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& 2005－, all rights reserved历史剧创作目前的困扰不是剧种比例的失调，即不在于说正剧太少而戏说剧泛滥. 病句开修一下。谢谢。_百度知道
历史剧创作目前的困扰不是剧种比例的失调，即不在于说正剧太少而戏说剧泛滥. 病句开修一下。谢谢。
历史剧创作目前的困扰不是剧种比例的失调，即不在于说正剧太少而戏说剧泛滥. 病句开修一下。谢谢。
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历史剧，剧种
谢谢。只一个吗？
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太给力了，你的回答完美的解决了我的问题！
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迹未并，犹以岁
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出门在外也不愁为什么没人拍宋朝帝王戏?_百度知道
为什么没人拍宋朝帝王戏?
看了一下宋史，牛人皇帝还是挺多的嘛，太祖太宗神宗高宗孝宗，题材挺多的；为什么秦皇汉武唐宗甚至辫子皇帝都拍了那么多，就没人拍大宋的帝王戏呢？
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孱孙太多，拍出来底气不足。而且宋代是和周边少数民族政权冲突最激烈的时代，拍出来有违和谐，容易引起争议。
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大宋王朝 情剑山河 李后主与赵匡胤以前也有过不少，现在是因为没有什么好的剧本或者小说，所以才很少拍。
那种时代的皇宫几乎都毁灭了，所以不能看全景，那你就不能拍了啊？特别是清朝的最多。
拍戏一般按照大众的熟识度，来拍的，因为清朝距离我们的时间不是太长，大家都能知道一些，很多人除了杨家将，和水浒传，都不怎么熟。推荐你看：贺兰雪，是一部讲宋朝的历史正剧，
编剧、导演忘了
宋朝时期，少数民族同汉族比较紧张，经常打架，少数民族把中土人打的灰头土脸。连皇帝都被抓走了，题材比较敏感，怕影响国家的国政，少数民族同汉族的团结。
宋朝的相关知识
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出门在外也不愁十天内免登录
高希希：拍得了正剧卖得了萌(图)
高希希。图/记者谢长贵　　本报记者李芳明沈参长沙报道
　　有人将导演高希希定义为“正剧”专业户，因为他作为“导演”的作品栏里，有太多血气方刚的作品—《历史的天空》《新三国》《楚汉传奇》《血战长空》……但其实，他做“监制”“出品”，也有《倾世皇妃》《陆贞传奇》等作品。“我希望自己什么剧都能拍，把剧拍好，拍得有温度，这才是最重要的。”于是，转战大银幕，高希希以《露水红颜》，讲述都市里的爱情与阴谋。
　　做客潇湘晨报首档视频栏目《不同》，高希希聊起了与湖南的渊源，“我母亲是长沙人，从小是在说长沙话的环境里长大的，我就是半个湖南人”，也聊到触及网络、多方合作给自己带来的启发。求变的他还开始了解网络词汇。只是被问及“小鲜肉”，高希希还有点迷糊，“是不是就是说，当下青年女性的关系问题？”看来，要更了解年轻人，他还得跟女儿多学学。
　　主流观众
　　缺少与年轻人的沟通就会被抛弃
　　转战大银幕，高希希放弃了他惯常的有厚重历史色彩的题材。《露水红颜》描述了都市女邢露与年轻画家徐承勋的爱情故事，邀请刘亦菲与Rain（郑智薰）加盟。高希希坦承，新片就是拍给年轻人看的，“他们才是主流。”
　　潇湘晨报：为什么选择都市爱情题材？高希希：这部电影改编自张小娴的《红颜露水》，我是看了很多小说以后才选的，当时很多年轻人来找我聊，比如像陈好几年前就在跟我说，看了部小说叫《红颜露水》，挺有感受的。后来我自己来看了也觉得挺好的，它有一个重要的灵魂主题，只要主题有了，故事和细节是好编的。
　　潇湘晨报：你也会看言情小说？
　　高希希：其实我没有那么封闭，我都看的，琼瑶老师的书就看的很多，不过我关注的不仅仅是文学，而是故事，就像《红颜露水》，我觉得它探讨了当下社会一个很重要的话题：当你被金钱伤害的时候，你是否一定要用金钱去伤害别人？这是跟其他爱情电影完全不同的，它实际上是阴谋与爱情的关系。我希望我的电影始终跟年轻人有一个沟通，因为他们是主流观众。如果缺失了这个，我会有自己好像被抛弃了的感觉。
　　潇湘晨报：之前你说过女儿好像不爱看自己的剧，那这部电影呢？
　　高希希：这部电影我还真把我女儿提前请到影院去看了两次，她说了一句话让我挺高兴，她说：“爸爸，你有几段台词挺萌的。”我问她是哪几段，她告诉我是Rain拿花去求爱的情节，我说：“这是最重要的，你们感觉很有意思，年轻观众才会愿意进影院。”
　　学习“织网”
　　网络流行语很难完全深刻理解
　　想与年轻人靠得更近的高希希，的确是付诸了行动。《露水红颜》与电商合作，档期上则锁定了“光棍节”档。“常规套路要打破，既然做电影，这种思维套路的转变也是我必须要面对的第二次挑战。”高希希说。
　　潇湘晨报：新电影选择跟电商合作，你平常会网购吗？
　　高希希：在跟电商合作之前，我是很少有网上活动的，除了去查邮箱和搜索新闻。通过这次合作后，我突然发现世界开了，一下显得特别大，一下又显得特别小，这很有意思的，所以我有次跟马云说：“你做了件了不起的事，把互联网的格局给改变了。”
　　潇湘晨报：你跟马云怎么认识的？
　　高希希：他是个很有意思的人，记得几年前有一次聊天，他说：“希希我其实是你的粉丝，我特别爱你的一部电视剧叫《历史的天空》，所有阿里巴巴的员工在进入到做高管之前，一定要学习这部剧，写心得。”我开始以为他是开玩笑，后来我去阿里才发现确实是真的，我其实挺感动的，他能从一个很小的概念吸取这么大的一个营养理念，我想这也是我们要学习的一种方式。
　　潇湘晨报：有些网络词汇，比如“卖萌”“小鲜肉”，你了解吗？
　　高希希：网络词汇我还没整明白，我很难完全深刻化。有些网络词汇，明明就是错别字，但是就该这么说，我觉得很有意思，我问我女儿，她说这就是流行方式，有的词必须要错着说才有网络语言的点。
　　潇湘晨报：你觉得Rain是不是“小鲜肉”？
　　高希希：其实我们把Rain请过来，是把他当“小鲜肉”用，其实是“老肉”了。他真正在内地红是前两年，后面由于服兵役晚了一年，再复出的时候，鲜劲已经过去了，但是我觉得他演这个角色挺合适，没办法就保留他了。
　　潇湘晨报：请问“挖掘机”技术哪家强呢？
　　高希希：这个我还真不知道了。
　　“正剧”导演
　　大剧不代表什么质感最重要
　　拍得了《历史的天空》《新三国》《楚汉传奇》这样的历史、战争题材，也能讲好爱情故事，《幸福像花儿一样》《甜蜜蜜》至今还让观众百看不厌。作为导演，高希希更看重与观众之间的互通。甚至，他也想过拍“雷剧”。
　　潇湘晨报：大家都说你是“正剧”导演，你自己怎么看？
　　高希希：我其实不太希望大伙儿这样看我，我希望自己什么剧都能拍，把剧拍好，拍得有温度这才是最重要的。“大剧”并不代表什么，只能是一个体量关系，这就像举重运动员一样，按体量来竞争。一部剧能否让观众产生共鸣，去喜欢它，这是最根本的。“大”和“小”没有任何问题，质感最重要。
　　潇湘晨报：近两年大家一直在讨论的话题是：“正剧”收视遇冷，拍正剧的导演越来越少。你觉得呢？
　　高希希：我们出国交流，去韩国、日本，会突然感觉“悲哀”，因为有很多国家拍不出有体量的“大剧”了。比如，那年我带着《新三国》去日本，在富士电视台，对方说我们已经拍不出这种有气势有张力的电视剧了。我觉得文化输出不要一味都是“小剧”，有一些可以，但别多了。
　　潇湘晨报：你拍过《毛泽东》，接下来还有主旋律题材作品，这类题材怎样拍才让观众更喜欢？
　　高希希：别老绷着嗓子，老觉得硬邦邦的话就得硬邦邦来说。其实也可以换另一种语言方式，得接地气、民俗化一点，让老百姓们愿意去听。观众为什么喜欢“雷剧”？在高度快速发展的社会里，大家都已经绷得快断弦了，有点“雷”反而会让观众提点兴奋劲儿。
　　潇湘晨报：有没有想过拍“雷剧”？
　　高希希：我也想拍“雷剧”，但我拍不了，要是我去弄这事，会显得很做作，没有人家拍得自然，“雷”也得要有水平的。
　　作者：李芳明沈参长沙
本文来源：潇湘晨报
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热门影院：刘德凯：王菁华只做“大”不能做“小”(图)_搜狐娱乐频道
刘德凯：王菁华只做“大”不能做“小”(图)
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　　东方网7月11日消息：刘德凯是坐在车的副座上睡着来到本报的，王菁华是开着车一路看着地图找到本报的。两人在主持人的招呼声中极为腼腆地拍了张“夫妻”合影，这才“开工”与网友对话。或许是在《台湾首任巡抚刘铭传》中“两口子”形象扮久了，二人在现实生活中的配合竟也珠联璧合，一个一会儿一本正经、一个一会儿插科打诨。这一点在谈到关于刘德凯的奶油小生问题和王菁华的“夫人命”话题时尤为明显……
　　最好是既能奶油又能“酱油”　　网友：您以前演过琼瑶的很多戏，像《一帘幽梦》等，那时候您一直是在扮演奶油小生，但现在，您给人的感觉已经有些像高仓健了，对于这种转折，是您在演艺方面刻意追求的吗？　　刘德凯：那是没有，我倒希望还是奶油小生的感觉，因为奶油小生老谈恋爱，不用打仗(在戏中)，一打仗皮肤就被晒得很不好(笑)。其实奶油小生也好，非奶油小生也好，都应该尝试，不见得奶油小生就不好，只是戏路不同，和演员本身没有必然关系。如果你塑造费云凡的话，就得是奶油小生的感觉。　　主持人：可是在内地，通常人们把奶油小生认定为偶像派而不是实力派……　　刘德凯：奶油小生也有实力派。你说艺术也好、电影也好、商业也好，没有差别。你今天演奶油小生就要像奶油小生，演军人就要像军人，这是角色的需要。有的人还演不了奶油小生呢。你现在觉得我已经从“奶油”转成“非奶油”，那我觉得这是我的悲哀……　　主持人：对这个问题，请问王菁华你怎么看？　　王菁华：我倒觉得刘德凯从来都没有奶油过，至少现在，他给我的感觉是很成熟，颇具魅力的男性，我原来看《一帘幽梦》的时候，就觉得那个女孩怎么会不选择他呢？　　主持人：不过他可是希望自己奶油一点呢。　　刘德凯：能奶油、能酱油不是很好吗？(笑)　　王菁华：那是指他作为演员可塑性比较强，而我刚才说的是他平常的为人。　　演夫人总比演“小蜜”好　　网友：王菁华在剧中扮演的是您的妻子(陈展如)，不知这个人物有没有可考的历史记录？　　刘德凯：陈展如是一个亦师亦友、很具备中国传统女性的女人。由于刘铭传是行伍出身的大老粗，在遇到挫折的时候，遇到很难处理的事情的时候，他都非常依赖这个才女型的老婆，从中得到了很多启发，而他老婆也为他牺牲了很多。所以说陈展如是一个完全以老公事业为重的女人，这放到今天来讲，我个人认为也是比较可贵的。所以，这个角色是一个比较有特色的典型的历史人物，由于正史片里脸谱化的关系，使得她这个角色比较少见，剧本更是从人性化方面描述了夫妻的关系，亦师、亦友，感情很好。　　网友：请问王菁华，我们曾在《王者之风》和《太平天国》，以及在《上错花轿嫁对郎》里看到您演的角色，都是烈性女子，不知这是不是你选择角色的标准？　　王菁华：不是。可能是我本人身上具备刚毅的东西，在某些气质上与角色比较相符。但这并不代表我的艺术道路一定要这样“坚强、刚毅”下去。比如这次的陈展如，就是一个比较有女人味和女性魅力的女人，应该说，我还是喜欢这种角色的，否则把男性观众失去了，那我很不愿意(笑)。　　主持人：你的意思是说演刚烈的女子就会失去男性观众吗？　　王菁华：我想会的。虽然有人会觉得这种女人挺“爷儿们”的，但这样一来，大家很容易把她当成哥儿们，而我还是希望演一些既有刚性一面，也有阴柔一面的女人。而且阴柔了也不一定就意味着不坚强，对女人而言，我们表达坚强的方式很多时候与男人并不一样。女人的眼泪和柔顺，有时候反而是一种力量。　　网友：请问刘德凯，您和很多内地女演员都配过戏，您觉得她们与台湾女艺人有什么不同？　　刘德凯：没有什么太大的不同。内地也有好的演员，也有看不懂剧本的演员，台湾也一样，有长得漂漂亮亮的却不知她在演什么的演员，也有演技好的，这很难比较。但是由于文化背景不同，使得演员本身在个性上还是存在很大差异的。　　网友：王菁华，你接下来有什么打算？　　王菁华：下面我会到涿州去，演狄仁杰的妻子，那是一个唐朝戏……　　主持人：你为什么老演夫人呢？　　刘德凯(抢话)：演夫人比演“小蜜”好。(笑)。　　主持人：古装戏里“小蜜”好像不多吧？　　刘德凯：有啊，比如说江南小妾呀(笑)。　　王菁华：其实主要是因为我给别人的感觉比较大气……于是只能做“大”，不能做“小”(笑)。　　在内地连出租车司机都知道皇太极　　网友：有一个您的专访，说您更钟情于内地的创作氛围，说内地艺人创作很认真，可是也有很多报道，在问及内地艺人如何评价港台同行时，他们也这么说，不知道你们是不是在互相吹捧？　　刘德凯：我讲那句话的意思是说，不管是上海、北京……我觉得内地的文化土壤比较丰厚，你到这里拍历史剧，想收集点资料很容易。人的文化素质也高，我就遇到过这样的事，我经常被内地的出租车司机认出来，他们很喜欢跟我聊皇太极的事，这种情况在台湾是不可能的。所以说，在内地你随便碰到一个人，他对历史和对历史人物的理解，都会比港台的一般老百姓要深厚，因为在台湾拍历史剧通常是演义，很少拍正剧。当初《孝庄秘史》在台湾播出后，他们就说：为什么我们台湾就不能拍一些正剧呢？其实是这样的，因为台湾太久没有看到这种正剧。另外，内地的文化遗产资源也比台湾丰厚得多，台湾之所以拍不了正剧，很大一个原因在于我们没有办法拍符合剧情的外景，而在内地就不存在这个问题。所以，在艺术的创作氛围上面内地比台湾要好，而至于说工作人员敬不敬业，或者工作的态度，都有好坏，这是非比较性的。　　网友：《台湾首任巡抚刘铭传》是从哪一个角度拍的？　　刘德凯：是一个正剧。　　主持人：内地以前曾出现过这种情况：由于是正剧，内容稍有“不妥”便会遭到历史学家的抨击，对此您怎么看？　　刘德凯：有一个原则，是我们在正史的框架里写“人”，而不是在写史。人与人的关系是在历史过程中演义出来的东西。例如，正史框架里，并没有记载太多关于刘铭传和他妻子之间的事，我们是从他安徽老家获得的一些细节，从而揣摩出他的太太的为人……从整体上讲，我们并没有改写历史。对于刘铭传到台湾的情形，以及他与清廷之间的关系，我们更是严格遵从着历史史实，没有改动。　　网友：听说刘德凯想要把余秋雨的《文化苦旅》拍成电影，是吗？　　刘德凯：这是一个专题片，不是连续剧。版权已经拿下来了，但是剧本还没弄好。　　网友：刘先生，您既演又导，有时还做幕后，您到底最喜欢哪一样？　　刘德凯：都喜欢，所以我才会一块做。只是角度不太一样，就像你从河的左岸看右岸，有时候又从右岸看左岸。
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