关于动画片——魁拔
《魁拔·热血和忧郁》
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【热血和忧郁】—世界观略解—人物篇—编剧方式—多余的话—周边资料
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梭罗有句话曾深深的打动我：“绝大多数人都生活在平静的绝望当中。”
热血，便是为了超越这绝望。
过去，我是个反叛的孩子，做过很多傻事。当反抗外部现实无力的时候，人就容易变得忧郁，忧郁带来内省，内省带来理性，理性让人服从和适应规则，顺滑的融入社会机器，这也没啥不好，但适应久了，人就会变得无趣。
而点燃人灵魂的，往往是逻辑的崩裂。就像爱，往往是在语言停止之后出现。
我长大了，但没有忘记过去。
魁拔就是这样的一个概念，它是深埋在每个人内心深处的热血。
从宇宙角度来说，因果循环之前的第一因是啥？我常在想这种无解的问题，是有一个造物主轻轻的推了一下？还是无穷无尽的因果循环？万一，宇宙大爆炸诞生了规律，也诞生了专门颠覆规律的非规律呢？万一，宇宙这个伟大的程序也含有巨大的Bug呢？这Great Bug音译过来就成了“魁拔”，取“夺魁”“拔尖”之意。当然，这不是科学，也无意冒犯宗教，只是为了有趣。
我们的故事从这里开始：以颠覆宇宙为己任的魁拔，每隔333年的周期重复出现，但又一次次被神消灭。蛮吉是第六代魁拔，当初神以为消灭了他，不料却被地界一山寨妖怪蛮大人捡到，当成小正太养成……囧的是，蛮大人还带着他加入了地界追杀魁拔的神圣联军……
蛮吉=魁拔，这点我们从一开始就告诉了观众，并不作为悬念存在。真正的悬念是：蛮吉的命运将会如何？他将如何面对自己，以及并肩作战的伙伴……
这是一个关于成长的故事。
蛮吉说：“我要成为世上最伟大的妖侠！”
可他本来就是世上最伟大的妖侠。
这是说给每个孩子的寓言：“出身草根，你本精英！”
每个人都是精英，都是顶天立地的人。除非你屈从现实，自降草根。
《魁拔》最让我欣慰的，它不是一部回避现实的作品，虽然在一些人眼里只是“给小孩看的动画”，但我相信它比某些只停留在感官刺激层面的电影要负责得多。只要作者不装瞎子、不装傻子，那么这部作品绝对是值得一看的……只是我们处理“现实”的时候，不一定就要苦哈哈的“现实主义”，它可以是我们理想中的现实，书写的是理想中的人物。在这个玄幻架空的世界里，有一群『热血』的妖怪，他们活着，不是为了钱、为了房子、为了豪车、更不是苍白地忍受苦难的现实……这个世界，依然有等级制度、有不平，但他们不会哀怨，只会燃起斗志，尽力的去挥洒热血……“只要活着，就绝不认输！”因为根本就没输赢可言。人生的战斗，是为感情，甚至为了敌人值得尊重的地方，这就是“为感动而战”，元泱境界里的价值观。
这不是一种生活化的处理，而是在画布上先涂抹一层热血的底色，然后再找人物差异化、个性侧面化的浪漫主义处理。所以台词也非口语化的表现，而是有点“装”、有点“拿范儿”的，这也是为了和现实拉开差距。里面虽然也说道理，但是同时也反思和消解道理，一切还是以趣味性为主导。同样，大家也可以看到，这个世界没有简单的善恶，没有所谓的坏人：第四代魁拔也爱他的部下，非规律只是一种自然现象，没有好坏之说。反叛在更替新旧事物方面，有着不可替代的作用，这要看你站在新生者还是守成者的价值立场去判断。作为社会上层的树国将军和兽国将军，他们也有可爱的地方。每个人都是在为自己的尊严而战，一切只不过是宇宙人民内部矛盾：）
魁拔在设计之初，一是想摆脱“国产动画低龄化”，二是想摆脱“农业世界观”。有人说，为什么一会儿有小动物，一会儿又有高科技啊，感觉好混乱。怎么说呢，这就是每个人眼里不同的世界吧。元泱境界的科技程度，基本上能达到第一次工业革命的程度。记得有一天，我走在北京积水潭地铁，人潮汹涌中，我突然感觉像站在一条时间的河流上，想到100年前，这些人都还在留辫子、裹小脚，特别的唏嘘，中国真的变化太快了。一方面，在大城市看到高楼大厦穷极奢华，一方面在老家又看到特穷的少数民族，一边实验室里在研究克隆转基因，另一边旅行者一号即将飞出太阳系……这世界就是一种混搭的感觉。
有人说，世界观过大，开头5分钟看不懂。其实，不一定每个信息量都要懂，感受个氛围就可以了。一开始只是追求一个狂轰乱炸的效果，让人觉得世界很大。因为第一部世界观要压缩，更多的让位于人物和情感。只有对人物产生了兴趣，才会愿意跟随他去发现之后的世界。但又不能没有，如果抽掉这5分钟，大家又会觉得简单，噢，不过就是一对父子打怪兽的幼稚故事。
其实在第一部里，世界观最重要的就是：“魁拔、纹耀、脉术”。这三点，我相信大部分观众还是看懂了的。至于其他信息，自有考据达人去挖掘：）
除了不回避外部现实外，《魁拔》也不是一部回避自我的片子。因为我们自己就是魁拔。
单纯的热血，曾给这个世界带来很多灾难；彻底的冷血，那是更糟糕的事。热血是油门，忧郁是刹车。这是我想说的，在《魁拔》“热血+玄幻”的标签下，同样值得珍视的“内省+现实”。&
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热血和忧郁—【世界观略解】—人物篇—编剧方式—多余的话—周边资料
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魁拔：魁拔是天地的错误，宇宙的漏洞。每333年出现一次。地点地界灵山……
脉：是一维的能量线，不同振脉频率的脉构成了不同的“物质”……
界：振脉频率稳定的空间，称为界，比如地界、天界……
境：振脉频率翘曲的空间，称为境，比如曲境……
元泱境界：目前已知境、界的合称，以元、泱两神冠名……
曲境：暂时可以理解为穿越时空的黑洞，但不止于此……
曲境一号：能穿越曲境的船，这是蛮家父子必须要登上那艘船的原因，普通的船去不了涡流岛……
脉门：暂时做穴位理解吧，也不止于此……
脉术：科学解释省略。“所谓脉术，就是要看穿事物的表象，用身体去感受空间中无所不在的脉（感受形脉）；调整人体脉场与空间脉场之间的关系（身脉合一）；然后利用脉门或战器的联合共振（贯通脉门）；用人体脉场的振动，去引发空间脉场的振动，形成脉术（振脉出击）……”
ps：就像抖床单一样，这也是出于绿色动画的考虑，非肢体接触，小朋友就算模仿也不会对他人造成伤害：）
脉冲：脉术的表现形式之一……
冲天槊：魁拔的战器，现在涡流岛静静的等着他的主人……
纹耀：纹耀制度存在的根本基础是血缘，蛮吉没有父母，所以没有纹耀……
独行族：蛮大人编造出来的一个种族。
妖怪：所有不同种族的泛指，相当于我们说的“人”。
妖侠：实际上是指妖侠纹耀。相对于王纹耀、臣纹耀/将纹耀的凤毛麟角，和平民纹耀的司空见惯，占据社会中层的妖侠纹耀有着特殊的价值。以至于“妖侠”这个词已经从“妖侠纹耀”中单独抽离出来，成为了一个标致、一种象征！对于尚武的地界文明来说，“成为妖侠”是每一个地界热血青年的最大梦想。
时间：镜心是千岁萝莉？不是。因为天界的物理衰变慢。魁拔的部下12妖为什么可以活那么长？因为他们穿越了第四代魁拔用战器冲天槊打开的曲境。（ps：这个描述是不准确的）
朴心：女神，镜心的妈妈，在抵抗第四代魁拔的战争中阵亡。
奇衡三：魁拔部下，12妖之一（非脉兽名）。同理，雷光、大仓、玲、嘉、幽弥狂也是。
魁拔司：天界研究和掌管魁拔问题的职位，目前由镜心担任。
灵山巨石阵：魁拔出现的地方，位于地界大泱岭游尾郡灵山地区。
窝窝乡：小地方，隶属于神圣兽国，所以村民们长得都有点兽的特征，但他们不是兽，是妖怪。蛮吉老说，我是大泱岭游尾郡窝窝乡独行族妖侠，因为他不忘本。
树国：地界民主和时尚程度最高的国家，都城米拉都，有日出大街，有绿叶港……
天神：只是一个种族而已。
元：天界主神，平时处于“元寂”状态，醒来时开启元点，元点开启不能超过π毫秒，因为……
五大神：镜心（金系主神）、焰烁（火系主神）、洛尘（土系主神）、泱澈（水系主神）、朴（木系主神），注意他们的名字。
日月星神：主神纹耀、日神纹耀、月神纹耀、星神纹耀……
附世界观早期文档：（我画的很丑，人物来自网络图片）
ps：冰山一角。
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八岁的蛮吉，是个彻底乐观、没心没肺的孩子。他判断事情，往往是从“好玩吗”，而不是“正确吗”出发。有时会因为认同感去干荒谬的错事，因为他从小没有爸爸妈妈。有时他容易轻易的谅解敌人，变成别人眼里的一种胸怀。他说：“只要活着，就绝不认输！”他想要成为天下最伟大的妖怪！可他本来就是……
蛮大人这个家伙，架势足、嗓门大、心肠好，功夫差，是妖怪山寨性格的集大成者！出行时他扯的旗帜最大，因为面子第一！面对危机时，傻笑、故作镇定是他常有的表情，或者拖延时间、把敌人臭骂一通，把人雷死。骨子里他是个理想主义者，追求悲壮，不知道自己是群妖的笑柄……
阿离。本名离离艾，是树国的公主。她温柔、性感、痴情、任性……有点儿精神洁癖，对于某些人、某些事，即使讨厌也不想说，因为觉得“脏”……她能为了自己的爱人，赴汤蹈火，不顾一切！她说“我偏要喜欢你！
镜心。天才少女，绝对理性，是天界研究魁拔问题的专家，那些比她高出几头的天神见了她也是毕恭毕敬的。她博览群书，对于书本外的知识却完全白痴，难以理解地界普通人的情感，因为不食人间烟火的禀性闹出不少笑话。她的父母是被魁拔所害，所以她说：“魁拔，我绝对不会给你任何机会！”
敖江。英俊、冷酷、腹黑、神秘、思维缜密、武艺高强。和容易满足的蛮吉不同，他对世界有着更悲观的认识，心是坚冰，要长期且稳定的情感才能融化他，但他也排斥这种融化，害怕失去自我。他时常沉默，要么说“哦”，我听过最长的一句就是：“闭嘴，我们用刀说话！”他肩负着一个沉重的使命……
大鸡。其实他叫谷鸡泰。这人说话不靠谱，因为他连自己几岁都记不清楚，每天就糊里糊涂的度日，被人瞧不起。村子里只有蛮吉和蛮大人愿意和他说话，于是他们成了好盆友。每一个丑角都不容易啊，忍辱负重给大伙儿带来乐子，人家傻，但是自尊心强。他说：“我不是一只简单的鸡！”
雪伦。亡命土匪、凶狠务实！他和蛮大人曾经是同学，因为一次偶然事件，两人走上了截然不同的道路。虽然是个强盗，却依然有着自己的追求，他加入了讨伐魁拔的联军，将牵扯出多少前尘往事……这话他常常挂在口头：“没有善恶，只有胜败！”
卡拉肖克·潘，龙族妖侠、气宇轩昂、为情而生、为义可死。潘一身贵族气质，举止优雅，走到哪里，都会引来赞叹和羡慕，正所谓师奶杀手。然而，潘内心却并不是一个只知道炫耀的公子，他怀着光复家族的抱负，他说：“龙族的荣光不会寂灭！”
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常规影视编剧教学，主要有两个路子：人物和情节。苏俄老派倾向于人物，从欲望入手，围绕人物建构情节；美式新派倾向于情节，从类型入手，围绕情节塑造人物。不分优劣，都通罗马。而ACG编剧与之最大的区别，是多个了『世界观』…
常规影视的时空背景往往利用现实或历史的世界观。而动漫游戏和幻想类电影，吸引人的首先是这个世界和现实有什么不同。年轻人尤其儿童，入世不深，想象力强，更乐意看见不一样的世界！因此编剧要创造一个新世界的运行法则，甚至细到其中一个动物的生育、求偶、骨骼、运动方式…
青青树编剧团队为此用了三年，详细构建世界观大百科：天文学卷（宇宙规律、终极奥秘等）、社会学卷（十多个种族的衣食住行、社会结构等）、武术卷（原理、形式、武器、口诀等）、地理卷（各种民俗、仪式、建筑、道具、动植物等）历史卷（编年史、断代史、英雄本记等）…
一个作品，不管其内部叙事线如何复杂，远观可视为单线叙事。多线叙事则是利用开放的世界观框架，由多个系列作品构成的蛛网（例如龙与地下城）…它比单线叙事的用户黏着度更高、产品效益更大、艺术生命更长。其核心在于建立一个有『存在感』的、让人愿意精神驻留的幻想世界…
从亚当·斯密的『分工』，到『外包』，到『开源』，到『众包』，工业的协作模式在悄悄的发生着演变。我相信在一个好的设计机制下，看似个性的叙事，能够和Web 2.0结合，也即UGC用户创造内容。因为”参与生产的人是最关心生产的，他们最理解自己的需求”，他们的作品往往比砖家更出色…
（举例，图片来自网络）
编剧步骤：分解任务包→分布式计算→任务包整合→DeBug→闭合系统→（世界观开源→平台→消费者加入创作→互评系统→程序筛选排序→重新封装）。叙事的创意点是可以组装的、是可以交给消费者选择的、是可以用程序实现控制的。同时，背后的节奏等美感也是需要人把握的。括号内是尚未实现的，我将此模式命名为开源叙事（Open Source Narrative）……
在未来，创意工作者的职能，将逐渐转变成组织创意的服务者。公司也会逐渐拆掉围墙，转变成组织创新的开放社区。青青树对内实践的多人协作网络，对外实践的全优声活动，都是UGC的尝试。这就是我们所说的“一起创造世界”——和粉丝一起狂欢！魁拔剧场版，就是一个宏大世界拉开的序幕！
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推广过程中遇到一些关于画风和营销的问题，本不该由我这个编剧来说的，但忍不住就我有限的认识，说如下这些多余的话：
1&画风不民族、抄袭日本人
个人觉得这个问题的起因主要是部分中国人对日本的特殊情绪所致，而他们普遍对好莱坞电影已经丧失了形式判断意识，认为那就是电影的行业标准，你拍得不像还要挨骂。当中国动画达不到行业标准的时候，有人会笑中国动画不如日本；当向行业标准学习趋近的时候，有人又笑你像日本，甚至还有栽赃说魁拔是日本人做的。加之，日本动漫也从未像好莱坞电影一样在国内形成强势的主流文化，始终还是属于青少年亚文化的位置，记得从我小时候开始，就在报纸上看到批判日本动漫的文章。你看宫崎骏、押井守、今敏、大友克洋都从未在国内公映过。国内主流观众实际普遍缺乏二维手绘动画的观影经历，所以《魁拔》出来的时候会引起这么大的反弹。
动画企业有两种：原创和代工。国内大部分是代工，也就是郎咸平说的6+1的1，中国人是多么渴望不仅“中国制造”，也是“中国创造”啊！可是原创，也要遵循原创的规律，不是乱来就有个性。发动机就是按照发动机的原理去做，打篮球就要按照打篮球的方法去打。作为中国坚持时间最长的民营动画，青青树动画已低调修炼手艺19年，也逐渐认清现实：做加工永无前途，搞艺术动画除了电影节博个名也难以生存……事实上，动画很难靠播映挣钱，真正的利润来自形象授权、服装鞋帽等衍生品。然而国内的盗版斩断了这个循环链条！动画想要生存发展，必须走向国际市场。宁做凤尾、不做鸡头。大家说中国动画不行，其实是说中国商业动画不行。而做商业，就要按照主流标准去做。所以青青树的CEO武寒青说：躲不过去就索性不躲，风格是水到渠成的。
而一些人纠结的“日本文化”，实际是当初日本模仿的中国文化。今天中国的风格是什么？否定过去的文化根基后，又怕学别人，又没有自我，只知道追求个性。若说蛮吉抄袭七龙珠、那七龙珠还抄袭孙悟空、孙悟空还抄袭印度的哈曼努呢。文化是用来交流、不是对垒的。汉语中很多关于科学和民主的名词也是明治维新后从日本学来。现在大家穿的衣服是衬衣、西装，不是汉服。听的流行音乐是西洋音阶、吉他贝司鼓，不是宫商角徵羽、敲个编钟。中国美术传统是散点透视，清明上河图那种，西方绘画传统是焦点透视，摄影机拍不了散点透视。动画、电影本来就不是中国传统的东西，我们学习这些手法，只不过用来表达中国人的情感。编剧李嘉说：善于学习的民族才有希望！学日本？学的好，学的对！！我们最该学习日本的就是他们从不顾虑是否该学别人的善学精神！
我觉着吧，不是只有照搬古代中国才叫中国，今天中国人创造的也是中国。
所谓中国，是我们创造出来的。
2&凭什么支持国产&
魁拔这次宣传说“支持中国动画”的时候，受到小部分抵制，这点我特不明白，而且持有此观点的人，居然还和上面那个观点的重合，这是让我最囧的。
为什么不能支持国货？我们自己不就是国货吗？民营企业发达了，我们周围的环境不也会变得更好吗？爱己及人，从近到远的衰减，在我看来是一个很自然的东西。我个人其实不太相信不爱小家、不爱国家，会爱全世界、甚至爱宇宙的人，在我看来，那不是眼光宏大，只是自私的借口。
当然，只支持好的国产。
3 为什么不先出TV版？
喜羊羊也是铺垫了5年的TV版，剧场版才获得成功，现在喜羊羊品牌也卖给了香港。之所以没有重复这条老路，是因为目前电视台的收购价太低。《魁拔》这种二维手绘成本40多万1分钟，而Flash成本几千1分钟。如果走TV，只能降低质量，不然没有哪个公司能承受的了，那样又回走回低技术的死循环。
青青树动画，也有中国风、也有TV版、也有艺术片，低幼萌系《飞天小猴王》、教学型《学问猫》、中国第一部写实动画《秘密战记》、冷幽默《小明和王猫》、末世童话《英雄七个半》、艺术《树》、彩铅《鸟》、水墨《思凡》、近未来寓言《地藏》、后现代酷片《神猎》。
而《魁拔》，权且当成一种尝试吧。当然再有理想，饭还是要吃的，窝窝乡村长说。
4 青青树在卖苦情
《魁拔》这次的地面营销是失败的，广告轰炸效果没有、物料铺开不及时、和影院沟通不充分等。所以魁拔的150名创制作人员临时组成了海陆空三军，海军负责网络推广、陆军负责在北京各大影院门口吆喝、空军负责空降到各个影院搞主创见面会。
这不是卖苦情，这只是创制作人员的热情和实情。
后来大家在微博上的呼吁，动画和电影同行的力挺，一些院线的帮助，各地粉丝自发的组团，那些从小城市、从海外、坐飞机、坐火车、坐船去看电影的朋友们，还有看过4遍、7遍、10遍的达人……都让我们深深感动。个人觉得这真是中国动画推广史上一次奇异的协脉阵，动画之外的一次行为，真正的为感动而战。
其实比起悲催的地面硬广，魁拔在网络的宣传还是可以的，从媒体关注度可以看出魁拔花的钱是最少的，从用户关注度可以看出实际效果却是最好的：
希望朋友们不要悲观的是，魁拔是一个长线产品，凭借海外发行还有周边授权等，《魁拔》能收回成本。之所以不放弃国内票房，也是作为中国的创作人员，当然希望能有更多本土的观众能看到自己的作品。
魁拔导演王川说，这是国产动画的“原罪”（过去的作品让观众失去了信任、产业链不成熟等）。国产动画的大坑，也需要更多的好作品填进去，才能填平。我相信，当国内的动画环境越来越好，优秀作品越来越多的时候，我这些话，将会成为彻底多余的话。
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高清预告片合集：
片尾字幕：（鸣谢字幕有个特别点：写了一些铁杆粉丝的名字，其中有身残志坚热心帮忙四五年的、有突然送来几个大蛋糕让我们加油的、有装作快递员前来暗访的、有故意去各大贴吧骂魁拔想引起别人关注的…这就是动漫迷和动漫公司的特殊关系，国动的历史也是由他们创造的！）
中日文配音名单：
中文配音视频：
日文配音视频：（竹内、大关） + &（13）
幕后导演采访：
幕后工艺采访：
幕后美术、音乐采访：
幕后编剧录音：
陆军作战记录：&
海军作战记录：&（感谢@flying8204）
试映反馈：
微博反馈：
豆瓣影评：
时光影评：
豆瓣小站：
百度贴吧：
各地Q群：&
魁拔官网：（魁拔.com）
青青树官网：&
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最后，个人给《魁拔》第一部的整体评价是60分。
但是对于中国动画这难能可贵的及格，我是充满了自豪的。
我相信很多观众对我们的喜欢中包含了宽容，一些观众对我们的批评中也带有期盼，这说明我们还有上升空间，我们会继续加油。
感谢各位支持魁拔的朋友，拜谢！
以上所有言论仅代表个人
@田博（魁拔编剧、世界观主笔）
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刚看完了魁拔之书（挺晚的），瞬间不能淡定了。先不说魁拔十二妖里两个妹子喜欢迷麟（虽然电影中有体现过海问香对迷麟的爱慕但一直以为那只是崇拜和敬重而已）。更值得一提的是迷麟的爱人和儿子！woc！没看错，就是爱人！儿子！迷麟的儿子燃谷作为魁拔十二妖，知道他是迷麟之子时震惊了好久。况且还不是和迷麟的爱人梅零落的爱情结晶！这里果断不能淡定了，迷麟光辉帅气迷人的形象之下难道是一个风流浪子？！再说到梅零落，个人感觉是天神尘的可能性很大。尘下界之后，与迷麟相见，共同生活了三年，与迷麟分离之时还说过“对于我来说，三年和三百年都一样”.遂分别。回到天界之后尘便获得了女性性别。以及迷麟战死之时尘曾独自落泪。种种联系在一起可以得出:梅零落有很大可能性是尘，但梅零落不是被迷麟称作“儿子”的燃谷的母亲。然后我就凌乱了。lz后天还要考试，还能不能好好复习了？
有什么可凌乱的。有儿子很正常。而且是不是亲生的也没有明确给出答案。
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