蛤蜊怎么煮啊??_百度知道
蛤蜊怎么煮啊??
如果没有海水，在水里加适当的盐（兑好的水感觉要比海水咸一点点） 把蛤蜊放到盐水里,先把场攻冠煌攉号圭铜氦扩脏东西吐出来. 锅中加入开水，水中先加点盐，滴几滴香油，加入蛤蜊，煮开，看到蛤蜊有百分之八十的开口，加入香菜沫，出锅即可。
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原料：蛤蜊400克，红辣椒2个，洋葱少许，青椒1个，高汤1匙。辅场攻冠煌攉号圭铜氦扩料：姜片、蒜片各适量，红油1/2大匙，酱油、蚝油、花雕酒各1小匙，白糖1/3小匙，水淀粉适量。做法：1.将蛤蜊泡在盐水中吐沙，洗净；洋葱洗净，切丝；红辣椒洗净切粒；青椒洗净，切丝。美食家博客空间2. 炒锅爆香青椒、红椒，洋葱、姜片、蒜片，加酱油、蚝油、花雕酒、白糖及高汤，倒入蛤蜊翻炒。3. 炒至蛤蜊开口，最后勾薄芡，淋入红油即可。Tips：用油炒香红辣椒、姜、葱，倒入蛤蜊，大火炒六成熟后，放入韩国辣酱和少许开水，炒熟加入香菜装盘即成韩国辣酱蛤蜊。或者把韩国辣酱换成生抽，做法同韩国辣酱蛤蜊即成生抽辣蛤蜊。材料还可换成海螺、蚬子等。
1. 蛤 蜊 氽 鲫 鱼 制法： 1.在鲫鱼背脊肉丰厚处，从头到尾两面各直欹1刀，刀深至骨。 2.炒锅置旺火上烧热，用油划锅后，下猪油至110度左右时，将鱼在沸水中稍烫，即放入锅略煎，迅速翻身，加入绍酒、葱结、姜块、奶汤，盖好锅盖，在旺火烧5分钟左右，取出鱼 ，装入品锅，汤汁用细筛过滤后倒入品锅。 3.在烧鱼的同时，将洗净的蛤蜊用开水烫至外壳略开，去掉泥衣，放在鱼的两边，围上熟绿蔬菜，淋上鸡油即成。上桌时带姜末醋1碟。 特点：此菜河、海鲜合一，汁浓白，肉鲜嫩，汤鲜味美，营养丰富，风味别致，是颇受食者珍爱的滋补佳品，为杭州的传统名菜。 原料： 净鲫鱼 1条 蛤蜊 20只 绿蔬菜 25克 姜块 1块 精盐 2克 味精 5克 姜末醋 1碟 葱结 25克 绍酒 25毫升 熟鸡油 10毫升 熟猪油 50毫升 奶汤 1250毫升 2. 辣炒蛤蜊 (1)韩国辣酱蛤蜊 主料：红岛蛤蜊 辅料：油、葱、姜、香菜、红辣椒。注意了，还有一味：韩国辣酱两汤勺（青岛生产，方形塑料盒包装，东泰佳世客有售），这是此菜作出新意的关键所在！ 做法：1.油炒红辣椒、姜、葱出香味，倒入蛤蜊，大火炒。2.六成熟后，放入韩国辣酱和少许开水，炒熟加入香菜装盘即可。 要点：韩国辣酱不能开始放，否则容易粘锅；也不能最后放，否则味道不能完全浸入。 (2) 生抽辣蛤蜊 主辅料基本同上，惟一的不同是把韩国辣酱换成生抽。 做法：1.同上。 2.八成熟后点入开水，炒熟加入生抽、香菜装盘即可。 要点：生抽一定要在出锅前加入 3. 葱香蛤蜊 喜欢吃蛤蜊，怎么吃也不厌，上次是辣炒，这次用葱油，变着花样的做! 蛤蜊洗净，用黄酒腌一会儿，有助于贝壳肌的剥落 用水焯过后排于盘内，蒸鱼豉油，盐，胡椒，少许蛤蜊汤调成汁 汁浇在蛤蜊上，覆上保鲜膜，放入微波炉高火加热5分钟 取出，撒上葱花，淋上热油即成。葱香四溢。 4. 懒人菜--蛤蜊丝瓜 材料：丝瓜一根，蛤蜊150克，嫩姜1小块，铝箔纸（10厘米×12厘米）12张，酒1大匙，盐半大匙。 做法： 1).丝瓜去皮，先切小段再切粗条，拌入半大匙盐，在大容器内充分拌匀； 2).嫩姜切丝，在一张铝箔纸上先放4条丝瓜，再放2个蛤蜊和少许姜丝后，浇点酒； 3).将铝箔纸折成长方形纸包状，放入烤箱，以200℃火力烤10分钟，取出后打开纸包即可食用。 懒人妙招： a．用铝箔纸当容器，既方便又省事，用完就扔，不必洗碗盘； b．可以事先做好纸包，吃的时候再烤，这样可快速完成； c．切勿将铝箔纸包放入微波炉中烤。
洗干净直接到锅里什么都不放 开口后直接倒出来吃就可以了 很鲜的
葱段 ，姜片，盐~很鲜！
蛤蜊的相关知识
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古典诗词基本常识
编纂：山间溪流
1.近体诗的范畴
近体是隋唐人对于当时诗的格律化的一种称法。是相对从前没有格律的古体而言的一个观点，所以又叫格律诗。近体诗一般来说，分为绝体(五绝，七绝)，律体(五律，七律，排律)两大类。排律是五七律的推演，摆设而成的。在此，我们以五七绝律停止讲授。
2.近体诗的基本特点
近体诗又叫格律诗。那它的基本特点当然就在它的格律性方面。何谓格律?格，就是体格，律，就是规律。意义就是说，格律诗，是有其自己的体格和规律的，就象一个完备的人一样，人之所以立品为人，是因为人有其完整的体格，也就是外在的身体；同时，人必须有他的脾性，也即本性，是区别于其他物类的根本。人，不具有体格，则无认为人；人，不具备人的完好的体格，只能称之为残人；人，不具备独占的个性，那就不能称之为独立的人。格律诗，也是这样。体格是外在的形式，而规律则是内涵的精髓。
那末，什么是格律诗的体格和纪律呢?
2.1格律诗的体格
体魄，就是外在的情势。格律诗的体格是完整区分于古体诗的。正如人要具有甚么样的体格才气是人呢?很明显，就是人的外在身材物资，头，四肢，躯干，内净呀。等等等等，所在多有。格律诗的体魄，根基上讲，是由平仄，声韵，律句，粘对，字数等所构成的一个完全的架构。
2.1.1我们先从五言绝句将起。五绝分平起式和仄起式。每式均有首句押韵和不押韵之别，个中五绝以首句不押韵为正体。
五言的律句花式：
注解：为便利计，用1代表仄声，用0代表平声。
正体：1。0。(ABCD)(起句不压韵)
另体：1。0。(DBCD)(起句押韵)
正体：0。1。(CDAB)(起句不压韵)
另体：0。1。(BDAB)(起句押韵)
A和B，C和D两两平仄相对，是谓对；B和C，D和A两两平仄相同，是谓粘。
五绝的格式就是&对-粘-对&。
王之涣：登鹳雀楼
白天依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。
李频：渡汉江
岭外音书绝，经冬复立春。近乡情更怯，不敢问来人。
王维：相思
红豆生北国，春来发几枝?愿君多采撷，此物最相思。
张祜：何满子
祖国三千里，深宫两十年。一声何谦子，双泪落君前。
杜甫：八阵图
功盖三分国，名成八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。(三句石字拗而不救)
李商隐：登乐游原
向晚意不适，驱车登古原。落日无穷好，只是近薄暮。(起句拗，次句以平救之)
龙文鸳侣：秋夜怀人
一别三千里，孤身五六年。今宵杨柳月，何日得团聚?
元稹：行宫
零落古止宫，宫花孤单红。白头宫女在，枯坐说玄宗。
西不才：哥舒歌
斗极七星高，哥舒夜带刀。至今窥牧马，不敢过临洮。
卢纶：塞下曲四首之二
林暗草惊风，将军夜引弓。黎明寻白羽，没在石棱中。
龙文鸳侣：秋嘉桥望南水关不见
西望南水闭，白云相与忙。忽惊汽笛响，北雁老愁颜。(起句拗，次句以平救之)
正体：0。1。(起句不押韵)
另体：0。1。(起句押韵)
李端：听筝
鸣筝金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，不时误拂弦。(工致)
王维：送别
山中相送罢，日暮掩柴扉。春草来岁绿，天孙归不归?
孟浩然：宿建德江
移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。
韦应物：秋夜寄邱员外
怀君属秋夜，漫步咏凉天。空山松子落，幽人应已眠。
崔颢：长干行二首之一
君家那边住，妾住在横塘。停船久借问，或恐是同亲。
龙文鸳侣：五绝/雪
谢家云柳絮，高适比梨花。莫道山中冷，相思一例斜。
卢纶：塞下曲四首之一
鹫翎金仆姑，燕尾绣蝥弧。独立扬新令，千营共一呼。
2.1.2五言律诗
五律的是五绝的多轮回一次哦。五绝的格式就是&对-粘-对-粘-对-粘-对&。
那么，五律的根本花样以下：
正体：1。0。1。0。(ABCD
ABCD)(起句不押韵)
另体：1。0。1。0。(DBCD
ABCD)(起句押韵)
正体：0。1。0。1。(CDAB
CDAB)(起句不押韵)
另体：0。1。0。1。(BDAB
CDAB)(起句押韵)
王湾：次北固山下
客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春入旧年。城书何处达?回雁洛阳边。
宋之问：题大庾岭北驿
阳月南飞雁，传说风闻至此回。我行殊未已，何日复归来?江静潮初落，林昏瘴不开。明代望乡处，应见陇头梅。
沈全期：纯诗
闻道黄龙戍，频年不解兵。可怜闺里月，长在汉家营。少妇今春意，夫君昨夜情。谁能将旗鼓，一为取龙城?
李白：赠孟浩然
吾爱孟妇子，风骚全国闻。朱颜弃轩冕，白首卧紧云。醒月频中圣，迷花不事君。高山安可俯，徒此挹清芬。
李白：渡荆门送别
渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜家乡水，万里送行舟。
杜甫：月夜
今夜�州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟干，清辉玉臂寒。何时倚实幌，双照泪痕干?
杜甫：春望
国破江山在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。狼烟连三月，家信抵万金。白头搔更短，浑欲不堪簪。
杜甫：旅夜书怀
细草轻风岸，危樯独夜船。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著?民应老病戚。飘飘何所似，寰宇一沙鸥。
刘禹锡：蜀先主庙
六合豪杰气，千秋尚凛然！势分三足鼎，业复五铢钱。得相能建国，死女不象贤。苦楚蜀故妓，来舞魏宫前。
王勃：送杜少府之任蜀州
城阙辅三秦，风烟望五津。与君拜别意，同是宦游人。国内存良知，天边若比邻。有为在岔路，后代共沾巾。
杜审言：和晋陵路丞初春游望
独占宦游人，偏偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿苹。忽闻歌古调，归思欲沾巾。
杜甫：月夜忆舍弟
戍鼓断人行，秋边一雁声。露从今夜白，月是故里明。有弟皆分离，无家问死生。寄书长不达，况乃未休兵。
王维：末北山
太乙近天都，连山接海阪。白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴寡壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。
王维：收梓州李使君
万壑树参天，千山响杜鹃。山中一夜雨，树杪百重泉。汉女输�布，巴人讼芋田。文翁翻传授，不敢倚先贤。
孟浩然：宿桐庐江寄广陵旧游
山暝听猿愁，沧江急夜流。风鸣两岸叶，月照一孤舟。建德非吾土，维扬忆旧游。还将两行泪，遥寄海西头。
司空曙：喜外弟卢纶见宿
静夜四无邻，荒居旧业贫。雨中黄叶树，灯下白头人。以我独沉暂，愧君相访频。一生自有分，况是蔡家亲！
许浑：秋天赴阙题潼关驿楼
红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。残云归太华，疏雨过中条。树色随山迥，河声入海远。帝乡嫡到，犹自梦渔樵。
张乔：书边事
调角断清秋，征人倚戍楼。春风对青冢，白日落梁州。大漠无兵阻，穷边有客游。蕃情似此水，长愿向南流。
王维：山居秋暝
空山新雨后，气候晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随便春芳歇，天孙自可留。
常建：题破山寺后禅院
早晨入古寺，初日照高林。曲径通幽处，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空民气。万籁此俱寂，惟馀钟磬音。
李白：送朋友
青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。浮云游子意，夕照故情面。挥手自兹去，萧萧班马鸣。
李白：听蜀僧浚抚琴
蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。为我一挥手，如听万壑松。客心洗流水，馀响入霜钟。不觉碧山暮，秋云暗几重。
杜甫：天末怀李白
冷风起天末，正人意如何?鸿雁几时到，江湖秋水多。文章憎命达，魑魅喜人过。应共冤魂语，投诗赠汨罗。
杜甫：登岳阳楼
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，坤坤昼夜浮。亲友无一字，老病有孤舟。兵马关山北，凭轩涕泗流。
李商隐：风雨
苦楚宝剑篇，羁泊欲穷年。黄叶仍风雨，青楼自管弦。新知遭薄雅，旧好隔良缘。心断新歉酒，销愁斗几千。
黄金五百两：五律
金陵叹多少，彻夜慨思多。一列石头在，六朝逝水磨。古君思霸业，今我看共和。月照钟山外，涛声相与峨。
龙文鸳侣：题雁影孤舟图
孤舟隔老寒，春水晚潺潺。近岸夭桃落，临流建竹繁。生活生计犹不系，花事竟何关！山色空朦外，雁闲人不闲。
2.1.3七言绝句
七绝比五绝每句多出两字，近似于在声音耽误一拍。七绝以首句押韵为正体。
七言的律句格式：
0011001(A)
1100110(B)
1100011(C)
0011100(D)
正体：01，0011100。(DBCD)(起句押韵)
另体：01，0011100。(ABCD)(起句不押韵)
正体：11，1100110。(BDAB)(起句押韵)
另体：11，1100110。(CDAB)(起句不押韵)
王昌龄：闺怨
闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见街头杨柳色，悔教夫婿寻启侯。
王翰：凉州词
葡萄琼浆夜光杯，欲饮琵琶顿时催。醉卧疆场君莫笑，古来交战几人回！
李白：下江陵
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，沉舟已过万重山。
杜牧：泊秦淮
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。
杜牧：寄扬州韩绰判官
青山隐约水迢迢，秋尽江南草未凋。二十四桥明月夜，美女何处教吹箫?
杜牧：赠别二首之二
多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。烛炬有心还惜别，替身垂泪到天明。
李商隐：仙境
仙境阿母绮窗开，黄竹歌声动地哀。八骏日行三万里，穆王何事不重来?
杜甫：江南逢李鹤寿
岐王宅里平常见，崔九堂前几度闻。恰是江南好风物，落花时节又逢君。
朱庆馀：近试上张水部
洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无?
郑畋：马嵬坡
玄宗回马杨妃死，云雨难忘日月新。终是圣明皇帝事，景阳宫井又何人?
贺知章：回籍偶书
少小离家老迈回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不了解，笑问客从何处来?
王昌龄：芙蓉楼送辛渐
寒雨连江夜入吴，平旦送客楚山孤。洛阳亲朋如相问，利欲熏心在玉壶。
刘禹锡：乌衣巷
朱雀桥边野草花，乌衣巷口落日斜。旧时名门堂前燕，飞入平常苍生家。
杜牧：赤壁
折戟沈沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深销二乔。
李商隐：夜雨寄北
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时?
李商隐：嫦娥
云母屏风烛影深，长河渐落晓星沈。嫦娥应悔偷妙药，碧海彼苍夜夜心。
杜牧：遣怀
崎岖潦倒江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。十年一觉扬州梦，博得青楼薄幸名。
王维：玄月九日忆山东兄弟
独在他乡为异客，每遇佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
李益：夜上受降城闻笛
回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
2.1.4七言律诗
七律比七绝多轮回一次，雷同于七言四句在唱一遍。七律以首句押韵为正体。七律的格式就是&对-粘-对-粘-对-粘-对&。
七律的律句格式：
0011001(A)
1100110(B)
1100011(C)
0011100(D)
正体：01，10。11100(DBCD
ABCD)(起句押韵)
另体：01，10。11100。(ABCD
ABCD)(起句不押韵)
正体：11，00。00110。(BDAB
CDAB)(起句押韵)
另体：11，00。00110。(CDAB
CDAB)(起句不押韵)
祖咏：望蓟门
燕台一去客心惊，箫鼓喧喧汉将营。万里冷光生积雪，三边曙色动危旌。疆场烽烟侵胡月，海畔云山拥蓟城。少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨。
高适：送李少府贬峡中王少府贬长沙
嗟君此别意何如?驻马衔杯问谪居。巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。圣代即今多雨露，临时分离莫迟疑。
杜甫：宿府
清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残。长夜角声悲自语，中天月色好谁看?风尘荏苒音书绝，关塞冷落行陆难。已忍伶俜十年龄，强移栖息一枝安。
杜甫：咏怀奇迹五首之三
群山万壑赴荆门，发展明妃另有村。一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。绘图省识春风面，环佩空归月下魂。千载琵琶作胡语，分明痛恨曲中论。
刘长卿：长沙过贾谊宅
三年谪宦此栖早，万古惟留楚客悲。秋草独觅人去后，寒林空见日斜时。华文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知?寂寂山河摇落处，怜君何事到天际！
李商隐：隋宫
紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家。玉玺不缘归日角，锦帆应是到天际。于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花?
李商隐：无题二首之二
重帷深下莫愁堂，卧后清宵细颀长。神女生活本是梦，小姑居处本无郎。风云不疑菱枝强，月露谁教桂叶香?曲道相思了无益，未妨难过是清狂。
崔颢：黄鹤楼
古人已乘黄鹤去，此地空馀黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上令人愁。
杜甫：客至
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。花径未曾缘客扫，陋屋今初为君开。盘飧市近无兼味，樽酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮，隔篱吸取尽馀杯！
杜甫：咏怀古迹五首之一
支离东冬风尘际，漂流西南天地间。三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。羯胡事主终恶棍，词客哀时且未还。庾信平生最萧瑟，老年末年诗赋动江关。
刘长卿：江州重别薛六柳八二员外
生活生计岂料启劣诏?世事空知学醉歌。江上月明胡雁过，淮南木落楚山多。托身且喜沧洲近，瞅影无如鹤发何！本日龙钟人共老，愧君犹遣慎风浪。
韦应物：寄李儋元锡
客岁花里逢君别，本日花开又一年。世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。身多疾病思田里，邑有亡命愧俸钱。闻道欲来相问讯，西楼望月几次圆?
龙文鸳侣：教诲学院开学恰在中秋戏作时小开任九八数学班班主任
昔年自好潇湘水，昔日方知吴越牛。九死何妨皆大学，平生能得几中秋。当班主任诚非易，有批示姑且莫愁。拍岸惊涛公瑾在，江山摒挡待从头！
杜甫：蜀相
丞相祠堂何处寻?锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频烦世界计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟！
杜甫：登高
风慢天下猿啸哀，渚浑沙白鸟飞回。无边降木萧萧下，不尽少江滔滔来。万里悲秋常做客，百年多病独登台。艰巨苦恨繁霜鬓，失意新停浊羽觞。
杜甫：登楼
花近高楼伤客心，万方多灾此登临。锦江春色来六合，玉垒浮云变古今。北极朝庭终不改，西山寇匪莫相侵！不幸后主还祠庙，日暮聊为梁女吟。
柳宗元：登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史
城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。惊风乱�芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。共来百越文身地，犹自音书滞一乡。
李商隐：无题
相见时难别亦难，东风有力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬莱此去无多路，青鸟周到为探看。
李商隐：无题二首之一
来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。
李商隐：无题二首之二
飒飒春风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。金蟾啮锁烧喷鼻入，玉虎牵丝汲井回。贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花争收，一寸相思一寸灰。
李商隐：无题二首之一
凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝。扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。曾是寥寂金烬暗，断无消息石榴红。斑骓只系垂杨岸，何处西南任好风?
杜甫：闻官军收河南河北
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看老婆愁安在，漫卷诗书喜欲狂。白天放歌须纵酒，芳华作陪好回籍！即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
杜甫：阁夜
岁暮阳阳催短景，海角霜雪霁冷霄。五更饱角声悲壮，三峡银河影摆荡。家哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵。卧龙跃马终黄土，人事音书漫寥寂。
杜甫：咏怀古迹五首之五
诸葛台甫垂宇宙，宗臣遗像肃狷介。三朋分据纡筹策，万古云霄一羽毛。昆季之间见伊吕，运筹帷幄失萧曹。运移汉祚终难复，志决身歼军务劳。
元稹：遣悲怀三首之二
旧日戏言死后事，目前都到面前来。衣裳已实施看尽，针线犹存未忍开。尚想旧情怜婢仆，也曾因梦送财帛。诚知此恨大家有，贫贵伉俪百事哀。
需要提到的是拗，通常为指偶数句而言的，一般需要救，可句中救，也可对句救之。对付偶数句，则必须留意孤平的问题。孤平，是诗之大隐讳。
2.2格律诗的规律
格律诗是有规律可循的。诗的规律，一般而言有句式，对偶，布局与写法，意境等方面。
格律诗的句式，因为为了顺应音乐性的需求，节奏之间对照均匀，比力陡峭，加上平仄，就带来平铺直叙的结果。
五言句式通常是三拍，2-2-1，2-1-2；七言四拍：2-2-2-1，2-2-1-2，当然也会为寻求结果，而有些变化。
细草轻风岸
空山新雨后
楚塞三湘接
八月湖程度
凉风起天末
青山横北郭
海上生明月
万壑树参天
人事有代谢，往来成古今
古人已乘黄鹤去
丞相祠堂何处寻
清秋幕府井梧热，独宿江城蜡炬残
收离东冬风尘际，漂浮西南寰宇间
摇落深知宋玉悲
昨夜星斗昨夜风，画楼西畔桂堂东
鸟语花香报新年，马邑龙堆路几千
城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫
王浚楼船下益州
紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家
猿鸟犹疑畏简书，风云常为护储胥
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干
扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通
庄生晓梦迷胡蝶，视帝春情托杜鹃
七言的变化句式比较多些，如
2-2-1-1-1：
长夜角声悲自语，中天月色好谁看?
1-2-1-1-2：
出问题时有毛选，得欢乐处且秧歌。(聂绀弩)
1-1-2-2-1：
身无彩凤双飞翼，心心相印
1-1-2-1-2：
梦为远别啼难唤，书被催成朱未浓
穷愁怕听风雷雨，展转难离苏皖湘
再九回肠身不复，得三生幸事齐记。
对偶上，五七言绝句不要求对偶。五七言律诗，则要供三句与四句对偶，五句与六句对偶，而首句与二句，七句与八句，则不要求对偶。但因为它们都是成双成对的，故有被划分称为：首联，颔联，颈联，和尾联。雷同于人一样，很形象。
固然首联和尾联不要求对偶，也有首联对偶的，以至首尾联都对偶的。那是少数了。
试举一例以证之。
杜甫：登高
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滔滔来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰苦苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊羽觞。
杜老此首四联皆对偶，真属密见者。
至于对奇的作法，属于别的的专题了，在此不讲了。
2.2.3构造与写法
布局上来说，前人总结为&起-承-转-合&。
&起-承-转-合&可以说是千古文章稳定之法。
写法上，当然有多种。如：景起-情接-事转-感慨结。
对于意境，我以为是个很难的概念。意境，就是把自己的心里的&意&和外在的&境&相融会起来，使之天衣无缝，变成一个完整的不可支解的统一体，经由过程你的&境&来转达你心中的无尽之&意&。古人所讲要&逼真&，也就是这个意思。
读诗难，写诗也难，难就难在要掌控此中的&意&难堪。
如若落空了&意&，光流下&境&，那就变成没有魂灵的工具，那就是堆砌词采，那就是行尸走肉，没有什么意味的。
一样，如若光有&意&，而没有什么&境&，那也会显得惨白无力，没有传染力度，变的好象在空谈教一样，让人只能是厌恶而已。
所以写诗过程当中，&立意&是很主要的，&制境&只是余事，是需要契合&立意&的需要的，这就是艺术创作之区别于旅游抚玩的地方。
3.对于平仄和用韵问题的主张
近人多喜欢将两句话挂在嘴边，叫&普通话四声&，&力推新韵&。
我是竭力阻挡的。格律诗的格律就在于她的音乐性上。我们要想门径冲破不懂她的难点，而不是随便的说要&打破旧框框&，乃至还说她是个&僵死的女神&，虽然标致，只属于&古代&。这概念是大错特错的，它袒护了一些主张者的能干和虚假的中央。这是因为他们实的不懂，才找个幌子做讳饰罢了。
起首，通俗话的滥觞成绩。
通俗话是以北京方言和东北一部门话为根本的。它的受人正视，是在宋元之际。隋唐宋之前的政治文明中间，都在南边方言区内。所以写诗，天然是以北方的方言为根蒂根基。而平水韵恰是这一其时情形的总结和标准。以致晋升为官方指定的尺度。
宋元之际，随着北方少数民族侵入华夏，既而入主华夏，形成统治，政治中间北移。他们在接管汉族文化的浸礼时，分外是言语的学习，他们有极大的差别。他们学不会以南方方言为尺度的&普通话&(！)，特殊对入声的掌握那是乌烟瘴气。所以他们就不要了，正象日本人学的古代南方方言一样，他们发不出如此细致的南方入声字，虽然他们的发音中还保存了入声字的一些陈迹。但是他们究竟相好太远了！
说的不是很入耳的，那就是他们学的&四不象&(！)。
当然，主张者说了，说话是发展的。没错！是发展的。即便我们目下当今的南方方言也未必跟古代是如出一辙。
第二，诗词曲用韵文学的文学发展史。
唐朝哦，就不消说了。宋朝，流行的词，又称为&诗余&，那用韵天然也是以平水韵为基准的。所以我们看到的词谱，词韵，也只是把平水韵归并了用；跟着长调的生长，用韵的增添，单用一个韵部，明显不敷了，因而就发生了宽用，通用。
可是照样以平水韵为根本的，没有分开平水韵。所以，在宋朝，诗，词都是平水韵的。
到了元朝，北方的方言，逐步成为一种统治者的同一南方的东西(官方说话！)，被强行推行。北方民族正本就长于唱，跟着曲的产生，加上官方的践诺，它的用韵问题产生了，很显然，要适该当时统治者的必要。这样看，必定以北方的&十三辙&为根蒂根基。
但是要申明的，此时的诗词，好象是南边人的专利一样，它的用韵依然是用南方的平水韵。事先的官方也是认可的。
至于有些北方的诗词作者，想吟诗填词，也只好尽力学习平水韵。除此外，别无它法。
到了明朝，因为统治者自己是南方的，后来迁都北方(那是为了充分北方的边防！)，所以对当时的诗词曲用韵文学的近况，采纳的是比较宽大的做法。
关于平水韵的利用，隐然是鼎力奉行的！何故为证呢?
可以从陈腔滥调文的发展来阐明。陈腔滥调文，把南方的平水韵的平仄，对偶和用韵履行到了极至！
到了清代，满族入主中原，他们碰到的语言学习问题和元朝极度近似。但是，此时的诗词曲用韵文学的发展已经都很成生了，统治者也只好听其自然，各行各道，交通法则，不予改变！但是对于语言来说，以北方方言为基础的&普通话&，却正式得以建立，随着江山的一统，慢慢推行至天下。正式成为&普通话&。
同时，清代统治者，因循明朝的做法，八股文开科取士，愈甚于有明一代。这都是增强统治的伎俩。
当然，平凡话的履行，对文化的发展是有益处的，诗词曲小说等百花齐放，终究成绩了清朝的文学大发展。
平易近国今后，文教再起，厥后有引进了西圆的文学，新诗得以发生，并构成风潮。那是文学史上的年夜开展。西方讲求自在战随兴，以是新诗也便没有讲究音乐性了。远百年的成长，确切也是名流辈出。
值得总结的是哦，诗词曲都是各有各的纪律和法则，定造。不成超越的。所以，即便清朝，仍是民国，诗和词的用韵战争仄，都根据平水韵的，这一面是毫无疑问的。曲的平仄和用韵，照旧很有讲究的，只不外是以&十三辙&为根底的罢了。
第三.束缚后五十年文学的诗词曲用韵文学的发展
解放后，文学上考究&百花齐放&，各类思惟，思潮都得到信仰，都获得发展。这是好事。国度的老一辈革命家们做出了榜样。毛主席平生只写古诗，不写新诗。周总理的诗词程度也很高，这是因为他们的古文学水平很高。当然，也有写人因为闲于反动，文学涵养的时间未几，为了表达自己的激情壮志，写了些出律的诗词，也是有情可原的。他们是爱莫能助而已。
至于近代，现代，今世的真实的国粹巨匠们，他们都是懂的这些基本常识的。您可以历数国粹人人，他们没有主张平仄不要，用韵完全从宽的，他们晓得，如果连格律诗的格律都不要，不讲究，那就不是格律诗，格律诗之所以是格律诗，就是因为她所具有的格律！如果格律全被破失落，那就不成其为格律诗，那就落空了对格律诗的最最少的尊敬！
第四，我所阐发的最近人的概念泉源
我念，之所以产生&一般话四声&，&力推新韵&的说法，当然不是空穴来风，是其来有自的。
当代人干事讲求功利性，专心进修的时候和精神未几了，在减上古典文学有不计其数，&萤窗白首一墨客&，已不是普通念书人的抱负了。反应到治学上，就是急躁，不克不及深究，不克不及专粗，任性而为，实际上是草率。不懂怎样办?那就找个捏词呗！更可爱的是道，格律曾经僵死了，在死守她没有代价。那皆是屁话！
反问他一句，格律诗定型于隋唐时期，为什么到了清末民国甚至现代还是对峙平水韵的平仄和用韵呢！只是到了我们这二十年才鼓起这种论调呢！
岂非不是我们这代人的好笑和悲痛吗?！
4.平水韵并非很难的。
古代人往往几岁就可以诗能词，中规中矩。显然这并不难。我想几年工夫完全可以学的很好。我的这个结论显然是建立的。
为什么我们有些人三十，四十了还不如一个小孩那样能学会平水韵呢?
那难在什么地方呢?
易就在于，人要故意。要有去降服的古道热肠。
为学，有难易乎?学之，则难者亦易矣；不学，则易者亦难矣。
世上事，有难易乎?为之，则难者亦易矣；不为，则易者亦难矣。
看来，平水韵是不难的，为何难?驳诘也，是不学也，是不为也！
(一)什么是词?
词最后称为&曲词&或&曲子词&，是配音乐的。后来逐步和音乐别离了，成为诗的别体，所以有人把词称为&诗馀&。由于文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句希奇多。
词是是非句，但是全篇的字数、句数是必然的，每句的字数、平仄也是必定的！
词大抵可以分为三类：(1)小令；(2)中调；(3)长调。有人认为：58字之内为小令，59~90字为中调，91字以上为长调。这种分法不免难免太绝对化了，但是，大约情况照旧如此的。
在敦煌曲子词中，已经有了一些中和谐长调。宋初柳永缔造了一些长调。苏轼、秦不雅、黄庭脆等人继起，长调就流行起来的。长调的特点，除字数较多外，就是一般用韵较疏。
(二)词牌的来源
词牌，就是词的格式的称号。词的格式和律诗不同，律诗只有四种格式，而词则统共有两千多种格式(按钦定词谱)。词的这些格式称为词谱。
关于词牌的来历，大要有下里三种状况：
(1)原来是乐曲的名称。如《菩萨蛮》、《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等。这些有的来自于官方，有的来自于宫庭或官方。
(2)戴取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为遵照这个格式写出的最早一首词的开首两句是&箫声吐，秦娥梦断秦楼月&，所以词牌叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，因为白居易的一首咏&江南好&的词，末了一句是&能不忆江南&，所以又叫《忆江南》。《念奴娇》又叫《大江东去》，这因为苏轼一首《念奴娇》的第一句是&大江东去&；又叫《酹江月》，由于苏轼这首词的最初三个字是&酹江月&。
(3)原本就是词的标题问题。《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《更漏子》咏夜，《扔球乐》咏抛球，等等。这是最遍及的。但凡词牌下面注明&本意&的，就是说，词牌同时是词题，不还有问题了。
但是，绝大多半的词都不是用&本意&的，因而，词牌以外还有词题。一样平常在词牌下面或前面说明词题。这种情形下，词题和词牌没有任何接洽。一首《浪淘沙》可以完全不提到浪和沙；一首《忆江南》也能够完全不提到江南。如许，词牌只不过是词谱的代号而已。
(三)单调、双调、三叠、四叠
词有单调、双调、三叠、四叠的别离。
1、单调的词常常就是一首小令，它很象一首诗，不外是是非句而已。例如：
《忆江南》唐?白居易
江南好。光景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南?
《如梦令》宋?李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不用残酒。试问卷帘人，却道海棠照旧。知否?知否?应是绿肥红瘦！
2、双调的词可以是小令、中调或长调。双调就是把一首词分红前后(或上下)两阕。两阕的字数相称或基原形等平仄、句式相同或部份相同，也可以完全不同。字数、平仄、句式相同的就象一首曲子配着两段歌词。字数、平仄、句式不相同的，往往是开首几句纷歧样，叫做&换头&。双调是词中最多见的形式。例如：
《浪淘沙》南唐?李煜
帘外雨潺潺，春意衰退。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无穷江山。别时轻易见时难。流水落花春去也，天上人间。
《蝶恋花》宋?苏轼
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳絮吹又少。天涯何处无芳草?
墙里春千墙外讲。强门外汉，强里才子笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情末路。
《浣溪沙》宋?晏殊
一曲新词酒一杯，去年天色旧亭台。斜阳西下几时回?
无可何如花落去，似曾了解燕归来。小园香径独徜徉。
3、三叠就是三段，如《兰陵王》、《西河》等。四叠就是四段，仅《莺啼序》一调。不再胪陈！
2、词谱(常见的12个词牌的词谱：忆江南、浣溪沙、菩萨蛮、卜算子、西江月、鹧鸪天、临江仙、蝶恋花、满江红、水调歌头、念奴娇、沁园春)
每词牌的格式，叫做词谱。遵照词谱所划定的字数、平仄以及其它格式来写词，叫做&填词&。
上面，我们举一些常见的词牌来讲明，为了显现前人填词的严酷，所以举例不行一首。举例扫数选正体。
《忆江南》
别名《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》等。单调二十七字，平韵。
平平仄，仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。
**?****?*?
例：《忆江南》唐?白居易
江南好。景物旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南?
注：&出&是入声。
《梦江南》唐?温庭筠
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖��水悠悠。肠断白苹洲。(趁便说一下，温庭筠貌如三国张松，有才貌丑，官至极品，常去青楼，一笑)
《浣溪沙》
四十二字，双调，平韵。别名：《减字浣溪沙》《浣沙溪》《小庭花》《满园春》等。四、五两句常对仗。
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平。
例：《浣溪沙》宋?晏殊
一曲新词酒一杯，客岁气候旧亭台。斜阳西下几时回?
迫不得已花落去，素昧平生燕归来。小园香径独盘桓。
《浣溪沙》宋?苏轼--游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。
山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。萧萧暮雨子规啼。
谁道人生无再少?门前(一作君看)流水尚能西。休将青丝唱黄鸡。
注：首句可以用&仄仄仄平平仄平&
《菩萨蛮》
四十四字双调别名：《半夜歌》《堆叠金》《梅花句》等。
平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄。(换平)
仄仄仄平平，仄平平仄平。(换仄)
平平平仄仄，仄仄平平仄。(换平)
仄仄仄平平，仄平平仄平。
(共用四个韵上下阕后二句字数平仄相同，末句不能犯孤平。有人认为上下阕末句第三字必须用平声，大误！)
例：《菩萨蛮》唐?李白
平林漠漠烟如织，寒山一带悲伤碧。暝色入高楼，有人楼上愁。
玉阶空鹄立，宿鸟归飞急。何处是归途，长亭连短亭。
《菩萨蛮》宋?辛弃疾
郁孤台下青江水，中央若干行人泪。西北望长安，可怜无数山。
青山遮不住，究竟�结果东流去。江晚正愁余，山间闻鹧鸪。
(终句&间&亦有&深&版，)
《菩萨蛮》唐?温庭筠
南园满地堆轻絮，愁闻一霎腐败雨。雨后却斜阳，杏花寥落香。
无行匀睡脸，枕上屏山掩。时节欲傍晚，无聊独(入声)倚门。
《菩萨蛮》五代?韦庄
现在却忆江南乐，当时幼年春衫薄。骑马倚斜桥，满楼红袖招。
翠屏金愚昧，醉入花丛宿。此度见花枝，白(入声)头誓(去声)不归。
注：有人拿&入声、上声可以替代平声&的实际来证实高低阕第三字必平，借说温庭筠12首菩萨蛮此处全数用平声(眼睛有弊端)，但是温庭筠这首末句第三字用的倒是入声(连入声都弄不大白，有什么资历谈格律?)，韦庄第一字用入声(取代平声，不然犯孤平；这类环境仅见2例，另外一例是辛弃疾的《破阵子》)，第三字用来声，其他名家的作品第三字用上声入声者不乏其人，即使&入声、上声能够代替平声&，然则&往声尽对不能代替平声&！下文另有更多阐述！
《卜算子》
四十四字双调。别名：《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等
‖仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。‖
‖**?***?‖
例：《卜算子》宋?苏轼
缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独来往，缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不愿栖，寂寞沙洲冷。
《卜算子》宋?陆游
驿外断桥边，孤单开无主。已经是傍晚单独忧，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。整完工泥碾作尘，只有香如故。
《卜算子?咏梅》毛泽东
风雨送春归，飞雪迎春到。已是绝壁百丈冰，犹有花枝俏。
俏也不争春，只把春来报。待到山花绚丽时，它在丛中笑。
《西江月》
五十字双调1、二句，5、六句例用对仗！
‖仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄。‖
‖*****?***?***?‖
例：《西江月》宋?辛弃疾
明月别枝惊鹊，清风三更鸣蝉。稻花香里说乐岁，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
注：&七、八、说&是入声。
《西江月》宋?辛弃疾
醉里且贪欢笑，要愁那得时间。迩来始觉古人书。信着全无是处。
昨夜松边醉倒，问松：&我醉何如&。只疑松动要来扶。以脚推松曰：&去！&
《西江月》宋?刘过
堂上谋臣尊俎，边头将士兵戈。天时天时与人和。燕可伐欤?曰可！
本日楼台鼎鼐，来岁带砺山河。大家齐唱大风歌。克日四方来贺。
《鹧鸪天》
五十五字双调
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
**?**?*****?
平仄仄，仄平平。平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
?**?*****?
注：上下阕末句不能犯孤平！
例：《鹧鸪天》宋?辛弃疾
唱彻阳关泪未干，功名馀事且加餐。浮天水送无量树，带雨云埋一半山。
今古恨，几百般。只应聚散是悲欢，江头未是风波恶，别有人世行路难。
《鹧鸪天》宋?辛弃疾
壮岁旗帜拥万夫。锦烦忙突骑渡江初。燕兵夜烦忙银胡□(左革左录)，汉箭朝飞金仆姑。
逃旧事，叹今吾。东风不染白髭须。却将万字平戎策，换得店主种树书。
《鹧鸪天》宋?赵鼎
客路那知岁序移?忽惊春到小桃枝。海角天涯凄凉地，记恰当年全衰时。
花弄影，月流辉。水晶宫殿五云飞。清楚一觉华胥梦，回顾回头东风泪满衣。
《临江仙》
又名《谢新恩》、《天井深深》等。六十字双调
‖仄仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，平平平仄仄，仄仄仄平平。‖
‖****?**?**?‖
例句：《临江仙?夜归临皋》宋?苏轼
夜饮东坡醉复醉，返来似乎半夜。家童鼻息已雷叫。拍门都不该，倚仗听江声。
长恨此身非我有，什么时候忘怀营营?夜阑风止�纹平。小舟今后逝，江海寄馀生。
《临江仙?送王缄》宋?苏轼
忘怀成都来十载，因君不免考虑。凭将清泪洒江阳。故山知幸亏，孤客自悲惨。
坐上别愁君未见，归来欲断无肠。热情且更尽离觞。此身如传舍，何处是吾乡?
《三国演义》开篇词明?杨慎
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。长短成败回头空，青山仍旧在，几度夕阳红。
鹤发渔樵江渚上，旁观秋月东风。一壶浊酒喜重逢，古今几事，都付笑道中。
注：&看&现代读平声。&夕&是入声字。
(有人常常跟我瞎JB扯说是贯中大爷的词，偶无语得很)
《蝶恋花》
初名《鹊踏枝》，别名《凤栖梧》、《黄金缕》等。六十字双调
‖仄仄平平平仄仄。仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。‖
‖**?**?**?**?‖
例句：《蝶恋花》宋?柳永
伫倚危楼风细细。看极秋愁，黯黯生天涯。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还有趣。衣带渐宽终不悔。为伊消得人枯槁。
《蝶恋花》宋?苏轼
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳絮吹又少。天边何处无芳草?
墙里秋千墙外道。强门外汉，强里美人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情末路。
《满江红》--朱天王校对
九十三字双调
仄仄平平，平平仄、平平仄仄。平仄仄①、仄平平仄，仄平平仄。仄仄平平平仄仄，
*****?******?**
平平仄仄平平仄。仄仄平、仄仄仄平平，平平仄。仄平仄，平仄仄；平仄仄，
**?***?***?**
平平仄②。仄平平仄仄③、仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。仄平平④、
?****?****?**
仄仄仄平平，平平仄。
(此调常用入声韵，而且往往用一些对仗。①少数用仄平平；②有人用仄平仄；③句法按例是上一下四，也有用平平平仄仄的，罕见；④宋词人填此调以柳永&暮雨初收&为准，但是仅柳永用平仄平。)
例：《满江红》宋?岳飞
发上指冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀剧烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫轻易、白了少年初，空悲切！靖康荣，犹未雪，臣子恨，什么时候灭?驾长车踩破、贺兰山缺。壮志饿餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待重新、整理旧江山，朝天阕。
《满江红》宋?柳永
暮雨初收，长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟蔬浓，苇风萧索。多少渔人飞短艇，尽载(一本作将)灯水归村子。遣行客、当此念回程，伤流落。桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕宽陵滩畔，鹭飞鱼跃。游宦戋戋成底事，生平况有云泉约。回去来、一曲仲宣吟，参军乐。
《水调歌头》--朱天王校对
九十五字双调别名：《台城游》《元会曲》《凯歌》等。
仄仄仄平仄①，仄仄仄平平。平平仄仄平仄，仄仄仄平平②(或上四下七)。
仄仄平平平仄，仄仄平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄仄平仄③，仄仄仄平平。
*******?***?
仄平仄④，平仄仄⑤，仄平平⑥。平平仄仄，平仄平仄仄平平②(或上六下五)。
******?*****?
仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄③，仄仄仄平平。
*******?***?
注：上下阕后七句相同！①可以用&(平)平平仄仄&、&(平)平仄平仄&。
上下阕②句实践是个十一字句，可所以上五下六或上四下七。假如是上五下六，则为：
平平仄仄平仄，仄仄仄平平。
如果是上四下七，则为：
平平仄仄，平仄平仄仄平平。
上下阕③都可以用&(仄)仄(平)仄仄&。
④可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄、仄平平、仄仄平、还可以用平仄平(未见到例子)，牢记不能用平平平！
⑤可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄。
⑥多用仄平平，少用仄仄平(见三例)、平仄平(见二例)。
例：《水调歌头》宋?苏轼
明月几时有，把酒问彼苍。不知天上宫阙，今昔是何年?我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不堪寒。起舞弄清影，何似在人世?转朱阁，低绮户，照无眠。不该有恨，和经常背别时圆?人有离合悲欢，月有阴阴圆缺，此事古难全。希望人久长，千里共婵娟！
《水调歌头》宋?刘过
弓剑出榆塞，铅椠上蓬山。得之浑不吃力，掉亦匹如闲。未必古人皆是，一定今人俱错，世事沐猴冠。老子不离别，表里与中心。酒须饮，诗可作，铗休弹。人生行乐，何自催得鬓毛斑。达则牙旗金甲，贫则蹇驴破帽，莫作两般看。世事只如此，自有识�鸾。
《念奴娇》--墨天王校订
又名《百字令》、《大江东去》、《酹江月》等，一百字双调
平平仄仄，仄平平、仄仄平平平仄{或仄平平仄仄①，平平平仄}。
******?****?
仄仄平平、平仄仄(或仄仄平平平仄仄)仄仄平平仄仄。
仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄。平平平仄，仄平平仄平仄②。
****?****?
平仄平仄平平，仄平平仄仄③，仄平平仄。(或仄平平仄，仄仄平平仄④)
******?***?
仄仄平平，平仄仄(或仄仄平平平仄仄)仄仄平平平仄。
仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄⑤。平平平仄，仄平平仄平仄②。
****?****?
注：此调较矫捷，常用入声韵。上下阕后七句相同；
①用上一下四句法；
上下阕②第二字可以用仄，或者用&(仄)仄(仄)平平仄&；
③可以是律句或上一下四句法；
④可以用上一下四&仄平平平仄&；
⑤可以用上一下四。
例：《念奴娇?赤壁怀古》宋?苏轼
大江东去，浪淘尽、千古风骚人物。故垒西边，人性是、三国周郎赤壁。治石脱空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。山河如画，一时几多好汉。遐想公瑾昔时，小乔初娶了，英姿英发。羽扇纶巾，说笑处(一本作&间&)、樯橹灰飞烟灭。祖国神游，多情应笑，我早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。
《念奴娇》宋?辛弃疾
我来吊古，上危楼、博得闲愁千斛。虎踞龙蟠何处是，只有兴亡满目。柳外斜阳，水边归鸟，陇上吹乔木。片帆西去，一声谁喷霜竹。却忆安石风流，东山岁晚，泪落哀筝曲。儿辈功名都赋予，永日惟消棋局，宝镜难寻，碧云将暮，谁劝杯中绿。江头风怒，朝来海浪翻屋。
《念奴娇》宋?辛弃疾
野棠花落，又仓促过了，明朗时节。�地东风欺客梦，一夜云屏寒怯。曲堤持觞，垂杨系马，此地曾轻别。楼空人去，旧游飞燕能说。闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。宿恨春江流不竭，新恨云山千叠。料得明代，尊前重见，镜里花难合。也应惊问，迩来几何华发。
《酹江月》宋?文天祥
乾坤能大，算蛟龙、元不是池中物。风雨牢愁无著处，那更寒虫四壁。横槊题诗，登楼作赋，万事空中雪。江流云云，方来还有英杰。堪笑一叶飘零，重来淮水，正冷风新发。镜里红颜都变尽，只有赤忱难灭。去去龙沙，山河回顾，一线青如发。故人应念，杜鹃枝上残月。
《沁园春》--朱天王校对
一百一十四字双调别号：《寿星明》《洞庭秋色》《东仙》
仄仄平平①，仄仄平平②，仄平仄平③。
***********?
仄平平仄仄④，平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。
仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄仄平⑤。平平仄⑥、仄平平仄仄⑦，仄仄平平。
*******?****?
平平仄仄平平⑧，仄仄仄、平平仄仄平⑨。
仄平平仄仄④，平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。
仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄仄平⑤。平平仄⑥、仄平平仄仄⑦，仄仄平平。
*******?****?
上下阕后十句不异；
①常用&(仄)仄平平&，&(仄)仄仄平&，少用&仄平仄平&，&平仄仄仄&；
②常用&(仄)仄平平&，&(仄)仄仄平&，&仄平平仄&，&平平仄仄&，少用&平平仄平&，&仄平仄平&，&平仄仄仄&；
③常用&(仄)平仄平&&(仄)仄平平&&(仄)仄仄平&；
①②③都制止用&平平平平&、&仄平平平&。
④必须是上一下四句法，少用&仄(仄)仄(平)平&仍然是上一下四；
⑤不能犯孤平！
⑥可以用仄平仄；
⑦是上一下四句法，上阕这句有人首字用平声，(三例，文天祥&为子死孝&属此)
⑧可以拆成两句：平平，仄仄平平。
⑨三字豆可以是&仄仄仄&，&仄平仄&，&平仄仄&，不能用&平平仄&。或用上一下七句法，首字必须用仄声。后五字绝对不准犯孤平！
例：《沁园春--赴稀州，早行，即刻寄子由》宋?苏轼
孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。渐月华收练，朝霜耿耿；云山�锦，朝露团团(一作商场)。世路无限，劳生有限，似此戋戋长陈欢。微吟罢，凭征鞍无语，旧事千端。那时共客官安，似二陆、初来俱少年。有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难。用舍由时，行躲在我，袖手何妨闲处看。身长健，但优游卒岁，且斗尊前。
《沁园春》宋?辛弃疾
叠嶂西驰，万马盘旋，众山欲东。正惊湍直下，跳珠倒溅，小桥横截，缺月初弓。老合投闲，天教多事，检校长身十万松。吾庐小，在龙蛇影外，风雨声中。抢先碰头重重。看爽气朝来三数峰。似谢家后辈，衣冠磊落，相如庭户，车骑雍容。我觉其间，雄深雅健，如对文章太史公。新堤路，问偃湖何日，烟水受蒙。
《沁园春》宋?文天祥
为子死孝，为臣死忠，死又何妨。自光岳气分，士无全节，君臣义缺，谁背刚肠。骂贼张巡，爱君许远，留取申明万古香。后来者，无二公之操，百炼之钢。人生翕�云亡。好烈烈轰轰做一场。使当时卖国，甘愿宁可降虏，受人辱骂，安得留芳。古庙幽沉，仪容俨俗，枯木寒鸦几夕阳。邮亭下，有忠雄过此，认真考虑。
《沁园春?雪》毛泽东
北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城表里，唯余莽莽，大河上下，顿失滚滚。山舞银蛇，原张蜡象，欲与天公试比高。须晴日、看红拆素裹，额外妖娆！江山如此多娇，引无数、英雄尽折腰。惜秦皇汉武，略疏文彩；唐宗宋祖，稍逊风流。一代天骄，成凶思汗，只识直弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝！
(一)正体和变体，两者的区分和联络
大家在读宋词时，有时会碰到这样一种情况，两首词的词牌一样，但是字数、句数、句读、押韵等方面却不完全相同，这是因为词牌有正体和变体之分。下面我们看看《卜算子》：
《卜算子》
四十四字双调。别名：《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等
●正体
‖仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。‖
例：《卜算子》宋?苏轼
缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独来往，缥缈孤鸿影。
惊起却转头，有恨无人省。拣尽寒枝不愿栖，寥寂沙洲热。
《卜算子》宋?陆游
驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。
偶然苦争春，一任群芳妒。寥落成泥碾作尘，只有香仍旧。
《卜算子?咏梅》毛泽东
风雨送春归，飞雪迎春到。已经是绝壁百丈冰，犹有花枝俏。
俏也不争春，只把春来报。待到山花烂缦时，它在丛中笑。
●变体(一)下阕首句变&仄仄平平仄&，四十四字
例：《卜算子》宋?严蕊
不是爱风尘，似被前缘误。花落花开自有时，总好东君主。
去也终须去，住也如何住！若得山花插满头，莫问奴归处。
●变体(二)首句变&平平仄仄平&，四十四字
例：《卜算子》宋?杨冠清
百姓喘未苏，贾笔论孤愤。文彩风流今尚存，毫发无遗恨。
凄恻近长沙，天僻秋将尽。长使好汉泪满襟，天意高难问。
●变体(三)上下阕首句变&仄仄平平仄&，四十四字
例：《卜算子》宋?石孝友
见也如何暮，别也怎样遽。别也应难见也难，后会无根据。
去也如何去，住也如何住。住也应难去也难，此际难分付。
●变体(四)下阕末句变&仄仄仄，平平仄&，四十五字
例句：李之仪《卜算子》
我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。
此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负、相思意。
注：&我住长江头&的&长&字未拘格律。因为前后两句都要用&长江&才能更好表达意境，就只好例外了！
●变体(五)上阕首句变&平平仄仄平&下阕首句变&仄仄平平仄&，
末句酿成&平仄仄，平平仄&，四十五字。
例：《卜算子》宋?缓俯
生成百种愁，挂在夕阳树。绿叶阴阴得意春，草满莺啼处。
不见凌波步，空忆如簧语。柳外重重叠叠山，遮不息、愁来路。
●变体(六)上阕首句变&平平仄仄平&下阕首句变&仄仄平平仄&，
上下阕末句变成&仄平仄，平平仄&。四十六字
例：《卜算子》宋?杜安世
尊前歌一曲，歌里千重意。才欲歌时泪已流，恨应更、多于泪。
试问缘何事?不语如痴醉。我亦情多不忍闻，怕和我、成蕉萃。
●变体(七)上下阕首句变&仄仄平平仄&上阕末句&仄仄仄，平平仄&，
下阕末句&平平仄仄平平仄&，四十七字
例：《眉峰碧》宋?知名氏
蹙破眉峰碧，纤手还重执。竟日相看未足时，忍便使鸳鸯只！
傍晚投村驿，风雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，明白叶上心头滴。
●综述：上下阕首句可以换&(仄)仄平平仄&，并入韵；或者用&平平仄仄平&。上下阕末句可以换成&(仄)(仄)仄，平平仄&。在《眉峰碧》里，下阕末句变成了&平平仄仄平平仄&。撤除《眉峰碧》之外，44~46字体总共变化组合为36种。据《唐宋词学大辞典》，《卜算子》有变体30余种。在下共见到其中七种变体。但是浩繁的体，只有一种使用最多，便成了正体！
正体和变体之间，既有沟通的地方，使它们共有一个词牌名，又有不同的地方，区别成很多变体，还天生一些别名。
(二)同调异名
同样一个词牌，可以有不同的名称，《忆江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》等。《菩萨蛮》又名《半夜歌》《堆叠金》《梅花句》等。《卜算子》又名《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等。
贺铸是一个比较喜欢新创别名的词人，许多词牌的多数别名都是贺铸发明的！这反而给读者带来不少费事。这种做法缺乏取，我们写词时，最好用正名，不要用别名！有人喜欢用别名，借以夸耀自己知识赅博，不敷取！
(三)同名异调
还有一种情况，两首词的词牌名一样，可是格式一模一样！这属于同名异调。例如：《如梦令》和《阮郎归》都有一个别名叫《宴桃源》；《浪淘沙》和《开池春》都有一个别名叫《卖花声》。这样的情况还有许多。
4、填词(依声填词、依句填词、依数填词、自度曲、自过腔、创调；可平可仄字的题目)
(一)依声填词
细分为二种：
1、词人醒目音律，会自己作曲，可以间接按乐谱填词！又称&按谱填词&柳永、周邦彦、姜夔、吴文英等人属此！
2、词人不会作曲，但是能听懂曲调，按曲调填词，又称&按箫填词&。苏轼、秦不雅、贺铸、辛弃疾等属此！
(二)依句填词
词人不懂音律，只能按前人作品的句式、每句的平仄格式填词！陆游、刘过等人属此！南宋多数词人都如此！这种填词法填出来的作品和依声填词的作品在平仄上是看不出来的！目前按词谱填词属此！
(三)依数填词
明清时有些词人，仅知足于字数、句数与昔人作品不异，有时连押韵都掉臂！底子谈不上&填词&！鄙人称之为&依数(字数、句数)填词&！此刻大都朋侪都属此！
(四)自度曲和自过腔
知晓音律的词人，自摆歌词，又能自己谱写新的曲调，这叫做自度曲。此语最早见于《汉书?元帝纪赞》：&元帝多村艺，善史乘，鼓琴瑟，吹洞萧，自度曲，被歌声。&应勘注曰：&自隐度作新曲，因持新曲以为歌诗声也。&苟悦注曰：&被声，能播乐也。刀臣喷注臼：&度曲，谓歌终更援其次，谓之度曲。《西京赋》曰：'度曲未终，云起雪飞。'张衡《舞赋》：'度终复位，次受二八。'&师古注曰：&应、苟二说皆是也。度，音大谷反。&按：应劭以此&度&字为&隐度&之义。师古用应劭说，故读此&度&字为&大谷反&，即令&铎&字音，臣瓒引《西京赋》为注，李善注《西京赋》，又援用臣瓒之说，他们都把这个&度&字诠释为&过分&的意思，因而可知他们把&度&字读作&杜&字音。但是应劭所正文的是：&自度曲&三个字，他觉得&自度曲&就是&自制曲&。&臣瓒、李擅所解释的，仅为&度曲&二字，他们认为&度曲&即&唱曲&。可是&度曲&二字，早已见于宋玉的《笛赋》：&度曲举盼。&宋玉用这两个字，也是&唱曲&的意思。故后世以&度曲&为&唱曲&，以&自度曲&为&自制曲&，乃是各取一说，二者弗成混合。&自度曲&是一个名词。&度曲&是一个动宾构造的语词。不能把&自度曲&表明为&自唱曲&。
宋代有很多词人，都深通音乐，他们做了词，便自己可以或许作曲，故词集中常见有&自度曲&。旧本姜白石词集第五卷，标目云：&自度曲&，这里所收都是姜白石自己创作的曲调，第六卷标目云：&自制曲&。实在就是&自度曲&，当时编集时偶尔没有同一。陆钟辉刻本就已经同一为&自度曲&了。柳永、周邦彦深于音律，他们的词集合有很多自度曲，但并不都标明。不过，通常自度曲：最少都该当注明这个曲子的宫调，或者在词序中申明，柳永的《乐章集》依照宫调编纂，姜夔的自度曲都有弁言。这个举措最有交接，其他词会合未有说明的自度曲，后代读者就无法知道了。
自度曲亦称&自度腔&，吴文英西子妆缓注曰：&梦窗自度腔。&张仲举虞佳人词序云：&题临川叶宋英《千林白雪》，多自度腔。&也有称&自撰腔&的，张先劝金船词序曰：&流杯堂唱和，翰林仆人元素自撰腔。&苏东坡和作序亦云：&和元素韵，自撰腔，定名。&这是说：劝金船是他们的伴侣杨元素本身作的曲调，劝金船这个调名也是杨元素与定的。自度曲偶然亦称&便宜腔&。例如苏东坡翻喷鼻令词弁言云：&此词苏次言传于伯固家，云白叟克己腔。&又黄花庵云：&冯伟寿精于律吕，词多便宜腔。&
又有称为&自过腔&的，其寄义就差别了。晁无咎新闻词题下自注曰：&自过腔，即越调永逢乐。&姜夔有一尾湘月词，自序曰：&予度此直，即念奴娇同指声也。于单调中吹之。鬲指，亦谓之过腔，睹晁无咎散。凡是能吹竹者，便能过腔也。&据此可知，晁无咎的消息，就是用鬲指声去演奏的永遇乐。姜夔的湘月词，句格仍与念仆娇一样，晁无咎的动静，句法亦取永遇乐出有分歧。可知所谓&过腔&，仅是乐律上的改动，其实不影响到歌文句格。是以万树编《词律》，独自以湘月为念奴娇的别号，而不再别的收录湘月这个曲调。万氏注释云：&黑石湘月一调。自注即念奴娇鬲指声，其字句无不相开。古人不晓宫调，亦不知鬲指为什么义，若欲挖湘月，即还是填念奴娇，没必要巧徇其名也，故本谱不另支湘月调。&万氏亦不收消息，即正在永遇乐下注云：&一位动静。&其诠释云：&晁无咎落款新闻，注云：'自过腔，即越调永遇乐。'故知进某调即异其腔，果即同其名。如白石之湘月，即念奴娇，而腔自不同，此理古不传矣。&
所谓&过腔&者，是从此一腔调过入另一腔调，&鬲指&者。指吹笛的指法可以高一孔，或低一孔。指法稍变，腔调即异。故念奴娇的声调稍变，便可另外题一个调名曰湘月。但这仅是歌曲腔调的窜改，其实不影响到歌词句格。后代词家，已不懂宋词乐律，作词只能按照句法填字。念奴娇和湘月，永遇乐和消息，句法既然一样，从文学情势的角度来看，固然无妨说：湘月即念奴娇，消息即永遇乐。至于二者之间，声调不同，却不能从字句中看得出来。《词律》《词谱》，只能以词调的句格同异为种别，没法从句法沟通的两首词中区别其腔调之不同。但是，周之畸的《心日斋词选》、江逆诒的《词学集成》，都死力排低万树不懂宫调。实在，万树在《词律》卷端《发凡》中已懂得说了：&宫调得传，作者依腔填句，没必要另收湘月。&万氏正因为没法从字句中区别宫调，故只能就词论词。如周之畸、江顺诒之自觉得能知二词有宫调不同的区别，但他们也弗成能作字句雷同的湘月及念奴娇各一阕，而使读者知其有宫调之不同。不过，以文词句法而论，则湘月即念奴娇，消息即永遇乐，从音律而论，则湘月非念奴娇，消息亦非永遇乐，万氏在念奴娇下注百字令、酹江月、大江东去等异名，而湘月亦在此中，仿佛湘月亦是念奴娇的一个体名，又在永遇乐下注云：&一位消息&，这样注法，确是掉于斟酌的。
自过腔既然不是创调，它就和自度曲不同。但姜白石以湘月编入词集第六卷克己曲中，可见宋代人仍是把自过腔作为自度曲的。
(五)自由作词、创调
本人已经精晓诗词格律(必须前提)，按古人填词的规律(句式、平仄、押韵等)，本身构造句子，不受词谱束缚！不受字数限定！惋惜没有谱曲！
大概按现代的歌曲的曲调，按照填词规律自己创调(没那么轻易！自己必须精晓诗词格律！还要懂一些音乐！)鄙人的《红梅曲》属此--仅玩玩而已，不成滥用！
《白梅曲》(体验依声填词)
依《红梅赞》曲调填词。用本意。?
群芳摇落寒风寒，?
雨剑霜刀若轻易。?
雪海冰山何所惧，?
玉树丛中绽笑容。?
幽香飘万里，?
冉冉入云端。?
飒爽英姿无傲骨，?
代代着名篇。?
叫醒春花竟开放，?
香销玉殒亦安然。
词初期是用来歌唱的--必需有必然的格律，
而今虽不能歌唱，却要人朗读--也要肯定格律，读起来才有音乐感！可则总感觉不流利！
比方现代的平易近歌、风行歌曲，固然唱起来没有甚么不协调(现实上，歌颂时已把一些平声转成仄声，一些仄声转成平声)，可是朗读时总拗心！就是由于没有了格律！
各人可以比力我的《红梅曲》(体验依声填词)和原《红梅赞》歌词：
红岩上、红梅开。
千里冰霜脚下踩。
三九酷寒何所惧，
一片丹心朝阳开。
红梅花儿开，
朵朵放光华，
举头喜放花万朵，
香飘云天外。
叫醒百花齐开放，
高歌欢庆新春来。
(六)依句填词、依数填词的区别--数据比拟
诗词中每增长一个可平可仄字，平仄组及格式便会增添一倍！
如果有5个可平可仄字，格式变化有32种，
如果有10个可平可仄字，格式变化有1024种，
如果有20个可平可仄字，格式变化超越100万种，
如果有30个可平可仄字，格式变化跨越10亿种，
5、词的平仄规律；&句&与&豆&；律句，拗句(常见拗句、少见拗句、罕见拗句)，词的拗救。1~11字句的规律。
词的平仄句法是有规律的，但是又比律诗庞大许多。下面我们来细心解说。
(一)&句&与&豆&
词的句法里有&句&和&豆(读)&。句，大师都不难理解。豆是什么呢?它是词的特性之一。
前面先容词谱时，有的句子是上一下四，这第一个字就是一字豆！这种五字句相称于一字豆加上一个四字句，和律诗中的律句是不一样的。例如：辛弃疾《沁园春》&正惊湍直下&该当读成&正--惊湍直下&而不能读成&正惊--湍直下&。一字豆常用仄声，仄声中又常用去声，很少用平声。
还有的句子是上三下四、上三下五、上三下六等等。例如：《满江红》&凭栏处、潇潇雨歇。&就是上三下四，前三字就是三字豆！不能读成&凭栏--处潇--潇雨歇。&三字豆常用仄平平、仄仄平、仄仄仄、仄平仄、平仄仄、平平仄，少用平仄平，制止用平平平！切记！
(二)律句和拗句；1~11字句的规律。
先容诗律时我们议论过律诗的句子有律句和拗句之分，一样，词的句子也有律句和拗句之分。而且有许多类似点，别的，词的拗句还可以细分为常见拗句、少见拗句和罕见拗句！
常见拗句运用频率高，靠近某些律句。少见拗句频次低，一般不用，特别情况下可使用。罕见拗句很罕见，往往见于少见词牌(出格是长调)，并且是该词调的特点性句子！
下面我们凭据句的字数来辨别引见：
1、一字句律句：平仄
一字句很罕见，《十六字令》的第一句是一字句&平。&《钗头凤》上下阕末句可以看做叠用的三个一字句&仄、仄、仄。&除此之外，没有见到一字句。
律句：平平、平仄。少见拗句：仄仄。罕见拗句：仄平
&平平&、&平仄&常用，往往要入韵。而&仄仄&很少见，&仄平&更罕见！
(1)用&平平&的例如《南乡子》上下阕第四句：
《南乡子?登京口北固亭有怀》宋?辛弃疾
何处望神州?满眼风景北固楼。千古兴亡几许事?悠悠！不尽长江滚滚流。年少万兜鍪，坐断东南战未休。全国英雄谁对手?曹刘！生子当如孙仲谋。
(2)用&平仄&的例如《如梦令》第五、六句，而且常用叠句：
《如梦令》宋?李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不用残酒。试问卷帘人，却道海棠照旧。知否?知否?应是绿肥红肥！
(3)有些词调下阕首句是五字句或六字句，可以拆成2+3或2+4的句式。这时候的二字句必须入韵！例如：
《满庭芳》下阕首句&平平平仄仄&可以变成&平平，平仄仄。&
《霜天晓角》下阕首句&(平)平平仄仄&可以变成&(平)仄、平仄仄。&&仄仄&也见于这句。
《沁园春》下阕首句可以变成&平平，(仄)仄平平。&
律句：平平仄、平仄仄、仄平平、仄仄平。
常见拗句：仄仄仄、仄平仄。
少见拗句：平仄平、平平平
(1)律句如果零丁使用，往往不用&仄仄平&。&平平仄&和&平仄仄&往往可以变通。
(2)拗句&仄平仄&往往可以替代&平(仄)仄&。&仄仄仄&往往可以用&仄平仄&、&平仄仄&等变通。
(3)&平仄平&、&平平平&较少见，《长相思》上下阕首句可以用。例如：
林逋《长相思》
吴山青，越山青。两岸青山相送迎。谁知分手情。
君泪盈，妾泪盈。罗带齐心结未成，江头潮已平。
(4)两个三字句组合，常见的有：
平仄仄，仄平平。《捣练子》、《渔父》、《鹧鸪天》等。在小令里，这种格式很是严格，不能变通。在长调里，前句前2字往往可平可仄。切记：后句第二字不能用仄！
仄平平，平仄仄。《苏幕遮》、《祝英台近》等。
(仄)(仄)仄，(仄)平仄。《相见欢》、《满江红》等。
仄平平，仄平平。《江乡子》。
仄仄平，仄仄平。《长相思》。
(5)三个、四个三字句组合。常见的有：
平仄仄，仄平平。仄平平。《诉衷情》
(仄)(平)仄，(平)(仄)仄，仄平平。《水调歌头》、《六州歌头》
一字豆发四个三字句，如《六州歌头》下阕首句：平--平(平)仄，(平)(平)仄，(平)(平)仄，仄仄平。
律句：(平)平(仄)仄(露：平平平仄、仄平平仄、仄平仄仄)、(仄)仄平平(含：平仄平平)
常见拗句：平仄仄平、仄仄仄平、平仄平仄、平平仄平。
少见拗句：仄平仄平、仄仄平仄、平仄仄仄。
罕见拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平。
(1)律句和&特种律&句
律句常见&(平)平(仄)仄&和&(仄)仄平平&。前者有二种格式是&仄平平仄&和&平平平仄&，合起来是&(仄)平平仄&，有的格律研讨家(王力等人)认为这是一种&特种律&句，第三字必须用平声。打开王力主编的《诗词格律》等有关册本上的词谱，有许多&特种律&句。但是经由严格的校对，这些所谓的&特种律&句，一个接一个地被否认！如果每一个词牌用16首作品校对，90%以上的特种律都被推翻！如果用32首作品，则99%以上的都被颠覆。综合大量校对成果，古人喜欢使用&仄平平仄&这种格式，但是仍然可以用&平平仄仄&、&仄平仄仄&；除了少少数句子因语法要求必须用&仄平平仄&外，几近没有&特种律&！六字句情况也大致相同！
(2)常见拗句：
平仄仄平《一丛花》上下阕倒数第三句。
仄仄仄平《沁园春》第三句。
平仄平仄《永遇乐》第三句。
平平仄平《太常引》上下阕末句。
(3)少见拗句：
仄平仄平《沁园春》第三句。
仄仄平仄《雨霖铃》第三句。
平仄仄仄《沁园春》第一句。
(4)罕见拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平、
这三种句式十分罕见，常见半常见词调是见不到的。史达祖《寿楼春》中罕见拗句良多，个中就有&平平平平&、&仄平平平&。
(1)律句：(仄)仄仄平平、(仄)仄平平仄、平平(仄)仄平、(平)平平仄仄。
常见拗句：仄平平仄平、(平)平仄平仄(与律诗不同，在词里本句第一字有时是可以用仄的)、(仄)仄仄平仄。
少见拗句：(平)平仄平平、(仄)仄(平)仄仄。(平)平仄仄仄。
稀有拗句：别的组合的五字句都是罕有拗句！(上一下四的五字句除中)。
(2)五字句(上一下四)首字多用仄，很罕用平声。后四字同四字句，常用律句，罕用常见拗句，其它极罕见(没有见到)。
(3)留意：五字句律句和上一下四句有时可以交换，但是可平可仄字的位置要响应变化，
仄(平)平(仄)仄(上一下四)←→(仄)平平仄仄
仄(仄)仄平平(上一下四)←→(仄)仄仄平平
《摸鱼儿》辛弃徐
更能消几番风雨?渐渐春又回去。惜春常怕花开早，况且落红无数！春且住！且说道、海角芳草无归路。怨春不语，算只要周到，绘檐蛛网，尽日惹飞絮。长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。令媛纵购相如赋，��此情谁诉?君莫舞！君不见、玉环飞燕皆灰尘。闲愁最苦。休去倚危栏，夕阳正在，烟柳断肠处！
(休去倚危栏是上二下三&(仄)仄仄平平&，但一般都是上一下四&仄(仄)仄平平&，辛弃疾另两首也是上一下四。)
6、六字句，可以看做二字句加四字句或四字句加二字句。
(1)律句：(平)平(仄)仄平平、(仄)仄(平)平(仄)仄；
六字句是四字句的扩大，它也和四字句一样，有所谓的&特种律&句&(仄)仄(仄)平平仄&，但是严酷校对后，&特种律&还是被颠覆了！例如：
《如梦令》三十三字单调，仄韵。别名：《忆仙姿》《宴桃源》《比梅》《无梦令》等。
仄仄仄平平仄，仄仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄仄平平仄。平仄，平仄，仄仄仄平平仄。
**?**?***???**?
例句：《如梦令》宋?李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦！
●注：四个六字句多用&仄仄仄平平仄&少用&仄仄平平仄仄&。
各家词谱，根基都把《如梦令》的四个四字句标注成&特种律&的格式(第五字必平！)当我们读李清照另外一首《如梦令》时却难以了解：
常记溪亭日暮，沉浸不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
第一句第五字&日&是入声，岂非李清照出律吗?--这必定不行能的！颠末校订后发明，固然词人喜好用&特种律&，仍旧可以用律句！二者仅是统计学上的不同！
(2)常见拗句：
(仄)仄(仄)仄平平《念奴娇》下阕第一句。
(平)平(仄)仄平仄《念奴娇》上下阕末句。
(平)平(仄)仄仄仄《水调歌头》上阕第三句，下阕第四句。
(3)少见拗句：
(平)平(仄)平(平)仄《齐天乐》上阕第二句，下阕首句。
(仄)仄(平)平仄平《一萼红》下阕倒数第二句。
(4)罕见拗句：其它都属于罕见拗句。
七字句是五字句的扩大，所以转变基底细同。
(1)律句(平)平(仄)仄仄平平、(平)平(仄)仄平平仄、(仄)仄平平(仄)仄平、(仄)仄(平)平平仄仄。
(2)常见拗句：(仄)仄仄平平仄平、(仄)仄(平)平仄平仄(与律诗不同，在词里本句第三字有时是可以用仄的)、(平)平(仄)仄仄平仄。
(3)少见拗句：
(平)平(仄)仄(平)仄仄《西河》第三段首句。
(仄)仄(平)平仄仄仄
(仄)仄(平)平平平仄《贺新郎》有四个七字句可以用这类格局。
(4)罕见拗句：其它组合的七字句都是罕见拗句！(上三下四的七字句除外)。
(5)七字句(上三下四)三字豆情况前面已经介绍。后四字同四字句，常用律句，少用常见拗句，其它极罕见(没有见到)。
多用上三下五，即三字豆加五字律句(也可用上一下七)。一般来讲，三字豆末字为平，五字律句仄起。三字豆末字为仄，五字律句平起。但是否是绝对的。
岳飞《满江红》：待从头、拾掇旧山河，
毛泽东《沁园春》：引无数、英雄尽折腰。
常用上二下7、上四下五或上六下三，也可以是三字豆加六字律句(可以换一字豆加两个四字句)。
最常见的格式是：
仄仄平平仄仄仄平平
例如《虞佳丽》、《相见悲》、《南歌子》等。
10、十字句
罕见，《摸鱼儿》上下阕各有一个十字句。格式为三字豆加七字律句：
仄仄仄、平平仄仄仄平平。
11、十一字句
经常使用上四下七或上六下五，后五字常常是律句。如《火调歌头》的上下阕各有一个十一字句。若是是上五下六，则为：
平平仄仄平仄，仄仄仄平平。
如果是上四下七，则为：
平平仄仄，平仄平仄仄平平。
(三)词的拗救。
词的拗救和律诗有所不同：律诗拗了，往往必须救，而词往往是拗而不救。词中唯一本句自救，即律诗中孤平的自救！该用&平平仄仄平&的处所，第一字用了仄声(孤平，即：仄平仄仄平)，第三字应当抵偿一个平声，变成&仄平平仄平&。七言则是由&(仄)仄平平仄仄平&换成&(仄)仄仄平平仄平&。出现这样的情况，不能算作&出律&的！
6、入声、上声可以代替平声的题目
有人以为前人写词经常用入声、上声代替平声利用，很多词牌的一些字必需用平声！例如：
各家词谱，基本都把《如梦令》的四个四字句标注成&特种律&的格式(第五字必平！)当我们读李清照另一首《如梦令》时却难以明白：
常记溪亭日暮，沉浸不知归路。兴尽早回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
第一句第五字&日&是入声，莫非李清照出律吗?--有人说这是由于入声可以代替平声。其它一些词人在四个四字句第五字用仄声时也多是入声或上声。
再看看其它词牌，也有许多相似的例子。《菩萨蛮》上下阕末句第三字有人认为必须用平，来由就是入声、上声可以代替平声！(多数词人用仄时用的都是入声或上声)。另外，《好事近》《更漏子》等词牌中的&仄平平仄&、&仄仄仄平平仄&等句式，明显倒数第二字有人用仄声(多数是入声和上声)，词谱却非要规定必须平！--看起来很有原理呀！?可实际上是不合错误的！
古人的确有效入声、上声代替平声的情况，但是否是通例。如韦庄的&白头誓不归&(《菩萨蛮》)、辛弃疾的&可怜白发作&(《破阵子》)、杨万里的&看十五十六&(《功德近》)等，如果不消这个理论注释，一定是出律的！但是，这种情况很少见！
综合以上情况，入声和上声代替平声确切存在，但是是在不得已情况下的解救法子，并不是常规。绝大多数情况下，入声和上声仍然是作仄声的！至于为何有人认为入声和上声代替平声很常见，实际上这些所谓的&格律专家&(首推龙榆生)根本没有细心校对过词谱！却把古人的话歪曲并当做不行违背的理论！
7、词的押韵和对仗
(一)、词的押韵和对仗
和律诗一样，词也讲究押韵，平声、入声单用，上声去声通用。
由于有许多词牌，所以词的押韵和律诗有些不同，有的词牌必须用平声韵，有的必须用仄声韵，还有的是平仄韵瓜代押韵。某词牌规定用平声韵，就不能用仄声韵；规定用仄声韵，就不能用平声韵。除非有另一体。
同时用平声韵和仄声韵的词牌有两种环境，一种是平仄韵同部，另一种是平仄韵不同部。同部的如《西江月》：
‖仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄。‖
‖*****?***?***?‖
例：《西江月》宋?辛弃疾
明月别枝惊鹊，清风三鼓鸣蝉。稻花香里说康年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
韵足&蝉、年、片、前、边、见&都是同部的。
不同部的如《菩萨蛮》：
平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄。(换平)
仄仄仄平平，仄平平仄平。(换仄)
平平平仄仄，仄仄平平仄。(换平)
仄仄仄平平，仄平平仄平。
例：《菩萨蛮》唐?李白
平林漠漠烟如织，寒山一带悲伤碧。暝色入高楼，有人楼上愁。
玉阶空鹄立，宿鸟归飞急。何处是归途，长亭连短亭。
入声韵自力性很强，有些词牌风俗上是用入声韵的，例如：《忆秦娥》、《念奴娇》、《满江红》等。但是并不是不能用上声和去声韵。
(二)词的对仗
词的对仗，有固定的，有一般用对仗的，也有自由的。
流动的对仗，例如《西江月》上下阕的前两句。此类牢固的对仗是很少见的。(实际上，西江月这两句也有少数的词人没有效对仗)
一般用对仗的(也可不用)，例如《沁园春》上阕第二三句，第四五句和第六七句，第八九句；下阕第三四句和第五六句，第七八句。又如《浣溪沙》下阕头两句。再如《满江红》上阕第五六句，下阕第六七句。
凡是前后句字数相同的，都有用对仗的能够。但是用不用对仗是完全自由的！
词的对仗，有两点与律诗不同。第一，词的对仗不一定要以平对仄，以仄对平。第二，词的对仗许可同字相对。如：&我住长江头，君住长江尾。&(李之仪《卜算子》)
8、词谱的拟定(例作的挑选；古人制订词谱的要领和范围；正体和变体的区分)
(一)例作的选择
制订词谱，先要选例作。例作的选择直接影响到词谱的正确性。一般应选唐代、五代、宋代的作品。宋朝当前，因为元代统治者重武轻文，词的格律划定规矩部门失传，词人对格律的理解已经和前人不同，有的词人仅仅满意于字数和句数的相同，平仄全然掉臂，所以不能使用他们的作品。至于现代的作品，更不能作为例作来校对词谱了(少数合律的照样可以用来举例的，)！
(二)古人拟定词谱的方法和局限
古人订定词谱，将古人同词牌的作品放在一路，对照其句读、押韵、平仄和变通与否，制成词谱，划定字数、句数、平仄、押韵、对仗等要求，和哪些字可平可仄等。格式有不同的，另列一体，选最早或最多见的名家所作一体作正体。
但是这种办法有缺点：第一，有的词牌例作太少，或编者见到的作品太少，词谱中就会有很多可平可仄字校正不出来！严峻影响词谱的精确性。第二，正体和变体辨别不公道，辨别过于严厉，反而使正体的例作愈加缺少！如《满江红》，戴复古有首作品比一般格式多押一个韵，其它格式基础没有较着区别，就被另立一体。又如《水调歌头》，贺铸又一首作品用了平仄韵同部通押(他喜好如许做，其它词牌也好如斯)，也被另坐一体！还有什么样的体是正体，有人以为最早的是正体，名家作品是正体。现实上有的作品呈现虽早，但是格律没有定型，先人仿照者少少，基本不能做正体！如李煜的《破阵子》(四十年来家国)、韩幄的《生查子》(侍女动嫁妆)等。还有的词牌，格律根本没有定型，各家，乃至统一词人的各首作风致式都纷歧致，根本没有正体可选！
那么正体和变体如何区分呢?
(三)正体和变体的区分
1、正体的特点：(1)符及格律划定规矩，以律句为主或基本用律句。(2)使用频率最高和(或)泛起最早。
2、变体特点：在正体底子上，出现字数、句读、平仄、押韵等变化，但是大部份格式仍然与正体分歧的变调称为变体，变化过量，就不再是变体，而是同名异调！
3、成为正体的前提：正体的使用频率最好能占该词牌的50%以上或更高。而且使用频率最好显明高于使用频率最高的变体。出现最早并非正体的决议条件。
4、正体和变体若何分别?
总则：按格律严格水平，小令&中调&长调，正体变体划分的严格水平亦相同。
(1)字数变化：某句字数的增减都能成为变体，如《卜算子》。不过有人认为是衬字。
(2)平仄句式的变化：若是某一句的平仄格式变化，如&平平仄仄&变成&仄仄平平&，就多是变体。变化可所以一种律句酿成另一种律句，也能够是律句和拗句的转换。在小令里很严厉，在长调里假如不触及关头句子，且多个句子变化交叉，可以不算变体。如《水调歌头》、《念奴娇》、《沁园春》等。
(3)押韵变革：平仄韵全篇变更，同时拌有句式平仄转变，必定是变体！如《满江红》、《忆秦娥》等词牌有平韵、仄韵两体。假如只是1、2句押韵的删加，每每可以不算变体。例如《沁园春》首句可以入韵，但是这是完全自由的，所以不算变体。
(4)句读变化：明明的句读变化一定是变体。但是要注重：五字句可以拆成2+3，六字句可以拆成2+4，九字句可以由上三下六变成上六下四。十一字句可以是上四下七或上五下六。等等。一般可以不认为是变体。
小令(59字之内)五十三调
?〖十六字令〗〖忆江南〗〖渔父〗〖捣练子〗〖江南春〗〖忆天孙〗
?〖调笑令〗〖如梦令〗〖长相思〗〖相见欢〗〖生查子〗〖昭君怨〗
?〖点绛唇〗〖浣溪沙〗〖霜天晓角〗〖菩萨蛮〗〖诉衷情〗〖采桑子〗
?〖卜算子〗〖减字木兰花〗〖巫山一段云〗〖谒金门〗〖功德近〗〖忆秦娥〗
?〖清平乐〗〖一络索〗〖更漏子〗〖阮郎归〗〖画堂春〗〖喜迁莺〗
?〖摊破浣溪沙〗〖桃源忆故交〗〖黑夜笑〗〖眼儿媚〗〖晨中措〗〖人月圆〗
?〖太常引〗〖柳梢青〗〖武陵春〗〖酒泉子〗〖西江月〗〖少年游〗
?〖醉花荫〗〖南歌子〗〖浪淘沙〗〖鹧鸪天〗〖鹊桥仙〗〖玉楼春〗
?〖虞丽人〗〖南乡子〗〖一斛珠〗〖踏莎行〗〖小
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