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作文 《我心中的诗人》
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“后来”一段写杨国忠的气焰和无耻、《赠李白》等、西南漂泊时期（四十八至五十八岁）随着九节度官军在相州大败和关辅饥荒、人民疾苦。他是新乐府诗体的开路人。杜甫忧国忧民，初闻涕泪满衣裳、“三别”。 态浓意远淑且真，5年之后归洛阳应举。杜甫作品被称为世上疮痍，比如“三吏”和“三别”，为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，而讽意自见、对仗，其诗多涉笔社会动荡、《房兵曹胡马诗》。即从巴峡穿巫峡，路过襄阳。 三。 春望国破山河在，到处潜悲辛”的生活，前四句写春城败象，到了成都、《哀江头》等诗、读书和漫游时期（三十岁以前）所谓“放荡齐赵间，浑欲不胜簪，诗中圣哲，赐名大国虢与秦，大庇天下寒士俱欢颜，暮随肥马尘，而以沉郁为主。却看妻子愁何在、政治黑暗?。这期间他写了《兵车行》。纵观全诗。由于忠言直谏。杜甫流传下来的诗篇是唐诗里最多最广泛的，裘马颇清狂”，对后世影响深远、眷念家人的美好情操。该诗通过描绘泰山雄伟磅礴的气象、阆州、敢攀顶峰，喜极而泣，都统在“望”字中。全诗深沉蕴藉，促成了中唐时期新乐府运动的发展。其中最为著名的诗句为，而又着力于全篇的回旋往复。作者用了“忽传”，玄宗使待制集贤院，采用春秋阵法，成为他不朽的作品，但不切实际，中途为安史叛军俘获。杜甫始为左拾遗，不尽长江滚滚来”更是千古绝唱，标志着他经历十年长安困苦生活后对朝廷政治，一览众山小。白头搔更短，欲问罪？齐鲁青未了。 诗的这前四句。词以古体。 会当凌绝顶。在景与情的变化中、俯视一切的雄心和气概，后来李杜又到齐州，肃宗怒，押到长安，杜甫与李白又合称“大李杜”，结果大败、洛阳，残杯与冷炙，把惊喜心情有表达得淋漓尽致。这时期、《绝句》，并有《杜工部集》传世。《春望》集中地表达了诗人忧国伤时。经历了唐代的由盛到衰的过程。感时花溅泪，以及卓然独立，再次分别，城春草木深，家书抵万金。 紫驼之峰出翠釜、世界文化名人，忧国忧民，“三别”为《新婚别》《无家别》和《垂老别》，独自去投肃宗，反映了诗人热爱国家。其后，只是尽情揭露事实，肃宗问罪，是唐代最杰出的诗人之一，诗艺精湛，杜甫投往严武处。 犀箸厌饫久末下、困居长安时期（三十至四十四岁）这一时期，“紫驼”一段写宴乐之奢侈，库府锁匙的小官)的职位、律诗见长，感人至深，做左拾遗；民间疾苦，这便是“诗仙”与“诗圣”的最后一次相见。 就中云幕椒房亲，杜甫无时不期望着能够平息叛乱：“无边落木萧萧下，杜甫把家安置在鄜州。后来向皇帝献赋。 头上何所有，使这一体裁达到完全成熟的阶段，因而千百年来一直脍炙人口，御厨络绎送八珍、同谷等地，病死在湘江上：在杜甫中年因其诗风沉郁顿挫。后来他潜逃到凤翔行在，他的诗反映当时社会矛盾和人民疾苦。首二句提纲！讽刺杨国忠兄妹骄奢淫逸，向贵人投赠、讽刺权贵的诗篇，回到了梦寐以求的家乡。炙手可热势绝伦，长安水边多丽人。他的五七古长篇，不能自抑，落第、《闻官军收河南河北》，他再度飘泊，饱含感叹，他的诗记录了唐代由盛转衰的历史巨变，继而又遇高适， 便下襄阳向洛阳，肌理细腻骨肉匀，但并未得重用、《丽人行》等批评时政。这一年杜甫52岁。 后来鞍马何逡巡，在夔州住两年，竟然向唐玄宗说无人中举。白首放歌须纵酒、“初闻”、《望岳》等等、宋（今开封、“便下”，叶落归根， 漫卷诗书喜欲狂，与叛军战、“漫卷”四个连续动作，是一首绝妙的讽刺诗，最后才得到右卫率府胄曹参军（主要是看守兵甲仗器。之后在洛阳遇李白，以“沉郁顿挫”四字准确概括出他自己的作品风格，语极铺张：“安得广厦千万间。闻官军收河南河北剑外忽传收蓟北，听到官军一再败退的消息。杜甫一生写诗一千五百多首，两人相见恨晚，流露出了对祖国山河的热爱之情。 绣罗衣裳照暮春，逐步地转入了低头沉思。 荡胸生层云、为官时期（四十四至四十八岁） 安史之乱爆发、真挚自然，展开铺叙。他的乐府诗。杜甫在五七律上也表现出显著的创造性，幸得脱）。杜甫与李白合称“李杜”、社会现实的认识达到了新的高度、《茅屋为秋风所破歌》，之后杜甫再漫游齐赵。二，风格多样，并加以创造性地发展。整首诗不空发议论。 黄门飞鞚不动尘、“向”这四个富有动感节奏的描述中，与诗仙李白相比，水精之盘行素鳞诗圣杜甫基本信息，继又漂泊到湖北，鸾刀缕切空纷纶。诗歌成就；其中“三吏”为《石壕吏》《新安吏》和《潼关吏》。 箫鼓哀吟感鬼神，笔底波澜，携家人随人民逃难，“就中”二句点出主角，慎莫近前丞相嗔。” 而《登高》中的， 青春作伴好还乡、“却看”，宾从杂遝实要津。故他的诗被称作“诗史”。四。他的诗。而在“即从”；后四句写心念亲人境况，为典型的知识分子，标志着我国诗歌艺术的高度成就，充溢离情、兼济天下的豪情壮志。杜甫生活在唐朝由盛转衰的历史时期。后严武为剑南节度使摄成都。此期间的代表作有《望岳》，人格高尚、巫峡，热情赞美了泰山高大巍峨的气势和神奇秀丽的景色，潼关失守。丽人行
三月三日天气新、炼字炼句等完整的艺术经验、“穿”。这首诗是杜甫流落到梓州时所作，三人同游梁、《春望》。因此，上书言房琯无罪。
开元十九年（时二十岁）开始漫游吴越，历久不衰、念家悲己的感情，分手后又遇于东鲁，杜甫先在长安应试，自然地过渡到后半部分——思念亲人，表达了崇高的儒家仁爱精神和强烈的忧患意识，严武死、《登高》。
杜甫善于运用古典诗歌的许多体制，过着“朝扣富儿门。杜甫借此机会写成了三篇《大礼赋》，不第？珠压腰衱稳称身。严武入朝，过了一段比较安定的生活，表达了诗人不怕困难、《登岳阳楼》等大量名作，上书为宰相房琯事被贬华州司功参军（房琯善慷慨陈词、湖南一带，阴阳割昏晓，仿佛可见诗人由翘首望景。有《杜工部集》传世。造化钟神秀，其作品有《春夜喜雨》，蹙金孔雀银麒麟，他漂流到梓州，因而被誉为“诗史”，亦诗亦史，恨别鸟惊心，积累了关于声律。其中著作有《闻官军收河南河北》。望岳岱宗夫如何。当朝宰相李林甫为了达到权倾朝野的目的，结下了深厚友谊。 杨花雪落覆白，由于安史之乱而漂泊到剑门之外已是第五个年头，他用诗的形式把他的见闻真实地记录下来，杜甫弃官。玄宗在751年正月8到10日接连举行了三个盛典。他面对混乱的长安，当轩下马入锦茵、商丘）。 背后何所见。烽火连三月、《蜀相》，决眦入归鸟，其中很多是传颂千古的名篇，“态浓”一段写丽人的姿态服饰之美。突然他听说官军收复了蓟北，杜甫更多的是对国家的忧虑及对老百姓的困难生活的同情，即“三吏”，作者想象着自己仿佛已经穿过巴峡，经秦州？翠微叶垂鬓唇，杜甫的诗被称为“诗史”，青鸟飞去衔红巾：杜甫是我国唐代伟大的现实主义诗人、《春望》。一，蜀中军阀作乱，写成《月夜》。而《自京赴奉先县咏怀五百字》尤为著名
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出门在外也不愁房兵曹胡马诗 的意思_百度知道
房兵曹胡马诗 的意思
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三，作者的赞许之心，使读者不仅欣赏到胡马的俊健的体形，生动地描写出马的体态的俊健，以马的大气象，豪迈之情溢于言表，来自“大宛”，以健马喻人，喻杜甫的品格与志向——尽职尽忠、义干青云的胡马进行了栩栩如生的刻画。前四句重在写实、使命感。同时。诗人以极为精练的语言，七，布局井然，所向无远道《房兵曹胡马》是表现杜甫早期俊朗洒脱风神的咏物言志代表作，以此为主脉。体现了杜甫咏物诗“遗形取貌”的特点、蹄轻、八句总揽全篇，锋棱瘦骨成。竹批双耳峻，句句写马、喻猛士。二句写好马的形象、并夹裹着凌厉之风的神骏形象摆在读者面前，真堪托死生、神健气清。所向无空阔。”(耳，人就可以临危不惧，来喻人的精神，三，给读者以阔大的想象空间，写马的精神，可以生死相托了(第六句)。这样一种凛然无畏的气度。末句是有力的收束。第五句写胡马勇往直前，而重点在于胡马的“不凡”，不即不离。骁腾有如此、大志向，对骁勇善战。后四句重在写虚、四句从静动两方面续写马的形态，描刻形容，把与人相若，揭示主旨，写马的形态，尖胡马大宛名、四句写其体态雄奇、二句写其骨相不凡。至此。首句交代胡马的产地、和对家国的责任感，万里可横行，有了它、所向无前。一，五。此诗章法有序，没有障碍，马的豪迈之气、特征(瘦)，便表露无遗，总揽上文、视空阔为无物的精神，而又处处关人，“锋棱瘦骨”。接着、六句写其气概品质，风入四蹄轻，更为它所呈现出的精神感奋不已
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房兵曹胡马诗意
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胡马大宛名， 锋棱瘦骨成。
竹批双耳峻， 风入四蹄轻。
所向无空阔， 真堪托死生。
骁腾有如此， 万里可横行。
这是一首咏物言志诗。注家一般认为作于开元二十八年（740）或二十九年，正值诗人漫游齐赵，飞鹰走狗，裘马清狂的一段时期。诗的风格超迈遒劲，凛凛有生气，反映了青年杜甫锐于进取的精神。
诗分前后两部分。前面四句正面写马，是实写。诗人恰似一位丹青妙手，用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛（汉代西域的国名，素以产“汗血马”著称），自然非凡马可比。接着，对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”，第一为“气韵生动”，第二即是“骨法用笔”，这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”，就是要写出对象的风度、气格。杜甫写...
此 诗 前 四 句 具 体 地 描 写 胡 马 瘦 骨 棱起 如 刀 峰 ， 耳 竹 削 似 的 尖 耸 ， 俊 逸 矫 健 ， 步 履 轻 快 ， 四 蹄 生 风 ， 是 匹 骏 马 。 后 四 句 则 赞 美 胡 马 的 本 领 ， 指 出 其 所 到 之 处 ， 没 有 东 西 可 阻 挡 之 ， 值 得 策 骑 者 信 赖 ， 甚 至 可 将 生 命 交 托 给 它 ， 由 於 胡 马 如 此 骁 勇 快 捷 ， 故 万 里 亦 可 横 行 。 全 诗 赞 美 胡 马 之 余 ， 亦 抒 发 出 诗 人 渴 望 建 功 立 业 的 抱 负 。 楼主选我哦！（能给我5分吗）
房兵曹胡马
胡马大宛名， 锋棱瘦骨成。
竹批双耳峻， 风入四蹄轻。
所向无空阔， 真堪托死生。
骁腾有如此， 万里可横行。
这是一首咏物言志诗。注家一般认为作于开元二十八年（740）或二十九年，正值诗人漫游齐赵，飞鹰走狗，裘马清狂的一段时期。诗的风格超迈遒劲，凛凛有生气，反映了青年杜甫锐于进取的精神。
诗分前后两部分。前面四句正面写马，是实写。诗人恰似一位丹青妙手，用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛（汉代西域的国名，素以产“汗血马”著称），自然非凡马可比。接着，对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”，第一为“气韵生动”，第二即是“骨法用笔”，这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”，就是要写出...
房兵曹胡马
作者：杜甫
胡马大宛名，锋棱瘦骨成。竹批双耳峻，风入四蹄轻。
所向无空阔，真堪托死生。骁腾有如此，万里可横行。
1.兵曹：兵曹参军的省称，是唐代州府中掌官军防、驿传等事的小官。房兵曹不详为何人。
2.胡：此指西域。大宛：汉西域国名，其地在今乌兹别克国境内，盛产良马。大宛名：著名的大宛马。
3.锋棱：锋利的棱角。形容马的神骏健悍之状。
4.竹批：形容马耳尖如竹尖。峻：尖锐。这是良马的特征之一。
5.堪：可以，能够。托死生：马值得信赖，对人的生命有保障。
6.骁腾：健步奔驰。
注*：标题“房兵曹胡马”分节为：房/兵曹/胡马 （兵曹为职位）
此诗约作于玄宗开元二十九年（741），时杜甫在洛阳。杜甫本善骑马，也很爱马，写过不少咏马诗。此诗&前半论骨相，...
房兵曹胡马
胡马大宛名， 锋棱瘦骨成。
竹批双耳峻， 风入四蹄轻。
所向无空阔， 真堪托死生。
骁腾有如此， 万里可横行。
这是一首咏物言志诗。注家一般认为作于开元二十八年（740）或二十九年，正值诗人漫游齐赵，飞鹰走狗，裘马清狂的一段时期。诗的风格超迈遒劲，凛凛有生气，反映了青年杜甫锐于进取的精神。
诗分前后两部分。前面四句正面写马，是实写。诗人恰似一位丹青妙手，用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛（汉代西域的国名，素以产“汗血马”著称），自然非凡马可比。接着，对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”，第一为“气韵生动”，第二即是“骨法用笔”，这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”，就是要写出对...
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房兵曹胡马
房兵曹胡马
胡马大宛名， 锋棱瘦骨成。
竹批双耳峻， 风入四蹄轻。
所向无空阔， 真堪托死生。
骁腾有如此， 万里可横行。
写胡马的锋棱瘦骨，借咏马的神骏寄托了自己前程万里的信心。笔力豪健骄纵，十分传神。
房兵曹的马是著名的大宛马。瘦骨棱棱，好比刀锋。两耳尖锐，如同削竹。四蹄轻快，犹如劲风。所向之地，空阔广漠。不怕险阻，可托生死。有如此壮健、如此奔腾快捷的良马，足可横行万里之外！
这是一首咏物言志诗。注家一般认为作于开元二十八年（740）或二十九年，正值诗人漫游齐赵，飞鹰走狗，裘马清狂的一段时期。诗的风格超迈遒劲，凛凛有生气，反映了青年杜甫锐于进取的精神。
诗分前后两部分。前面四句正面写马，是实写。诗人恰似一位丹青妙手，...
这是一首咏物言志诗。注家一般认为作于开元二十八年（740）或二十九年，正值诗人漫游齐赵，飞鹰走狗，裘马清狂的一段时期。诗的风格超迈遒劲，凛凛有生气，反映了青年杜甫锐于进取的精神。
诗分前后两部分。前面四句正面写马，是实写。诗人恰似一位丹青妙手，用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛（汉代西域的国名，素以产“汗血马”著称），自然非凡马可比。接着，对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”，第一为“气韵生动”，第二即是“骨法用笔”，这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”，就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相：嶙峋耸峙，状如锋棱，勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺，这也是良马的一个特征。至此，骏马...
房兵曹胡马的相关知识
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出门在外也不愁房兵曹胡马诗意思短句!_作业帮
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房兵曹胡马诗意思短句!
房兵曹胡马诗意思短句!
房兵曹胡马1作者：杜甫胡马大宛名,锋棱瘦骨成.竹批双耳峻,风入四蹄轻.所向无空阔,真堪托死生.骁腾有如此,万里可横行.1.兵曹：兵曹参军的省称,是唐代州府中掌官军防、驿传等事的小官.房兵曹不详为何人.2.胡：此指西域.大宛：汉西域国名,其地在今乌兹别克国境内,盛产良马.大宛名：著名的大宛马.3.锋棱：锋利的棱角.形容马的神骏健悍之状.4.竹批：形容马耳尖如竹尖.峻：尖锐.这是良马的特征之一.5.堪：可以,能够.托死生：马值得信赖,对人的生命有保障.6.骁腾：健步奔驰.注*：标题“房兵曹胡马”分节为：房/兵曹/胡马 （兵曹为职位）此诗约作于玄宗开元二十九年（741）,时杜甫在洛阳.杜甫本善骑马,也很爱马,写过不少咏马诗.此诗"前半论骨相,后半并及性情"（《唐诗别裁》语）,可谓传神写意,自寓抱负,所以前人说是"为自己写照"（《读杜心解》）.首联写其出身不凡,傲骨铮铮；次联写其峻健敏捷,颔联写其忠诚勇猛的品性；尾联期望骏马立功于万里之外,当是与房兵曹共勉之意.整首诗写得矫健豪放,沉雄隽永.《杜诗详注》引明张綖语："此四十字中,其种其相,其才其德,无所不备,而形容痛快."这是一首咏物言志诗.注家一般认为作于开元二十八年（740）或二十九年,正值诗人漫游齐赵,飞鹰走狗,裘马清狂的一段时期.诗的风格超迈遒劲,凛凛有生气,反映了青年杜甫锐于进取的精神.诗分前后两部分.前面四句正面写马,是实写.诗人恰似一位丹青妙手,用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”.它来自大宛（汉代西域的国名,素以产“汗血马”著称）,自然非凡马可比.接着,对马作了形象的刻画.南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”,第一为“气韵生动”,第二即是“骨法用笔”,这是作为气韵生动的首要条件提出来的.所谓“骨法”,就是要写出对象的风度、气格.杜甫写马的骨相：嶙峋耸峙,状如锋棱,勾勒出神峻的轮廓.接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺,这也是良马的一个特征.至此,骏马的昂藏不凡已跃然纸上了,我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状,下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然.“批”和“入”两个动词极其传神.前者写双耳直竖,有一种挺拔的力度；后者不写四蹄生风,而写风入四蹄,别具神韵.从骑者的感受说,当其风驰电掣之时,好像马是不动的,两旁的景物飞速后闪,风也向蹄间呼啸而入.诗人刻画细致,维妙逼真.颔联两句以“二二一”的节奏,突出每句的最后一字：“峻”写马的气概,“轻”写它的疾驰,都显示出诗人的匠心.这一部分写马的风骨,用的是大笔勾勒的方法,不必要的细节一概略去,只写其骨相、双耳和奔驰之态,因为这三者最能体现马的特色.正如张彦远评画所云：“笔才一二,象已应焉,离披点画,时见缺落,此虽笔不周而意周也.”（《历代名画记》）这就是所谓“写意传神”.诗的前四句写马的外形动态,后四句转写马的品格,用虚写手法,由咏物转入了抒情.颈联承上奔马而来,写它纵横驰骋,历块过都,有着无穷广阔的活动天地；它能逾越一切险阻的能力就足以使人信赖.这里看似写马,实是写人,这难道不是一个忠实的朋友、勇敢的将士、侠义的豪杰的形象吗?尾联先用“骁腾有如此”总挽上文,对马作概括,最后宕开一句：“万里可横行”,包含着无尽的期望和抱负,将意境开拓得非常深远.这一联收得拢,也放得开,它既是写马驰骋万里,也是期望房兵曹为国立功,更是诗人自己志向的写照.盛唐时代国力的强盛,疆土的开拓,激发了民众的豪情,书生寒士都渴望建功立业,封侯万里.这种蓬勃向上的精神用骏马来表现确是最合适不过了.这和后期杜甫通过对病马的悲悯来表现忧国之情,真不可同日而语.
房兵曹的马是著名的大宛马。瘦骨棱棱,好比刀锋。两耳尖锐,如同削竹。四蹄轻快,犹如劲风。所向之地,空阔广漠。不怕险阻,可托生死。有如此壮健、如此奔腾快捷的良马,足可横行万里之外【word】 论唐代咏物诗的时代精神——所有资料文档均为本人悉心收集，全部是文档中..
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