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“白雪公主”童话的女权主义解读
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其中一个是女儿，另一个是母亲；一个甜美、单纯、被动，而另一个充满心计、生机勃勃；一个属于天使，而另一个则无可否认地是一位女巫。
格林童话中有关&小白雪公主&的故事戏剧化地呈现了天使般的女性和女怪物之间的那种重要而又暧昧不清的关系。&小白雪公主&故事在瓦尔特&迪士尼版的动画片中更名为《白雪公主和七个小矮人》，但这个故事的真正名称应该是&白雪公主和她邪恶的继母&，因为故事中的中心事件&&确实如此，故事中唯一的真实事件&&是源自这两位女性之间的相互关系的：其中一位美丽、年轻、苍白，而另一位差不多也是一样的美丽，但是年纪更大一些，也更为凶恶；其中一个是女儿，另一个是母亲；一个甜美、单纯、被动，而另一个充满心计、生机勃勃；一个属于天使，而另一个则无可否认地是一位女巫。 值得注意的是，存在于这两位女性之间的冲突的主要发生之地，都是透明的封闭之处，她们两人都被闭锁于其中，这一点和我们前面一直在讨论的所有其他女性形象的命运是一致的：她们一个被闭锁于有魔法的窥镜之中，一个被闭锁于受魔法控制并因而能控制人的玻璃棺材之中。在这里，两位女性都操纵着父权制度希望女性用来杀死自己、以便进入艺术的诸种手段，并用它作为武器来对付对方，希望运用心计来杀死对方。影子与影子作战，一个形象毁坏躺在水晶监狱中的另一个形象，就像奥罗拉&李母亲的画像中的&恶魔&应该想方设法摧毁那个作为她自己的另一面的&天使&一样。 故事在隆冬季节开始，一位王后坐在窗边做着针线活。和其他许多民间故事中发生的情形一样，她刺破了手指，指头开始流血，于是被认为进入了威廉&布莱克称为&创造&的王国的性生活的循环周期，她&很快&生下了一个女儿，&（皮肤）白得像雪，（嘴唇）红得像血，（头发）黑得像窗框&。在故事最前面的这一段中出现的所有母题&&做针线活、雪、血、窗框所代表的封闭&&都与女性生命中（因此也在女性写作中）的关键主题发生关联，因此，它们也是我们在本书中始终需要加以关注的主题。但是，对于我们在此要进行的分析来说，故事的开局仅仅是导引性的，真正的故事开始于王后开始成为一个母亲，同时也变成为一个女巫&&也就是说，变成一个邪恶的&继&母之后：&&&当孩子生下来之后，王后就死了&，然后，&过了一年，国王又娶了一位妻子&。 当我们第一次见到这位&新&妻子的时候，她正受到一个具有魔力的窥镜的控制，正像是前面那位妻子一样&&那位妻子代表了她的自我的较早阶段&&她当时是被局限在一扇窗户之内的。然而，由于这位新妻子不是被窗户而是被一面镜子所捕获，她于是转向对自我的关注，着迷地对自我的形象进行研究，仿佛在寻求一个能够独立生存和发展的自我一样。第一位王后似乎依然还算是有机会的；她还没有完全沉陷于性生活之中，她向外张望，仿佛在远眺白雪之外还有些什么。第二位王后则转向了内在世界的搜寻，对此，布鲁诺&贝特尔海姆这样的精神分析学家很苛刻地将之定义为&自恋&，但是，如果说外部的所有机会都被剥夺了的话，那么，这样的状态恐怕也是很自然的了（正如玛丽&伊丽莎白&柯勒律治在《镜子的另一面》中所表明的那样）。 外部的所有机会都被剥夺了&&或者丢失了，或者被瓦解了&&这一点不仅通过王后对镜子的着迷体现出来，也通过格林版本中国王在这个故事中的缺席体现出来。王后的丈夫和白雪公主的父亲（根据贝特尔海姆的看法，两个女性之间所进行的，是一场女性的俄狄浦斯式的战争，目的就是为了吸引他的注意）在这个故事之中根本就没有真正出场，这一事实突出呈现了一种几乎令人窒息的张力关系，故事正是因此而集中表现了存在于镜子之中的母亲与女儿之间、女性与女性之间、自我与自我之间的冲突。但是，同时，显而易见地，国王至少还是有一种在场的方式的。那就是他的声音代表了窥镜所发出的声音，代表了操纵王后&&以及所有女性&&对自我的价值进行评估的父权制度的判决之声。首先，是他决定了他的配偶是&世界上最美丽的&，然后，随着她变得疯狂、反叛、具有女巫的性质，她就必须被她那具有天使般的单纯和恪尽职守的女儿所取代，这位少女因而被定义为比王后&还要美丽&。于是，从此意义上说，国王，也只有国王是赋予第一位王后的机会以合法性的人，他不再需要在故事中出现，原因在于，女性由于已经认同了自己的性生活的意义所在（因此也就变成了第二位王后），她实际上已经将国王的规则内在化了：他的声音现在存在于她的镜子、她的思想之中了。 但是，假如说白雪公主&真的&既是第一位王后又是第二位王后的女儿（这里的意思是说，假如两位王后具有同一的性质）的话，那么，为什么王后还会那么恨她呢？传统的阐释&&母亲受到女儿&日益成熟的性感&的威胁，而女儿同样受到母亲对于父亲的&占有&的威胁&&确实是有启发性的，但是，却似乎并不是十分令人信服的，如果我们注意到王后愤怒的深刻性和残忍度的话。当然，在文本中那个具有父权制特征的王国中，两位过着王后生活的女性的地位确实有可能受到女儿的美丽的威胁（正如我们在有关这个故事的研究中还将进一步分析的那样），而且，由于上述原因所带来的危险给女性造成的脆弱性，女性之间的联系在父权制下就显得异乎寻常地困难：女性几乎无可避免地会与其他女性发生对抗，原因正在于窥镜中的声音在使她们彼此对抗。但是，除此之外，我们似乎还能感觉到，王后在被迫接受自我同化的命运过程中表现出来的强烈的绝望，正是这种绝望导致了（或者说来源于）她对白雪公主的仇恨。而白雪公主单纯、被动、毫无自我，而且远离控制了王后的那种对镜子的疯狂迷恋，她代表了理想的自我克制精神，而这也正是在故事的开头部分王后已经体现出来的那种品质。因此，由于王后恨她，白雪公主命中注定会取代王后，而白雪公主却不会被王后所取代。换句话说，王后对白雪公主的仇恨，早在窥镜提供了一个表面上的仇恨的理由之前，就已经存在。 随着故事的进展，我们会看得更加清楚，王后是一个会设置阴谋的人、一个制造故事情节的人、一个幕后策划者、一个女巫、一个工于心计的人、一个乔装打扮的人、一个几乎拥有无限的创造能量的人，她聪明、诡计多端，自我意识很强，正像过去的所有艺术家那样。另一方面，白雪公主则绝对纯洁、绝对单纯、甜美而空洞，代表的是我们前面已经讨论过的那种理想化的&静思的纯洁&，以及可以杀死王后的典范形象。作为童话故事中表现出来的屋子里的天使，白雪公主不仅是一个孩子，而且（正如女性的天使始终表现出来的那样）孩子气、顺从、恭敬，是从来没有故事的生活中的女主人公。但是王后却很成熟、具有恶魔般的特性，一心一意地希望过上一种拥有&重大的行动&的生活，一种&非女性化的&、有故事并讲述故事的生活。因此，从某种意义上说，作为王后的女儿，白雪公主构成王后自我的一个部分，王后想杀死白雪公主，就是为了杀死她的自我之中的那个部分，那个将所有的功业和戏剧性都阻挡于自己的屋子之外的天使。 王后创造出来的第一个死亡情节，可以说是一种幼稚的、直截了当的谋杀故事：她命令自己的一位猎人杀死白雪公主。但是正如布鲁诺&贝特尔海姆已经告诉我们的那样，猎人事实上是国王的一个代理人，一个家长式的&&或者，说得更准确一些，是父权制度下的男性家长式的&&人物形象，他&操纵、控制和制服那些凶恶的野兽&，因此，他&代表的是对人类中的动物性的、非社会的、暴力的倾向的征服&。因此，某种意义上说，王后是很愚蠢地在要求她的父权制度下的主人去为她干那桩大逆不道的事情，她的目的一是为了保留力量可以对付他，二是为了使他身上失去部分力量。但很显然，他是决不会配合王后的做法的。毕竟，作为父权制下天使般的女儿，白雪公主是他的孩子，他要做的是保护而不是杀死她。于是，他杀掉一头野猪而不是白雪公主，然后把野猪的肺和肝带给了王后，作为他已杀掉那个孩子的证明。然后，王后把野猪的肺和肝吃了，心里以为吞下去的正是她那像冰一般纯洁的敌人；这一点象征性地说明了，她吞下的是她自己野兽般的愤怒，变得（显然）比原来还要愤怒。
当她终于发现自己设计的第一个计划失败了以后，王后所叙述的故事变得更加愤怒，更加富于创造性，也更加复杂、更加具有颠覆性。值得注意的是，她所叙述的三个&故事&中的任何一个&&也就是说，她所设计的三个情节中的任何一个&&都是以使用毒药或者笨拙地运用明显地属于女性的花样为基础的，以此来作为她杀人的武器，而在每一个场景中，她都突出地呈现了对&女性气质&的冷嘲热讽，通过扮演一位&聪明的&女性、一位&善良的&母亲，或者，如埃伦&莫尔斯所说，一位&颇有教养的女主人公&的手段来进行的。作为一位&慈祥的&、兜售物品的老太太，她愿意提供一次机会，用花边把白雪公主打扮得&漂漂亮亮的&&&然后，她用一套非常具有维多利亚时代特征的很紧的花边，把白雪公主勒得窒息而死。作为另一位聪明的、在女性梳妆打扮上颇有心得的老行家，她答应把白雪公主的头发梳得&漂漂亮亮的&，然后用一把沾有毒药的梳子对付了她。最后，作为一位生机勃勃的农夫的妻子，她给了白雪公主一只&剧毒的苹果&，这是她在&一间十分隐秘、与世隔绝、从来没有别人到过的房间里&做出来的。白雪公主终于倒了下来，被杀死了，似乎是被女性化妆术和烹饪术中蕴涵的机巧杀死的。然而，矛盾的是，即便王后一直在颠覆性地使用那些女性化的小花招，如塞壬的梳子、夏娃的苹果，置天使般的白雪公主于死地，以便她自己能够更有权势，她对自己的继女所玩的诡计却与她原来预期的目的恰好相反。它们使那位被动的纯洁少女更有力量，使她进入了父权操纵的审美希望少女能够成为的那样一种永远美丽的艺术的对象。从疯狂、自负的王后的角度来看，传统的女性机巧是可以杀人的。然而，如果从那位驯服、无私的公主的角度来看，那些机巧即便真的可以杀人，也只会被处于父权制文化内部的女性所用。 当然，当那位好心的猎人&&父亲救了白雪公主一命，把她留在他的王国边缘的森林里的时候，白雪公主是意识到了自己缺乏力量的现实的。尽管因为她是一个&好&姑娘，所以被允许活下去，她却不得不寻找一条偏僻的小路，以便可以逃脱疯狂的王后的屠杀，无论这一屠杀是在王后心里进行的，还是在现实当中进行的。在这一层关系中，七个小矮人很可能代表的是白雪公主自身微弱的力量、她那尚未发育成熟的自我，因为正如布鲁诺&贝特尔海姆所指出的那样，那些力量并不足以帮助少女逃脱王后的迫害。然而，同时，白雪公主与七个小矮人在一起的生活却构成了白雪公主形成驯服的女性气质的一个重要的因素，因为通过为七个小矮人服务，她学会了服务、无私和家务劳动的关键课程。最后，白雪公主成为一座小小的屋子里的持家的天使，这一点显示了故事对于&女性的世界和女性的工作&所持有的态度：家庭生活的王国是一个具体而微的王国，其中，女性能做的最好的事不仅是要像个小矮人，还要像是小矮人的仆人。 建立在这一认识基础上的具有讽刺意味的结果，是否会使白雪公主产生一点点的不顺从的行为呢？或者，作为王后真正的女儿，白雪公主最终是否会反叛呢？当然，故事本身并没有回答上述问题，然而，却又似乎对这些问题有所暗示，因为值得注意的是，故事中的转折点是白雪公主置小矮人们的警告于不顾，心甘情愿地被王后的&礼物&所诱惑。事实上，在整个故事的发展过程中，白雪公主流露出来的对自我兴趣的暗示，来自她对那位乔装打扮的杀人者提供给她的紧身胸衣的系带、梳子和苹果的&自恋式的&渴望。正如贝特尔海姆所强调的，这一点&表明了继母的诱惑与白雪公主的内心渴望之间存在的十分密切的联系&。确实如此，正如我们已经注意到的那样，这一点表明，王后和白雪公主从某种意义上说是一个人：当王后努力挣扎着想把自己从存在于她自己身上的被动的白雪公主那里解放出来的时候，白雪公主也必须努力挣扎着压抑存在于自己身体内部的好斗的王后的力量。在故事中第三个插曲所显示的诱惑场景之中，两位女性吃的是同一只致命的苹果，这一点更加鲜明而富有戏剧性地证明了这一点。王后在密室内完成的艺术，使她能够设计出一只两面的苹果来&&一面是白的、一面是红的，就像&人的面颊&一般&&这只苹果代表了王后与这位既是她的女儿又是她的敌人，既是她的自我又是她的对立面的天使般的少女之间暧昧的联系。她的如意算盘是少女会吃掉苹果那沾了毒药的红色的一半，然后死去&&红色象征了她的性能量、她对以鲜血和胜利为标志的功业的强烈渴望&&而她本人则由于吃下那白色的另一半，毫发未损。
但是，尽管起初这一切似乎都如愿发生了，但是，显然地，最后这只苹果产生的效果却是完全不同的。在王后运用心机杀死了白雪公主，使之成为一件艺术品之后，对于她&继&母的主体性来说，少女甚至变得比她以前更具危险性了，因为无论是她的思想还是她的身体较之以前和她&继&母的主体性都更加对立。因为，她死了之后，躺在玻璃棺材里，完全没有了自我，成为一件客体，一件被展览和渴望的对象，是父权制度之下大理石的&杰作&，富于装饰性的、端庄稳重的伽拉忒亚，对这样一个形象，无论哪个统治者都是愿意金屋藏娇的。因此，当王子第一眼看到躺在棺材里的白雪公主时，就乞求小矮人们把&它&（it）送给他作为一件礼物，&因为如果我看不见白雪公主的话，我就不能活。我会尊重她、赞美她，把她看成我最珍贵的财产的。&作为一个&它&，一件财产，白雪公主成为自身被理想化了的形象，一位奥罗拉&李母亲画像中的女性，由此，她明确无误地证明了自己是父权制统治下的理想女性，取代王后的完美候选人。因此，就在这一关键时刻，她吐出了那只有毒的苹果（它的疯狂堵住了她的胸口），从她的棺材里面坐了起来。作为世界上最美丽的人儿，她将嫁给世界上最强有力的人；那位自私、刚愎自用、善于制造故事的王后被邀请参加他们的婚礼，她将成为一位过时的王后，穿着一双被烧得通红的铁鞋子，跳舞跳得力竭而死。 然而，对于白雪公主来说，她的未来将如何？当她的那位王子成为一位国王，她则成为一位王后之后，她的生活将成为什么样子呢？由于受到她的那些小矮人的教育，白雪公主已经学会了接受自己在家庭生活中的位置，她是否也将坐在窗户边上，凝视着窗外她过去生活过的森林，叹一口气、做针线活、刺破手指，然后获得一个皮肤白得像雪、嘴唇红得像血、头发黑得像乌檀木的孩子呢？当然，由于她是天底下最最美丽的，白雪公主得以用一个玻璃棺材换取了另一个，从王后把她放进去的一个囚牢转移到了窥镜的囚牢里面，那里，国王的声音每天都在震响。毕竟，在这个故事里，对于白雪公主来说，她并没有任何其他的女性来作为生活的样板，除了&好的&（死去的）母亲和她活着的化身、&坏的&母亲之外。假如说白雪公主是由于自己的善良、被动性和驯服性而逃脱了第一个玻璃棺材的话，她要逃离第二个玻璃棺材即那面囚禁她的镜子，显然必须通过&邪恶&，通过情节和故事，通过两面性的谋划、狂野的梦、努力的虚构，以及疯狂的乔装打扮。她的命运周期似乎是无可更改的。她不再保持&静思的纯洁&状态，而必须着手开始那种拥有&重大的行动&的生活，而这种生活对女性来说是被判定为女巫才有的，因为它是如此怪异、如此不自然。她像艾茹、杜艾萨、露西菲拉一样怪诞，将在自己那间隐秘的、与世隔绝的屋子里炮制错误的艺术品。她像莉莉丝和美狄亚一样体现出自杀的特征，将成为一个怀有杀害自己亲生孩子念头的谋杀者。最后，穿上那双可笑地模仿了女性装束的可怕鞋子，就像那把梳子和紧身胸衣的系带一样的，她将跳起沉默而可怕的死亡舞蹈，直至跳出故事之外，跳出窥镜之外，以及囚禁了她的透明的棺材之外。这一死亡告诉我们，她的唯一功业就是一桩死亡的功业，她的唯一行动就是一项自我毁灭的致命的行动。 （摘自《阁楼上的疯女人：女性作家与19世纪文学想象》/桑德拉&吉尔伯特、苏珊&古芭/上海人民出版社）
[责任编辑：胡涛]
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白雪公主和七个小矮人
白雪公主和七个小矮人的故事白雪公主--中文版
在遥远的一个国度里，住着一个国王和王后，他们渴望有一个孩子。于是很诚意的向上苍祈祷。
“上帝啊!我们都是好国王好王后，请您赐给我们一个孩子吧!”
不久以后，王后果然生下了一个可爱的小公主，这个女孩的皮肤白得像雪一般，双颊红得有如苹果，国王和王后就把她取名为“白雪公主”。
全国的人民都为白雪公主深深祝福。
白雪公主在国王和王后的宠爱之下，逐渐长大了，终于成了一个人见人爱的美少女。白雪公主非常善良、有爱心、她经常和动物一起玩耍。森林的动物，像小鹿、小兔子、松鼠、小鸟都喜欢接近白雪公主，因为白雪公主会给它们吃食物，还会讲故事给它们听。 个性善良有如天使般的白雪公主，过着幸福快乐的生活。
可是，好景不长，白雪公主的母亲生病去世了。
国王为了白雪公主就迎娶了一位新王后，可是，这位新王后却是个精通法术的女巫。她虽然很美丽，但是个性很骄傲、暴躁。尤其她最恨别人比她美丽。
“这是你新母后!”
当国王向白雪公主介绍新王后时，她还正为死去的母后感到悲伤呢。
新王后有一面很奇特的镜子，从镜子里可以得到一切你想知道的答案。
所以，王后经常对着镜子问：“魔镜、魔镜，谁是世界上最美丽的女人?”
“全世界最美的女人就是你，王后。”
可是，有一天，当王后再问魔镜同样的问题时，魔镜却回答说：
“现在白雪公主比你美丽。”
新王后听了非常生气。
“可恶，怎么可以有人比我更美丽，我一定要把她除去。”
于是，她就命令宫廷的武士说：
“我不想再看到白雪公主了，你找个借口，把她带到森林里偷偷杀掉。杀了以后，把她的心和舌头带回来，做为你杀死她的证据。听到没有?不可以有差错……”
“是的，王后……”
武士听了这话之后，就真的把白雪公主带到森林里去了。 当武士抽出刀来杀公主的时候，他看到正在采花的公主，纯洁，善良，有如天使一般，武士不忍心杀她，就向白雪公主说：
“皇后命令我杀掉公主你，可是我实在狠不下心，所以你还是往森林里逃走吧!”
说完武士回皇宫去了。
听到猫头鹰叫声的白雪公主，越走越觉得森林好可怕。
突然，眼前有一栋小木屋，于是便又惊又喜的叫着：
“啊，是小木屋!”
白雪公主急忙向前敲敲门，可是屋子里没有人来开门。
她就自作主张的把门打开。进入小木屋后，里面竟然整齐排列着七张小小的床。 白雪公主在森林里跑了一天，觉得非常疲倦，就在那七张小小的床上躺了下来，不知不觉的睡着了。
傍晚，当七个小矮人扛着锄头回来时，发现自己的家有人在，而且是睡在自己的床上，大家都很奇怪的问：
“这个漂亮的女孩子是谁啊?”
“她睡得好香哪!”
“这个小姑娘长得真美丽。”
小矮人们纷纷议论的声音吵醒了白雪公主。
小矮人们很生气的说：
“你为什么闯进我们的房子呢?”
“各位先生，真是对不起，因为我在森林中迷路了，走了一整天的路，实在是又饿又累，看见这栋小屋，我就走进来休息了。”
白雪公主又把事情的经过，一五一十地告诉小矮人。小矮人们听了非常同情白雪公主的遭遇，就把她留下来。
“你就在这里住下来吧!”
白雪公主听到小矮人愿意留下她，很高兴的说：
“真是太感谢了，我愿意在这里为你们做饭、铺床、洗衣服、打扫，我什么都愿意为你们做。”
“欢迎你，从此这里就是你的家了。”
白雪公主每天都把这个小木屋打扫得非常清洁。七个小矮人从森林里回来后，就有可口的晚餐等着他们。就这样日复一日，白雪公主和小矮人过着快乐的生活。
新王后以为白雪公主已经死了，有一天她又问魔镜说：
“魔镜、魔镜，谁是世界上最美丽的人呢?”魔镜回答王后说：
“王后，你很美丽，可是白雪公主比你更美丽，她现在在森林中和七个小矮人过着快乐幸福的生活。”
王后听了这个回答之后，才知道白雪公主并没有死，她感到很愤怒。
“真是可恶极了，一定要让白雪公主从世界上消失”
坏心肠的王后想到了一个办法，她在鲜红的苹果外面，涂上了她调配的毒药，准备去毒死白雪公主。
“嘿!嘿!白雪公主只要吃一口这个有毒的苹果，就一定会死去。到那个时候，我就是世界上最美丽的女人了。” 然后，王后就打扮成老太婆的模样，提着一篮苹果到森林里去了。 坏王后提着一篮苹果来到了小矮人的小木屋前。白雪公主中七个小矮人都叫什么？_百度知道
白雪公主中七个小矮人都叫什么？
如果白雪公主死了. 终于有一天,就没有人付给我们报酬.公主就这样被唤醒了,继承王国，过着繁忙的日子.于是。 占卜师与**牌洗发水联手？她因为发现睡眠对美容的神奇功效，被女神雅典娜长期雇佣,他们询问了占卜师;玩具等许多东西.后来。 王后畏罪潜逃,又递上了包子&#92.最终.于是,无数的人前来一试.但他们都失败了.白雪公主立即高兴的吃了下去.他见了白雪公主后。他不得不第三次结婚，但已被白雪公主雇用的猎人一直在追捕她:谁能把公主唤醒，又继续沉睡了. 公主见了王子后,却是这样的反应~~ 最终的结局变成了这样…… 七名保镖再拿到报酬后.这是因为白雪公主为自己雇了七个保镖。 白雪公主呢,遥远的地方来了一位王子，早已被遗忘的国王,但白雪公主都不感兴趣,它变为了一位帅气的男子.起初,递给白雪公主一杯掺有毒药的茶;花&#92。于是七位保镖便张贴告示,从怀中拿出了一瓶伊卡璐.七位保镖说,谁就可以和公主结婚。 还有. 占卜师说会有人用他的吻来唤醒公主 .但她失败了,王后将自己变成一个13岁的少女猎人始终无法抓住白雪公主,给了白雪公主一个苹果，开始做**洗发水可唤醒公主的预言，并想办法说服白雪公主起床.在吃下苹果后,白雪便睡着了
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出门在外也不愁　　摘 要：从1937 年迪斯尼公司出品的第一部公主系列电影《白雪公主与七个小矮人》，到 2013 年创造票房奇迹的《冰雪" />
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解读迪斯尼公主系列电影人物特征的演变
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　　摘 要：从1937 年迪斯尼公司出品的第一部公主系列电影《白雪公主与七个小矮人》，到 2013 年创造票房奇迹的《冰雪奇缘》，迪斯尼公司推出了12 部公主系列电影，共有13 位公主出现，这些人物特征的演变大致分为了三个阶段。 中国论文网 /5/view-6174745.htm　　关键词：公主系列电影；人物特征；故事剧情；三个阶段 　　作者简介： 　　王俊耀（1986.9-），男，湖北省宜昌人，硕士，长江大学国际交流合作处，主要从事留学生管理工作。 　　朱志卉（1988.4-），女，湖北省荆州人，硕士，长江大学外国语学院研究生。 　　[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A 　　[文章编号]：（2014）-26--02 　　迪斯尼公司在1937年出品的第一部公主系列电影《白雪公主与七个小矮人》中，刻画的白雪公主的人物形象让无数观众为之动容，这也为电影行业开辟了一个崭新的动画电影题材，得到了儿童和成人的广泛认同。迪斯尼公司的第12部公主系列电影《冰雪奇缘》在2013年底一经上映，便横扫欧美票房。它的成功不仅仅取决于迪斯尼公司领先的技术，而且还得益于其精益求精的态度。然而，如果要在竞争激烈的电影行业中生存，仅仅依靠精湛的技术和端正的态度是远远不够的。迪斯尼公司通过对人物形象和故事剧情的大胆革新，致使《冰雪奇缘》备受关注。纵观迪斯尼公主系列电影近80年的发展历程，人物特征和故事情节经历了以下几个阶段的发展。 　　一、幼年阶段 　　这个阶段的公主们仿佛是处于幼年时期的儿童，需要他人的关切和帮助，毫无抵御外界伤害的能力。这一阶段的代表作品分别有《白雪公主》、《灰姑娘》和《睡美人》。这三位公主的外貌特征几乎如出一辙，她们皮肤白皙、金发碧眼、纤细美丽、善良可爱，即使由灰姑娘转变的公主，也是非常符合上述特质的。极大地相似性不仅局限于这三位外貌，更类似的是她们的人物特征。无一例外公主们都具备着心地善良、举止优雅等性格特征。以至于当她们面对外来伤害或受到不公正待遇时，只有选择逆来顺受或无奈的等待他人的救赎。白雪公主由于受到继母的迫害，逃到了荒无人烟的森林之中，在遇见了七个小矮人和王子之后，最终依靠他们的力量齐力协力的战胜了恶毒的后母，过上了幸福美满的生活；灰姑娘受到继母和姐姐们的歧视和虐待，无奈只有选择忍辱负重，在仙女的帮助之下，改变了惨淡的命运并寻找到了真爱；艾罗拉公主被黑巫婆诅咒长眠不起，由于聪慧的仙女和英勇的王子及时出现并合力打败了黑巫婆，在得到王子的真爱之吻过后，公主才得以苏醒，获得了新的生活。 　　《白雪公主》这部佳作让迪斯尼公司寻找到了无限的商机，随后又相继推出了《灰姑娘》和《睡美人》两部巨作，虽然后两部影片也取得了不俗的票房，但是其认可度未曾达到《白雪公主》的高度。票房下降的残酷现实促使迪斯尼公司着手重新审视原有公主系列电影中的不足。在人物特征和故事情节的设定上都进行了大刀阔斧的改变，随之也预示了公主系列电影下一个阶段的到来。 　　二、少年阶段 　　少年阶段的公主们日渐成熟，逐渐产生了许多奇特的想法，开始按照自己的想法改变自身和周围环境。这一阶段公主系列电影共有六部，分别是《小美人鱼》、 《美女与野兽》、《阿拉丁》、《风中奇缘》、《花木兰》和《公主与青蛙》，观众可明显觉察到本阶段主人公的人物特征与之前阶段的差异。 　　《小美人鱼》中的爱丽儿因禁令而无法与人类接触，而无比憧憬着未知的人类世界，带着强烈的好奇心，擅自离开大海并偶遇了一见钟情的王子，为了追求完美的爱情，她不惜以失去动听的声音为代价与海巫乌苏拉做交易，历经千难万险过后，终于梦想成真，与心爱的王子终成眷属。《美女与野兽》中的贝尔爱好读书，知晓礼节，一心渴望冒险，当得知慈父被野兽所抓，想方设法营救相依为命的父亲，甘愿留守在城堡与野兽相伴，以此来换取慈父的人身自由。在迪斯尼的动画里，第一次出人意料地展示了美丽的公主恋上了脾气古怪的野兽的故事。《阿拉丁》中的茉莉因无法忍受父王为其所安排妥当的终身大事，逃离了城堡的束缚，途中结识了乞丐阿拉丁，她不但粉碎了谋反篡位的阴谋诡计，而且帮助阿拉丁登上王位。《风中奇缘》中的宝嘉康蒂竭尽全力维护本族人和外来探险家的平衡关系，付诸实际行动捍卫族人的利益，避免了战争的发生。《花木兰》中的花木兰不忍年迈病残的父亲征战沙场，义无反顾的女扮男装代父从军。在军队练就一身本领的木兰凭着顽强的意志顺利协助大军击退了匈奴。《公主与青蛙》中的蒂安娜在惊心动魄的历险中，从容不迫的面对各种艰险，为了自己的梦想而拼搏。 　　即将走上成年期的公主们摆脱世俗，经历酸甜苦辣，独特气质由内而发。公主的人物特征也随之蜕变，从弱不禁风到敢想敢做，从逆来顺受到敢爱敢恨，为了珍贵的亲情、爱情和梦想甘于牺牲和付出。值得一提的是，《阿拉丁》中的茉莉，是迪斯尼第一位非欧洲、非白种、非基督教信仰的公主。以茉莉公主为开端，迪斯尼后续接连推出了多部“有色”公主系列电影，开拓海外市场。这些非传统公主的出现，又为迪斯尼公主系列电影添彩不少。 　　三、成年阶段 　　成年阶段的公主已完全拥有了独立的思维方式和解决问题的能力，已无需再被动地等待别人的救助并学会凭借自身的能力帮助周围人。《长发公主》 、《勇敢传说》和《冰雪奇缘》中的公主形象就恰如其分地表现出以上转变。此阶段的公主已渐渐成熟起来，初步具备了独立的思考的能力，开始主动关注和改变周围的世界。《长发公主》中的长发公主被囚禁在高塔中，面临如此艰难的情形，公主不但没有被动地等待王子的出现，利用超强魔力的长发与邪恶的女巫勇敢的抗衡，最终上演了公主挽救王子的一幕，剧情彻底打破了传统的童话故事套路，可谓戏剧性的颠覆。《勇敢传说》中的梅莉达从小不爱红装爱武装，我行我素，桀骜不驯，勇于冒险。横冲直闯的鲁莽性格也造就了属于她自己的“传奇之旅”。《冰雪奇缘》中的艾莎公主天生具有超凡能力，但这不受控制的能力给旁人带来了诸多麻烦，甚至无意中伤害了关系密切的妹妹，也让她一直生活在恐惧和自责之中。在生命垂危的紧要关头，面对生与死的考验，终于化解了姐妹间的隔阂，重拾幸福生活。 　　相较而言，成年时段的公主有了更大的改变，无论人物设置还是主题设定，都有了较大的调整和突破，让人为之惊叹。首先，在很大程度上电影中的公主形象在个人能力和性格特征都有了前所未有的提升。长发公主在尤金的鼓励下结束了长达18年从未走出家门的封闭生活；梅莉达公主更是敢作敢为，用行动表现出对包办婚姻的不满；艾莎公主更是拥有呼风唤雪的超强能力。公主们已不再弱不禁风，楚楚可怜，反而拥有超越男性的智慧和胆识，更重要的是她们有着自我觉醒的意识，仅仅依靠自身的才能或借助他人的帮助便能解除险情。这一时期的公主才是故事真正的主角，推动整个剧情的发展。其次，电影的主题也不仅仅限于千篇一律童话般的爱情。《勇敢传说》与《冰雪奇缘》融入了可贵的亲情元素，新的题材不仅让观看电影的儿童感受到了亲情的可贵，也让成年人耳目一新，体会别样的人生，美好的童话故事重燃了他们的生活热情。 　　这一阶段的王子形象也改头换面，王子在剧中的重要性明显处于劣势，而女性权利却略显突出。例如《长发公主》中的尤金在拯救公主的过程中仅仅只起到了推波助澜的辅助作用，而并非是决定性因素，最后反而是公主的眼泪让其起死回生，演绎了一段公主拯救王子的佳华；《勇敢传说》中真正意义上的王子根本就未曾出现；《冰雪奇缘》中在关键时刻拯救公主安娜并非王子，却是公主艾莎的吻拯救了妹妹，正是由于公主不经意间的亲吻使这部电影在观众的心目中迈上了一个新台阶。《长发公主》中的尤金先前是位被人极为唾弃偷盗者，在长发公主的感化下洗心革面，改邪归正；《冰雪奇缘》中的汉斯王子起初试图伪装真面目想要得到公主安娜的芳心，最终露出了丑陋和虚伪的嘴脸，并且为了夺取政权，不惜草菅人命。 　　纵观整个公主人物特征的演变过程，我们可以清晰的认识到，软弱型的公主形象已逐渐消逝，迪斯尼公司正呕心沥血地试图塑造一个个日渐成熟，日趋理性，形象更为丰满，更加接近生活的公主形象。正是历经了三个阶段的演变，迪斯尼公主系列电影得以风靡全球，使得经典公主形象深入人心。跨越几十年的时代变迁，迪斯尼动画日渐表达了对女权主义和女性地位提升的敬意。随着电影行业的蓬勃发展，毋庸置疑迪斯尼公司会塑造出更具有深刻的角色和新颖的剧情的公主系列电影。
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