学画花鸟画的几点体会 —— 王雪涛
　　转自：博客转载如何画画？怎么画好？是很多人关心的。有些人来看我作画，用心临写，以至将如何画花，如何画鸟等等，记成文字，视为定法。这是否能画好画呢？技法不是一成不变的，如何画，要解决：如何画好，更要刻意探究。利用这一机会谈一点体会。 -基本功的锻炼要扎实花鸟画是以描绘花卉、禽鸟来表现自然界的生命力，体现欣欣向荣的生气，从而给人以健康的艺术感染。它描绘的对象是大自然，因此培养对自然界的生命力，训练观察力的敏锐是主要的。不少前人也是这样作的。传说一位画家，为了体验草虫的形态，经常趴在草丛中观察，以至露水打湿了衣裳，可见观察之认真。我小时生活在农村，对自然界中的一情一景十分偏好，幼时养成的观察和写生习惯，对我一直影响很大。要认真地了解物象的结构、特点、习性和生活规律。画时才能作到心手相应。特别应当提到的是，有些人对所谓“写意花鸟画”有一定的误解，以为“写意”者，不必求其形似，只图练习笔墨，这是把对现实的观察、提炼、概括与不必研究对象的生活习性和结构特点混为一谈，其结果便是把生动、多样、变化丰富的大自然，不是画得千篇一律，就是非驴非马。有些画出自不注意观察人的手笔，是一眼可以看出的，这是画不好画的。花鸟画的源泉是生动的大自然，而不是他人的笔墨，提炼与概括也要源于对自然的观察。因此对自然界的观察是训练心眼的基本功。 -不注意对物写生，把握不住对象形体的特征，就失去了艺术再现的能力。写生不是画虫鸟标本，不但要能准确刻划形象，而且特别要强调概括能力和捕捉对象瞬间的动态，我对自己的速写总是以这样来要求。手眼的敏捷是速写要解决的问题，画面的生动，离不开速写的锻炼。 -默写比速写更重要，我讲的默写，实际是默记。凭眼睛看，用脑子记。速写再快，也常局限于一时一物，而认真观察后印在脑子里的形象，则更为完整、生动，待到运用时自然发于笔端。我的老师王梦白是近代画家中十分注意写生的，其主要方法是默写。他喜欢看描写动物的影片，有一次一起看电影，见到猴子结成一串下来喝水，他很激动，不断捏我的手，让我注意观察。他的猴子画得很好，抓得住神气，有生活气氛。今天的美术发展，已远非过去的任何时代所能比拟，不少青年绘画者得到过造型能力以及色彩、速写等方面的锻炼；如果把速写的技巧与默写、默记结合起来，对于对象的特征和生活环境的掌握就会更深入一步。默写的能力提高了，也有助于速写时捕捉对象的瞬间动态。默写的好处很大，也更难。 -临摹是重要的，早在六朝的谢赫就列为“六法”之一而得到重视。但写意画的临摹却为不少青年朋友所忽视。他们学画，也并非全然不临，但重视的多为画法问题，却未认真研究作品的精神气质。临摹主要是要理解画理，既可忠实于原作，也可改动它的缺点。林良的《双雁》，用笔洗练，章法饱满而完整，对之令人感到增一分减一笔都是不适宜的。我在临摹时，自然而然的要求以努力忠于原作的画法去体会画家的用心。相反的例子，如王一清的《双鹰》，也画得很好，只是两个鹰的头分向两侧而分散了画面，当我临画时，笔笔对临，但却把一个鹰的头部扭转过来，这样改动看来可使画面更为集中。临摹要解决的问题必须明确，收获也就更多。 -笔墨技巧要因其自然笔墨是为表现对象服务的，要自然形成。明朝人讲笔墨，讲用中锋的多，但其效果，正如黄宾虹所说，比较孤秃，行笔短促，显得太干涩。画画时，什么笔锋都可通用，只要较好的表现对象即可，日久天长，自己的笔墨风格也就会自然形成；切记在画画的初始阶段就一味追求笔墨。而放松对自然对象的生动表现。笔墨掌握的难易顺序是笔、墨、水。其实，水分淋漓的画法是较易表现的，而干枯见笔处才真正需要功力。笔墨表现，对绘画意境有很大影响。徐渭的画有好的一面，但也并不十分高超。他善于以胶调墨作画，如《河蟹图》，任伯年也用这种方法。用胶的方法比掌握水容易，效果比较润泽，缺点是墨色单调。以王梦白的《石榴》和徐渭的《石榴》相比，则前者是形神兼备，一点雕琢气没有，达到出神入化的境地，可见笔墨表现的重要。 -探究中国画色彩运用的特点不大了解的人常以为中国画笔墨可取，而色彩则不讲究，其实不尽然。中国画的色彩是有传统、有特点的。数千年前的彩陶艺术，至今能给人以美的感受，不仅因为图案和器形的完美结合，也因为绘制流畅线条的黑红色与陶器烧制后的表面色彩相协调，形成了色彩、图案与器形的统一。其后，从战国、秦汉的漆器，汉代的壁画可以看出，美术创作中色彩的民族特点已经形成。谢赫总结的“随类赋彩”说明千余年前色彩问题已经提高到理论问题而加以重视了。 -不强调特定时间和环境下的视觉感受，采用高度概括的艺术加工方法来表现，是中国绘画色彩运用的特点。表现的方法，一是墨与色相结合，或以墨代色；一是表现对象固有色为主。墨画是色彩表现上的精练概括，所谓墨分五色，运用得好，很多时候可以起到使用色彩也达不到的艺术效果。不少黑白照片的表现力很强，可以使颜色准确的色彩照片相形见绌。也没有人认为卓别林的影片因为无声而成为缺憾。在这里，黑白与无声成为艺术感染力的手段。以墨来概括自然界的色彩就是中国画色彩表现一大特点。同样，墨与色结合使用，时常也可以得到丰富的表现力和更好地表现特定的情感。以色助墨、以墨显色，一向为人所重视。 -齐白石以浓墨画白菜，旁边并列二个带有黑蒂的深红小辣椒，色彩感觉十分鲜明。他画的黑白蜡台，插上红色蜡烛有着同样的效果。红黑二色产生的艺术感染力，古代人就很熟悉，如中国的漆器、希腊的瓶画。它有鲜明的对比，而又庄重饱满。我自己也有一些感受。牡丹是人所喜爱的一个花卉品种，唐代人赏牡丹成了长安、洛阳的一大风尚。历来文人、画工以此为题写诗作画的很多。然而封建文人是把它作为富贵象征来描绘的，今日人民对它的爱好、感受全然不同。我曾试以墨色描画枝叶，衬托红色花头，突破了红花一定要绿叶来扶的格式，除却了柔媚富贵之气。用色虽然减少，但整体效果突出而庄重；运用得好，色彩感觉未必是单调的，同时也更能在枝叶上发挥笔墨效果。 -中国画的色彩表现与西洋画全然不同，虽说谁都了解中国画以表现对象固有色为主，问题就在于如何巧妙利用自然对象的固有色来丰富画面。西洋画中总结的色彩规律对了解这一点是有帮助的。白色的玉簪上落上一个瓢虫，活跃了过于淡雅的色调，对比之下也更增添了花的晶莹。生就有着两种颜色的螳螂，在一幅画上为赭黄色可能更谐调；另一幅中，画成石绿色，则在对比之下可能更突出。色彩的巧妙运用可以为画面增添音乐感和韵律。我画过一幅“ 戈鸟尾”，其上补什么飞虫颇费不少脑筋，主要从色彩上考虑，添加了飞蛾才觉比较满意。整幅画是所谓偏冷一些的温色调，比较明快、淡雅，同时又不过分的使用了对比，造成统一而悦目的效果。整体色调是由画在泥金底上的草绿和青紫的花形成的，而花头与飞虫的红翅造成对比。同时青紫、灰红、黄绿三种色调又能协调为一体，色彩感觉就丰富些。借助外国的色彩经验，用来丰富以表现固有色为主的传统技法，我看很值得钻研。 -引人生情的意境创造从总的方面讲，中国绘画传统是注重写意的，如同京剧艺术一样。不拘于机械的再现对象，更要把握对象的精神气质，着意于创造意境以感染观者。清末广东居窠，居廉的草虫有写生功夫，但缺少内在的精神，形同标本，也就失却了感人的意境。 -中国画讲画理、画情、画趣。一幅画的内容是好的，但总要有情趣才能打动人心。要画得引人生情，善于体现自然界中不大为人注意，或者是可能会发生的一种机趣，从而给人一种意想不到的感受和回味想象的余地。雏鸡争食是生物的自然现象，而在齐白石笔下的“他日相呼”则倾注着人类的情感，和使人联想无穷的意境。一支咬破了草笼爬于其外的纺织娘，有时不是比藏在瓜藤中的更多一番情趣吗？ -夸张的手法在花鸟画中使用最多。鸟类由于眼睛的视角广阔和体态的灵活，一般眼球的转动是很少的。但八大山人的鸟，眼睛是会说话的，这在他生活的时代，或可说是代他自己在说话吧。我画过的许多鸟，眼眶往往大于真实，眼球也随视线而转动，在与前者不同的意境中，则体现了生机，在情感上具有了一种拟人的味道。有些人很重视夸张，但却作得过分，看上去不舒服，这在于没有了解到，夸张是要根据意境创作出发，仍是借助于形态而传神的，夸张与漫画不可等同。 -刻意表现自然界的生机勃勃，抓取生活中的瞬间来表现动势，是意境创作的重要因素。飞鸟固然有着千姿百态，但欲飞将落的瞬间，可能会使人想到一种闻声索侣或觅食才归的意趣。寓动于静则是含蓄表现动势的另一种方式。踞伏草中的雏鸡动态很小，但在空灵数笔的脖颈上和转折有力富有弹性的背部曲线上，蕴藏着力量，不难使人想象，在它灵活的躯体上可能预示着的动势。总之，感人的意境是要作者倾注感情去探索的。 -章法布局归于立意布局结构决定整幅作品的基本形式。古人强调意在笔先，立意就是总纲，其基本思想就是用什么去打动人心。立意饱满方可气脉一贯，即使面对小幅纸，也要站着画才能纵观全局。由于中国画工具纸张和创作上的特点，不能要求有百般推敲而成的草图。在经营构图时，有自己的独到之处。我初次见到有人剪贴的办法设计构图时，真使我惊讶不已，谈何意境呢？花鸟画要求画前有腹稿，但它只能确定大致面貌，重要的在于落笔后能随机应变。石涛讲“一画”，在画法上，这初始的“一画”决定风貌，笔笔相随，才能贯通一气，这或可称之为“始于一”。这样的画气脉流畅、结构完整。不可不顾落笔后的实际情况而坚持原有的构图设想，以致使画面零乱，这是不同于西画的重要特点之一。 -中国绘画注重线条，构图中以线型的安排为主，大致可有主、辅、破线三种类型。主线是确定型式的主导，辅线加强主线的气势，而破线一方面打破单调的布局，同时又以对比的方式再次突出主线。草虫虽小，在花鸟画中却并非是点缀，体态短小的一只蝉，有时可以视为一块必要的墨色；而生性敏捷的螳螂，在构图中往往是作为有折曲的线型来对待的，连那长长的触须，是低是扬，也要安排得当，细心的人仔细琢磨是不难领会的，至于疏密、聚散、动静、虚实等等，只起丰富主体的效果。金农的梅花有功力。但过于散漫一片，章法上是失败的。规律要注意总结，但不可为法使。只需刻意于画的中心，古人称之为气的结点，笔笔都要考虑这个中心，章法自然奇拔。 -这本册子是几年以前蒙出版社同志和一些友人的帮助开始筹集的。能与读者见面要特别感谢他们的热心。出版之际又增补了几幅近年的小画，恰恰包括了五十年的绘画历程。现在翻看自己过去的作品，失败之处确是不少。作者要有自知之明，不断“变”的过程是进取向上的，许多大家不断经历这个变的过程。毕加索一生风格不断变革，齐白石至暮年还要变法，这种自我否定的精神对我始终是勉励。利用这个机会，向画友们提供一种借鉴，换来更多人的革新，将使我感到是一种欣慰。(新浪博客提示：此博文已经过自动调整，以便在移动设备上查看)
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华中师范大学
硕士学位论文
运用几何画板辅助高中数学教学的研究
申请学位级别:硕士
专业:学科教学论?数学
指导教师:梅全雄
硕士学位论文
“几何画板”因为中文版、操作方便、功能强大等众多优点成为目前国内推
广最好的计算机辅助数学教学软件平台。很多一线教师都有运用几何画板进行教学
的体会和经验,但总的来说,在教学中运用不多。虽然也出现了不少关于几何画板
辅助中学数学教学的研究,但仍有一些问题涉猎不深或存在不足。
本文试图从理论和实践两方面去研究几何画板辅助高中数学教学对教师的教
学方法和学生的学习方式的影响。首先查阅相关资料,在大量阅读的基础上总结提
炼:课题研究的三大基础,几何画板的特点,几何画板在高中数学教学中的应用范
围,几何画板辅助高中数学教学的优化功能,几何画板辅助高中数学教学的现状及
误区,几何画板辅助数学教学设计的原则、应用模式及策略。在此基础上选两个班
对比教学,在实践中检验几何画板辅助数学教学设计的原则、形式及策略是否行
之有效,在实践中探索应该怎样实现传统教法和新的教育技术手段的整合,达成
教学的最优化。最后,设计闯卷调查了解运用几何画板辅助教学对学生学习方式和
学习效果有何影响。
本研究的主要结论:采用几何画板辅助教学有利于培养学生的学习兴趣,激发
求知欲,能增强学生的主体学习意识,有利于发挥教师的主导作用,提高教师的综
合素质,有利于突出教材重点、难点,提高效率,给数学教学改革注入了新的活力。
本研究的主要创新点:本研究立足于高中数学课堂,提出了适合中学生能力发
展的双主教学模式的三种建构方法,是符合现代教育教学理念与时代发展的需要。
正在加载中，请稍后...夏健强的画是临摹几米，不是抄袭也不构成侵... | 问答 | 问答 | 果壳网 科技有意思
夏健强的画是临摹几米，不是抄袭也不构成侵权。是这样吗？
整件事情，到底是『是临摹，还是抄袭』的问题，还是造假欺骗群众的问题？左列为夏俊峰的画，右为几米的画 这条微博说 夏健强的画是临摹几米，不是抄袭也不构成侵权。
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平面美术指导，DIY爱好者
别闹啦……这个事情是炒作呢……律师也明显是为了出名来诡辩啊……总之，不管孩子自己是怎么认为的，那这个出来出书其实是不太对的……另外，事情被揭露以后还要这样狡辩也是不对的啦……法律方面我不是很懂……圈内【常识】是不可以这么做的。搞到现在圈内圈外都在诡辩，我觉得没什么意思。不管是否违法，不对就是不对。如果是一个律师为自己的甲方辩护是应该的，但是这样给大众舆论搅混水是不应该的！！！！画手们本来就很辛苦！！！本来就要饿死了！！！律师们这样搅混水以后好的画手还会纷纷继续饿死啊！！
你猜我是做什么的
大师的作品由于年代久远，进入了公有领域，所以可以借鉴，甚至你照着画一张都没事，画得越像说明你的水平越高。但是几米还活着，作品受著作权保护，如果你照着他的作品画一张然后说是你自己想爸爸画出来的，然后结集出版，那就说不过去了。当然这件事也有点特殊，几米的受众多数有“敏锐细腻的心”，“看到并相信世界上的美与善”（维基百科语），我个人认为和买夏健强画册的群体没有多少交集，所以说不上侵占了多少几米的市场╮(╯▽╰)╭
电子工程硕士
画这东西，手画的不算的，除非他申请专利了而且他这种是完全创作的，只是借鉴个构图什么的，历史上非常的多，绝不是侵权他的画的权，哪有这么大
他以此谋利了
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你算过你的名字有几画吗?来看看你的命运吉凶吧!
来源： &&作者：善如意起名专家 &&时间：&& 阅读：次
&姓名学认为，人的名字笔画含有吉凶征兆(按照康熙字典繁体字计算)，好的名字会对事业有极大的促进作用。如果你的姓名需要广泛传播，例如当领导，建议选用数理好的名字(根据个人生辰八字缺乏等修改)。如果名字基本不传播，可以不修改。当然，行善积德是好命运的基础，多多行善积德，自会有福报。
&一画大展宏图，信用得固，无远弗届，可获成功。(吉)
&二画根基不固，摇摇欲坠，一盛一衰，劳而无功。(凶)
&三画根深蒂固，蒸蒸日上，如意吉祥，百事顺遂。(吉)
&四画坎坷前途，苦难折磨，非有毅力，难望成功。(凶)
&五画阴阳和合，生意兴隆，名利双收，后福重重。(吉)
&六画万宝云集，天降幸运，立志奋发，可成大功。(吉)
&七画专心经营，和气致祥，排除万难，必获成功。(吉)
&八画努力发达，贯彻志望，不忘进退，成功可期。(吉)
&九画虽抱奇才，有才无命，独营无力，财利难望。(凶)
&十画乌云遮月，暗淡无光，空费心力，徒劳无功。(凶)
&十一画草木逢春，枝叶沾露，稳健着实，必得人望。(吉)
&十二画薄弱无力，孤立无援，外祥内苦，谋事难成。(凶)
&十三画天赋吉运，能得人望，善用智慧，必获成功。(吉)
&十四画忍得苦难，必有后福，是成是败，唯靠坚毅。(凶)
&十五画谦恭做事，外得人和，大事成就，一定兴隆。(吉)
&十六画能获众望，成就大业，名利双收，盟主四方。(吉)
&十七画排除万难，有贵人助，把握时机，可得成功。(吉)
&十八画经商做事，顺利昌隆，如能慎始，百事亨通。(吉)
&十九画成功虽早，慎防空亏，内外不合，障碍重重。(凶)
&二十画智高志大，历尽艰难，焦心忧劳，进退两难。(凶)
&二十一画专心经营，善用智慧，霜雪梅花，春来怒放。(吉)
&二十二画秋草逢霜，怀才不遇，忧愁怨苦，事不如意。(凶)
&二十三画旭日升天，名显四方，渐次进展，终成大业。(吉)
&二十四画锦绣前程，须靠自力，多用智谋，能奏大功。(吉)
&二十五画天时地利，再得人缘，讲信修睦，即可成功。(吉)
&二十六画波澜起伏，千变万化，凌驾万难，必可成功。(凶)
&二十七画一成一败，一盛一衰，唯靠谨慎，可守成功。(凶带吉)
&二十八画鱼临旱地，难逃恶运，此数大凶，不如更名。(凶)
&二十九画如龙得运，青云直上，智谋奋进，才略奏功。(吉)
&三十画吉凶参半，得失相伴，投机取巧，如赌一样。(凶)
&三十一画此属大吉，名利双收，渐进向上，大业成就。(吉)
&三十二画池中之龙，风云际会，一跃上天，成功可望。(吉)
&三十三画吉祥之数，善用智慧，如能慎始，必可昌隆。(吉)
&三十四画灾难不绝，难望成功，此数大凶，不如更名。(凶)
&三十五画中吉之数，进退保守，生意安稳，成就可期。(吉)
&三十六画波澜重叠，常陷穷困，动不如静，有才无命。(凶)
&三十七画逢凶化吉，吉人天相，风调雨顺，生意兴隆。(吉)
&三十八画名虽可得，利则难获，艺界发展，可望成功。(凶带吉)
&三十九画云开见月，虽有劳碌，光明坦途，指日可待。(吉)
&四十画一盛一衰，沉浮不定，知难而退，自获天佑。(吉带凶。)
&四十一画天赋吉运，德望兼备，继续努力，前途无限。(吉)
&四十二画事业不专，十九不成，专心进取，可望成功。(吉带凶)
&四十三画雨夜之花，外祥内苦，忍耐自重，转凶为吉。(吉带凶)
&四十四画虽用心计，事难遂愿，贪功好进，必招失败。(凶)
&四十五画杨柳遇春，绿叶发枝，冲破难关，一举成名。(吉)
&四十六画坎坷不平，艰难重重，若无耐心，难望有成。(凶)
&四十七画有贵人助，可成大业，虽遇不幸，浮沉不大。(吉)
&四十八画美化丰实，鹤立鸡群，名利俱全，繁荣富贵。(吉)
&四十九画遇吉则吉，遇凶则凶，唯靠谨慎，逢凶化吉。(凶)
&五十画吉凶互见，一成一败，凶中带吉，吉中带凶。(吉带凶)
&五十一画一盛一衰，浮沉不常，自重自处，可保平安(吉带凶)
&五十二画草木逢春，雨过天晴，度过难关，即获成功。(吉)
&五十三画盛衰参半，外祥内苦，先吉后凶，先凶后吉。(吉带凶)
&五十四画虽倾全力，难望成功，此数大凶，最好改名。(凶)
&五十五画外观隆昌，内隐祸患，克服难关，开出泰运。(吉带凶)
&五十六画事与愿违，终难成功，欲速不达，有始无终。(凶)
&五十七画努力经营，时来运转，旷野枯草，春来花开。(吉)
&五十八画半凶半吉，浮沉多端，始凶终吉，能保成功。(凶带吉)
&五十九画遇事犹疑，难望成事，大刀阔斧，始可有成。(凶)
&六十画黑暗无光，心迷意乱，出尔反尔，难定方针。(凶)
&六十一画云遮半月，百隐风波，应自谨慎，始保平安。(吉带凶)
&六十二画烦闷懊悔，事事难展，自防灾祸，始免困境。(凶)
&六十三画万物化育，繁荣之象，专心一意，必能成功。(吉)
&六十四画见异思迁，十九不成，徒劳无功，不如更名。(凶)
&六十五画吉运自来，能享盛名，把握机会，必获成功。(吉)
&六十六画黑夜漫长，进退维谷，内外不和，信用缺乏。(凶)
&六十七画时来运转，事事如意，功成名就，富贵自来。(吉)
&六十八画思虑周详，计画力行，不失先机，可望成功。(吉)
&六十九画动摇不安，常陷逆境，不得时运，难得利润。(凶)
&七十画惨淡经营，难免贫困，此数不吉，最好该名。(凶)
&七十一画吉凶参半，唯赖勇气，贯彻力行，始可成功。(吉带凶)
&七十二画利害混杂，凶多吉少，得而复失，难以安顺。(凶)
&七十三画安乐自来，自然吉祥，力行不懈，终成必功。(吉)
&七十四画利不及费，坐食山空，如无智谋，难望成功。(凶)
&七十五画吉中带凶，欲速不达，进不如守，可保安详。(吉带凶)
&七十六画此数大凶，破产之象，宜速改名，以避厄运。(凶)
&七十七画先苦后甘，先甘后苦，如能守成，不致失败。(吉带凶)
&七十八画有得有失，华而不实，须防劫财，始保平安。(吉带凶)
&七十九画如走夜路，前途无光，希望不大，劳而无功。(凶)
&八十画得而复失，枉费心机，守成无贪，可保安稳。(吉带凶)
&八十一画最极之数，还本归元，能得繁业，发达成功。(吉)
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