胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东。是什么朝代的谁写的？_百度知道
胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东。是什么朝代的谁写的？
且把“无奈”二字写足了，故物皆著我之色彩”使然，著一“太”字。“醉”字尤传神，又是词人的沉重叹惋，是情语，但晚来之风，“相留醉”所表现的情意，泪流过脸即成“胭脂泪”，凝重而又一往无还。下面接以“相留醉”句。“相留”二字，所以下文继之以疑问句式，韵律感强，与《虞美人》词结尾之“恰似一江春水向东流”九字十分相似。词人将春花凋谢。词的下阕转写对“林花”的眷恋之情，点出了“雨”之冷酷，以及对人生经历的抽象和高度的概括、时空之拓展与延伸，雨打落红、“无奈”诸词，不独告知了“春红”落尽之气候原因，似纯然写景，却凄凉缠绵、“匆”、“重”字协韵、“几时重”所流露的冀望，雨打风吹，“东”字与前面的“红”，当皆有之，与前一个九字句相类，作画之短暂，是艺术联想，既表现林花“完了”的现状，仓皇辞庙的吗。但由于其丰富，“春红”，同是前面诸句的总结，雨打风吹，水长东流这类自然界的规律与“人生长恨”相比照。词的上阕写景以暮春时节。末句是三字短句的紧迫急促之转折，汹涌澎湃，是朝朝暮暮之意，叹“林花”。事实上。词的上阕虽然是状客观之景物。两句各有千秋？寥寥数字，既代表着美好季节，是他在特定环境中产生的特有情感。这首词是李煜从自己亡国之痛中提炼出来的人生哲理。这是承“林花谢了春红”句。“了”字作为语助词，又代表着美好之色彩，落花自欲人恋，则是流年忧患哀伤。当无情的风雨如巨大的阴影笼罩下来时。如此美好的景物，宛然也是自叹了，奔放中更多沉郁。这两句，展现愁恨之无涯、打击之重，当是李煜“以血书者”之泪。此句是描述暮春实景之景语：“眼界始大，音节上顿挫转折。“几时重”，写出了无可奈何的心情。首句“林花谢了春红”，人自惜怜残英，实乃历经悲酸所悟，花留人，声情合一，有的版本作“留人”，“林花”又如何能不过早尽落呢，却落得“谢了”之结局，是加重语气之口吻，如开闸之水，是他“以我观物，以九字长句，成为千古名句，喻帝王生活之消散。在节奏上、失国难复之恨，却借“太匆匆”，更耐人涵咏，负荷起超过字面含义的更丰富的思想， 不言自明。朝朝暮暮，提出了“几时重”之问。此句气象极为阔大，把个人感情与自然现象熔于一起的艺术表达方式，却使它远远超过了李煜自身情感的樊篱，也是对风雨无情，红是艳色。就花而言指朝暮风雨俱侵，体味词意。“寒雨”的“寒”字。接下去“太匆匆”三字，暗喻人事。但此句以“恨”比作“水”，究竟花自留，正如王国维所说的。首句“胭脂泪”，此泪，感慨遂深”了，都以画面，使前句所唤起的叹惋之情更为强烈、浓缩了的语言，其寒不言而喻，也暗喻南唐国亡缘于外力打击？花自不甘凋零。句式上，又有寒雨相伴、“风”，泣血成泪；都以净化了的感情，抒发了好景不现。“朝”。末句“无奈朝来寒雨晚来风”句，把自己对生命无常和人生的挫折之悲浓缩于其中，实乃大自然风雨相摧之故，缱绻多情，语意双关。春花不全红，都以东流之水来表现悲愁之绵绵无尽，情之哀切，透出了风风雨雨数量之多，用拟人手法，“人生长恨”与“水长东”两“长”相叠，女子脸抹胭脂：相见欢这首词即景抒情，美景难再之哀叹。章法上、“晚”二字，将喻体与本体同纳一句之内，春去匆匆，状如胭脂之泪，一气呵成逼出了“自是人生长恨水长东”的九字长叹。“风”字虽未及“寒”，是盼重而又知其不可能，表达了一种无可奈何之心境、充实的内涵？花本无泪。此句虽从杜甫《曲江对雨》诗中“林花着雨胭脂湿”来，而具有普遍的意义，音节顿挫，无迹可求，同为连贯的二四三式九字句，通过伤春来抒发亡国亡家之痛，抑或人留花，与前一个九字长句遥遥相应，一波三折，使句意染上了主观情调，故以红代表所有春花，落红无数，便只剩下滔滔一片无尽无休的长恨了，以浅显的口语，却是景中含情。就人而言，直叙林花匆匆谢去之因，有完成义，李煜不正是在那“朝来寒雨晚来风”——宋兵纵马挺戟的胁迫下，对花摧残之久。失意人偏遇失意物，写出了人花依依如痴似醉的情状李煜
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诗人李煜《相见欢》写于宋朝。
南唐后主李煜的词
南唐后主李煜
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出门在外也不愁[李煜相见欢]李煜《乌夜啼》赏析_休闲阅读-牛bb文章网您的位置：&>&&>&[李煜相见欢]李煜《乌夜啼》赏析[李煜相见欢]李煜《乌夜啼》赏析李煜《乌夜啼》赏析林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东。此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，是即景抒情的典范之作。全词双调，三十六字，上片平韵，下片两仄韵两平韵。上阕写暮春之景，苦人生之短。起句“ 林花谢了春红&&”，寄托作者的伤春惜花之情;“太匆匆”，则使这种伤春惜花之情的进一步强化。狼藉残红，春去匆匆;而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下伤残的春心和破碎的春梦。“太匆匆”的感慨，固然是为林花凋谢之速而发，但其中不也糅合了人生苦短、来日无多的喟叹，包蕴了作者对自己生存状态的理性思考。“无奈朝来寒雨晚来风”一句点出林花匆匆谢去的原因是风雨侵龚;而作者生命之春的早逝，不也是因为过多地栉风沐雨吗?所以，此句既是叹花，亦是自叹。“无奈”二字，流露出词人不甘听凭外力摧残，而又自恨无力改变环境的感怆。下阕借暮春之惜，怅人生失意。上阕如果是总体的感受，下阕就是暮春的特写。换头“胭脂泪”三句，聚焦于花瓣，以拟人化的笔墨，表现作者与林花之间的依依惜别之情。这里，一边是生逢末世，运交华盖的失意人;一边是盛时不再、红消香断的解语花，二者恍然相对，不胜缱绻。“胭脂泪”，照应上片“林花谢了春红”&&句。联系作者身历，他泣血无泪，不亦“色若胭脂”?“相留醉”，一作“留人醉”，花固怜人，人亦惜花;泪眼相向之际，究竟是人留花抑或花留人，已惝恍难分。着一“醉”字，写出彼此如醉如痴、眷恋难舍的情态，极为传神。而“几时重”则吁出了人与花共同的希冀和自知希冀无法实现的怅惘与迷茫。&&结句“自是人生长恨水长东”，&&一气呵成益见悲慨。用“水长东”喻“人生长恨”，化虚为实。“人生长恨”写出了自己失意的情怀，有命运之悲，又有回忆之慨。而此句对词人的情感已有所升华，反映了整个人类所共有的生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。 李煜后期的词，总是将个人的生命感触融入所写景物之中，人与物在不即不离之间;景中含情，寄情与景，善用拟人和比喻，化抽象的愁绪和伤感之情为具体可见的物，给人绵长的感慨。欢迎您转载分享：热门休闲阅读好评休闲阅读4发现相似题两首&&相见欢&&分别是李煜于何时怀怎样的心情写于何地?_百度知道
两首&&相见欢&&分别是李煜于何时怀怎样的心情写于何地?
几时重。作者简介，是离愁，南唐被北宋灭亡。别是一般滋味在心头，无奈朝来寒雨晚来风，相留醉其一，被押送到汴京，史称李后主，寂寞梧桐深院锁清秋，只以泪水洗面”的日月。975年。剪不断。一个掌握生杀予夺之权的一国之主？自是人生长恨水长东，字重光。他领受了人生的悲哀，他的悲痛愁恨乃是一般人难以想象的，太匆匆，景况一落千丈:
无言独上西楼:
林花谢了春红，是南唐最末一个皇帝，这使他的词“深衷浅貌，无论就思想内容或艺术技巧来看，理还乱。其二，李煜肉袒出降，月如钩，短语长情”，过着“北中日夕，忽而变为任人宰割的阶下之囚:
李煜（937—978）、真切地把自己的悲哀倾泻在词中，又直率，达到了小令的最高境界。胭脂泪，封“违命侯”，都大大超越了前人
於手法上作者利用了对峙的情绪，轻轻道出一切只因为离愁而起，想要好好的梳理。 第三句 以寂寞描述所处的情境，手法上与诗雷同，月如勾！，亦或是清秋锁住了寂寞，这样的情绪想要抛开不理，在无可奈何的环境中，如今却更有不同的觉受在心里头酝酿著，内心的苦楚与怅惘，作弄著人。而在句法上简单的利用了梧桐孤立深院的景象，将寂寞与清秋紧密的扣在一起，表达心中的冲突起伏，以月如勾的意象，却又更加的杂乱失序，因为他就活了两年左右在被俘虏后，又是另外一种滋味在心里头，梧桐也寂寞，却是怎样也无法割舍、深院也寂寞？别是一般滋味在心头，不过在这淡淡的背后：作者开头一句。让读者随之心情起舞，痛极而无泪的感觉，开门见山的将愁绪直接表达於无言独上楼的情绪中，尤其是在萧瑟的秋夜好和参花凋谢的春天以下是对第一首的赏析，用寂寞统领整个情绪，就须读者慢慢的去品味了，应该是写于北宋首都汴京相见欢应是后主被掳之后所写，理还乱。 剪不断，后主只潇洒豁达的说出，只因作者的情绪眼中所见皆是寂寞，以一个丧国的君主而言。作者在最后调侃自己，利用淡淡的口吻，在词的架构上激起了波朝，紧紧的扣住西楼独处的人；织就一幅好不凄凉的景色。这样恼人的情绪是因为离愁的发酵，时时刻刻如影随形大概是写于被俘虏后不久把，人独悴。 是离愁，第二句勾出月，在离愁的煎熬下，更增添了秋的萧瑟与作者的孤独无言，也让整个情绪高张，企图传述一种孤清与不圆满的遗憾意境，却隐藏著作者极深的哀痛，至於是怎样的一种滋味，是寂寞锁住了秋
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无言独上西楼。月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头。
李煜（937－978），南唐后主。开宝八年（公元975年）宋灭南唐，李煜亡家败国，肉袒出降，身囚待罪于汴京。宋太祖赵匡胤因其曾守城相拒，封其为“违命侯”。李煜忍屈负辱过了三年囚徒生活，后被宋太宗赐酒毒死。李煜不是一个好皇帝，却是一位才华横溢的艺术家和词人。李煜词以被俘为界分前后两期，前期词作多描写宫廷生活与男欢女爱，香艳精致，才情蕴藉；后其词作多倾泻失国之痛和去国之思，沉郁哀婉，感人至深。《相见欢》便是后期词作中有代表性的一篇。
首句“无言独上西楼”将人物引入画面。“无言”二字活画出词人的愁苦神态，“独上”二字勾勒出作者孤身登楼的身影，孤独的词人默默无语，独自登上...
先看第一首。“无言独上西楼”，这一句叙述，通过动作揭示人的思想感情。语言通俗明白，而又十分精炼准确。写的动作是“上西楼”，单从这三个字，看不出人的情感。如果是爱妃宫娥，前呼后拥上西楼，那倒是十分欢乐热闹的。然而这却是“独上西楼”，并且还是“无言”！“白鸟无言定是愁”，何况人呢？李后主愁恨满怀，踽踽独上的形象跃然纸上，呈现眼前。“月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋”，这两句描景，写后主所处的凄凉环境。他登上西楼，举头见新月如钩，钩起一串旧恨新愁；低头看桐荫深锁，锁住了满院清秋。凄凉的景物中，蕴含着深深的愁恨，景中有情，情溢景外。梧桐，在古典诗词中，从来就是个表现愁情的物象，“梧桐树，三更雨，不道离情正苦”（温庭筠《更漏子》）、“依约相思碎语，夜凉桐叶声声”（陆甫...
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出门在外也不愁李煜 相见欢_百度知道
李煜 相见欢
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别是一般滋味，水长东： 林花谢了春红。 无言独上西楼。寂寞梧桐深院，理还乱，相留醉。自是人生长恨，是离愁。 胭脂泪【年代】，几时重。 剪不断，锁清秋，月如钩，太匆匆，晚来风。无奈朝来寒雨：相见欢 【内容】：李煜 【 题 】：唐 【作者】，在心头
要读懂这首词，要先弄明白其写作背景。 这首词写于南唐被北宋吞并、李煜成为阶下囚之后，因此它的感情基调就是悲伤、惆怅。 上阕借物抒情，描绘了一幅孤独、愁苦、烦闷的景象。以萧瑟的西楼、冷清的新月来衬托自己以及周遭环境的凄清！一个“独”、一个“锁”，将自己的孤独、愁闷描绘的淋漓尽致！ 而下阕，则直抒胸臆，“是离愁，别是一番滋味在心头”，明...
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剪不断，天边月形如勾。心中的思绪，院子里深锁著梧桐，独自登上西楼，也锁住了寂寞，应该很容易的另一首不是很熟。寂寞梧桐深院，是离愁。 写作背景可以上网自己查，却更加的杂乱，而今在心头上却又是另一般不同的滋味。别是一般滋味，月如钩，这样的离异思念之愁，想好好梳理，在这清寒的秋夜，在心头意思是一个人默默无语，却怎样也减不断，想要减断相见欢
李煜 无言独上西楼，锁清秋，理还乱，不能帮到你了
相见欢 李煜 无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院，锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味，在心头。 相见欢李煜林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。 胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨，水长东。
一首是：相见欢 李煜 无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院，锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味，在心头 还有一首：林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。 胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨，水长东。
相见欢◎秋闺 李煜 （南唐后主）
〔题考〕 本调昉于唐，正名［相见欢］，南唐后主作此调时已在归宋之后。故宫禾黍，感事怀人，诚有不堪回首之悲，因此又名［忆真妃］。又因为此调中有「上西楼」、「秋月」之句，故又名［上西楼］、［西楼子］、［秋夜月］。宋人则又名之为［乌夜啼］。【词苑丛谈】云：「南唐李后主乌夜啼词最为凄惋，词曰：『无言独上西楼』云云。」顾［锦堂春］亦名［乌夜啼］；且［秋夜月］亦另有八十二字正调，此所应细辨者也。又有一名曰［月上瓜洲］。
〔作法〕 本调三十六字。凡两用韵，前半皆用平韵。第一句六字，一、三字平仄可不拘。第二句与&捣链子&第二句同。第三句为九字句，于第四字略断作豆，但也有于第六字断句者。（万氏【词律】）此等九字句尽可先成七言一句，而后再寻...
这句出自南唐词人李煜的乌夜啼.全词如下:
林花谢了春红，②
无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，③
几时重，④
自是人生长恨水长东。
下面是注释:
①此调原为唐教坊曲，又名《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》。三十六字，上片平韵，下片两仄韵两平韵。
②谢：凋谢。
②胭脂泪：指女子的眼泪。女子脸上搽有胭脂泪水流经脸颊时沾上胭脂的红色，故云。
④几时重：何时再度相会。
此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，是即景抒情的典范之作。起句“ 林花谢了春红 ”，即托出作者的伤春惜花之情；而续以“太匆匆”，则使这种伤春惜花之情得以强化。狼藉残红，春去匆匆；而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下伤残的春心和破碎的春梦。因此...
【年代】：唐五代
【作者】：李煜
【作品】：相见欢
【内容】：
无言独上西楼，
寂寞梧桐深院锁清秋。[1]
是离愁，[2]
别是一般滋味在心头。[3]
【注释】：
[1]锁清秋：深深被秋色所笼罩。
[2]离愁：指去国之愁。
[3]别是一般：亦做“别是一番”，另有一种之意。
词名《相见欢》咏的却是离别愁。此词写作时期难定。如系李煜早年之作，词中的缭乱离愁不过属于他宫庭生活的一个插曲，如作于归宋以后，此词所表现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛。
起句“无言独上西楼”，摄尽凄惋之神。“无言”者，并非无语可诉，而是无人共语。由作者“无言”、“独上”的滞重步履和凝重神情，可见其孤独之甚、哀愁之甚。本来，作者深谙“独自莫凭栏”之理，...
相见欢 李煜 无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头 。这首抒写离愁的词，从渲染孤寂凄凉的环境入手，形象的展现了心头无可解脱的愁苦之情。全篇如诉如叹，凄婉动人，明白如话，句句精彩。。。。
相见欢 李煜 无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院，锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味，在心头。 相见欢 李煜 林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。 胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨，水长东。
无言独上西楼
月如钩寂寞梧桐深院锁清秋
是离愁别是一翻滋味 在心头
相见欢 李煜
无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院，锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味，在心头
一个人默默无语，独自登上西楼，天边月形如勾，在这清寒的秋夜，院子里深锁著梧桐，也锁住了寂寞。心中的思绪，想要减断，却怎样也减不断，想好好梳理，却更加的杂乱，这样的离异思念之愁，而今在心头上却又是另一般不同的滋味。
林花谢了春红，②
无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，③
几时重，④
自是人生长恨水长东。
下面是注释:
①此调原为唐教坊曲，又名《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》。三十六字，上片平韵，下片两仄韵两平韵。
②谢：凋谢。
②胭脂泪：指女子的眼泪。女子脸上搽有胭脂泪水流经脸颊时沾上胭脂的红色，故云。
【年代】：唐五代
【作者】：李煜
【作品】：相见欢
【内容】：
无言独上西楼，
寂寞梧桐深院锁清秋。[1]
是离愁，[2]
别是一般滋味在心头。[3]
【注释】：
[1]锁清秋：深深被秋色所笼罩。
[2]离愁：指去国之愁。
[3]别是一般：亦做“别是一番”，另有一种之意。
词名《相见欢》咏的却是离别愁。此词写作时期难定。如系李煜早年之作，词中的缭乱离愁不过属于他宫庭生活的一个插曲，如作于归宋以后，此词所表现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛。
起句“无言独上西楼”，摄尽凄惋之神。“无言”者，并非无语可诉，而是无人共语。由作者“无言”、“独上”的滞重步履和凝重神情，可见其孤独之甚、哀愁之甚。本来，作者深谙“独自莫凭栏”之理，...
【年代】：唐五代
【作者】：李煜
【作品】：相见欢
【内容】：
林花谢了春红，
无奈朝来寒雨晚来风。
自是人生长恨水长东。
无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头.
林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。 胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨，水长东。
既是相见欢，又何苦离别？
相见欢 [唐]李煜
上阕 ： 林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨，水长东。
下阕　：无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。（别有一番滋味在心头。）[2]
林花调谢，失去了春天的红艳，未免过于匆匆。
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默默无言，孤孤单单，独自一人缓缓登上空空的西楼。 　抬头望天，只有一弯如钩的冷月相伴。 　低头望去，只见梧桐树寂寞地孤立院中，幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。 　那剪也剪不断，理也理不清，让人心乱如...
【唐】李煜
相见欢林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。 胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨，水长东。 无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院，锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味，在心头。
无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味，在心头。
寂寞梧桐【】深院锁清秋。
没有逗号。
别是一般滋味【】在心头。没有逗号。
自己在百度百科里面看，人民教育出版社八年级下册语文书上也有。
相见欢 李煜 无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院，锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味，在心头。
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