“别时容易见时难” “相见时难别亦难”分别是（ ）的诗句_百度作业帮
“别时容易见时难” “相见时难别亦难”分别是（ ）的诗句
“别时容易见时难” “相见时难别亦难”分别是（李煜和李商隐 ）的诗句别时容易见时难 南唐·李煜《浪淘沙》 〔原作〕帘外雨潺潺,春意阑珊.罗衾不耐五更寒.梦里不知身是客,一晌贪欢.独自莫凭栏,无限江山.别时容易见时难．流水落花春去也,天上人间.无题 李商隐(唐） 相见时难别亦难,东风无力百花残.春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始乾.晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒.蓬莱此去无多路,青鸟殷勤为探看.【今译】相见很难,离别更难,何况在这东风无力、百花凋谢的暮春季节啊!【赏析】古人常说“别易会难”,这首诗却说“别亦难”,说法不同,意思却更进一步.上句说“别亦难”,是写出了分别时的难分难舍的心情.下句是上句的衬托,百花凋谢,正说明催生百花的东风已经无力,也说明春天将尽.在这种环境中遇到离别之苦,就更使人感到难堪了.这两句一波三折,层层深入,因此清人冯班云：“妙在首联”（《瀛奎律髓汇评》）.黄叔灿还特别指出：“首句七字屈曲,唯其相见难,故别更难”（《唐诗笺注》）.谁知道帘外雨潺潺,是谁的诗?什么意思?_百度知道
谁知道帘外雨潺潺,是谁的诗?什么意思?
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罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，唐后主李煜的这首《浪淘沙·帘外雨潺潺》，将伤春怀国的苦闷思绪浓缩凝练在短短的文字中，也暴露了他的本质：缉虎光臼叱铰癸歇含忙词人而非龙椅上的皇帝。文人掌权便会将文字中的情绪化和非理性运用到治国之中，这显得单纯而幼稚，无法胜任狡诈政客的身份，其结果就无法避免某种方式的失败。郭沫若为不少批判者所诟病的一点就是其从政之后的作品和作为。“ 郭沫若本质上是一位浪漫的诗人，其才华也多表现于诗歌创作中；而当他转向从政时，诗人与政治人的歧途就难免令其尴尬，甚至俗气。”(
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阅读李煜《浪淘沙》一词，完成问题。
浪淘沙帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
1．对这首词文句理解错误的一项是（&&&&）A．“春意阑珊”表面是指春意凋残，实际上表达逝者如斯，时不再来的感叹。B．“五更寒”既指自然气候的寒冷，也比喻作者内心悲哀凄凉。C．“梦里不知身是客”，表面是写环境，实际是写梦醒后的情况。只有梦醒，才知道自己客人的身份。D．“无限江山”是指作者的家国南唐山川。2．对这首词分析不恰当的一项是（&&&&）A．这首词以景写起，由景到情，将梦境与现实、欢乐与悲愁交织在一起，抒发了亡国的悲哀之情。B．词中塑造了一个离开家园，一梦醒来无限辛酸的游子形象。全诗都运用了描写的手法，把人物形象刻画得栩栩如生，跃然纸上。C．“别时容易见时难”这一句，是从李商隐《无题》诗中“相见时难别亦难”化用而来的，它抒发了人世间离愁别恨的深沉感受，被后人广为运用。D．诗中运用白描、比喻、对照等手法。语言精练，富有感染力。
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据魔方格专家权威分析，试题“阅读李煜《浪淘沙》一词，完成问题。浪淘沙帘外雨潺潺，春意阑珊。..”主要考查你对&&古诗词鉴赏&&等考点的理解。关于这些考点的“档案”如下：
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古诗词鉴赏
古典诗词：作为中华民族的优秀文化，当代学生更要学习、汲取古代智慧，加强自身修养，达到“正心、修身、齐家、治国、平天下”的思想内涵，担负起时代赋予我们的历史重任。古诗词鉴赏也成为一门必修的能力，它直接或间接培养一个人的思想底蕴，因此在语文科目中占有的比重比较大，当然学习古诗词鉴赏更需要把握其核心的时代背景与表达感情，循序渐进地学好古诗词鉴赏。古诗分类：绝句：五言绝句七言绝句律诗：五言律诗七言律诗律诗：首联（1,2）、颔联（3,4）、颈联（5,6）、尾联（7,8）
方法指导：1、从作者入手，联系已知作者的生活经历，风格知识理解内容；2、借助于诗词的标题、注释、写作背景，理解诗人写作意图；3、从语言入手，抓住诗词中关键词句（动、形容词、议论和抒情的词句）4、词表现手法的赏析（情景交融、托物言志、化静为动&静结合& 对比映衬、虚实明暗 、含蓄委婉、直抒胸臆、引用典故等）。
诗词题材和作者的风格特点：田园： 对田园生活的向往和热爱之情，归隐田园的渴望。（陶渊明、王维、孟浩然）边塞：反映边塞的苦寒，寂寞生活和思念家乡亲人，渴望国家安宁和报效祖国、为国建功立业的爱国情怀。（王昌龄、高适、岑参、范仲淹）忧国：（民）:表达强烈的爱国之情；或对劳动人民的深切同情，对统治者的担忧、不满。（陆游、杜甫（沉郁顿挫）、辛弃疾、文天祥、）咏史：感慨历史,希望统治者以史为鉴，吸取教训.（刘禹锡、杜牧、李商隐、张养浩、）送别：诉说友情,表达依依不舍的思念之情和对友人的劝慰、祝愿.（李白、王勃、）思乡：抒发自己在他乡的孤独、寂寞、凄凉，对家乡、亲人的思念之情。（马致远、崔颢、苏轼、）咏（物）志：借歌咏自然事物来表达志向、心愿，抒发愤慨、不满。（曹操、李白、韩愈、 ）写景： 对大自然、对生活的热爱之情，对祖国大好河山的赞美和热爱之情。叙事： 通过所见闻的事情来抒发自己的喜悦（同情、愤慨、痛恨、悲伤之情）。（白居易《观刈麦》、杜甫《石壕吏》）爱情：写男女爱慕之情和爱情生活，抒发一种相思、离别之苦。（温庭筠、李商隐、李清照）怀古：对古人、物、事发出感慨，抒发自己的怀才不遇（壮志难酬），不满，或对。。。寄予。。.的愿望。
古诗歌题材分类：题材不同,表达的思想感情就不同,而且在表现手法、抒情方式上，也会有所不同。因此，要很好地鉴赏古诗词，就必须对题材分类有清楚的了解，并能对具体的诗词作出准确地判断。常见的题材如下:1、爱情诗：这是以爱情（包括悼亡）为题材的诗，也称“情歌”、“闺怨诗”。爱情诗自《诗经》起，源远流长，主要描写男女爱慕之情和爱情生活，或抒发离别相思之情。如《兼葭》、《迢迢牵牛星》、《无题》（“相见时难别亦难”李商隐）、《鹊桥仙》（“纤云弄巧”秦观）等等。2、讽刺诗：这是以嘲讽或劝喻手法，揭露社会黑暗、世态炎凉，表达人民或正人直士呼声的诗歌，亦称“讽喻诗”，有时也称“政治讽刺诗”。讽刺诗同样源远流长，自《诗经》起直到现代从未消失。如《硕鼠》、《伐檀》、《蜂》（唐·罗隐）、《题临安邸》（南宋·林升）、《醉太平》（“讥贪小利者”元代无名氏）等等。3、哲理诗：这是一种通过对具体事物的描述、议论，来寄寓或阐发某种哲理的诗歌。有的点明主题，有的含而不露，引人思考。著名的如苏轼的《题西林壁》、《琴诗》，朱熹的《观书有感》等。此外，有些诗虽不是哲理诗，但其中有的诗句富有哲理（如“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，“青山遮不住，毕竟东流去”等），也应注意。4、送别诗：这也是最早出现、最为常见的题材之一，主要抒写离情别恨，或用以激励劝勉，或用以表达深情厚谊，或用以抒发别离之愁。因为送别常与登山临水相联系，故又称“山水送别诗”。如《送杜少府之任蜀川》（王勃）、《送孟浩然之广陵》（李白）、《别董大二首》（高适）等。5、记行诗：又称记游诗、行旅诗。或描述个人游历见闻感受，或表现思亲怀乡之情，叙事与抒情相结合。这类诗离不开山水景物描写，所以又称“山水记行诗”。这与纯粹的山水诗略有区别，是“以记抒情”为主的。如杜甫的《旅夜抒怀》、马致远的《秋思》，便不可视作山水诗。6、边塞诗：这是以描写边塞风光，反映边疆将士生活为基本内容的诗歌。唐代著名的边塞诗人有高适、岑参、王昌龄、王之涣、李颀等。高适的《燕歌行》、岑参的《白雪歌送武判官归京》、王之涣的《凉州词》、王昌龄的《出塞》以及宋代范仲淹的《渔家傲》（“塞下秋来风景异”）等，均是脍炙人口的名篇佳作。7、咏史诗：这是以吟咏或评论历史故事、历史人物为题材，借此抒发情怀、讽刺时事的诗歌，一般是先叙事后议论；也有一些只叙述对比而不加议论，让读者思考的。咏史为题的诗以班固的《咏史》、西晋左思的《咏史八首》为早期著名代表作。此后不断发展，出现了更多的咏史诗，如章碣的《焚书坑》、李商隐的《贾生》、杜牧的《题乌江亭》（王安石与之曾唱反调）、温庭筠的《经五文原》等，均为名篇。8、咏物诗：这是借吟咏自然或社会事物，来表达思想感情的诗歌，托物言志，象征比拟是其常用手法。这类诗先秦两汉已出现，唐以后佳作渐多。如王维的《相思》（“红豆生南国”）、李白的《白鹭》、杜甫的《归雁》、陆游的《卜算子·咏梅》、于谦的《石灰吟》、王冕的《墨梅》等等，都是借自然之物，抒自己心志的名篇。9、咏怀诗：这是以吟咏个人抱负，反映或讽刺社会为题材的诗歌，比兴、象征、联想等是其主要手法。咏怀诗也源自《诗经》，是古诗中最重要的诗歌之一。如屈原的《离骚》、《涉江》、李白的《行路难》、《将进酒》、陈子昂的《登幽州台歌》、苏轼的《定风波·沙湖道中遇》，陆游的《书愤》等等，都是令人感动的咏怀名作。10、怀古诗：由凭吊古迹而产生联想、想象，引起感慨而抒发情怀抱负，这类诗就是怀古诗。怀古诗可归入咏怀诗大类之中，但独有特色；怀古诗与咏史诗略有不同，怀古诗是身临旧地古迹而抒情言志，而咏史则不必亲到历史遗址，在书房中就可以写作。怀古诗如杜甫的《蜀相》、刘禹锡的《乌衣巷》、《石头城》、李白的《登金陵凤凰台》、苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》、辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》、张养浩《山坡羊·潼关怀古》等等，都遗响千古。古诗歌鉴赏常见考点及技巧：古诗词的鉴赏中古诗词表达的思想感情是考察重点。古诗词的考察包括诗眼、炼字以及意象等。“诗眼”一词最早见于北宋。苏轼诗云：“天工忽向背，诗眼巧增损。”诗眼是诗歌中最能开拓意旨和表现力最强的关键词句。诗眼是理解诗歌的一把钥匙，抓住了诗眼，明白了主旨，可以有效地帮助解题。古人作诗，常常出现“吟安一个字，捻断数茎须”的意境。所谓意象，就是客观物象经过创作主体独特的情感活动而创造出来的一种艺术形象。简单地说，意象就是寓“意”之“象”，就是用来寄托主观情思的客观物象。
古诗词鉴赏技巧：1、鉴赏作品的形象、语言、表达技巧 2、评价作品的思想内容 鉴赏作品的形象、语言、表达技巧，在命题上可以是综合要求，也可以就某一方面提出问题，也可能和评价作品的思想内容结合起来考查。因此，我们要全面提高鉴赏能力，不能有偏废。一、鉴赏诗歌的形象鉴赏诗歌的形象就是通过分析诗歌意象的个性特征，感悟其中所包含的作者的思想感情和诗歌的社会意义。1、意象的色彩（字面和暗示）。 色彩传递着诗人不同的情感体验。暖色—热烈活泼、积极向上、意气风发； 冷色—冷漠低沉、消极颓唐、孤寂凄凉。如：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”（杜甫《绝句》）诗中“黄、翠、白、青”四种鲜明的色彩，织成一幅绚丽的图景，传达出无比欢欣的心情。2、通过动静结合，相互映衬的手法开拓诗境，传达情感。如：“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”（王维《鸟鸣涧》）诗中“花落、月出、鸟鸣”这些动态的景物，既使诗显得富有生机，又突出显示了“春涧” 的幽静。3、诗歌的形象有时与民族历史文化、传统风俗习惯、生活方式、心理特点等各方面发生联系，被赋予某种特殊意义。我们在鉴赏时要优先考虑这些具有象征意义的特殊意象。特殊意象：“望月怀远” 、“伤春悲秋”、“见流水则思年华易逝，梧桐细雨则凄楚悲凉”。鸿雁——思乡，信使；杜鹃——薄命佳人，忧国志士，哀惋，至诚；鹧鸪——思乡，凄情；东篱——山尘脱俗之境；菊花——高洁品质；杨柳——依依离别；岁寒三友（松、竹、梅）——傲骨;桃花——美人；鸟——自由。分析诗歌形象应注意景和情、物与 情；景和人，物与人之间的关系。a.借景抒情 “明月松间照，清泉石上流。”（王维《山居秋瞑》）b.托物言志 “零落成泥碾作尘，只有香如故。”（陆游《卜算子·咏梅》）c.感物伤怀 “谁怜一片影，相失万重云？”（杜甫《孤雁》）d.情景交融 “迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。” （杜甫《绝句》）
&二、鉴赏诗歌的语言1、熟记常用术语，如：准确、生动、形象、传神、凝练、精辟、简洁、明快、清新、隽永、新奇、优美、绚丽、工丽、含蓄、质朴、自然、奔放等。2、注意“诗眼”（“炼字”）如：“红杏枝头春意闹”；“春风又绿江南岸”；“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”；“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”；“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。” ——明显用了拟人手法，既是曲中之情，又是吹笛人之心。“感时花溅泪，恨别鸟惊心。” ——用字新鲜，突出了诗人内心的痛苦。3、注意 “炼句”。由于诗歌篇幅、韵脚的约束或修辞的需要，诗人往往会对诗句进行特殊的处理，所以我们必须掌握一些古诗词的语法知识，才能读懂诗歌，进而鉴赏诗歌。a.词类活用：如：李商隐《无题》：“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒”；常建《题破山寺后禅院》：“山光悦鸟性，潭影空人心”悦，使……欢快；空，使……空明。b.互文见义：如：杜牧《泊秦淮》“烟笼寒水月笼沙” ——烟月笼罩着寒水，烟月笼罩着沙。杜甫《客至》“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”——花径不曾缘客扫而今始为君扫，蓬门不曾缘客开而今始为君开。c.倒装如：王维《山居秋暝》“竹喧归浣女，莲动下渔舟”杜甫《秋兴八首》“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝” 杜甫在这里主要写京城长安的风物之美，强调那里的稻米和梧桐的非同寻常。d.省略：“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍”;鸡声茅店月，人迹板桥霜”
&三、鉴赏诗歌的表达技巧1、表现手法：托物言志、情景交融、寓理于事、联想、想象、渲染、对比、衬托、虚实结合、动静结合、正侧面结合、直抒胸臆、卒章显志、借古讽今、欲扬先抑、欲抑先扬等；寓理于事：诗歌分抒情诗和叙事诗两大种，其中还有一种说理诗，虽数量不多，但影响颇大。这些诗都是通过具体事物来说理。几大诗人如杜甫、陆游、苏轼的作品中经常可以看到深含理趣的句子。“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。”（《题西林壁》苏轼）——说明陷在里面不能跳出来，往往被各种现象所迷惑，看不到事件的真相。2、修辞手法：诗文中运用修辞手法，其作用大体和其它文体中的修辞作用一样。要发现修辞，直接说明作用。比喻、比拟、借代、对偶、夸张、象征、对比、衬托、双关、设问、反问、反语、通感、互文、用典、化用、叠词等；比喻——更形象生动（忽如一夜春风来，千树万树梨花开。）拟人——把事物人格化（羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。）反问——强调（两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？）夸张——强调和突出（白发三千丈，缘愁似个长）对偶——增强诗词的音乐美，表意凝炼，抒情酣畅，增强诗歌外在形式美（无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来）巧用典故：前人诗句——精炼含蓄；扩展内容；富有文采。王实甫《长亭送别》中的“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。”明显化用了白居易《琵琶行》中的“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿。”修辞中有一点尤其要引起注意，即反衬。专用术语“以静衬动”，“以响衬静”。如：“鸟宿池边树，僧敲月下门”。正衬（白居易《长恨歌》“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”，以美衬美。）对比——（李白《越中览古》前三句与最后一句）通感——感觉器官的沟通。（李白“瑶台雪花数千点，片片吹落春风香。”此时的雪花仿佛是春风中盛开的梨花，香飘万里。视觉与嗅觉沟通，诗人的情意饱含其中。）3、表达方式：叙述、描写、抒情、议论。四、评价作品的思想内容评价是鉴赏的最后一步：由对诗的“感受”上升到理性的概括。评价作品的思想内容，就是分析评价作品主题的社会意义、作者的思想感情和观点态度。分析评价要实事求是、要中肯，既不贬低也不拔高。杜牧《泊秦淮》：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”（从字面上看，此诗似在指责酒家卖唱女的无知和无心。但商女所唱得由听者来点，可见这不过是曲笔。真正“不知亡国恨”的该是座中的豪绅、贵族、上层官僚。他们才是作者实际抨击的对象。）古诗词鉴赏其他必备的知识和能力：1、诗词流派——山水诗、田园诗、边塞诗、咏物诗；词有豪放派、婉约派。2、诗歌的个人风格大而言之有现实主义和浪漫主义两种。各诗家在自己的创作实践中又呈现出不同的特点，形成各自的艺术风格。陶渊明—朴素自然、李白—豪迈飘逸、杜甫—沉郁顿挫、白居易—通俗易懂、杜牧—清健俊爽、王维—诗画一体、王昌龄—雄健高昂、李商隐—朦胧隐晦、苏轼—旷达豪放、柳永—柔美婉丽、陆游—悲壮爱国。3、鉴赏诗歌应懂得“知人论世”。“知人论世”最早由孟子提出，他认为要理解作品，一定要对作者和作者所处的时代有所了解。4、鉴赏诗歌应善于联想、想象表面上，读者阅读诗歌时似乎跟着诗的形象走，处于被动地位。事实上，读者可以根据自己的经验积累、审美习惯和美学理想等，通过联想和想象进入诗的意境，给诗的形象和诗人意到而笔未到的艺术空白加以补充和丰富。如：“红杏枝头春意闹”——不仅使读者看到杏花盛开的情状，而且还可想象出花丛中鸟儿的嬉闹，鸟语花香，有声有色，把春的意境写活了。
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　　愁的　　1、念月榭携手，露桥闻笛，沈思前事，似梦里，泪暗滴。&&周邦彦《兰陵王》　　2、此去经年，应是良晨好景虚设。便纵有千钟风情，更与何人说。&&柳永《雨霖铃》　　3、笙歌散进游人去，始觉春空。&&欧阳修《采桑子》　　4、时节欲黄昏，无聊独倚门。&&温庭筠《菩萨蛮》　　5、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。&&苏轼《江城子》　　6、这次第，怎一个愁字了得。&&《声声慢》　　7、今宵剩把颍钢照，有恐相逢似梦中。&&晏几道《鹧鸪天》　　8、莫更伤心，可怜秋到，无声更苦。&&项鸿祚《水龙吟》　　9、留得悲秋残影在，分付旗亭。&&王鹏运《浪淘沙》　　10、小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。&&苏轼《江城子》　　11、欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。&&晏殊《蝶恋花》　　12、心事共疏檠，歌断谁听？墨痕和泪渍清水。　　13、拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。&&苏轼《卜算子》　　14、弱柳从风疑举袂，丛兰溢露似沾巾。独坐亦含颦。&&《忆江南》　　15、寸寸柔肠，盈盈粉泪。&&欧阳修《踏莎行》　　16、断魂还逐晚潮回，相映枝头红更苦。&&郑文焯《玉楼春》　　17、惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。　　18、翠尊易泣，红萼无言耿相忆。&&姜夔《暗香》　　19、当面吴娘夸善舞，可怜总被腰枝误。&&王国维《蝶恋花》　　20、摇落事，向空山，休问杜鹃。&&朱祖谋《声声慢》　　21、悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。&&蒋捷《虞美人》　　22、不堪重梦十年间。&&王国维《浣溪沙》　　23、愁损翠黛双眉，日日花阑独凭。&&史达祖《双双燕》　　24、千古盈亏休问。&&王沂孙《眉妩》　　25、多少泪珠何限恨，倚阑干。&&李景《摊破浣溪沙》　　26、低声问：向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。&&周邦彦《少年游》　　27、劝君莫惜花前醉，今年花谢，明年花谢，白了人头。&&赵秉文《青杏儿》　　28、一曲阳关，断肠声尽，独自凭栏桡。&&柳永《少年游》　　29、断肠片片飞红，都无人管，更谁劝啼莺声住。&&《祝英台近》　　30、不知何事萦怀抱？醒也无聊，醉也无聊。&&纳兰性德《采桑子》　　31、写不成书，只寄得相思一点。&&张炎《解连环》　　32、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。&&秦观《鹊桥仙》　　33、明月不知离恨苦，斜光到晓穿朱户。&&晏殊《蝶恋花》　　34、海枯石烂情缘在，幽恨不埋黄土。&&元好问《迈陂塘》　　35、人天无地着相思。&&况周颐《减字浣溪沙》　　36、未老莫还乡，还乡须断肠。&&韦庄《菩萨蛮》　　37、惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔升。&&吴文英《风入松》　　38、惆怅玉箫催别意，蕙些兰骚，未是伤心事。&&文廷式《蝶恋花》　　39、生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。&&李清照《凤凰台上忆吹箫》　　40、细看来，不是杨花，点点是离人泪。&&苏轼《水龙吟》　　41、楼空人去，旧游飞燕能说。&&辛弃疾《念奴娇》　　42、谁料同心结不成，翻就相思结。&&夏完淳《卜算子》　　43、无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。&&《卜算子》　　44、秋娘渡与泰娘桥。风又飘飘，雨又潇潇。　　45、两鬓可怜青，只为相思老。&&晏几道《生查子》　　46、如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语。&&李清照《永遇乐》　　47、昔年多病厌芳樽，今日芳樽惟恐浅。&&钱惟演《玉楼春》　　48、思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。&&《长相思》　　49、恨世间情为何物，直教生死相许。&&元好问《摸鱼儿》　　50、乍似榆钱飞片片，湿尽烟花，珠泪无人见。　　51、衣带渐宽终不毁，为伊消得人憔悴&&&&柳永《蝶恋花》　　52、好是风和日暖，输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷，断肠芳草远。&&朱淑真《谒金门》　　53、重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。&&文廷式《蝶恋花》　　54、何处合成愁？离人心上秋。&&吴文英《唐多令》　　55、最关情漏声正永，暗断肠花影偷移。&&晁元礼《绿头鸭》　　56、都来此事，眉间心上，无计相回避。&&范仲淹《御街行》　　57、一片春愁，渐吹渐起，恰似春云。&&蒋春霖《柳梢青》　　58、立尽黄昏泪几行，一片鸦啼月。&&夏完淳《卜算子》　　59、欲他征夫早归来，腾身却放我向青云里。&&敦煌词　　60、风一更，雨一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。&&纳兰性德《长相思》　　61、纵行遍天涯，梦魂惯处，就恋旧亭榭。&&文廷式《摸鱼儿》　　62、花月两模糊，隔帘看欲无。&&杨基《菩萨蛮》　　63、众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。&&辛弃疾《青玉案》　　64、是他春带愁来，春归何处，却不解带将愁去。&&辛弃疾《祝英台近》　　65、江州司马，青衫泪湿，同是天涯。&&吴激《人月圆》　　66、何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。　　67、离肠宛转，瘦觉妆痕浅。&&元好问《清平乐》　　68、已是黄昏独自愁，更着风和雨。&&陆游《卜算子》　　69、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。&&李清照《声声慢》　　70、送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。&&张先《天仙子》　　71、枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。&&苏轼《蝶恋花》　　72、雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。　　73、残睡觉来人又晚，难忘，便是无情也断肠。&&晏几道《南乡子》　　74、早知恁么。悔当初，不把雕鞍锁。&&柳永《定风波》　　75、楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。&&吴文英《风入松》　　76、山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游。&&白居易《》　　77、从今不复梦承恩，且自簪花坐赏镜中人。&&王国维《虞美人》　　78、宽尽春来金缕衣，憔悴有谁知。&&魏夫人《武林春》　　79、老去填词，一半是空中传恨。&&朱彝尊《解佩令》　　80、百年总是逢场戏，拍板门锤未易当。&&王恽《鹧鸪天》　　81、多情自古伤离别，更那堪冷落青秋节。&&柳永《雨霖铃》　　82、语已多，情未了。回首犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草。&&牛希济《生查子》　　83、行人忍听啼乌怨，笛里关山落叶风。&&仇远《思佳客》　　84、妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。&&韦庄《思帝乡》　　85、无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。&&晏殊《浣溪沙》　　86、香非在蕊，香非在萼，骨中香彻。&&晁补之《盐角儿》　　87、钟情怕到相思路，盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处谁寻。&&朱彝尊《高阳台》　　88、原上草，露初唏，旧楼新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。&&贺铸《鹧鸪天》　　89、空持罗带，回首恨依依&&&&李煜《临江仙》　　90、恨君却是江楼月，暂满还亏。暂满还亏，待得团圆是几时。&&吕本中《采桑子》　　91、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。&&贺铸《青玉案》　　92、寸寸关河，寸寸销魂地。&&文廷式《蝶恋花》　　93、生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照&&&&宋祁《玉楼春》　　94、嫣然摇动，冷香飞上诗句。&&姜夔《念奴娇》　　95、雨洗秋浓人淡。&&厉鹗《谒金门》　　96、才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万留春住。&&王观《卜算子》　　97、便做春江都是泪，流不尽，许多愁。&&秦观《江城子》　　98、石倘能言，也应似我，望古增呜咽。&&王仁溥《念奴娇》　　99、豆蔻梢头旧恨，十年梦屈指堪惊。&&秦观《满庭芳》　　100、问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。&&李煜《虞美人》　　101、临断岸，新绿生时；是落红带愁流处，记当日门掩梨花，剪灯深夜语。&&史达祖《绮罗香》　　102、闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。&&辛弃疾《摸鱼儿》　　103、碧云红雨小楼空，春光已到消魂处。&&张翥《踏莎行》　　104、今年花胜去年红，可惜明年花更好，知于谁同&&&&欧阳修《浪淘沙》　　105、思量只有梦来去，更不怕，江拦住。&&黄庭坚《望江东》　　106、共眠一舸听秋雨，小簟轻裘各自寒。&&朱彝尊《桂殿秋》　　107、只有梦魂能再遇，堪嗟梦不由人做。&&陆游《蝶恋花》　　108、澹澹轻烟，溶溶院落，月在梨花。&&顾春《早春怨》　　109、娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。&&朱淑真《清平乐》　　110、独行独坐，独倡独酬还独卧。伫立伤神，无奈轻寒着摸人。&&朱淑真《减字木兰花》　　111、一声声，一更更。窗外芭蕉窗里灯，此时无限情。　　112、留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。&&柳永《雨霖铃》　　113、纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。&&姜夔《扬州慢》　　114、兰闺人倦，多愁牵梦，难成易碎。&&赵南星《水龙吟》　　115、西风残照，汉家陵阙。&&李白《忆秦娥》　　116、换我心，为你心，始知相忆深。&&顾夐《诉衷情》　　117、流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。&&蒋捷《一剪梅》　　118、几番烟雾，只有花难护。&&陈子龙《点绛唇》　　119、红袖高楼，争抵还乡好。&&谭献《蝶恋花》　　120、此去何时见也？襟袖上空惹啼痕。&&秦观《满庭芳》　　121、奴为出来难，教君恣意怜&&&&李煜《菩萨蛮》　　122、莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨玉龙哀曲。&&姜夔《疏影》　　123、欲将心事付瑶琴，知音少，弦断有谁听。&&岳飞《小重山》　　124、湖水湖风凉不管，看汝梳头。&&龚自珍《浪淘沙》　　125、碧苔深锁长门路，总为娥眉误。　　126、人世事，几完缺。&&吴伟业《贺新郎》　　127、万里云帆何时到？送孤魂，目断青山阻。谁为我，唱金缕。&&叶梦得《贺新郎》　　128、乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。&&李清照《声声慢》　　129、恨君不是江楼月，南北东西。南北东西，只有相随无别离。　　130、已过清明风未转，妾处春寒，郎处春应暖。&&屈大均《鹊踏枝》　　131、江水添将愁更满，茫茫直与长天远。&&屈大均《鹊踏枝》　　132、饯春无语，肠断春归路。春去能来，人去能来否。&&王鹏运《点绛唇》　　133、早是残红枝上少，飞絮无情，更把人相恼。&&段克己《蝶恋花》　　134、笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。&&苏轼《蝶恋花》　　135、烛花红换人间世，山色青回梦里家。&&朱祖谋《鹧鸪天》　　136、枕前发尽千般愿，要休且待青山烂。&&敦煌词　　137、无情明月，有情归梦，回到幽闺。&&刘基《眼儿媚》　　138、断尽愁肠谁会得？哀燕声声。&&王鹏运《浪淘沙》　　139、无奈云沉雨散。凭阑干，东风泪眼。&&王诜《忆故人》　　140、梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。&&秦观《望海潮》　　141、春未绿，鬓先丝。人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知&&&&姜夔《鹧鸪天》　　142、草色烟光残照里，无言谁会凭栏意&&&&柳永《蝶恋花》　　143、算空有并刀，难剪离愁千缕。&&姜夔《长亭怨慢》　　144、只有关山今夜月，千里外，素光同。&&谢逸《江神子》　　145、陌上搂头，都向尘中老。&&王国维《蝶恋花》　　146、离愁渐行渐无穷，迢迢不断如春水。&&欧阳修《踏莎行》　　147、剪不断，理还乱，是离愁。别有一般滋味在心头。&&李煜《乌夜啼》　　148、今年冷落江南夜，心事有谁知。&&萨都剌《小阑干》　　149、春如旧，人空瘦，泪痕红溢鲛绡透。&&陆游《钗头凤》　　150、春日酿成愁日雨，念畴昔风流，暗伤如许。()&&柳如是《金明池》　　151、东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错，错，错。&&陆游《钗头凤》　　152、愁望春归，春归更无绪。&&文廷式《祝英台近》　　153、凝眸处，从今又添一段新愁。&&李清照《凤凰台上忆吹箫》　　154、旧恨春江流不尽，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。　　155、襄阳古道灞陵桥。诗兴与秋高。千古风流人物，一时多少雄豪。&&完颜寿《朝中措》　　156、话到英雄失路，忽凉风索索。&&陈维崧《好事近》　　157、韶华不为少年留，恨悠悠，几时休。&&秦观《江城子》　　158、薄命长辞知己别，问人生，到处凄凉否。&&顾贞观《金缕曲》　　159、而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。&&辛弃疾《丑奴儿》　　160、愁肠已断无由醉。酒未到，先成泪。残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。　　161、忆从前，一点东风，风隔着垂帘，眉儿愁苦。&&柳如是《金明池》　　162、怅秋风，憔悴天涯，美人芳草怨迟暮。&&吕碧城《绮罗香》　　163、辛苦最怜天上月。&&纳兰性德《蝶恋花》　　164、一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。　　165、嫩绿似罗裙，寸寸销魂。春心抽尽为王孙。不分东风吹渐老，色映黄昏。&&屈大均《浪淘沙》　　166、声缓缓，滴泠泠。双眸未易扃。天下事，少年心。分明点点深。&&王夫之《更漏子》　　167、酒省明月照窗纱。&&夏言《浣溪沙》　　168、绿绮手中弹，挥弦白雪寒。&&陈洪绶《菩萨蛮》　　169、自来积毁骨能销，何况真红一点臂砂娇。&&王国维《虞美人》　　170、年年今夜，月华如练，长是人千里。&&范仲淹《御街行》　　171、独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。&&李煜《浪淘沙》　　172、惜春长怕花开早，何况落红无数。&&辛弃疾《摸鱼儿》　　173、夜长争得薄情知，春初早被相思染。&&姜夔《踏莎行》　　174、神魂荡漾，暗抛红泪。&&赵南星《水龙吟》　　175、也应惊问：近来多少华发。&&辛弃疾《念奴娇》　　176、空惆怅，相见无由。从今后，断魂千里，夜夜岳阳楼。&&徐君宝妻《满庭芳》　　177、玉轮碾平芳草，半面恼红妆。&&陈子龙《诉衷情》　　178、人生弹指事成空，断魂惆怅无寻处。&&李之仪《踏莎行》　　179、憔悴江南倦客，不堪听，急管繁弦。&&周邦彦《满庭芳》　　180、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。&&欧阳修《蝶恋花》　　181、别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿。　　182、故乡遥，何日去。&&周邦彦《苏幕遮》　　183、别后厌厌，应是香肌，瘦减罗幅。&&晁元礼《雨霖铃》　　184、大家且道，是伊模样，怎如念奴。&&李鹿《品令》　　185、断送一生憔悴，只消几个黄昏。&&赵令峙《清平乐》　　186、总一种凄凉，十分憔悴，尚有燕台佳句。&&柳如是《金明池》　　187、楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时。&&刘禹锡《潇湘神》　　188、绿杨芳草几时休？泪眼愁肠先已断。&&钱惟演《玉楼春》　　189、收灯庭院迟迟月，落索秋千剪剪风。&&杨慎《鹧鸪天》　　190、残月脸边明，别泪临清晓。&&牛希济《生查子》　　191、不肯画堂朱户，春风自在杨花。&&王安国《清平乐》　　192、千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。&&辛弃疾《摸鱼儿》　　193、叹好梦，一一无凭，怅掩金花坐凝目。&&晁元礼《雨霖铃》　　194、对西风，谁与招魂。&&白朴《夺锦标》　　195、暗里回眸深属意。遗双翠。骑象背人先过水。&&李旬《南乡子》　　196、过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白频洲。&&温庭筠《梦江南》　　197、桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫。&&陆游《钗头凤》　　198、独自凄凉还自遣，自制离愁。&&龚自珍《浪淘沙》　　199、少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。　　200、看取青青池畔，泪痕点点凝斑。&&张惠言《木兰花慢》　　201、人强健，青尊素影，长愿相随。&&晁元礼《绿头鸭》　　202、日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。&&冯延巳《鹊踏枝》　　203、明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。&&范仲淹《苏木遮》　　204、谁知千夜里，各对一灯红。&&蒋士铨《水调歌头》　　205、醉魂应逐凌波梦，分付西风此夜凉。&&蔡松年《鹧鸪天》　　206、莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。&&李清照《醉花阴》　　207、往事迢迢徒入梦，银筝断绝连珠弄。&&王士稹《蝶恋花》　　208、不怕银钢深秀户，只愁风断清衣渡。&&陆游《蝶恋花》　　209、落花人独立，微雨燕双飞。&&晏几道《临江仙》　　210、聚散若匆匆，此恨无穷。
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