复的表现出来，以加深读者对角色的印象。&二、配角的运用和衬托&有那么句笑话，帅哥美女总喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起，因为那时衬托。故事创作也一样，也需要这种衬托，特别是配角的衬托，不断地运用配角来衬托主角，全力将你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是为衬托主角而设定出来的。&1、配角的类型：&正面——导师型、爱慕型、协助型&不确定——神秘型、竞争型、丑角型&负面——陷害型&2、协助型：时常和主角形影不离地出现，有难同当，有富同享的必备角色。&导师型：给予主角正确知识和观念的辅助角色爱慕型：主角心仪的对象，通常也会是（男）女主角，对主角心境影响很大，是影响整个剧情变化的重要角色。&神秘型：对主角会有明显的正面或负面影响，绝不会自己报上名来，通常他都会被神格化。&竞争型：实力一定不主角先占优势，但本身会对主角的隐藏实力感到兴奋或畏惧，不会阻碍主角的进步，反而会促进主角的成长，成为足以和自己竞争的对手。&陷害型：通常为了得到主角拥有的某样东西，或者是本身看主角不顺眼等不同理由，经常和主角作对，也是剧情中不可或缺的角色。&丑角型：常常会扯人后腿，作出很白痴、荒唐的事，为搞笑而声的角色。&3、每个角色都有他必要的功能，就象在线游戏一样，在你的剧情中必须不断地制造平衡，再将平衡打破，因此角色之间的互动也就相应的重要，正面的力量太强时，就表示危机感不足；负面的力量太强时，就表示主角的地位要崩溃。在这样的堆栈下不断地制造出高潮。&三、桥段的发挥和设定&1、对比法桥段：在主角的定位上，安排另一个桥段，与主角的设定做嫉妒的反差对比，这样的方式，容易让读者有一个度量的标准，更能突现出主角的不同。&如：一个走投无路的败家子遇到一贫如洗，但对未来充满希望的主角，两者产生极大的反差，更能衬托主角，塑造他的形象。&2、堆栈法桥段：把桥段的布局事先安排到一个高度，再将主角叠到这个高度上，自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置。&如：一个传说中的剑客，，剑术相当精湛，没有任何人是他的敌手，一些挑战他的都在三招内被斩毙。但是离奇的是，在对上一个不起眼的中年流浪汉时被一击打败了，而当众人崇拜他时出现了一个十七八岁的少年，流浪汉称他为师傅。&这样的范例说明了少年可能是更厉害的角色，背后或许有很多的想象空间，看是我们已经将这少年的能力和地位等级，运用其他人的力量拉到了一个非凡的高点。&3、陷阱法桥段：运用桥段将主角慢慢逼向绝境，让读者一直为主角的危机而担心，再进行一个大的转变，使主角的位置正反颠倒，产生极大的落差，以突主角的能力。原则是，设定持续低潮的桥段，让转变过程迅速成为高潮，使主角能力加倍地突显。&比如：原本一直处在被欺负困境的主角，到最后才让读者知道，原来是主角一直在“大智若愚”，使得后期敌对方突然处在了下风。&四、善用伏笔&伏笔是作者为了表现某段重要的剧情，在先前便设了相关的桥段或提示，到故事进行了一个程度后，再将这个桥段或提示呼应出来的手法。&伏笔就象是一个隐藏的炸弹，它让剧情产生更多的变化，它的表现方式可能只有出现一次的画面，也可能是一段不经意的桥段，甚至有可能是一句对白；伏笔的埋设，不要和伏笔的呼应脱离太久，这样，读者的记忆可能会消失，而失去了伏笔的意义；伏笔的描述也可以是连续性的，在一个个段落中埋下伏笔的一个片段，最后在全部组合起来，这样方式的可以让伏笔体现的时间不断向后延伸。&1、伏笔离不开主题这是一个不变的原则，故事的重点只有一个，所有的因素都要因这样的原则而产生，伏笔的内容不要和主题无关，否则不但达不到效果，也有可能削弱了故事的力量。&2、不要使用过多的伏笔过多不同的伏笔，反而会让读者搞不清楚状况，失去了伏笔的意义，除非是有连贯性的伏笔，做连续性的埋设；过度的买弄伏笔，也会让故事的主题变的模糊不清。&3、成为转化的力量与高潮的爆发点伏笔的设计，目的是出乎读者的意料之外，这样的设计，也是剧情中转变的一种方式。伏笔的揭晓和呼应，时间点相当重要，这也牵涉到剧情的节奏问题，如果我们能善用伏笔，并在高潮点爆发，这是最好的表现方式。&4、记得收尾对伏笔的埋设，我们一定要相当的清楚，否则会变得虎头蛇尾，到最后突然小时了却没有清楚交代；前头埋伏了几个复辟，到最后就一定要相互呼应几个伏笔，如果我们的剧情太过复杂，建议最好能做笔记，再在编剧过程中不断地提醒自己，以免剧情结束后有所遗漏。&五、剧情的节奏&1、过山车原理我们说平淡的戏，可能提不起读者的兴趣，但是都是高潮的戏也会让读者过度紧张，变得麻痹；假设剧情的高低，就像一条起伏的曲线，我们可以分析出一个原则，就是高低起伏越大的剧情，达到的效果就越惊人，就像是游乐园的过山车一样，高低落差越大的段落，乘客尖叫的声音也就越凄惨，刺激的过程越高。我们可以称这样的原理叫做过山车原理。&2、剧情的拍子但是这里我们还要补充的是节奏。如果高低起伏是坐标上的Y轴，那么X轴的部分可以说是拍子；音乐中一个小节可以是一拍，二分之一拍，也可以快到八分之一拍；节奏的快慢，相对的影响到人的情绪起伏，慢的拍子，给人平稳的情绪，而越快的拍子，则给人紧张的情绪，这样的原理也适用在剧情的结构上。&这里，大家应该注意到了，为什么说艺术是相同的原理，这个节奏同样的也可以体现在美术作品、书法、颜色及符号上等，都是同样的原理。&3、运用快慢的搭配来控制读者的情绪&a、平稳剧情搭配慢节奏&b、冲击剧情搭配快节奏&六、吊读者的胃口&很多新人编的故事常犯的错误，就是直肠子一路通到底，想说什么就说什么，很多不错的点子，还没有酝酿的过程，就直接演出来了。上面已经说了很多的激发，目的是在增加我们可以表演的手法，将我们想表达的重点，酝酿到最佳时机再爆发出来。明白地说，小说就像作家与读者的斗智，当我们安排的剧情，在一开始就已经被读者知道结局的话，读者还有想看下去的欲望吗？&1、让读者上钩&其实作者就是故事的主宰，你就是神，可以决定剧中任何角色的命运；同样的，你也可以决定你最精彩的点子，要在什么时候出现，只要是读者最想知道的答案，你就肯定不能太早让读者知道，但是每个过程却透露出一点点片段的信息，让读者急着想知道，又不能知道，然后便慢慢地被你的剧情牵着走。&2、最佳时机谜底揭晓&而让读者知道解答的时机，就像是在钓鱼一样，拉杆的时间点一定要准确，当鱼上钩时，太早拉了，诱饵还没有进到鱼嘴，鱼会跑掉；太晚拉了，诱饵已经被吃了，鱼也会跑。太早将答案说出，读者对你的需求还没形成，效果会打折扣；而太晚将答案说出来，读者失去耐心也会跑了。收放之间一定要掌握好，如果没有信心的话，不妨多让几个好友看看，给予一些意见，作为你修正的参考。&七、掌握主题&小说最重要原则应该就是掌握主题。当我们在进行创作时，无论有什么再好的点子，都应该以不偏离主题为最高原则。&觉得什么好就加入什么，没有想法就不断地假如其他的想法，这样的编剧方式是不正确的。我看到不少的小说都偏离的主题，常常是因为有了突发灵感，或许是没有好的想法，编不下去，就加入很多与主题不相干的进去，违背了主题。&1、如何不偏题&如果是能够加分的灵感，那是求之不得，一定要加进去，如果没有任何可以结合的可能，那么，就请将这个想法储存起来，说不定可以作为下一部作品的创意，。如果真的想不出点子，建议你回到原点，看看你先前的设定，只要之前的工作都做足了，一定可以从中找到一个方向的，你也可以在看看已经完成的剧情，是否有什么地方是忘了交代，或者可以延伸的；以读者的角度，反复地在你的作品中观察找寻可以接续的方向，也是一种方法；再不然，你就搁下笔，离开你的作品，做些其他的事情，让自己放松一下，因为可能你已经钻进牛角里无法自拔。&2、多线架构的使用原则&有时我们也会使用难度较高的多线架构，这样的编剧手法需要比较熟练的经验，对于大长篇的剧情，多线构架也变得必要，因为出现的人物越来越多，要交代的故事也不会仅限于一个故事，多线架构的注意重点大致如下：a、前后呼应：故事的主构架是固定的，在剧情当中会出现分支的剧情，但是记住，分支剧情最后必须在归于主题上，，否则会变成无法收尾。&b、主次分明：就是主题在分支架构出现后，逐渐被分支架构取代，分支架构变成主架构，这就是主题产生偏移，也是我们最当心的忌讳。因此，我们必须分清架构的主从系，才不至于编到最后反客为主。&C、懂得割爱：志气那也提过，有时候我们回有太多的点子，巴不得全部都挤到一部作品上。其实，当我们的剧情已经相当扎实的时候，就不要再画蛇添足，这会让读者产生麻痹，或者边得难以阅读。太复杂的剧情，通常也不太容易被大众接受，毕竟，小说是一种大众化的商品，我们要符合的对象也是一般的读者，因此，有时候割爱是必须的，保留一些好的创意，做瑕疵长做的题材。&八、制造高潮&平淡的剧情未尝不是一种表现的形式，如果你能将故事说的很平淡，却有撼动人心，那你的功力可就非比寻常了；平淡的手法其实也暗藏高潮，只是埋藏的很好不被看到罢了，对于创作的新人来说，高潮起伏的剧情会远比平淡的剧情容易处理多了，我们要先学会如何制造高潮，待经验丰富之后，再慢慢学者如何将高潮暗藏在剧情中。&读者在阅读你的作品时，总是在期待着你制造的高潮，你精心的规划，漫长的经营，为的就是将剧情中最精彩的部分，深刻地表现出来，感动读者的心，让读者为你哭为你笑。但如果没有表现好，这个作品其实就算失败了。&1、集中所有力量为了高潮：当剧情顺利的进展了，我们就要集中所有的注意力，制造出剧情中的高潮，我们应当集中所有的技巧，在关键的高潮点爆发出来，这样的剧情才会深入人心。&所谓的技巧，如：时间的流动、节奏、吊胃口、创意、主线、人物、场景、伏笔等&2、多不如好：剧情中的高潮不要放在架构上无关紧要的地方，其实也等同于不要偏离主线，等同于前面所有经营的方向不要偏离主题，这样的效果才能扎扎实实地呈现出来。&3、出人意外：另外，高潮的表现方式，希望哪个不要太过公式化，以往见过的各种表现方式是可以供作参考，但是最好我们能在多用点心思去变化，虚则实之，实则虚之，在与读者的斗智过程中，尽量能出乎众人的意料之外，才会让读者惊叹，总之，多想一点，就会有所不同。&4、持续的高潮：持续性的高潮是否是一种忌讳呢？我们希望与众不同，就必须要脱离框架，有时，忌讳的使用也是非常手段，能够达到非常的效果，如果我们在前期积蓄的能量是足以发挥到第二甚至第三次的高潮，那么，我们使用持续的高潮又未尝不可。&但是使用连续高潮时，须注意对读者的刺激性会产生麻痹，因此，该收的时候就要收，适可而止。&九、人性是故事的心脏&这里以漫画为题材来讲述这个道理。&有不少画技超高的作品，却不是最热门的作品，而有些热门的作品画技却相当平庸，道理其实简单，画面只是吸引读者第一印象的要素。就像是我们在街上见到一个帅哥一样，通常会不自觉地看上一眼，只能说是喜欢，但是要真正爱上他，甚至一生一世，那你就会考虑他的内在了。如果他像个木头人虚有其表，可能放在你身边一星期你都会觉得碍眼。因此，除了吸引读者的第一眼之外，如何留住读者完整地看完你的作品而不觉得厌倦，就是决胜的关键了，想想看那些连载数十册的漫画巨着，是如何留住读者的心长达十年以上的光阴而不变，更是为之而疯狂地追捧。&（写到这里，我突然想到前几年，就是漫画作品《棋魂》很红的那段时期，中国的围棋协会，不知道叫什么来这，忘名了，只知道他在中国的围棋界享有很高的知名度，在他新出的围棋小说中却大量地抄袭《棋魂》这部作品，结果使他在上海签名会时被大量的《棋魂》迷臭骂，更是有人流着泪当着他的面撕掉他的小说。这是何等的痛心啊！中国的名人尽抄袭了日本的作品，作为《棋魂》迷的读者（包括大部分的漫画迷），是无法忍受的！结果他的网站论坛被骂的帖子超过 10000页，每天骂人的帖子接近1000页的数字增长。&想想看，当是一部漫画作品就有那么多人的拥戴，这需何等的魅力。我想问问看，中国有几部的小说能达到这种效果？&还有部《海贼王》的漫画，我看连载起码有个12年以上，拥护、支持它，为它而疯狂的漫迷有多少啊！他的销售书册有好几次位居日本漫画榜首，为什么？说白了，就因为是它可以让人大笑，也可以让人大哭的动漫作品，人物个性鲜明，故事发展令人匪夷所思，紧紧扣住“人性”来描述的作品。）&答案其实很简单，就是人性！我们必须给予剧中的角色有独特的性格，运用这些强烈的角色，将人性完整的表达出来。我们必须能控制读者的情绪，引发读者的人性，让读者该哭时狂哭，该笑时狂笑，这也就是戏剧的独特魅力。&因此设计选题时，人物也是担任相当重要的部分，有些好的题材，其实也是在人设前就已经成功了。&记住设定选材时，也将人物与人性的表达重点预设进去。任何作品吸引读者目光的地方不是单纯的画技、华丽的语句，而是动人的故事，而动人的故事往往是由人性表现出来的。&十、同中求异&很多的经典题材或是成功的作品都是值得吸收参考的，世界上没有被创作出来的题材似乎已经很少了，对于我们的创作来说，经常会发现一个很多的创意题材，可能在很久以前已经有人做过了，或不久之后市面上出现雷同的题材，令你十分惋惜，这种撞车的情形是常常发生的。试想，当你的作品被忍耐怀疑有抄袭嫌疑的时候，你是不是会觉得无辜呢？&我们如何在信息和创意不断爆炸的年代中找到自己的定位，或者是在已经成功的题材中发现新的课题。即便是再经典的题材，因为时空的转换，和创作者成长环境的不同，也有机会出现不同的表达方式和新的内涵，因此，找出成功作品的骨架、精神及精彩的要素，加入自己新的想法及个人的特色重新包装，不难找出好的作品方向。&十一、格局的创意&不知道大家有没有看过电影的一些影视分析，大家都说张艺某的片子都是大格局，能做到像张艺某一样大格局的人为数不多的。&1、点型创意：这类型的创意，通常只用于一个小细节上，不适合做太长的延伸，在创作上是属于点缀的作用。&点型创意是一个独立的创意类型，她可以单独的存在，也可以任意地置入到剧情中需要的部分。&类似一句有趣的对白，或是一个搞笑的动作，这样的创意也能转换成为角色的口头禅或习惯动作。&在一个好的剧本里面，点型的创意是随时存在的，因为他就像一张[***]的家具的装饰一样，让读者随时随刻都体会到作者的用心。&这样的创意是不具备延伸性的，我们在发想的阶段，如果是长篇的故事，则必须将这样的创意记录下来，无需放进故事骨架当中，因为发想阶段，筛选出重点是相当重要的，必须时割舍这样的创意也没有关系。&2、关键型创意：这类型的创意是属于剧情中重要桥段或转折点上的关键，他会影响到故事的延伸发展和呼应前头的伏笔，这样的创意也有可能形成一个短篇的故事关键型创意的特点就是他只为了某个单一的目的所产生的点子，不同于典型的创意，他的框架足以发挥到一个简单完整的故事。&关键型创意在长篇的故事当中，可以是一个段落的重要环节，数个关键型创意，便足以架构出一个长篇的故事。&发想时的重点，在于出人意料的情节转变，目的在于短时间内压缩读者的情绪，或引读者的注目。&长篇故事开场时的关键创意更是重要，因为读者在前几回的反应，决定了你这篇作品的后续生命，如果没有在一开始就运用关键型创意吸引住读者，后续的故事再精彩都可能徒劳无功。&3、架构型创意：也就是足以支撑个长篇故事或单元性故事的主要架构创意，这样的架构也就是我们所说的故事骨架，而故事骨架的好坏取决于构架型创意是否够力。&关于创意，除了及时捕捉突如其来的灵感之外，平时的积累也是很内重要的，拥有了一定的积累，对日后的创作会非常有帮助。&当以上所提到的创意灵感充分集合之后，才能构思出有趣深动的故事情节。&十二、发想创意的方法&1、市场分析法：观察目前市场上流行的素材，若是现有的素材大多已开发，则可运用两种以上的流行素材结合成为新的创作题材，这类的手法常常出现在偶像剧的创作上。小说也一样，奇幻的故事可以结合武侠，都市的故事可以结合奇幻等等！&首先，我们必须先关注流行的信息，针对你有兴趣的题材，开始收集相关的资料，做基本的功课，最好也能到相关的场所实际体验，并与相关的人物进行访谈，会让创作的内容更贴近现实，当然，若是该题材是你亲身的经历将会更好，因为很多细节的部分描写更为主动。&2、趋势发想法：未来的世界一直是科学家们努力研究的方向，以往这样的想象都仅能从想象力丰富的脑袋中挖掘出来，庆幸的是现在这些对未来的预测我们也能在各类媒体中轻易地得知，而且也极可能的被实现，因此，除了以现在有的环境当作创意发想的方向之外，我们也可以多注意未来的趋势方向，越遥远的未来，想象的空间也就越大。&3、逆向思维法：一般人的思考模式会依寻自我或前人的经验甚至书本上的资料作为依据，而这样的方向也往往让创意受到了局限，尚若问题和答案在同一个圆圈的两个点上，而两个点又极为相近，如果依照经验，必须要绕完一圈才能获得答案，那么反过来走，可能答案就近在眼前了。&另外，与常人的思考逻辑完全相同，也就等同于没有新鲜感，没有刺激性。如果违反常人的思考方式，你可能就会轻易地找到的全新创意。&4、欲望满足法：其实许多创作都在满足人们对现实环境的不满足。人会有很多欲望，但是这些欲望大部分人一生都很难达成，小到希望能知道明天考试的答案，希望哪个同桌讨厌的小胖不要再欺负我：希望有一个超级帅哥或美女当你的异性朋友，等等。&现实生活达不到的事，人们希望能由幻想来满足自己。&十三、最后要注意的&永远觉得不足，在创作中不断地修正。&作为一个创作者，应该有求新求变的精神，因为读者不断地成长，市面上的作品也会不断地推陈出新，如果没有挑战的心态，作品便会变的陈旧，而渐渐脱离市场，你也会慢慢也退居幕后。&记住保留一种心态，就是永远觉得不足，也只有不足才会想要进步，也才会不断地吸收成长，你认为的高有多高，宇宙的尽头到得了吗？人类永远是渺小的，学习永远都不会结束。而在创作中，也不要自满，随时检视自己的作品是否还有更好的可能，因为作品面对的是各式各样挑剔的读者。特别是新的写手，很容易会被一些花言巧语的评语捧得天花乱坠，不能自我，还真以为自己写得很好了。我们面对的评语无论好坏，都必须朝不断创新、不断学习、不断超越自我的方向努力，这也应该是创作者的坚持。&
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以上是我搜集整理的，诸书友共勉！希望您看完之后，能顶一下！
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希望版主加精！
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/Book/2516300.aspx&&《荒烟蔓草》&一个小山村单纯的少年，为了父母、妹妹怀着一颗变强的心不懈的奋斗着。&&&& 然而一次机遇，却彻底改变了他的一切，将他的命运轨迹生生的扭转。&&&& 突如其来的机遇让他失去了太多，也得到很多，可这一切到底是他想要的么？&&&&&&& “可恨的是，再强烈羁绊也无法阻挡死亡的步伐。”&&&& “荒烟漫草的年头就连生死都变的很沉默！”
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魔域传说复活术本文转载自网络原创文学门户—起点中文网：
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