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：以为中心，通过完整的和来反映的。、、是小说三要素。一般包括、、、四部分，有的包括、。环境包括和。按照篇幅及容量可分为、、和微型小说（小小说）。按照表现的内容可分为、、、、、同人、官宦等。按照体制可分为、、、。按照语言形式可分为和。[1]与、、，并称“四大”。小说刻画人物的方法：、、、、神态描写。三要素、、
“小说”一词最早出现于《·》：「饰庄子外物小说以干，其于大达亦远矣。」所谓的「小说」，是指的言论，与今日小说观念相差甚远。直至东汉《》：「小说家合残丛小语，近取譬喻，以作短书，治身理家，有可观之辞。」《．艺文志》将「小说家」列为十家之後，其下的定义为：「者流，盖出於稗官，街谈巷语，[4]之所造也。」才稍与今日小说的意义相近。而中国小说最大的，便自开始具有与两种不同的小说系统。文言小说起源于先秦的街谈巷语，是一种小知小道的纪录。在历经及长期的发展，无论是题材或人物的描写，文言小说都有明显的进步，形成与两种小说类型。而白话小说则起源於唐宋时期说话人的话本，故事的取材来自民间，主要表现了百姓的生活及思想意识。但不管小说或白话小说都源远流长，呈现各自不同的艺术特色。小说(Novel) ：是四大文学样式（、、、）之一，以塑造人物形象为中心，通过完整故事情节的叙述和具体的环境描写反映的一种体裁，它是拥有完整布局、发展及主题的文学。 小说三要素是：人物、、。
小说是文学的一种样式，一般描写人物故事，塑造多种多样的形象，但亦有例外。
它是拥有完整布局、发展及主题的文学作品。而对话是不是具有鲜明的个性，每个人物说的话是不是有独特的语言风格，是衡量小说水平的一个重要标准。
“小说”一词，最早见于《·》：“饰小说以干县令，其于大达亦远矣。”这里所说的小说，是指琐碎的言谈、小的道理，与现时所说的小说相差甚远。文学中，小说通常指长篇小说、中篇、短篇小说和小小说（微型小说）的形式。英文“Novel”是指篇幅较长的小说（参见小说），而“Fiction”是指虚构的故事作品（不限于文字）。中文的“小说”严格来说没有单一合适的英语单字可以对应，但是大多会将Novel译为小说。小说的价值本质是以为序列、以某一或几个人物为的，非常详细地、全面地反映社会生活中各种角色的价值关系（、和文化关系）的产生、发展与消亡过程。非常细致地、综合地展示各种价值关系的相互作用。与其他文学样式相比，小说的容量较大，它可以地展现人物性格和人物命运，可以表现错综复杂的矛盾冲突，同时还可以描述人物所处的社会生活环境。小说的优势是可以提供整体的、的社会生活。小说主要是通过情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现实生活中发生的真实更集中，更完整，更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的、地位、的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的、渲染气氛都有不少的作用。小说是随着时代的发展而发展的：，文人的笔记小说，是中国古代小说的雏形；唐代传奇的出现，尤其是三大爱情传奇，标志着古典小说的正式形成；宋元两代，随着商品经济和市井文化的发展，出现了，为小说的成熟奠定了坚实的基础；明清小说是中国发展的高峰，至今在古典小说领域内，没有可超越者，皆发于此。纯文学中的小说体裁讲究纯粹性。“谎言去尽之谓纯。”（出自《》创刊题词）便是所谓的“纯”。也就是说，小说在构思及写作的过程中能去尽政治谎言、道德谎言、商业谎言、维护阶级权贵谎言、愚民谎言等谎言，使呈现出来的小说成品具备纯粹的艺术性。小说的纯粹性是阅读者最重要的审美期待之一。随着时代的发展，不光是小说，整个文学的纯粹性逾来逾成为整个对文学审美的一个重要核心。小说起源《庄子外物》图片“小说”一词最早见于《·》：“夫揭竿累，趣灌渎，守鲵鲋，其于得大鱼难矣；饰小说以干县令，其于大达亦远矣。”“县”乃古“悬”字，高也；“令”，美也，“干”，追求。是说举着细小的钓竿钓绳，奔走于灌溉用的沟渠之间，只能钓到泥鳅之类的小鱼，而想获得大鱼可就难了。靠修饰琐屑的言论以求高名美誉，那和玄妙的大道相比，可就差得远了。春秋战国时，学派林立，百家争鸣，许多学人策士为说服王侯接受其思想学说，往往设譬取喻，征引史事，巧借神话，多用寓言，以便修饰言说以增强文章效果。认为此皆微不足道，故谓之“小说”，即“琐屑之言，非道术所在”“浅识小道”，也就是琐屑浅薄的言论与小道理之意，正是小说之为小说的本来含义。新论在其所著的《》中，对小说如是说：“若其小说家，合丛残小语，近取譬论，以作短书，治身理家，有可观之辞。”认为小说仍然是“治身理家”的短书，而不是为政化民的“大道”。
东汉在《》中写到：“小说家者流，盖出于稗官。街谈巷语，道听涂说者之所造也。曰：‘虽小道，必有可观者焉，致远恐泥，是以君子弗为也。’然亦弗灭也。闾里小知者之所及，亦使缀而不忘。如或一言可采，此亦刍荛狂夫之议也。”这是史家和目录学家对小说所作的具有权威性的解释和评价。班固认为小说是“街谈巷语、道听涂(同“途”)说者之所造也”，虽然认为小说仍然是小知、小道，但从另一角度触及小说讲求虚构，植根于生活的特点。小说的奠基历经、、八百多年的积累和沉淀，孟子当历史进入唐代小说才正式形成。追溯八百多年的奠基，主要表现在四个方面：
一是寓言故事。如《》、《》、《》、《》，等书中都有不少人物性格鲜明的寓言故事，它们已经带有小说的意味。
二是史传。如《》、《》、《》、《》，描写人物性格，叙述故事情节，或为小说提供了素材，或为小说积累了叙事的经验。
三是文人笔记。这一点在时期尤为明显，文人笔记大都记载一些轶事、掌故、素材。
四是民间娱乐消闲。各朝代都有茶馆饭店常驻的说话人、说书人，以话本为基础，每天把故事小小的说一段（小说），以吸引客人每天回来听书，希望保证生意兴隆。中国的小说历经前秦的古代神话小说、汉晋六朝的志人志怪小说、隋唐的传奇小说、宋元的、明清的、现当代的以及当前兴起的网络小说约三千多个春秋的洗礼。按照小说的历史时期，可划分两大阶段，即新文化运动以前，可称作阶段，新文化运动以后，可称作现当代小说阶段。古典小说萌芽于，发展于，雏形于，形成于，繁荣于，鼎盛于。大致可分以下几个时期：
（1）先秦两汉时期：当时社会出现的神话传说、寓言故事、史传文学成为古典小说叙事的源头。神话传说已经具备人物和情节两个基本因素，散见于诸子百家书中的典故提供了借鉴经验，历史著作有比较完整的结构、人物形象和历史背景。
（2）魏晋南北朝时期：出现了志怪、志人小说。严格意义上说这仍然算不上是小说，只能算是小说的雏形。《》也是这个时期的优秀作品，里面收集了许多的小故事。
（3）时期：古代小说的发展趋于成熟，形成了独立的文学形式—传奇体小说，由此我国的小说脱离历史领域而成为文学创作。唐代三大爱情传奇是此时期的标志性作品。
（4）宋元时期：商品经济的发展和市井文化的兴起，给小说创作带来深厚的土壤。话本经过文人加工形成许多话本小说和演义小说。
（5）明清时期：小说开始走上了文人独立创作之路，这一时期，小说作家主体意识增强。《》的出现，把中国古代小说发展推向了高峰，达到前所未有的成就。在明清这一段时间内涌现了无数的经典之作流传于世。如明代四大奇书（《》《》《》《》）三言二拍（《》《》《》《》《》）清代的《》《》《》《》等。明董其昌《袁伯应（袁可立子）诗集序》：“二十年来，破觚为圆，浸淫广肆，子史空玄，旁逮稗官小说，无一不为帖括用者”。现当代小说的兴起的标志性事件为，新文化运动现代小说乃是五四运动的先导（时间从1915年-1919年），大致可分为四个时期：
（1）第一时期为民国时期，即1949年以前，是小说的多元文艺复兴阶段。
民国时期，尤其是五四以来，中国遭受列强侵略，社会各种思潮流行，舶来文化冲击传统文化，中国小说的发展出现多元化，各类小说题材涌现，其中现代言情小说的发端就出现在此时。正统小说的代表性人物有“鲁郭茅巴老曹”六大家。晚清民国报纸兴起为小说创作提供了一个上佳的舞台，报纸通过了连载小说招揽人气，小说家通过报纸赚取稿费。近现代几乎所有著名的小说家最初都是从报纸上连载小说开始，从鸳鸯蝴蝶派的到再到当代。
（2）第二时期为建国后到文革结束，即1976年以前，是小说的阶级斗争阶段。
这一时期的大陆小说的带有明显的政治倾向，同时，这一时期的大陆文艺青年经历了重大的人生转变，命运的沉浮、多视角的阅历以及对价值的思考，为下一个时期的辉煌埋下了伏笔（中国第一位诺贝尔文学奖得主的人生转变就在这一时期）。而在港台，这一时期的言情小说和武侠小说发展到了巅峰，分别产生了时代和金庸时代。
（3）第三时期为改革开放后二十多年的时期，即2003年以盗墓笔记封面前，是小说的反思和蜕变阶段。
这一时期的大陆小说展现了强劲的生命力，文革结束，对外开放，知识分子思想解放，对过去的反思，对未来的向往，传统和新时代的撞击，使得小说界出现欣欣向荣的勃勃生机。以、、等为代表文革后作家，在此期间创作了许多经典作品，莫言更是凭借在此期间创作的文学作品和影响力，在2012年获得中国第一个诺贝尔文学奖。
（4）第四时期为2003年至今，是小说的“表性”网络文学阶段。
随着网络普及，网络文学的出现颠覆了传统的书写和传播模式，使小说的发展更加多元，80后90后的生力军开始步入文坛并展现了惊人的创作能力。以起点为代表的武侠作者群和以晋江为代表的言情小说作者群（、、）的整体出现，标志着网络小说已经成为主流文学之外的又一创作主体。（1） 视角独到，以小见大
（2） 人物形象，个性鲜明
（3） 心灵刻画，入木三分
（4） 情节安排，匠心独运
（5） 环境描写，烘云托月
（6） 虚构写实，相辅相成小说的三要素：生动的人物形象、完整的故事情节和具体环境描写。
（1）人物形象
人物的核心是思想性格，人物描写的角度有正面描写和侧面描写。正面描写包括外貌、语言、动作、神态、心理等，侧面描写通常以他人或事物来反映该人物，又叫侧面烘托。小说塑造人物，可以以某一真人为模特儿，综合其他人的一些事迹，如鲁迅所说：“人物的模特儿，没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。”任何一部优秀的小说，总有使人难忘的典型人物。人们可以通过这些艺术典型的镜子，看到、理解许多人的面目。
（2）故事情节
故事情节是指作品所描写的事件发展，演变的全过程，故事情节的一般结构：序幕－开端－发展－高潮－结局－（尾声）。故事情节来源于生活，它是现实生活的提炼，它比现实生活更集中，更有代表性。现实生活中的事件和矛盾是有始有终，有起有伏，并有一定发展过程的，因而小说情节的展开，也是有段落，有过程的。这个过程一般分为开端、发展、高潮、结局四个部分。有时还有序幕和尾声。在作品中，情节的安排决定于作者的艺术构思，并不一定按照现实生活中的事件发生、发展的自然顺序，有时可以省略某一部分，有时也可颠倒或交错。
（3）环境描写
环境描写是指对人物活动的环境和事情发生的作描写。一部好的小说总能让人身临其境、感同身受，而不像科学报告那样枯燥乏味。作者总是能以优美的文笔、生动的描写和不可思议的想象把这个故事牢牢地刻印在读者的脑海里。环境描写分为自然环境和社会环境。自然环境描写是指对人物活动的时间、地点、季节、气候及花草鸟虫的描写，作用是渲染故事气氛、烘托人物形象、推动情节发展、暗示社会环境、深化作品主题；社会环境描写是指对人物活动的具体背景、处所、氛围以及人际关系等作描写，作用是交代人物的生存环境、交代人物的社会关系、交代作品的时代背景。@句子关系
意义：原因产生结果。
关键词：因为、所以、因此。
*前提条件关系
意义：实现事件所需要具备的条件。有时只有原因还不够，还需要前提条件，原因才能产生结果。
关键词：只要、就可以、才能。
意义：做事都有目的。
关键词：为了、使。
*先后顺序关系（承接关系）
意义：事件发生有先后的顺序。
关键词：然后、之后。
意义：几个事件可以同时发生。
关键词：同时。
意义：按照目的进行选择。
关键词：还是、不是...就是、宁可...也不。
意义：一步步的加强或增加性质。
关键词：不仅...而且、不但...还。
*转折关系。
意义：先肯定，然后部分否定。
关键词：但是、可是、却、然而、虽然...但是。
意义：假想的事件。
关键词：如果、假如、要是、如果...那么。
*：分为、、（象征）。
*：用一个事物相关的其它事物来代替这个事物。
*：用人的特征来表现物。
*：用物的特征来表现人。
*：扩大或缩小事物的特征。
*：写了一个事物，后面又出现这个事物。
*：利用事物的相似条件来衬托就是正衬，利用事物的对立条件来衬托就是反衬。
*：描写甲事物的词也用于描写乙事物。例如：别看我耳朵聋，可是心不聋（“聋”从耳朵转移到心）。
*：本来描写甲事物的词，转移到乙事物上，而不用在甲事物上。例如：张三向李四伸出善意的手（“善意的”本来要修饰张三）。
*。结构一致，语气一致，意思相关。
*。结构一致，意思相对或相反。
*。前一句话的结尾词作为后一句话的开头词。
*。不想直说的话，委婉的说。
*。要说一个事物好，先说这个事物不好的方面。
*。引用名言名句。@描写
*、（包括生活用具）。
*人物描写又分为：语言、情感、心理、表情、动作，身份、相貌、体型、穿着。
*：作者描述主角。：小说中的角色描述主角。
*时间先后顺序。
*分叙同时发生的事。
*（回忆）。
(1)先讲结果，后讲原因。回忆的方式讲原因，揭开谜团。
(2)触景生情或触事生情，从而回忆过去。有时因物是人非而伤感。
*（支线剧情）。
(1)插在开始：，交代故事背景。
(2)插在中部：为主线剧情做铺垫的支线剧情。
@按人划分剧情：
*男主角和女主角。
*主角和朋友。
*主角和邻居。
*主角和父母。
*主角和兄弟姐妹。
*主角和子女。
@剧情的重要性
*主线剧情。
*支线剧情。
*直接抒情。
*间接抒情：话中含话、、借事喻事。
*矛盾是事物发展的根本动力。因为有矛盾，所以才要努力解决矛盾，这个过程中，事物得到发展。（如果事物已经发展的完美了，就不需要矛盾来推动发展。）
*感人至深的故事往往包含着很大的矛盾。
*矛盾的产生、维持、延长、消除。
维持、延长矛盾的剧情。（如果矛盾早早解决，故事也就早早结束了。）
@：伏笔为以后的剧情做铺垫，制造一个“原因”，目的是为了产生以后的“结果”。
@前奏：交代事件的背景或为后面做准备。
*设置谜团，吸引读者的好奇心，随着故事的发展，逐渐揭开谜团。
*开始不理解的话语，随着故事的发展，逐渐的理解。
*从中得到启发。
*读者以为是真事，后来知道描写的是梦。
@中断式渐进：先把片段说一半，不说另一半，故事发展到一定程度，再说出另一半，成为完整片段。
*正面配角：
(1)能力和主角互补，性格和主角互补，帮助主角完成事情。
(2)主角完成事的必要条件或中间人。
*反面配角：
敌人，制造矛盾。
@人物互补：
小说中，每种性格都有优点和缺点，每个人的能力都有优点和缺点，所以人们需要互补、合作。@相识的原因
*聚集（学校、公司、公共活动、火车），将很多人物联系在一起。
*大家为了共同的目的，而走到了一起。
*帮助或救助而相识。
*听闻某人的事迹后，主动结交某人。
*离别后的重逢。
例如：小时候的朋友，长大又重逢。
例如：帮助陌生人，离别后，本以为永远不会再见面，结果又在某地重逢。
*意外相逢。
例如：车坏了，中途下车，到了未知地，认识某人。
例如：一起遇到意外，相互帮助而相识。
@关系的发展原因
*男女之间的吸引力产生的爱意。
*帮助或救助。
*满足对方的愿望。
*因为有共同遭遇，彼此更同情和了解彼此。
*聊天、谈心。
*一起参加活动、聚会。
*合作完成某事。
*了解某人的过去：
听朋友说，看照片和影像。
@情感升温要自然、合理。
@情感发展了很久，最终爆发出感人的剧情高潮。
@如果男早早的向女表白，就可能彼此尴尬，不敢说话和在一起，朋友关系发展到一定程度再表白，而女向男表白更容易成功。
@朋友的作用
*生活更有意思，一个人的生活是孤独的。
*需要多人参与的活动。
*向朋友请教。
*朋友帮助主角解决困难。
*向朋友诉说心事。
*朋友帮助主角纠正错误思想。
*朋友帮助主角解决误会。
*朋友帮助主角战胜坏人。
*朋友撮合恋爱。
例如：朋友做中间人。
例如：朋友约女孩和男孩出来，然后朋友闪人，只留下男孩和女孩，于是就有了单独约会的机会。
@帮助的剧情
*熟人向主角提供帮助。
*熟人需要主角的帮助。
*陌生人向主角提供帮助。
*陌生人需要主角的帮助。
*敌人对正面角色产生爱意，并帮助正面角色。
@思想变化：启发、刺激、顿悟、磨练。
@试探、考验。
@细致的平常的生活琐事更显真实感。
@有些思想不是想好了才写成故事，而是在故事中才产生的思想。要把自己当成故事里的人，在故事的经历中产生更多思想。@反面角色损害正面角色。
*反面角色利用正面角色的弱点来损害正面角色。
*反面角色诱导正面角色做某事，然后再把这件事表现为另一个意思。
*反面角色获取正面角色所爱的人或重要的东西，然后以此威胁正面角色。
*反面角色制造不真实的人证或物证。
*反面角色利用正面角色的错误引发其它事件，从而扩大错误。
*反面角色挑拨正面角色和朋友的关系，从而使主角的势力下降。
*反面角色拆分正面角色的团队，没有合作和互补，然后逐一击破。
*反面角色阻止正面角色能力的发挥。
*反面角色联合起来损害正面角色。
*反面角色威胁、控制、误导、利用其他反面角色去损害正面角色。
*反面角色威胁、控制、误导、利用正面角色去损害其他正面角色。
*反面角色恰巧听到正面角色的谈话。
@反面角色的暴露、衰弱、转变。
*反面角色做坏事露马脚，被正面角色发现。
*在危难中，反面角色暴露出坏的一面。
*在诱惑中，反面角色暴露出坏的一面。
*在利益中，反面角色暴露出坏的一面。
*在利益中，反面角色为争夺各自的利益而内斗。
*正面角色联合起来和反面角色斗争。
*正面角色感化反面角色。
反面角色失败后，正面角色救活或照顾反面角色，反面角色受感化。
反面角色失忆后，正面角色救活或照顾反面角色，反面角色受感化。
*正面角色救助反面角色。
*正面角色帮助反面角色甲战胜反面角色乙。
*负面角色觉得坏事已经成功，所以敢于向正面角色坦白所做的坏事，结果坏事没成功，还暴露了。
*正面角色恰巧听到反面角色的谈话。
*把别人的言语理解为另一个意思。
例如：说话不清楚、不完整容易造成误会。
例如：谎话容易造成误会。
例如：男主角说：“不是中等程度。”男主角的意思是“高等程度。”而女主角以为是“低等程度。”
*把一种现象理解为另一种现象。
例如：违反大家普遍遵守的为人处世的方法容易造成误会。
例如：傻事容易造成误会。
例如：怪事容易造成误会。
例如：巧合容易造成误会。
例如：男主角没好意思给女主角送礼物，而给朋友们都送了，女主角误以为男主角不在意女主角。
例如：坏人诱导，使男主角和女配角在一起，然后被女主角误当成恋爱。
*受挑拨而分开。
*不让所爱的人受伤害或牵连而分开。
*男主角爱情分心，女主角吃醋而分开。
@敌友关系是变化的。
@负面角色做坏事时，也可能连带的做出了好事。
@性格隐藏的另一面或。@人物
*特殊技能的人和普通人。
*。（人和妖所生）
*植物妖怪。（树精）
*器物妖怪。（死人的物品吸收死人的阴气而成的妖。）
@妖怪存在的意义
*存活：吃人、吸血、吸灵魂。
*提高妖力：吃人、吸血、吸灵魂。
*获取名利。
*获取宝物。
*为情。（虽然已死，但是为了情，以鬼身留在人间。）
*复仇。（生前受到伤害，死后怨念不灭，化为厉鬼，其有特定的复仇对象和复仇方式。）
*吓人、捉弄人为乐。
*物理攻击。（近攻：刀剑，远攻：弓箭、枪、飞刀、回旋镖。）
*法术攻击。（例如：闪电、火、灵符）
*有害气体。
*包裹、捆绑。（钢线、毛发、吐丝、黏胶）
*放大或缩小。
*和。（幻术指变出虚假的东西来代替真实的东西。幻觉可以来到有特殊意义的环境。）
*：变老、变成小孩、变成动物。
*解诅咒：必须由施诅咒的人来解诅咒，或者黑魔女施诅咒，必须由白魔女解诅咒。
*灵眼：可以看出妖怪化身的真面目。
*感应：可以感知周围有妖怪。
*防护：抵挡或屏蔽物理攻击或法术攻击。
*自动复原。
@连带的生命，一个死另一个也会死。
@魔幻门、穿越门。
@无人的森林、山、洞穴，里面有奇妙的地方。
@变化的地方：例如：白天是空城，晚上是鬼城。@人和关系：、、，以及彼此的关系。
@审查证人：获取（证词）。
@审查嫌疑人：事发时嫌疑人在干什么，不在场证明。嫌疑人说的话是否前后矛盾，嫌疑人之间说的话是否矛盾。证人也可能是嫌疑人，那么证词就可能是假的。
@现场调查：获取物证、可疑的现象。
可疑的现象（反常的现象）：生活规律的反常，物品放置的反常，掉落了通常不会掉落的东西。
@根据新的收获，再次审查嫌疑人。
@坏人将侦探的判断诱导到错的方面。微型小说 （数百至几微型小说千字）
比短篇更短的小说完全符合瞬息万变的现代社会中忙碌的人们的阅读习惯，几乎每天都可以看到人们为这类的小说赋予一个新名词和新定义。例如极短篇、精短小说、超短篇小说、微信息小说、一分钟小说、一袋烟小说、袖珍小说、焦点小说、瞳孔小说、拇指小说、迷你小说等，族繁不及备载，连专门的文学研究者也很难如数家珍分叙其定义，一般人更容易混淆，故总论之。一般认为小小说的篇幅应在两千字以下。因为题材常是生活经验的片段，因此可以是有头无尾、有尾无头、甚至无头无尾。高潮放在结尾，高潮一出马上完结，营造余音绕梁的意境。由于比短篇更短，字句也需要更加精练，题材能见微知著者为佳。一个意外的结局虽然能吸引眼球，但文章短还是要有伏笔呼应，甚至比起给予读者意外、应该更重视能否带给读者感动。
短篇小说（几短篇小说千至三万字）
一般认为，篇幅在几千到两万多字的小说会被划归短篇小说。在它的特色中有所谓三一律：一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。另外，虽然它们时常惜墨如金，但一般认为短篇小说仍应符合小说的原始定义、也就是对细节有足够的刻划，绝非长篇故事的节略或纲要。所有小说基础，其发展初期并无长短之分，随时代而区分。今短篇小说多要求文笔洗练，且受西洋三一定律一时一地一物观念影响，使其更生动详实但也限制其发展。
中篇小说（三万至六万字）
一般认为，篇幅在三万字至六万字之间的小说。也有少数十几万字也被算作中篇而不归于长篇，这取决于文章内容的丰富度。其容量大小、篇幅长短、人物多寡、情节繁简等均介于和之间，通常只是截取主人公一个时期或某一段生活的典型事件塑造形象。反映社会生活的某个方面，故事情节完整。线索比较单一，矛盾斗争不如长篇小说复杂，人物较少。所以，相比于长篇，中篇小说比较容易把握，也更容易成功。因为对于初涉创作领域的人而言，写作长篇易陷入多数的情节造成凌乱难收的困境，而写作短篇不是转折太少而单调、就是转折太多却显得拥挤。这时考虑将原本的构想修改中篇是一个广受推荐的建议。
长篇小说（六万字或十万字以上）
一般认为，字数在六万或十万以上的为长篇小说，还可细分为小长篇（一般六万到十万字），中长篇（一般十几万到三五十万字），超长篇（一般超过百万字）。如果作者打算表现人生中常见的错综复杂关系，则必须使用这么大的篇幅。通常就算是笔调轻松的，也会有一个内里的严肃主题，否则很容易陷入无组织或是零乱。初涉者在写作长篇时最需注意全局对主题的呼应、结构的严密性，以及避免重复矛盾或缺漏。
注：篇幅长短并非明文规定，但按照情节内容丰富度可能会把部分字数多的划入字数少的类别，例如某些十几万二三十万字的小说会因为内容太过不紧凑而被归入中篇小说，而某些仅有六万多字让人觉得篇幅过短的小说会因为内容情节十分紧凑而归为小长篇。
分，，传奇传记小说，，，，，，，，、军事、小说，，，，，黑道小说，，、等 。
也有叫武打小说，金庸为代表，可看做男性言情武侠小说和励志小说。民国时期，尤其是五四以来，舶来文化的冲击，中国小说发展出现多元化，代表性人物有“鲁郭茅巴老曹”六大家，以及鸳鸯蝴蝶派；1930开始在的《天风报》连载，一长篇武侠小说《》并以还珠楼主为笔名。自此刮起了一股，在手中发展到了巅峰。
包含盗墓、鬼故事，灵异故事，以情节或者语言以达到让读者恐慌的目的。
包括很多，如后宫文，穿越文，都市文，青春校园文等，以描述恋爱感情为主题。
推理小说是指在故事的描述过程中带有足够的线索让读者可以推理出结局，也可以不加推理由小说中的“侦探”来推导出结局的小说。
悬疑和推理的区别在于，推理小说会描盗墓笔记小说封面述足够的线索用以推断出结果，而悬疑小说则是遮掩各种关键线索，最后引导读者进入一个出乎意料的结局。
注：一般认为，悬疑小说与推理小说均源自于犯罪小说在发展中的变化，而脱离产生的两种不同类型小说。推理小说与侦探小说区别并不显著，可归为一类。广义上的悬疑小说包括恐怖小说（恐怖悬疑）、灵异小说（灵异悬疑）、探险小说（探险悬疑）等等类型。
历史小说通常与军事小说不分家，严格说历史小说主要是以史实记录为蓝本，重新记述刻画历史人物和事件。网络上出现的历史小说大多是使用中国古代历史为背景的穿越类小说。
军事战争为主题。
是根据现有的科学理论进行幻想的小说，并非同人小说凭空捏造。
新时代的产物，源于。
和有很大区别，很多都是天马行空的想象，大多更具东方特征。
大陆新派小说，以架空历史为特征。
同样是大陆新派小说，以时空交错为特殊传说特征。
几乎等同玄幻，但魔幻更偏向于西方。
非主流小说。
源于日本。
新时代的产物，源于武打小轻小说说。
近代最有前途的小说体系，起源于日本。
仙侠修真小说
以神话传说为基础二次创作的作品，封神演义和四大名著当中的西游记就是代表作品。
一般以两个少年的纯真情感为主线，夹杂有青春期对生活的困惑，成长的烦恼，以及于家长老师之间的各种冲突于情感。一般比较唯美和理想化。a文艺小说
b类型小说（如、推理小说、悬疑小说、爱情传奇小说等）
相比大篇幅、高产量的网络小说，实体书出版市场仍然是主流文艺小说的天下，郭敬明、韩寒、饶雪漫、郭妮等青春小说作家仍是畅销的符号，在文艺小说方面，余华、莫言、贾平凹等名家的作品也具有代表意义，作品销量一直高居不下。
进入21世纪后，我国本土（主要指大陆）的类型小说发展很快，涌现了一大批写作科幻、悬疑、武侠等类型小说的优秀作家，如武侠小说家步非烟、沧月、小椴等人作品深受青年读者喜爱；悬疑推理类小说的发展更是日新月异，如TV帝、蔡骏、周德东、王稼骏、上官午夜、天下霸唱、鬼马星、庄秦、青子、蒲岸等都是读者耳熟能详的名字。也涌现了新创作的类型，如新派爱情传奇类型小说，如木然千山、唐七等作者。纯文学小说
通俗小说现实小说
超现实小说（如魔幻小说、灵异小说等）传统小说 （包括笔记小说、传奇小说、平话小说、章回小说）
网络小说（包括网游小说、黑道小说、架空小说等）
21世纪（2003年以后），网络文学的出现，使小说的发展更加多元，大批网络作品涌现，如玄幻文学（起点为代表）、新言情（晋江和为代表）等等，也出现了大批，玄幻领域如、、、、、、等,紫阳小魔，不用笔名，，痴狂斋主，言情领域如四小天后（、、、）、（、、、、、）、（、、、、、、、）等。古白话小说
当代古白话小说
地方语言小说平面小说
关于电子小说，包括手机小说 即是由手机作为载体来完成小说的创作或者阅读的形式，具有可传播性；以手机作为创作方式，即是指那些拇指文化的引领者通过手机键盘进行小说的创作形式，也称为手机小说。第一人称小说
第三人称小说
书信体小说
对话体小说
日记体小说
意识流小说
类自传体小说，意指含有自传元素的小说，或虚构化的自传爱情传奇小说
古典主义小说
讽刺主义小说
现实主义小说
现代主义小说
批判现实主义小说
浪漫主义小说
自然主义小说
形式主义小说
表现主义小说
存在主义小说
意识流小说
魔幻现实主义
当代小说连载小说
全本小说（1）四大名著
被公认的中国四大名著四大名著：《》、《》、《》、《》。
第一个将通俗小说排名的是金圣叹，按他的说法他当时计划评点六部才子书，《》、《》、
《》、《》、《》和《》。后清康熙年间毛宗岗父子委托金圣叹之名将修订的三国名为《第一才子书——三国演义》（他们托金圣叹之名而不是更早的人也能说明一些问题）。那时有“明代四大奇书”的说法，它的提出亦当是书商们的商业手段，再后红楼代替金瓶梅成为“明清四大奇书”，四大奇书至此定型。“四大名著”全称（四大古典文学名著）是“四大奇书”的现代说法，时间自然也不会早了。因此，“四大名著”（四大奇书）的提法一定是出现在《》成书之后。[2]
但又有人考证，“四大奇书”的说法应在明末清初就确立了。李渔曾在为醉田堂刊本《》作序称：“冯梦龙亦有四大奇书之目，曰三国也，水浒也，西游与金瓶梅也。……”可见，至晚明冯梦龙已经有四大奇书的提法了，李渔承其说，且以“第一奇书”冠三国而出版，则大概明末清初之际，“四大奇书”的提法已得到相当的固定且流行开来了。 但无论怎样，“四大奇书”这一提法是“四大名著”的最初提法，这一点应该确定，只不过清代《红楼梦》的出现，其被公认为是中国古典小说的最高峰，地位取代了《金瓶梅》，才形成了今天四大名著的说法。四大名著不是某个人定下来的，而是被广大读者所公认而在历史上形成的名称，四大名著对往后的文学发展有了很大的贡献。[3]
（2）六才子书
《》、《》、《》、《》、《》和《》。古典小说《水浒传》
（3）十大名著
《》、《》、《》、《》、《》、《杨家将》、《》、《》、《》、《》
（4）三言二拍
《》、《》、《》、《》、《》
（5）五大奇书
《》、《》、《》、《》、《》
（6）传奇小说
《》、《》、《》、《浮枕中记》、《》
（7）志怪小说
《》、《》、《》、《松隐漫录》、《》
（8）历史小说
《》、《反唐演义全传》、《》、《两晋演义》、《大元演义》、《大清全传
》、《》、《》、《夏商演义》《封神演义》
（9）神魔小说
《》、《》、《》、《》、《》、《》、《婆罗岸全传》、《三宝太监下西洋》、《》、《》、《》、《东渡记》、《》、《》、《》（左传春秋、吴越春秋、英烈春秋、银盒春秋、走马春秋、锋剑春秋）、《》、《》
（10）传奇传记
《》、《》、《》、《》、《》、《》、《》、《残唐五代史》、《楚汉争霸演义》《》、《》、《东汉十二帝》
（11）公案小说
《》、《新民公案》、《》、《林公案》、《》 《》
《》、《》
（12）世情小说
《》、《岐路灯》、《》、《》、《》、《》、《》、《觉世十二楼》、《》、《》、《》
（13）才子佳人
《》、《》、《平山冷燕》、《》、《好述传》、《》、《》、《》、《》
（14）才学小说
《》、《史》、《》
（15）侠义小说
《》、《》、《》《》《》
（16）其它
《》、《经骗》、《》、《岂有此理》、《》、《》（1）玄幻仙侠
玄幻仙侠小说阅读[4]
《》《》《》《》《》《》《不败之主[5]》《划破苍穹传》《》[6]
（2）古代言情
《》《》《》《》《》《》《》《》《》《》《》[7]《》《腹黑相公冷颜妻》《魅颜惑妖王》
（3）历史传奇
《》《》《雍正皇帝》《乾隆皇帝》《》《张居正》《少年天子》《伪满洲国》《》幻城
（4）民国言情
《》《》《》《》
（5）现代言情
《》《》《》《》《》《等不到天亮等时光》《凉生，我们可不可以不忧伤》《夏有乔木，雅望天堂》《柏拉图的晴空》《十年一品温如言》
（6）未来科幻
《》《》《》《巨人传说》
（7）惊悚恐怖
《》《》《》
（8）旅行游记
《在地球上，春树旅行笔记》《》《》
（9）侦探推理
《》《》《老谷探案》《》
（10）风月世情
《》《》《》《》《》
（11）奇幻魔幻
《》《》《》《佛罪》
（12）都市小说
《》[8]　　
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