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影片名称：河南豫剧梨园春
-逆女(全集)
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所属地区：香港
主要演员：&&&&&&&&&&
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河南豫剧梨园春
-逆女的剧情介绍
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河南豫剧梨园春四川省豫剧团_百度百科
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四川省豫剧团位于四川省广元市是四川省唯一的一家豫剧团四川省豫剧团的前身是部成立于1948年6月的建阳剧社随军入川后又改名为时代剧团1950年1月剧团的陈松山和李玉山在成都市建立了豫声剧社 1951年1月河南豫声剧社巡演至广元市并从此扎根于此先后改名为广元群众剧团和广元市豫剧团并受到中国国家领导人和四川党政负责人的关怀[1]
新手上路我有疑问投诉建议参考资料 查看祥符调_百度百科
关闭特色百科用户权威合作手机百科 收藏 查看&祥符调
祥符调是发源于的一个流派得名于祥符调乃豫剧之母为标准的中州正韵是最正宗的豫剧唱腔作为豫剧的主流祥符调经过数百年的发展逐步形成了自己古朴醇厚委婉含蓄俏丽典雅的风格祥符调是艺术璀璨星河中的一颗明星是戏剧百花园中的一朵奇葩源&&&&于归&&&&类母调代表人物、阎立品、桑振君等腔&&&&调中国正宗豫剧韵律
<img title="豫剧大王陈素真" style="FLOAT: right" picsrc="a08b87df98f85ec91d30e924b999f326" data-layout="right" width="222" height="300" url="http://h./baike/s%3D220/sign=01a2a7aa0efaa7e141ad95/a08b87df98f85ec91d30e924b999f326.jpg" compressw="162" compressh="220" useredit="1" />公元1008年改年号为大中祥符元年附郭都城的开封县也改名为祥符县在开封一带演唱的梆子声腔就称为祥符调作为豫剧的主流祥符调在继承了自宋代路歧人一脉相传的演唱风格的同时又吸取了在开封一带盛行的锁南枝傍妆台山坡羊耍孩儿驻云飞醉太平寄生草等民歌腔在内的其他戏曲艺术经过数百年的发展逐步形成了自己粗狂高亢激越古朴醇厚 委婉明丽的风格在民国初期走向繁荣不但从农村的高台走向省城开封的戏院而且还涌现出一大批著名的演员如王海 李剑云贯台王李庆山王续亭等封丘县清河集的小天兴窝班为祥符调的发展繁荣做出了突出贡献班主许长庆和教师穷尽毕生精力培养了大量祥符调演员
明代时开封曾一度被定为陪都名叫北京并封其第五子朱橚为周王豪华富丽的周王府便坐落在北宋故宫上当时开封仍是一座繁华的都市同时也是全国的戏曲中心之一
明代开封戏曲艺术的繁盛得益于周宪王朱有焞他把自己一生的主要精力都投入到戏剧中著有诚斋乐府一书收录杂剧31种在明代的剧作家中流传下来剧作最多的就是这位不爱江山爱戏曲的周宪王当时开封艺人云集被称为中原弦索到明末开封尚有梨园七十八班小吹打二三十班清唱遍及全城
<img title="豫剧大师阎立品" style="FLOAT: right" picsrc="eac4babb" data-layout="right" width="213" height="300" url="http://f./baike/s%3D220/sign=17f8ae79d63ff2ce2190ead/eac4babb.jpg" compressw="156" compressh="220" useredit="1" />明朝末年开封经受一次前所未有的洪水浩劫清王朝建立后经历明末战乱的中国有了一段相对稳定的时间经济也有了一定程度的发展形成了长达一百多年的康乾盛世在全国范围内兴起了一场新的戏曲浪潮川剧秦腔汉剧楚剧淮剧扬剧等相继涌现京剧也应运而生打破了昆腔一统天下的局面也就是在这时梆子戏在开封周围悄然兴起
乾隆年间住在开封城南朱仙镇北门附近的著名梆子戏艺人蒋扎子开科授徒数十年间蒋门班培训了大量的梆子戏演员道光年间黄河在开封一带决口朱仙镇周围尽成汪洋蒋门班无法维持下去便向四方流落发展艺人相传至商丘一带的形成流入漯河周口许昌的一支被称为沙河调传到濮阳一带的叫大高调传到洛阳密县附近的和当地唱腔融合形成了豫西调旧时就连安徽和苏北的一些梆子艺人也自称是蒋门的传人后来全河南省的梨园行共同筹资在蒋门班旧址上建起一座雄伟堂皇的明皇宫俗称老郎庙庄王庙成为河南省戏剧艺人朝拜的圣殿每逢农历四月二十三庄王爷诞辰全省梨园的名角都要齐聚在这里举行仪式敬神散福并进行会演切磋技艺交流情感现存在开封市博物馆的重修明皇宫记碑记述了七十多个戏班和大量艺人捐钱修庙的盛况
<img title="豫剧大师桑振君" style="FLOAT: right" picsrc="35a85edf8db1cb139ececf3ddfb7d" data-layout="right" width="205" height="300" url="http://h./baike/s%3D220/sign=7aae9f9cb0b7d0a27fc9039ffbee760d/35a85edf8db1cb139ececf3ddfb7d.jpg" compressw="150" compressh="220" useredit="1" />豫剧祥符调发展到鼎盛是以一批女演员走上舞台并成为台柱子为标志的20世纪30年代在开封的豫剧舞台上活跃的著名祥符调女演员有很多在豫剧的五大名旦中都是在开封师从祥符调艺人由此踏上成就大师之路的成名于开封正是在豫西调的基础上借鉴了祥符调的声腔特点才使其演唱艺术迈上新的台阶形成自己的艺术风格也和祥符调有着不解之缘曾受过樊萃庭陈素真等人的帮助和教益与五大名旦齐名的出生在开封县其唱腔也是以祥符调为渊源1938年6月开封沦陷大批祥符调演员被迫离开省城开封四处流浪同时也把豫剧艺人带到四面八方为豫剧在陕西甘肃青海新疆山东山西安徽河北江苏湖北以及黑龙江吉林辽宁四川西藏贵州乃至台湾地区的流播和发展作出了贡献
把豫剧祥符调推向高峰的是樊萃庭和陈素真从1934年开始和陈素真合作创作出一大批被称为樊戏的经典剧目并对豫剧的舞台唱腔化装表演音乐等进行全方位的革新做了大量开拓性的工作使豫剧艺术提高到一个新的境界奠定了豫剧成为中国最大的地方剧种之一的基础樊萃庭被誉为近现代豫剧之父陈素真被誉为豫剧皇后和梆子大王解放后豫剧祥符调又有新的发展全国各地活跃着一大批卓有成就的演员演出了一大批脍炙人口的优秀剧目在全国广有影响豫剧祥符调在流播发展的过程中与其他的豫剧流派相互借鉴融合乃至不断吸取其他姐妹艺术的营养不断丰富发展更趋完美<img title="豫剧大师唐玉成" style="FLOAT: right" picsrc="50da81cb39dbb6fdaa6a972b37ea" data-layout="right" width="247" height="300" url="http://a./baike/s%3D220/sign=34b38cacfc9/50da81cb39dbb6fdaa6a972b37ea.jpg" compressw="181" compressh="220" useredit="1" />祥符调的存在是中原丰厚文化积淀的必然结果它不仅与时期的有着千丝万缕的联系而且它直接承接着明清弋阳腔女儿腔亦名弦索调汴梁腔乾梆戏河南讴的艺术精髓因此被称为豫剧之母豫剧祥符调具有独特的审美价值它不仅具有十分丰富的表现力而且它独具的地域特征和相应的有别于其它流派的演唱风格都为听众所赞叹祥符调充分体现出了中国戏曲音乐的包容性在以己为主的基础上广采博收既有明清梆子戏罗戏的遗存又有民歌小调曲艺说唱西府调的音乐元素的汇入<img title="祥符调刀马旦" style="FLOAT: right" picsrc="37d3d539be264e372ac65c1138b6cc" data-layout="right" width="449" height="300" url="http://d./baike/s%3D220/sign=01faace2b292de38fbd539be264e372ac65c1138b6cc.jpg" compressw="220" compressh="146" useredit="1" />祥符调的名家辈出代代相传传承有序祥符调在清光绪年间有名旦常金荣秦金声名须生有常金荣张才秦大成名彩旦有常金香名花脸有简客刘永春段才颜平清末民初有名旦李剑云时倩云阎彩云林黛云贾碧云王絮亭石柳湘刘永鑫聂良卿点翠红名小生有筱火鞭刘朝福名须生有张震中李光苍庆贵贯台王名丑有张洪盘民国以后有了祥符调女演员早期著名的有王小焕等20世纪50年代比较活跃的祥符调演员有省会迁到郑州以后比较有成就的祥符调演员大多是陈素真派和桑振君及阎立品派的弟子<img title="豫剧之母祥符调" style="FLOAT: right" picsrc="4afbfbedab628adcdb2" data-layout="right" width="699" height="300" url="http://c./baike/s%3D250/sign=f3586bbfcfb27f8fcc3b3/4afbfbedab628adcdb2.jpg" compressw="250" compressh="107" useredit="1" />外八角等行当的缺失豫剧祥符调自马双枝陈素真司凤英等一批女演员登上豫剧舞台后改变了男旦演出的习惯历经数十年的发展极大地扩大了豫剧祥符调的影响她们功不可没但是由于女旦的出色表演过去以外八角为主的豫剧渐渐变成了以旦角为主的豫剧豫剧的生角净角丑角逐渐削弱不少剧团和剧目都没有净角丑角的生存空间
优良传统唱腔的异化和丢失豫剧祥符调有着自己传统的板式和唱腔虽然需要与时俱进但是任何改革都不能离开传统目前豫剧的发展出现异化现象
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豫剧是意思是什么
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豫剧, 也称河南梆子、河南高调。因早期演员用本嗓演唱，起腔与收腔时用假声翻高尾音带“讴”，又叫“河南讴”。在豫西山区演出多依山平土为台，当地称为“靠山吼”。因为河南省简称“豫”，所以解放后定名为豫剧。是河南省的主要剧种之一。
因为河南省简称“豫”，所以解放后定名为豫剧。是河南省的主要剧种之一。
豫剧地方戏曲的一种， [编辑本段]起源发展 关于豫剧的起源。 豫剧产生于明末清初，初时以清唱为主，深受老百姓的喜爱，因而发展非常迅速。豫剧起源已经很难考证，说法不一。一说明末秦腔与蒲州梆子传入河南后，与当地民歌、小调相结合而成，一说由北曲弦索调直接发展而成说一说是在河南民间演唱艺术，特别是自明朝中后期，在中原地区盛行的时尚小令基础上，吸收&弦索&等艺术成果发展而成。
起源发展 豫剧起源已经很难考证。一说明末秦腔与蒲州梆子传入河南后，与当地民歌、小调相结合而成；一说由北曲弦索调直接发展而成；一说是在河南民间演唱艺术，特别是自明朝中后期，在中原地区盛行的时尚小令基础上，吸收"弦索"等艺术成果发展而成。 清朝乾隆年间（），河南省已流行梆子戏。据当时的碑文资料记载内容，明皇宫是"当年演剧各班祈祷宴会之所，代远年湮，亦不知创自何时。于道光年间（）河工决口，庙宇冲塌，瓦片无存"，可见在道光之前，梆子戏就早已存在。这些记述与艺人间的传说相符。据一些老艺人追忆，他们在1912年前后学艺时，曾听师傅说起河南的"内十处"，即祥符（今开封）、杞县、陈留（今开封）、尉氏、中牟、通许、仪封、封（今并入兰考）、封丘、阳武（今并入原阳）和"外八处即淮阳、西华、商水、项城、沈丘、太康、扶沟、鹿邑。据艺人相传，豫剧最早的传授者为蒋门、徐门两家，蒋门在开封南面的朱仙镇，徐门在开封东面的清河集，都曾办过科班。 辛亥革命以后，河南梆子更多地进入城市演出。当时开封较有名的茶社，如致祥茶社、普庆茶社、澄怀茶社、庆茶社、东火神庙茶社、同乐茶社等，均争相邀聘河南梆子班社，义成班、天兴班、公议班、公兴班等因而活跃一时。此后，郑州、洛阳、信阳、商丘等城市相继出现演出河南梆子的茶社、戏园。在农村，则每逢迎神赛会必演双在一些地区，所演多属河南梆子。& 20年代末到30年代，河南梆子的发展进入一个新的阶段。这一时期，开封相国寺先后建立了永安、永乐、永民、同乐四个河南梆子剧场，许多著名艺人如陈素真、王润枝、马双枝、司凤英、李瑞云、常香玉、赵义庭、彭海豹等，云集于开封。1935年初，以樊粹庭为首成立了豫声戏剧学社，改永乐舞台为豫声剧院，陈素真所在的杞县戏班和赵义庭所在的山东曹县戏班均参加了该学社。豫声戏剧学社革除了旧戏班的一些不合理制度，对表演和舞台美术等进行革新，并演出由樊粹庭创作的《义烈风》、《霄壤恨》、《涂血》等剧目。抗日战争爆发后，于1938年，采"醒狮怒"之意，改学社为狮吼剧团。& 豫剧《花木兰》 常香玉在1936年随周海水班社到开封，演出于醒豫舞台。1937年成立中州戏曲研究社，演出由王镇南编写的《六部西厢》、《哭长城》等古装戏和揭露日本帝国主义侵略罪行的现代戏《打土地》。《打土地》是豫剧演编现代戏的开始。与此同时，永安舞台的王润枝、马双枝、鼓海豹、杨金玉等也演出了不少传统剧目。名角云集，促进了豫东调、豫西调的合流，促进了河南梆子的发展和提高。1938年日本侵略军占领开封后，狮吼剧团、周海水的泰乙班，以及常香玉等团体和演员先后到西安，并以西安为中心，在西北城乡演出，扩大了豫剧的影响和流行地区。 从抗日战争开始到建国前，西安也出现了不少豫剧团体，如樊粹庭领导的狮吼剧团，常香玉为首的香玉剧社，毛兰花为首的凤麟剧团，崔兰田为首的兰光剧社。还有孙老七创办的河南灾童戏剧学社（原西藏豫剧团前身）等。& 建国后，于1956年成立了河南豫剧院。1962年举行了豫剧名老艺人座谈会演，1980年举行了"豫剧流派汇报演出"。 豫剧《朝阳沟》 豫剧拥有一批专业和业余的编剧人才，如樊粹庭、杨兰春等。杨兰春（1921年生，河北省武安人），先后改编和创作（有的是与他人合作）了《小二黑结婚》、《人往高处走》、《刘胡兰》、《朝阳沟》、《冬去春来》、《朝阳沟内传》等。同时他还导演了不少现代戏和传统戏。如《血泪仇》、《赤叶河》、 《志愿军的未婚妻》、《秦香莲》、《唐知县审诰命》等河南及全国许多省、市、自治区普遍建立豫剧演出团体。追问：怎么演奏？回答：伴奏乐器 豫剧的伴奏乐队，过去曾有"一鼓二锣三弦手，梆子手钹共八口"的说法。早期的豫剧在乐器上还使用四大扇（大铙、大钹）和尖子号（管长1米左右），以此来制造雄壮热烈的气氛。& 豫剧乐队的文场主奏乐器，早期为大弦（八角月琴，演奏员兼吹唢呐）、二弦（竹或木质琴筒蒙桐木面的高音小板胡）和三弦（拨弹乐器）。20世纪30年代,樊萃庭先生节借鉴山东梆子的伴奏乐队，引进了板胡，大弦、二弦逐渐弃置，改用中音板胡（俗称"瓢"）为主弦。50年代以后，一般的文场中逐渐增添了二胡、琵琶、竹笛、笙、闷子、大提琴等。有的还增加了坠胡、古筝等。亦有增加小提琴、中提琴及西洋铜管、木管乐器的，组成中西混合乐队。豫剧文场中的传统伴奏曲牌有300多个，其中唢呐曲牌130多个，横笛曲牌20多个，丝弦曲牌170多个。& 唢呐曲牌中常用的有：[春来到]、[大汉东山]、[小汉东山]、[大桃红]、[小桃红]、[大开门]、[小开门]、[大风入松]、[小风入松]、[文二凡]、[武二凡]、[水龙吟]、[新水令]、[折桂枝]、[晏驾令]、[山坡羊]、[红绣鞋]、[唢呐皮]、[娃娃]等。& 横笛曲牌常用的有：[朝天子]、[五六五]、[哭皇天]、[云霄歌]、[石榴花]、[花朝元歌]、[百鸟朝凤]、[鸡爬坡]、[小开门]等。& 丝弦曲牌中常用的有：[小花园]、[九连环]、[花错字]、[小红鞋]、[苦中乐]、[浪淘沙]、[油葫芦]、[呓怔]、[算盘子]、[娶嫁]等。& 豫剧乐队武场的主要乐器有板鼓、堂鼓、大锣、手镲、小锣和梆子等。豫剧武场的锣鼓点共有三大类：一、开台锣鼓点，主要由[混加官]、[毛边]、[鲍老催]等。二、配合表演动作及烘托舞台气氛的锣鼓点。大多与京剧相同，但有的叫法不同。常用的有各种形式的[一锣]、[两锣]、[三锣]以及[收头]、[四击头]、[紧急风]、[战场]等。三、唱腔中的锣鼓点，剧种特色较突出。较常用的有[]、[]、[迎风]、[到脱靴]、[拐头钉]等。流水板类中有各种[流水头]以及[一滴油]等。散板类中有各种[非板头]、[滚白]等。二八板类锣鼓点最为丰富，又分为单鼓条和双鼓条两类。除两者都有的[串锤]、[长锣]等外，单鼓条类中常用的有[里撇]、[外撇]等，双鼓条中常用的有[五钉锤]、[梆子穗]、[风搅雪]等。加上其他附属板式唱腔中的各种锣鼓点，总共不下百种。
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