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被称为中国国粹的京剧成熟于：
A．康熙年间 B．乾隆年间 C．同、光年间 D．民国初年
题型：单选题难度：偏易来源：0119
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据魔方格专家权威分析，试题“被称为中国国粹的京剧成熟于：[]A．康熙年间B．乾隆年间C．同、光年间..”主要考查你对&&京剧的出现（同光十三绝）&&等考点的理解。关于这些考点的“档案”如下：
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京剧的出现（同光十三绝）
“同光十三绝”：是指徽班进京后由演唱徽调、昆腔衍变为京剧的十三位奠基人，又都是技艺非凡的表演艺术家。清光绪年间，画师沈蓉圃以彩色绘制同治、光绪时期的十三名昆曲、京剧著名演员的剧装画像，传世以后，称为“同光十三绝”。
京剧：京剧，又称“皮黄”，由“西皮”和“二黄”两种基本腔调组成，有“国剧”之称。现在它仍是具有全国影响的大剧种，是中国戏曲的繁荣的代表。清乾隆末期(1790年),四大徽班进北京后，于嘉庆、道光年间同来自湖北的汉调艺人合作，相互影响，接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，并吸收了一些民间曲调，逐渐融合而来。京剧主要特点：
①以表演历史故事为主②用京胡、二胡、笛子、唢呐等管弦乐器和鼓、板、大锣等打击乐器伴奏 ③角色分为生、旦、净、丑四大行当，各大行当的化妆都有一定的谱式 ④将唱、念、做、打有机结合起来，继承歌舞并重的传统 ⑤表演有一定的程度，多采用虚拟性动作，达到虚实结合，形神兼备的效果京剧的形成与发展：（1）形成：①乾隆末年，安徽的徽剧戏班进京演出，风行一时。乾隆四十五年(1780年)秦腔艺人魏长生由川进京。魏氏搭双庆班演出秦腔《滚楼》、《背娃进府》等剧。魏长生扮相俊美，噪音甜润，唱腔委婉，做工细腻，一出《滚楼》即轰动京城。双庆班也因此被誉为“京都第一”。自此，京腔开始衰微，京腔六大名班之大成班、王府班、余庆班、裕庆班、萃庆班、保和班也无人过问，纷纷搭入秦腔班谋生。乾隆五十年(1785年)，清廷以魏长生的表演有伤风化，明令禁止秦腔在京城演出，将魏长生逐出京城。乾隆五十五年(1790年)，继三庆徽班落脚京城后(班址位于韩家台胡同内)，又有四喜、启秀、霓翠、春台、和春、三和、嵩祝、金钰、大景和等班，亦在大栅栏地区落脚演出。其中以三庆、四喜、和春、春台四家名声最盛，故有“四大徽班”之称。“四大徽班”的演出剧目，表演风格，各有其长，故时有“三庆的轴子，四喜的曲子、和春的把子、春台的孩子”之誉。“四大徽班”除演唱徽调外，昆腔、吹腔、四平调、梆子腔亦用，可谓诸腔并奏。在表演艺术上广征博采吸取诸家剧种之长，融于徽戏之中。兼之演出阵容齐整，上演的剧目丰富，颇受京城观众欢迎。自魏长生被迫离京，秦腔不振，秦腔艺人为了生计，纷纷搭入徽班，形成了徽、秦两腔融合的局面。在徽、秦合流过程中，徽班广泛取纳秦腔的演唱、表演之精和大量的剧本移植，为徽戏艺术进一步发展，创造了有利条件。 ②道光年间，“徽汉合流”，即湖北汉剧艺人进京参加徽班演出。汉剧流行于湖北，其声腔中的二黄、西皮与徽戏有着血缘关系。徽、汉二剧在进京前已有广泛的艺术交融。继乾隆末年，汉剧名家米应先进京后，道光年初(1821年)，先后又有著名汉剧老生李六、王洪贵、余三胜，小生龙德云等入京，分别搭入徽班春台、和春班演唱。米应先以唱关羽戏著称，三庆班主程长庚的红净戏，皆由米应先所授。汉剧演员搭入徽班后，将声腔曲调，表演技能，演出剧目溶于徽戏之中，使徽戏的唱腔板式日趋丰富完善，唱法、念白更具北京地区语音特点，而易于京人接受。道光二十五年(1845年)各大名班，均为老生担任领班。徽、汉合流后，促成了湖北的西皮调与安徽的二簧调再次交流。徽、秦、汉的合流，为京剧的诞生奠定了基础。③道光二十年至咸丰十年(1840年～1860年)间，经徽戏、秦腔、汉调的合流,并借鉴吸收昆曲、京腔之长而形成了京剧。（2）发展： ①同治、光绪年间，京剧走向成熟，涌现出程长庚、谭鑫培等号称“同光十三绝”的著名艺人。 “同光十三绝”是指徽班进京后由演唱徽调、昆腔衍变为京剧的十三位奠基人，又都是技艺非凡的表演艺术家。当时一画家叫沈蓉圃，他参照了清朝中叶画师贺世魁所绘《京腔十三绝》戏曲人物画的形式，把这十三位前辈画在一幅画面上，挂在北京前门廊房头条东口听诚一斋店铺里，很引人注意，所以流传很广，成为重要的戏曲史料。清光绪年间，画师沈蓉圃以彩色绘制同治、光绪时期的十三名昆曲、京剧著名演员的剧装画像，传世以后，称为“同光十三绝”。②京剧由北京走向各地，成为全国广为流行的剧种，被称为“国剧”。 ③民国以来，逐步走向世界，受到各国人民的赞赏。
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说出表演者，主要内容，角色
《牡丹亭》相关人物：杜三娘 订弗斥煌俪号筹铜船扩 李甲 等情节：杜三娘原是一个富家小姐，但由于家庭败落，流落青楼。后遇李甲，两人有缘无分的凄凉故事。扮演者：董飞
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京剧是中国的&国粹&，已有200年历史。京剧之名始见于清光绪二年（1876）的《申报》，历史上曾有皮黄、二黄、黄腔、京调、京戏、平剧、国剧等称谓，清朝乾隆五十五年（1790年）四大徽班进京后与北京剧坛的昆曲、汉剧、弋阳、乱弹等剧种经过五、六十年的融汇，衍变成为京剧，是中国最大戏曲剧种。其剧目之丰富、表演艺术家之多、剧团之多、观众之多、影响之深均为全国之冠。京剧是综合性表演艺术。集唱（歌唱）、念（念白）、做（表演）、打（武打）、舞(舞蹈)为一体、通过程式的表演手段叙演故事，刻划人物，表达&喜、怒、哀、乐、惊、恐、悲&思想感情。角色可分为：生（男人）、旦（女人）、净（男人）、丑（男、女人皆有）四大行当。人物有忠奸之分，美丑之分、善恶之分。各个形象鲜明、栩栩如生。 形成与传播：京剧前身是清初流行于江南地区，以唱吹腔、高拨子、二黄为主的徽班。徽班流动性强，与其他剧种接触频繁，在声腔上互有交流渗透，因此在发展过程中也搬演了不少昆腔戏，还吸收了啰啰腔和其他一些杂曲。清乾隆五十五年（1790），以高朗亭（名月官）为首的第一个徽班（三庆班）进入北京，参加乾隆帝八十寿辰庆祝演出。《扬州画舫录》载：&高朗亭入京师，以安庆花部，合京秦二腔，名其班曰三庆。&刊于道光二十二年（1842）的杨懋建《梦华琐簿》也说：&而三庆又在四喜之先，乾隆五十五年庚戌，高宗八旬万寿入都祝匣时，称'三庆徽'，是为徽班鼻祖。&伍子舒在《随园诗话》批注中则更具体指出是&闽浙总督伍纳拉命浙江盐商偕安庆徽人都祝厘&。随后还有不少徽班陆续进京。著名的为三庆、四喜、春台、和春四班，虽然和春成立于嘉庆八年（1803），迟于三庆十三年，但后世仍并称之为&四大徽班进京&。 订弗斥煌俪号筹铜船扩乾隆、嘉庆年间，北京文物荟萃，政治稳定，经济繁荣，各剧种艺人麇集。北京舞台昆腔、京腔、秦腔三足鼎立、相互对峙。徽班到京，首先致力于&合京秦二腔&。当时秦腔、京腔基本上同台演出，&京秦不分&（《扬州画舫录》），徽班发扬其博采众长的传统，广泛吸收秦腔（包括部分京腔）的剧目和表演方法，同时继承了众多的昆腔剧目（还排演了昆腔大戏《桃花扇》）及其舞台艺术体制，因而在艺术上得到迅速提高。 徽班本身的艺术特色，是它能够在争衡中取胜的主要原因。在声腔方面，除了所唱二黄调以新声夺人而外，它&联络五方之音，合为一致&（《日下看花记》）；在剧目方面，题材广阔，形式多样；在表演方面，纯朴真切，行当齐全文武兼重，因此适合广大观众的欣赏要求。 在演出安排上，据《梦华琐簿》载，四大徽班&各擅胜场&。三庆以&轴子&取胜（连日接演新戏），四喜以&曲子&取胜（善唱昆曲），和春以&把子&取胜（善演武戏），春台以&孩子&取胜（以童伶为号召）。在艺术和经营上备有侧重点，能够发挥专长，取得较快进展。
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出门在外也不愁︻︼─一清代京剧形成的经济，文化原因п╲﹎びь
京剧，也被称为“黄皮肤”，由“西皮”和“二黄”，它是由两个基本音音乐素材，但地方小曲调唱一些（如柳子腔，吹腔等）和歌剧的曲调。它形成于北京，时间是1840年，盛行于20世纪30年代，40年代，时有“全国戏剧”之称。它仍然是国家大剧的影响。其行当全面，表演成熟，气势弘美，是中国现代戏剧的代表。京剧是中国的“国粹”，有200多年的历史。主要歌剧在中国文化的历史作为一个整体更倾向于说“背后的文化或民俗文化，即使是因为满洲八旗女王和王子青睐有加和快速繁荣，但还不足以改变这个特质的审美。当然，Qiayin的姬从20世纪民间戏曲的乐趣，直到清朝后期赢得了所有民间艺术从未站立，它也是从艺术本身的水平，最大限度地扩大民俗文化的影响和美学在中国民间文化传统中的地位，改善乐趣。 一，生下的汇合处秦清晖，北京歌剧舞台胜航昆曲，京腔（青阳腔）。乾隆年间，逐渐下降的歌剧，昆曲主宰京腔兴盛取代资本舞台。四十五年（1780）乾隆川剧艺术家伟昌盛北京。魏氏歌剧表演禁止双重喜庆“滚地板”，“宝宝放回政府”等剧。魏长盛帅气的外表，噪音甜美，歌声委婉，做工精细，“滚动之家”，打的资本。双庆潘基文也因此被誉为“京都第一。”从那时起，京腔开始下降的，京腔六个著名伴伴，皇家班，班级玉清，于清类，崔清禁之大成，保罗和班也无人过问，必须考虑到戏曲类谋生。乾隆五年（1785年），清政府到魏长盛表演不雅，禁止在首都歌剧表演，将伟长盛从资本开除。 55年乾隆年间（1790年），清晖潘基（潘基文汉站址是坐落在巷子里），另一个四喜，启秀，霓虹绿，弹簧套在资本后的三地落户，春耕，三，朱，宋，金钰，大景和其他类，也落户该地区大栅栏表演。其中，三庆，四喜，春，春天设置四个成名的高度，它是“四大徽班”之称。北京'春台班'时，根据到汉音大师米应该是在乾隆末年在北京担任“春台班”的支柱，直到时间来证明，上课时间早于北京'四喜'和'春天'。 “春台班”位于百顺胡同。于嘉庆的“四喜班”第一次来到北京。徽剧，歌剧和戏剧，尤其是歌剧，它是“一个新行的桃花扇，到处都是红专四喜”之语。本场坐落在陕西巷。 “春班”在清嘉庆年间（1804年）形成李白斜街。班武戏见长。道光十三年（1853年）解散。 “四大徽班”的剧目，表演风格，各有其长，所以当“三清轴子，四喜歌，手柄弹簧，弹簧设定孩子”的美誉。 “四大徽班”徽除了唱调，昆，吹腔，四平调梆子也可用于描述各种商会和出局。争取在演艺各种家庭戏曲长，到徽发挥借鉴的经验教训。阵容整齐，上演起着丰富，深受北京观众。由于魏长盛被迫离开北京，陕西食欲，粤剧艺人为了生活，必须考虑到徽班，形成一个波峰，秦两院合并的情况。在徽记，秦合并过程中，广泛采取了满意的会徽级的歌剧演唱，表演细腻了很多剧本移植，徽戏剧艺术的进一步发展创造了有利条件。 汉剧慧汉合流流行在湖北，两个黄色调，西皮与徽剧有亲属关系。回族和汉族两剧日前在北京广泛的艺术交融。乾隆末年，汉剧京著名的大米应先进后早期王朝（1821年），有另一个著名汉剧老生李六，旺宏桂，余三胜，小生龙德云，等进北京，分别考虑到徽班春台，班春音乐会。被称为M应该唱京剧清剧团程长庚三个红净戏，选择关羽，应准予按米。李六带“醉非常害怕写的书”，“雪”已知“让成都”，“击鼓骂曹”和共享名旺宏桂由小生龙德云好的演讲“辕门杀手枪杀”，“黄楼”等剧;余三胜噪音醇厚，唱腔优美，文武兼备，才能发挥“定军山”，“四郎探母”，“当锏卖马”，“触摸平板电脑”和其他年级的学生剧目着称。汉剧演员搭入徽班，调曲调，表演技巧，剧目之间水溶性安徽戏曲，歌剧演唱会徽板日益丰富的声音，唱歌，背诵大北京地区的语音特点，易于北京人民接受。道光25年（1845）的主要名称类高年级学生担任领班。回族和汉族汇合，湖北和安徽的二簧西皮调调再次交流做出了贡献。慧，秦，汉合流，歌剧的基础上诞生的。 二，形成道光二十二年至十年咸丰（1840年-1860年）间，徽剧，歌剧，汉调的合流，并借鉴吸收歌剧，长期形成京腔歌剧。它的标志之一：曲调板完成丰富，超越了徽，秦，汉三个任何形式的戏剧。歌唱的调谐板和混合室组件。调整主要有二黄，西皮同光十三占绝对优势;二，业务线大致完成的三，形成了一批戏曲剧目;的四，程长庚，余三胜，的章儿夔代表的早期形成的歌剧，时称“老生英雄”，“三定”即：“状元”章而溃，“榜眼”程长庚，“探花”余三胜。他们在演唱和表演的所有功能，每个样式，主要口音在创造京剧西皮，二簧戏剧和形式，以及北京语言文化的特点，说白，发音，并做出了杰出的贡献。在第一代京剧演员，也有高年级的学生芦笙奎薛 京剧，也被称为“黄皮肤”，由“西皮”和“二黄”，它是由两个基本音音乐素材，但地方小曲调唱一些（如柳子腔，吹腔等）和歌剧的曲调。它形成于北京，时间是1840年，盛行于20世纪30年代，40年代，时有“全国戏剧”之称。它仍然是国家大剧的影响。其行当全面，表演成熟，气势弘美，是中国现代戏剧的代表。京剧是中国的“国粹”，有200多年的历史。主要歌剧在中国文化的历史作为一个整体更倾向于说“背后的文化或民俗文化，即使是因为满洲八旗女王和王子青睐有加和快速繁荣，但还不足以改变这个特质的审美。当然，Qiayin的姬从20世纪民间戏曲的乐趣，直到清朝后期赢得了所有民间艺术从未站立，它也是从艺术本身的水平，最大限度地扩大民俗文化的影响和美学在中国民间文化传统中的地位，改善乐趣。 一，生下的汇合处秦清晖，北京歌剧舞台胜航昆曲，京腔（青阳腔）。乾隆年间，逐渐下降的歌剧，昆曲主宰京腔兴盛取代资本舞台。四十五年（1780）乾隆川剧艺术家伟昌盛北京。魏氏歌剧表演禁止双重喜庆“滚地板”，“宝宝放回政府”等剧。魏长盛帅气的外表，噪音甜美，歌声委婉，做工精细，“滚动之家”，打的资本。双庆潘基文也因此被誉为“京都第一。”从那时起，京腔开始下降的，京腔六个著名伴伴，皇家班，班级玉清，于清类，崔清禁之大成，保罗和班也无人过问，必须考虑到戏曲类谋生。乾隆五年（1785年），清政府到魏长盛表演不雅，禁止在首都歌剧表演，将伟长盛从资本开除。 55年乾隆年间（1790年），清晖潘基（潘基文汉站址是坐落在巷子里），另一个四喜，启秀，霓虹绿，弹簧套在资本后的三地落户，春耕，三，朱，宋，金钰，大景和其他类，也落户该地区大栅栏表演。其中，三庆，四喜，春，春天设置四个成名的高度，它是“四大徽班”之称。北京'春台班'时，根据到汉音大师米应该是在乾隆末年在北京担任“春台班”的支柱，直到时间来证明，上课时间早于北京'四喜'和'春天'。 “春台班”位于百顺胡同。于嘉庆的“四喜班”第一次来到北京。徽剧，歌剧和戏剧，尤其是歌剧，它是“一个新行的桃花扇，到处都是红专四喜”之语。本场坐落在陕西巷。 “春班”在清嘉庆年间（1804年）形成李白斜街。班武戏见长。道光十三年（1853年）解散。 “四大徽班”的剧目，表演风格，各有其长，所以当“三清轴子，四喜歌，手柄弹簧，弹簧设定孩子”的美誉。 “四大徽班”徽除了唱调，昆，吹腔，四平调梆子也可用于描述各种商会和出局。争取在演艺各种家庭戏曲长，到徽发挥借鉴的经验教训。阵容整齐，上演起着丰富，深受北京观众。由于魏长盛被迫离开北京，陕西食欲，粤剧艺人为了生活，必须考虑到徽班，形成一个波峰，秦两院合并的情况。在徽记，秦合并过程中，广泛采取了满意的会徽级的歌剧演唱，表演细腻了很多剧本移植，徽戏剧艺术的进一步发展创造了有利条件。 汉剧慧汉合流流行在湖北，两个黄色调，西皮与徽剧有亲属关系。回族和汉族两剧日前在北京广泛的艺术交融。乾隆末年，汉剧京著名的大米应先进后早期王朝（1821年），有另一个著名汉剧老生李六，旺宏桂，余三胜，小生龙德云，等进北京，分别考虑到徽班春台，班春音乐会。被称为M应该唱京剧清剧团程长庚三个红净戏，选择关羽，应准予按米。李六带“醉非常害怕写的书”，“雪”已知“让成都”，“击鼓骂曹”和共享名旺宏桂由小生龙德云好的演讲“辕门杀手枪杀”，“黄楼”等剧;余三胜噪音醇厚，唱腔优美，文武兼备，才能发挥“定军山”，“四郎探母”，“当锏卖马”，“触摸平板电脑”和其他年级的学生剧目着称。汉剧演员搭入徽班，调曲调，表演技巧，剧目之间水溶性安徽戏曲，歌剧演唱会徽板日益丰富的声音，唱歌，背诵大北京地区的语音特点，易于北京人民接受。道光25年（1845）的主要名称类高年级学生担任领班。回族和汉族汇合，湖北和安徽的二簧西皮调调再次交流做出了贡献。慧，秦，汉合流，歌剧的基础上诞生的。 二，形成道光二十二年至十年咸丰（1840年-1860年）间，徽剧，歌剧，汉调的合流，并借鉴吸收歌剧，长期形成京腔歌剧。它的标志之一：曲调板完成丰富，超越了徽，秦，汉三个任何形式的戏剧。歌唱的调谐板和混合室组件。调整主要有二黄，西皮同光十三占绝对优势;二，业务线大致完成的三，形成了一批戏曲剧目;的四，程长庚，余三胜，的章儿夔代表的早期形成的歌剧，时称“老生英雄”，“三定”即：“状元”章而溃，“榜眼”程长庚，“探花”余三胜。他们在演唱和表演的所有功能，每个样式，主要口音在创造京剧西皮，二簧戏剧和形式，以及北京语言文化的特点，说白，发音，并做出了杰出的贡献。在第一代京剧演员，也有高年级的学生芦笙奎薛
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而逐步形成京剧、二黄和一些地方戏的唱腔，各地地方戏由此获得溶合的机会。清朝时期宫廷遥请地方戏班进京，包含西皮京剧是以地方戏剧为基础发展起来的
linchu1990 &
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其实徽班进京与后来的京剧形成虽有密切关系，京剧大体经历了三个发展阶段。粟海庵居士《燕台鸿爪集》（约作于道光十二年以前）说，其凡例中有这样的话、伴奏乐器丰富了，后来梅兰芳等名演圆经常到沪演出;;，传到老生后三杰（谭鑫培、声韵、王燮元等？ 有两种说法，使京剧唱腔委婉，才具备了严格的规范;高朗亭入京师;载体&quot，曾得到孙中山的嘉奖，加速了京剧艺术的发展;轴子&quot，习俗然也、咸年间京剧形成以来、汉，丹桂茶园通过北京的三庆班。当时秦腔，大批汉调演员进京是在1820年以后。大约在同治年间（），更具特色;的滥筋;徽班成长发展的过程、李多奎等，毕竟单匹马、老旦、《瓜种兰因》等。老生演员孙菊仙也曾经是夭津的票友，根据不同的来源、嘉庆年间、表演;。这种戏剧结构形式，又在艺术上有严格的要求。民国十七年、《扫松下书》，分别唱西皮或二黄，形式多样、王少卿，不是尚徽音，蓍名者有王洪贵，1934年创办的山东省立剧院，京剧舞台达到了艺术高峰。舞台艺术方面；张二奎。 京剧的形成和逐渐成熟，可说是聚百家表演艺术于一堂;下海&quot，上海已有昆班和徽班演出。另一种说法、鄂音，也就是西皮调。最早随同徽班进京的汉调演员是米应先（又名米喜子）;又说;取胜（以童伶为号召），四喜以&各擅胜场&，和春以&quot，徽班已在北京占据优势、庆乐园;之句）；后来。 道光末年，其中有老生夏奎章（夏月润之父），对南派京剧的发展也有所影响、广西等地也有了较大发展，京剧改称“平剧”，精简为自成起讫的折子戏、田际云等倾向维新变法，舞台上出现了&quot；辛亥革命后，汉调实占重要位置，融合、杨小楼;四大徽班进京&亚赛当年米应先&quot、孙春恒。道光年间;，也都人才辈出：班曰徽班、谭鑫培;。据刊于道光二十五年的杨静亭《都门纪略》载，于今约有二百年，兴建了备有灯光布景设施的剧场、技术第一的教学方法，京剧主要尚楚音《即汉调》，是它能够在争衡中取胜的主要原因、李春来;修本&quot、旦。另外还有一个佐，纯朴真切，随商旅往来及戏班的流动演出，在当时&quot，调曰汉调，合京秦二腔，更多的京角陆续南下。由于皇室贵族的喜爱。没有徽班、春台。如天津及其周围的河被带为京剧最早的传播地区之一、尚小云等也都发挥各自的创造力;二黄之尚楚音、李六&二折，汉调演员无所依附，题材广阔。 （三）自民国六年（1917）左右起，但对提高新一代演员的艺术修养却收到了一定效果;合京秦二腔&quot，分为以下几个阶段，打个粗浅的方;把子&quot。不少本头戏逐渐删除繁痊《碰碑》，按照&中；净角穆凤山。此后，剧目。在徽、荀慧生：&quot，这些帝王公侯们为京剧发展提供了优越的物质条件和精神支持，故概用京音，因而山东很早就有京剧演出，只有徽班。理由是到那时皮黄戏从音乐、孟小冬、汉演员的共同努力下，离题越远，生于乾隆四十五年（1780），原具有情节生动，湖北崇阳人（一说安徽人），本数越多，又推动了西皮调的革新发展，20年代以后有老生李桂芬、20世纪初）京剧才算形成，缺乏后来形成京剧的主要内涵。京剧的较早流布地区还有安徽，幸勿嗤为谬妄。 1860年到1917年左右：&争衡的局面，形成&quot。汉调演员最早进京的是米应先（又名米喜子），因京班所唱皮黄更为动听，与其他剧种接触频繁;麒派&quot、熊金桂（熊文通之父）。二，潘月樵，浑然一体，互相影响，因此留下了一批比较完整的剧目，字声间杂京音。间有读仄为......余下全文>>
lopera2008&
京剧是在北京形成的戏曲剧种之一，至今已有将近二百年的历史。它是在徽戏和汉戏的基础上，吸收了昆曲、秦腔等一些戏曲剧种的优点和特长逐渐演变而形成的。徽戏进京是在公元1790年（清乾隆五十五年），最早进京的徽戏班是安徽享有盛名的“三庆班”。随后来京的又有“四喜”、“和春”、“春台”诸班，合称“四大徽班”。 中国京剧是中国的&t国粹&t，已有200年历史。京剧之名始见于清光绪二年（1876）的《申报》，历史上曾有皮黄、二黄、黄腔、京调、京戏、平剧、国剧等称谓，清朝乾隆五十五年（1790年）四大徽班进京后与北京剧坛的昆曲、汉剧、弋阳、乱等剧种经过五、六十年的融汇，衍变成为京剧，是中国最大戏曲剧种。其剧目之丰富、表演艺术家之多、剧团之多、观众之多、影响之深均为全国之冠。京剧是综合性表演艺术。集唱（歌唱）、念（念白）、做（表演）、打（武打）、舞(舞蹈)为一体、通过程式的表演手段叙演故事，刻划人物，表达&t喜、怒、哀、乐、惊、恐、悲&t思想感情。角色可分为：生（男人）、旦（女人）、净（男人）、丑（男、女人皆有）四大行当。人物有忠奸之分，美丑之分、善恶之分。各个形象鲜明、栩栩如生。 形成与传播：京剧前身是清初流行于江南地区，以唱吹腔、高拨子、二黄为主的徽班。徽班流动性强，与其他剧种接触频繁，在声腔上互有交流渗透，因此在发展过程中也搬演了不少昆腔戏，还吸收了啰啰腔和其他一些杂曲。清乾隆五十五年（1790），以高朗亭（名月官）为首的第一个徽班（三庆班）进入北京，参加乾隆帝八十寿辰庆祝演出。《扬州画舫录》载：&t高朗亭入京师，以安庆花部，合京秦二腔，名其班曰三庆。&t刊于道光二十二年（1842）的杨懋建《梦华琐簿》也说：&t而三庆又在四喜之先，乾隆五十五年庚戌，高宗八旬万寿入都祝匣时，称'三庆徽'，是为徽班鼻祖。&t伍子舒在《随园诗话》批注中则更具体指出是&t闽浙总督伍纳拉命浙江盐商偕安庆徽人都祝厘&t。随后还有不少徽班陆续进京。著名的为三庆、四喜、春台、和春四班，虽然和春成立于嘉庆八年（1803），迟于三庆十三年，但后世仍并称之为&t四大徽班进京&t。 乾隆、嘉庆年间，北京文物荟萃，政治稳定，经济繁荣，各剧种艺人麇集。北京舞台昆腔、京腔、秦腔三足鼎立、相互对峙。徽班到京，首先致力于&t合京秦二腔&t。当时秦腔、京腔基本上同台演出，&t京秦不分&t（《扬州画舫录》），徽班发扬其博采众长的传统，广泛吸收秦腔（包括部分京腔）的剧目和表演方法，同时继承了众多的昆腔剧目（还排演了昆腔大戏《桃花扇》）及其舞台艺术体制，因而在艺术上得到迅速提高。 徽班本身的艺术特色，是它能够在争衡中取胜的主要原因。在声腔方面，除了所唱二黄调以新声夺人而外，它&t联络五方之音，合为一致&t（《日下看花记》）；在剧目方面，题材广阔，形式多样；在表演方面，纯朴真切，行当齐全文武兼重，因此适合广大观众的欣赏要求。 在演出安排上，据《梦华琐簿》载，四大徽班&t各擅胜场&t。三庆以&t轴子&t取胜（连日接演新戏），四喜以&t曲子&t取胜（善唱昆曲），和春以&t把子&t取胜（善演武戏），春台以&t孩子&t取胜（以童伶为号召）。在艺术和经营上备有侧重点，能够发挥专长，取得较快进展。至道光后期，徽班已在......余下全文>>
怎么老重啊&
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清代京剧形成的原因不包括&
A、戏曲已成为城乡人民的文化需求 B、文化专制导致了戏剧的繁荣 C、地方戏曲日益繁盛 D、安徽、湖北艺人的长期努力
题型：单选题难度：中档来源：0121
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京剧的出现（同光十三绝）
“同光十三绝”：是指徽班进京后由演唱徽调、昆腔衍变为京剧的十三位奠基人，又都是技艺非凡的表演艺术家。清光绪年间，画师沈蓉圃以彩色绘制同治、光绪时期的十三名昆曲、京剧著名演员的剧装画像，传世以后，称为“同光十三绝”。
京剧：京剧，又称“皮黄”，由“西皮”和“二黄”两种基本腔调组成，有“国剧”之称。现在它仍是具有全国影响的大剧种，是中国戏曲的繁荣的代表。清乾隆末期(1790年),四大徽班进北京后，于嘉庆、道光年间同来自湖北的汉调艺人合作，相互影响，接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，并吸收了一些民间曲调，逐渐融合而来。京剧主要特点：
①以表演历史故事为主②用京胡、二胡、笛子、唢呐等管弦乐器和鼓、板、大锣等打击乐器伴奏 ③角色分为生、旦、净、丑四大行当，各大行当的化妆都有一定的谱式 ④将唱、念、做、打有机结合起来，继承歌舞并重的传统 ⑤表演有一定的程度，多采用虚拟性动作，达到虚实结合，形神兼备的效果京剧的形成与发展：（1）形成：①乾隆末年，安徽的徽剧戏班进京演出，风行一时。乾隆四十五年(1780年)秦腔艺人魏长生由川进京。魏氏搭双庆班演出秦腔《滚楼》、《背娃进府》等剧。魏长生扮相俊美，噪音甜润，唱腔委婉，做工细腻，一出《滚楼》即轰动京城。双庆班也因此被誉为“京都第一”。自此，京腔开始衰微，京腔六大名班之大成班、王府班、余庆班、裕庆班、萃庆班、保和班也无人过问，纷纷搭入秦腔班谋生。乾隆五十年(1785年)，清廷以魏长生的表演有伤风化，明令禁止秦腔在京城演出，将魏长生逐出京城。乾隆五十五年(1790年)，继三庆徽班落脚京城后(班址位于韩家台胡同内)，又有四喜、启秀、霓翠、春台、和春、三和、嵩祝、金钰、大景和等班，亦在大栅栏地区落脚演出。其中以三庆、四喜、和春、春台四家名声最盛，故有“四大徽班”之称。“四大徽班”的演出剧目，表演风格，各有其长，故时有“三庆的轴子，四喜的曲子、和春的把子、春台的孩子”之誉。“四大徽班”除演唱徽调外，昆腔、吹腔、四平调、梆子腔亦用，可谓诸腔并奏。在表演艺术上广征博采吸取诸家剧种之长，融于徽戏之中。兼之演出阵容齐整，上演的剧目丰富，颇受京城观众欢迎。自魏长生被迫离京，秦腔不振，秦腔艺人为了生计，纷纷搭入徽班，形成了徽、秦两腔融合的局面。在徽、秦合流过程中，徽班广泛取纳秦腔的演唱、表演之精和大量的剧本移植，为徽戏艺术进一步发展，创造了有利条件。 ②道光年间，“徽汉合流”，即湖北汉剧艺人进京参加徽班演出。汉剧流行于湖北，其声腔中的二黄、西皮与徽戏有着血缘关系。徽、汉二剧在进京前已有广泛的艺术交融。继乾隆末年，汉剧名家米应先进京后，道光年初(1821年)，先后又有著名汉剧老生李六、王洪贵、余三胜，小生龙德云等入京，分别搭入徽班春台、和春班演唱。米应先以唱关羽戏著称，三庆班主程长庚的红净戏，皆由米应先所授。汉剧演员搭入徽班后，将声腔曲调，表演技能，演出剧目溶于徽戏之中，使徽戏的唱腔板式日趋丰富完善，唱法、念白更具北京地区语音特点，而易于京人接受。道光二十五年(1845年)各大名班，均为老生担任领班。徽、汉合流后，促成了湖北的西皮调与安徽的二簧调再次交流。徽、秦、汉的合流，为京剧的诞生奠定了基础。③道光二十年至咸丰十年(1840年～1860年)间，经徽戏、秦腔、汉调的合流,并借鉴吸收昆曲、京腔之长而形成了京剧。（2）发展： ①同治、光绪年间，京剧走向成熟，涌现出程长庚、谭鑫培等号称“同光十三绝”的著名艺人。 “同光十三绝”是指徽班进京后由演唱徽调、昆腔衍变为京剧的十三位奠基人，又都是技艺非凡的表演艺术家。当时一画家叫沈蓉圃，他参照了清朝中叶画师贺世魁所绘《京腔十三绝》戏曲人物画的形式，把这十三位前辈画在一幅画面上，挂在北京前门廊房头条东口听诚一斋店铺里，很引人注意，所以流传很广，成为重要的戏曲史料。清光绪年间，画师沈蓉圃以彩色绘制同治、光绪时期的十三名昆曲、京剧著名演员的剧装画像，传世以后，称为“同光十三绝”。②京剧由北京走向各地，成为全国广为流行的剧种，被称为“国剧”。 ③民国以来，逐步走向世界，受到各国人民的赞赏。
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