古琴上弦六弦弹泛音有沙音是怎么回事

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2014-10-24 12:45 标签： 古琴泛音调弦
[转载]正调古琴泛音音位学习方法探讨
古琴泛音总计119个（此处是指可以应用的泛音），其中八度泛音（一徽、四徽、七徽、十徽、十三徽）35个，五度泛音（二徽、五徽、九徽、十二徽）28个，三度泛音（三徽、六徽、八徽、十一徽）28个，二度泛音（个人如此叫法，因暗徽的音与其本位音——
一徽或十三徽泛音的距离为大二度。暗徽，一徽右、一徽左、十三徽左、十三徽右）28个。音域（正调，F=1）从低音5 到 倍高音7
，跨度达三个八度加一个大三度。其中除了常见的1、2、3、4、5、6、7
等音，还有#1、#4、#5、b7等变化音。相同音高的音存在多个音位的情况显著，最多者为一个音对应10个音位，其次为8个，再次为6个、5个、4个、3个、2个。古琴泛音如此丰富，又加上它美妙空灵的音色，在古琴音乐的表现力也相当强。然而，怎样才能全面而牢固的掌握如此之多的泛音？这里在下讲一点个人思路，以期抛砖引玉，大家共同探讨如何学习掌握泛音音位。
1、先学习常用的音，个人觉得八度泛音和五度泛音都是较常用的，可以先学习，之后再学习其他的音位。
& 2、总结规律，对照学习。
1）任何一个徽位从一弦到七弦的泛音，它们之间的关系都是大二度、小三度、大二度、大二度、小三度、大二度。
2）七徽一弦的泛音是古琴泛音最低的音，一徽或十三徽外侧的暗徽泛音为古琴泛音最高的音。
3）八度泛音，四徽和十徽在同一弦上的泛音一样，比同一弦上七徽的泛音高一个八度，而一徽和十三徽在同一弦上的泛音则比四徽和十徽的泛音高一个八度。
4）五度泛音，九徽和五徽在同一弦上的泛音一样，是同一弦上七徽泛音的上行纯五度音；二徽和十二徽在同一弦上的泛音一样，是同一弦上四徽或十徽泛音的上行纯五度音。
5）暗徽泛音与它的本位泛音的距离为大二度，内侧的暗徽泛音比本位泛音低一个大二度，外侧的则高一个大二度。
6）三度泛音，三徽、六徽、八徽、十一徽在同一根弦的泛音都一样，它们是同一弦上四徽或十徽泛音的上行大三度音。
3、可以挑选经典名曲（正调）的泛音片断进行练习，如《流水》、《梅花三弄》、《神人畅》等。同音高的不同音位泛音可尝试借代进行练习。
4、可以尝试改编一些熟悉的歌曲作为练习曲进行练习，或者自己创作练习曲进行练习。（各位有这样做希望可以共享资源，公之同学：）
正调泛音音高差小结散三与按十徽一弦同高，而按十徽一弦与按七徽三弦相差八度，而按七徽三弦与泛七徽三弦同高，泛七徽三弦与泛四徽三弦相差八度，泛四徽三弦与泛一徽三弦相差八度。则散三与泛四徽三弦相差两个八度，与泛一徽三弦相差三个八度。
则一四七徽同弦泛音各差一个八度。同理反证七到十三。
泛七徽四弦与泛九徽一弦同高，
泛七徽五弦与泛九徽二弦同高，
泛七徽六弦与泛九徽三弦同高，
泛七徽七弦与泛九徽四弦同高。
则：七徽泛下二位则上隔两弦与本音同高
泛七徽一弦与九徽三弦差一个八度
泛七徽二弦与九徽四弦差一个八度
泛七徽四弦与九徽六弦差一个八度
泛七徽五弦与九徽七弦差一个八度
则：七徽泛下二位下隔一弦与本音差为高一个八度。（只除七三）
在五徽则为
下二位下隔两弦与本音同高，
下二位上隔一弦与本音相差低一个八度（只除五五）
四五徽泛音则为：
四徽下一位下隔一弦同高（只除四三）
下一位上隔二弦比本音低一个八度。
在二徽则是：
下二位下隔二弦与本音同高
下二位上隔一弦与比本音低一个八度。（只除二五）
在一徽是：
下一位下隔一弦与本音同高（只除一三）
下一位上隔二弦比本音低一个八度。
立体排列的音高与西乐的钢琴相比，琴的音高在弦上的排列是立体的。
它拥有泛散按三种不同发声方法并具备3个八度以上的音高差；
它的按音在木上的排列是自左上到右下呈放射状的增高
同时又是自右上到左下略成放射状的等高。
它的泛音是以七徽为中线，向左右延伸，先上下两徽（5徽和9徽）再上下一徽（4徽和10徽）再上下两徽（2徽和12徽）再上下一徽（1徽和13徽）逐步增高。
上斜同高，下两徽则上隔两弦同高，再下一徽则上隔一弦同高；再下两徽则上隔两弦同高，再下一徽则上隔一弦同高。
下斜相差一个八度，下两徽则下隔一弦相差八度，再下一徽则下隔两弦相差八度；再下两徽则下隔一弦相差八度，再下一徽则下隔两弦相差八度。
上斜同高，上两徽则上隔两弦同高，再上一徽则上隔一弦同高；再上两徽则上隔两弦同高，再上一徽则上隔一弦同高。
下斜相差一个八度，上两徽则下隔一弦相差一个八度，再上一徽则下隔两弦相差一个八度，再上两徽则下隔一弦相差一个八度，再一徽则下隔两弦相差一个八度。
因此泛音在琴上的排列是完全对称的。如同大鹏展翅。
第四，琴的按音在不同音位即便等高其音色不同。而等高的泛按其音色亦有本质差别。
同样是泛音在左与在右由于其离木距离不同以及发声部位不同所成之音色音质与音量也不同。这也是立体的感受。
琴者在手接触琴弦与木时多变的手法，或用指或用甲或用半肉半甲，指节等，因自然的构造与弦及木接触所成之音色又千差万别。
另外，五徽及以上的每一个徽位位置，泛音音高与按音音高在理论上是一致的，可以协助我们记忆泛音及按音的唱名及位置。
& & 具体实践中，要注意一些问题：
1.由于按音时琴弦张力的升高，按音音高需要在徽位偏下方（左侧）一点，才能与泛音音高相等。偏多少，每张琴都不一样，可借助校好的弦式中，空弦音或泛音音高，凭耳朵听准，这就是琴学中散按、散泛“应合”的妙用。
2.三、六、八、十一徽等位置的泛音是纯律特有的音程，如果校弦时使用四五度相生律弦法时，空弦与一、四、七、十、十三的音是五度律的音程，两者的音是有些不同的。
例如：正调弦式的三弦三徽、六徽、八徽、十一徽的泛音音高，与五弦四徽、十徽的音高都写成3（首调唱名为3，固定调唱名为6）,但这两个3是不同的。我们在弹奏传统琴曲时虽然也可使用这两个不同的3作互泛应合，但听觉上应该敏锐地察觉这个两个3的不同，以及从理论上弄懂为何有这个不同。一些琴家在弹奏这些不同律制的同音应合时，干脆就作一些“修正”，将纯律音程改为五度律音程，以保持听觉上的统一音准感觉。
传统琴曲中的《神化引》、《凤翔千仞》、《龙朔操》等曲均有这两个不同律制的3的互泛应合，有兴趣的琴友不妨去找一下。
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······琴心:古琴的基本调式
琴心:古琴的基本调式
正调的定弦
　　所谓正调，是从古至今最常用、最主要的调式。正调是琴的基本调式。正调亦称宫调、正宫调、黄钟调、仲吕调等。大部分琴曲都是正调琴曲，其最具代表性的有：《平沙落雁》、《流水》、《梅花三弄》、《渔樵问答》等。另有《醉渔唱晚》、《忆故人》等琴曲也借此调弹奏。
正调的泛音定弦法
　　一般古琴的定弦，往往只调整相对音高。所以，古琴定弦时，往往采取两弦对应调整的方式。常用的定弦方法为泛音和按音定弦法。泛音定弦法为：
　　七弦七徽泛音应与四弦九徽（五徽）泛音等高。
　　四弦十徽（四徽）泛音应与六弦九徽（五徽）泛音等高。
　　六弦七徽泛音应与三弦九徽（五徽）泛音等高。
　　三弦十一徽（三徽）泛音应与五弦十徽（四徽）泛音等高。
　　五弦七徽泛音应与二弦九徽（五徽）泛音等高。
　　四弦七徽泛音应与一弦九徽（五徽）泛音等高。
　　一弦七徽泛音应与六弦散音等高。
　　二弦七徽泛音应与七弦散音等高。
正调的按音定弦法
　　按音定弦法为：
　　七弦散音应与四弦九徽按音等高。
　　六弦散音应与四弦十徽按音等高。
　　五弦散音应与三弦十徽八分按音等高。
　　四弦散音应与二弦十徽按音等高。
三弦散音应与一弦十徽按音等高。
主要的外调
　　所谓外调，指除正调以外的其他调式。在琴曲中，各种外调的应用，都较正调为少。但外调的应用，在琴曲中也非常常见。很多重要琴曲，都是以外调操弹。
　　琴的外调有很多种，其中最主要的有蕤宾调、慢角调、清商调、太簇调、慢商调、无射调、凄凉调等。
　　调式名称：蕤宾调、金羽调等。
　　定弦方法：以正调为基础紧五弦，使五弦九徽（五徽）泛音与三弦十徽（四徽）泛音等高。
　　代表琴曲：《潇湘水云》、《阳关三叠》、《欸乃》等。
　　调式名称：慢角调、林钟调、黄钟宫调等。
　　定弦方法：以正调为基础慢三弦，使五弦九徽（五徽）泛音与三弦十徽（四徽）泛音等高。
　　代表琴曲：《凤求凰》、《风雷引》等。
　　调式名称：清商调、夹钟调、小碧玉调、姑洗调等。
　　定弦方法：以正调为基础紧二、五、七弦，使三弦十徽（四徽）泛音与五弦九徽（五徽）泛音等高，使五弦十徽（四徽）泛音与七弦九徽（五徽）泛音等高，使五弦七徽泛音与二弦九徽（五徽）泛音等高。
　　代表琴曲：《捣衣》、《秋鸿》等。
　　调式名称：太簇调、夷则调、慢宫调等。
　　定弦方法：以正调为基础慢一、三、六弦，使五弦九徽（五徽）泛音与三弦十徽（四徽）泛音等高，使三弦九徽（五徽）泛音与一弦十徽（四徽）泛音等高，使三弦九徽（五徽）泛音与六弦七徽泛音等高。
　　代表琴曲：《获麟操》等。
　　调式名称：慢商调。
　　定弦方法：以正调为基础慢二弦，使二弦与一弦等高。
　　代表琴曲：《广陵散》
　　调式名称：无射调、紧五慢一调等。
　　定弦方法：以正调为基础紧五弦慢一弦，使五弦九徽（五徽）泛音与三弦十徽（四徽）泛音等高，使一弦七徽泛音与五弦散音等高。
　　代表琴曲：《大胡笳》、《小胡笳》、《胡笳十八拍》、《龙朔操》等。
　　调式名称：凄凉调、楚商调等。
　　定弦方法：以正调为基础紧二、五弦，使五弦九徽（五徽）泛音与三弦十徽（四徽）泛音等高，使五弦七徽泛音与二弦九徽（五徽）泛音等高。
　　代表琴曲：《离骚》等。
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