对潇潇暮雨洒江天，[2]一番洗清秋。渐霜风凄紧，[3]关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，[4]苒苒物华休。[5]惟水长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，[6]归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？[7]想佳人妆楼颙望，[8]误几回天际识归舟。[9]争知我，[10]倚阑干处，正恁凝愁。[11]
對瀟瀟暮雨灑江天，[2]一番洗清秋。漸霜風淒緊，[3]關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，[4]苒苒物華休。[5]惟水長江水，無語東流。不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，[6]歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？[7]想佳人妝樓颙望，[8]誤幾回天際識歸舟。[9]爭知我，[10]倚闌幹處，正恁凝愁。[11]
tiān ，[2] yī
qiū 。 jiàn
jǐn ，[3] guān
luò ， cán
lóu 。 shì
jiǎn ，[4] rǎn
xiū 。[5] wéi
shuǐ ， wú
liú 。 bù
yuǎn ， wàng
miǎo ，[6] guī
shōu 。 tàn
jì ， hé
liú ？[7] xiǎng
wàng ，[8] wù
zhōu 。[9] zhēng
wǒ ，[10] yǐ
chǔ ， zhèng
chóu 。[11]
【注释】[1]唐教坊大曲有《甘州》，杂曲有《甘州子》。因属边地乐曲，故以甘州为名。《八声甘州》是从大曲《甘州》截取一段而成的慢词。因全词前后共八韵，故名八声。又名《潇潇雨》、《宴瑶沁池》等。《词谱》以柳永为正体。九十七字，平韵。[2]潇潇：形容雨声急骤。[3]凄紧：一作“凄惨”。[4]是处：到处，处处。红衰翠减：红花绿叶，凋残零落。李商隐《赠荷花》：“翠减红衰愁煞人”。翠：一作“绿”。[5]苒苒：茂盛的样子。一说，同“冉冉”，犹言“渐渐”。物华：美好的景物。[6]渺邈：遥远。[7]淹留：久留。[8]顒望：凝望。一作“长望”。[9]天际识归舟：语出谢朓《之宣城郡出林浦向板桥》“天际识归舟，云中辨江树”。[10]争：怎。⑾恁：如此，这般。[11]凝愁：凝结不解的深愁。【评析】这首望乡词通篇贯串一个“望”字，柳永的羁旅之愁，飘泊之恨，尽从“望”中透出。上片是登楼凝望中所见，无论风光、景物、气氛，都笼罩着悲凉的秋意，触动着抒情主人公的归思。“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”三句，在深秋萧瑟廖廓的景象中表现游子的客中情怀，连鄙薄柳词的苏轼也以为“此语于诗句不减唐人高处”（宋赵令畤《侯鲭录》引。《能改齐漫录》作晁补之语）。下片是望中所思，从自已的望乡想到意中人的望归：她不但“归楼颙望”，甚至还“误几回天际识归舟”，望穿秋水之际，对自已的迟迟不归已生怨恨。如此着笔，便把本来的独望变成了双方关山远隔的千里相望，见出两地同心，俱为情苦。虽然这是想象之辞，却反映了柳永对独守空闺的意中人的关切之情，似乎在遥遥相望中互通款曲，进行心与心的交流，从而暗示读者：其人未归而其心已归，这就更见出归思之切。另外，《八声甘州》多用双声叠韵词，以声为情，声情并茂。双声如“清秋”、“冷落”、“渺邈”等，叠韵如“长江”、“无语”、“阑干”等。它们间见错出，相互配合，时而嘹亮，时而幽咽。这自然有助于增强声调的亢坠抑扬，更好地表现心潮的起伏不平。【集评】《侯鲭录》引苏轼云：人皆言柳耆卿词俗，然如“霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，唐人佳处，不过如此。唐圭璋《唐宋词简释》：此首亦柳词名著。一起写雨后之江天，澄澈如洗。“渐霜风”三句，更写风紧日斜之境，凄寂可伤。以东坡之鄙柳词，亦谓此三句“唐人佳处，不过如此”。“是处”四句，复叹眼前景物凋残，惟有江水东流，自起首至此，皆写景。“叹年”两句，自问自叹，为恨极之语。“想”字贯至“收”处，皆是从对面着想，与少陵之“香雾云鬟湿”作法相同。俞陛云《唐五代两宋词选释》：结句言知君忆我，我亦忆君。前半首之“霜风”、“残照”，皆在凝眸怅望中也。刘逸生《宋词小札》：《八声甘州》是柳永名作之一，属于游子思乡的一段题材，不一定是柳永本人在外地思念故乡妻子而写。据我看，为了伶工演唱而写的可能性还大些。然而，对景物的描写，情感的抒述，不仅十分精当，而且笔力很高，实可称名作而无愧。【鉴赏】《八声甘州》这首词上片充分利用“暮雨”“霜风”“关河”“残照”“江水”等意象从不同的方面描绘了“红衰翠减”的深秋景象，营造出浓重的苍茫冷落的气氛。下片分别从“我”和“佳人”两方面来描写，写出了人物动作、语言、心理。“我”不忍登高遥望，怕更添思乡情切。“佳人”“妆楼顒望”，误识归舟。整诗抒发了思念家乡、思念佳人的心情。但那位“妆楼顒望”的佳人，却给了读者深刻的印象，我们在很多古诗词里见过她。如温庭筠的《梦江南》“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。”这位佳人也独倚江楼，误识归舟。（小提示：如果您想查询《八声甘州》相关诗句的上一句或者下一句是什么，可以在页面右上角的“诗词检索”中输入您要查询的诗句，回车即可查到该诗句的上句或下句。注意上半句和下半句输入时不要留有空格和标点符号！）
柳永的其他作品鉴赏其他同名作品鉴赏同朝代其他作品鉴赏1.在上片中,作者写景主要是按远景(关河、江楼)――近景(楼前花残叶败)――远景(长江)的顺序描绘的。(2分)“渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼”三句,写雨后暮景:寒风凄凉紧急,关河恢宏冷落,残阳余辉洒满江楼,简单的几笔就勾勒出一幅苍茫旷远的意境,鲜明逼真,能够体现出唐代诗歌的最高境界,所以赢得了苏轼的赞叹。(3分)
2.此词的主旨主要是抒写“羁旅行役之苦”,表达思乡怀人之情。(2分)下片主要运用了虚实结合的手法。(2分)下片前五句主要写自己因故乡难见,徒引无穷思念之情。接着,由实入虚,推想心上人盼己回归望眼欲穿的情态,虚实结合,把游子羁旅之苦表达得淋漓尽致。(2分)
试题分析：
考点：鉴赏文学作品的形象、语言和表达技巧。能力层级为鉴赏评价D。
试题分析：
考点：评价文章的思想内容和作者的观点态度。能力层级为鉴赏评价D。
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科目：高中语文
来源：桂壮红皮书·高中同步系列·活题巧解巧练·高二语文（上）
阅读下面这首宋词，完成（1）～（2）题。
水调歌头·闻采石战胜①
　　雪洗虏尘静，风约楚云留②。何人为写悲壮，吹角古城楼。湖海平生豪气，关塞如今风景，剪烛看吴钩。剩喜燃犀处②，骇浪与天浮。
　　忆当年，周与谢，富春秋。小乔初嫁，香囊未解，勋业故优游。赤壁矶头落照，肥水桥边衰草，渺渺唤人愁。我欲乘风去，击楫誓中流。
[注]①采石战胜：指1161年冬，宋军在虞文允指挥下于采石矶击溃金主完颜亮的军队一事。②风约楚云留：自己被风云所阻，滞留在南方，未得亲身投入抗击金兵的这一仗。这时诗人在古属楚国的抚州任地方官。③燃犀处：典出《晋书·温峰传》：相传采石矶下多怪物，温矫经过此地，便燃点犀角来照，见水族奇形怪状，不久便覆灭了。
（1）对词中语句的解说，不确切的一项是
A．“雪洗”一词作用有三，一是写实，指冬天宋军在采石矶的那场胜利；二是形容洗除了耻辱，表明了人心的振奋；三是与下句的“风”相照应，显示出了语言的对仗美。
B．上阕的三、四两句运用了设问与拟人的修辞，赋“吹角”以人格化，具有深刻的内涵；古城楼上的吹角都在为守军庆贺胜利，借以烘托此次胜利的非同小可。
C．“湖海平生豪气”是“平生湖海豪气”的倒装句。“湖海”为比喻修辞，诗人借此表明自己平生怀着像湖海那样豪迈的气概和博大的胸怀。
D．“关塞风景”比喻前线抗金的形势；以景衬情表达出诗人对抗金大业的关注。“吴钩”是一种宝刀，诗人用“剪烛看吴钩”的情节寄托了到前线收复失地杀敌报国的强烈愿望。
（2）对这首词的赏析，不恰当的一项是
A．词的首句容量较大，明确指出了采石矶大捷的时间与天气特征，又指出了大捷的事实，也隐隐流露出自己因在南方未能亲身参加这场抗金之战的遗憾心情。
B．“剩喜燃犀处”一句，既告诉人们抗金胜仗的地点，又显出自己喜悦的程度（剩：深，特别），更借燃犀典故表现对金兵的蔑视（视其为水怪）。
C．“忆当年”为上下阕的过渡桥梁，由上阕的“闻采石战胜”而催生联想，引发对历史的遐思，忆起了周瑜和谢玄二人，他们少壮时，即为国家立下了不朽战功。词人一方面用“赤壁矶”和“肥水桥”来借代他们的功绩，一方面又以“落照”和“衰草”来比喻自己虚度了年华。
D．这首《水调歌头》雄健豪放，气势不凡，词人生年略晚于苏轼而长于辛弃疾，其词风格当属豪放派。如词中“我欲乘风去”的用典，即仿效了苏词的“我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒”的名句。
科目：高中语文
阅读下面这首宋词，完成1——2题。
　　薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。　　东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
（1）对这首词中字句的解说，不恰当的一项是
A．“瑞脑消金兽”一句中，“瑞脑”是一种香料，即冰片；“金兽”是指兽形的铜香炉。这一句通过写铜炉中的冰片渐渐燃完，形象地表现昼长夜凉。
B．“有暗香盈袖”是说由于“东篱把酒”，酒的清香充满了袖间。
C．“消魂”同“销魂”，用以形容极度的愁苦。
D．“帘卷西风”是“西风卷帘”的语序倒置。
（2）对于这首词的赏析，不恰当的一项是
A．李清照与她的丈夫赵明诚志趣相投，感情甚笃。这首同写自己与丈夫分别后的相思之苦。
B．上阕通过写重阳佳节之景，突出秋日昼长夜凉的气候特征，从而为下片抒写离愁作铺垫。
C．下阕通过写把酒东篱，倍觉销魂，人比菊瘦，点出了愁之重、思之切、爱之深；尤以“人比黄花瘦”句新奇而含蓄地传达着这种深情，启人意会和寻味。
D．这首词以女性所特有的笔触，进行平淡、细腻而又委婉蕴藉的铺叙，处处透着孤愁与相思，这正合婉约词的艺术特征。
科目：高中语文
来源：语文教研室
阅读下面这首宋词，完成1——2题。
　　薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。　　东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
（1）对这首词中字句的解说，不恰当的一项是
A．“瑞脑消金兽”一句中，“瑞脑”是一种香料，即冰片；“金兽”是指兽形的铜香炉。这一句通过写铜炉中的冰片渐渐燃完，形象地表现昼长夜凉。
B．“有暗香盈袖”是说由于“东篱把酒”，酒的清香充满了袖间。
C．“消魂”同“销魂”，用以形容极度的愁苦。
D．“帘卷西风”是“西风卷帘”的语序倒置。
（2）对于这首词的赏析，不恰当的一项是
A．李清照与她的丈夫赵明诚志趣相投，感情甚笃。这首同写自己与丈夫分别后的相思之苦。
B．上阕通过写重阳佳节之景，突出秋日昼长夜凉的气候特征，从而为下片抒写离愁作铺垫。
C．下阕通过写把酒东篱，倍觉销魂，人比菊瘦，点出了愁之重、思之切、爱之深；尤以“人比黄花瘦”句新奇而含蓄地传达着这种深情，启人意会和寻味。
D．这首词以女性所特有的笔触，进行平淡、细腻而又委婉蕴藉的铺叙，处处透着孤愁与相思，这正合婉约词的艺术特征。
科目：高中语文
来源：语文教研室
阅读下面的文字，完成1～4题。
剩下的江南
　　四面碧水，一方绿地，几道小河，交叉着，清凌凌流过，也不知流了多少年，流到九百年前的北宋年间，流出了一个漂亮的小村；流到元代，流成了一个晶莹的小镇；又向前流了几百年，小镇一路采秀撷英，把宋埠元桥、明砖清瓦带到了今天。这就是周庄。
　　把周庄切成井字的几条小河，宽仅六七米，澄碧亮丽。民居依水而建，粉墙蠡窗，明清风格，倒映河中，便成“静影沉璧”之境。乘扁舟滑行其上，又见桨橹把这意境一路捣碎，玉碎成另一种美。须臾，碎玉又在船后悄悄聚集，复为完璧。小镇的幽美，似在不经意间而成。几方青石，在小河边不经意地这么一抱，就是一个小小的港埠。九百年间，招来几多少女之浣，兰舟之泊；又几条青石，牵着手不经意地这么一跨，便成一拱弯弯的小桥。九百年间，迎送几多晨行孤旅，晚归渔樵。河岸植柳成行，风舞绿枝，上拂楼窗，下戏清流。沿河民居，夹出深深小巷，石板路面，铺出悠悠长长；和它一样悠长的，是飘然其间的琴音酒香。小镇的一切，是那样的古典，那样的婉约。薄雾蒙蒙的清晨，它便是柳永的“杨柳岸，晓风残月”；细雨霏霏的黄昏，它便是戴望舒的“雨巷”；夜色阑珊时，它便是朱自清的“桨声灯影”；乃至夜深人静之时，它又成了一首张继的“枫桥夜泊”；而无论何时，抬眼看去，则处处是马致远的“小桥流水人家”……
　　这就是经典的江南，这就是诗意的江南。然而，历代文学大家，却几乎无人到过周庄；有些名气的写景辞章，似乎也没有描写周庄的。靠近上海、地处苏南富庶之地的周庄，并不孤偏，怎么就没有引起文学大师的注意呢？我想了半天，能想出来的答案是：过去，周庄这样的景致，比比皆是，是江南的常态；比周庄更美的水镇小城，也不是什么稀罕，不然中国怎么会有那么至多至美的山水田园诗文？在“山阴道上，目不暇接”的江南常景中，周庄当时在大师们的笔下还根本排不上号。至于当年的江南美到什么程度，有一个故事足以说明：据说，北方的金主完颜亮看了柳永描写江南的词句“有三秋桂子，十里荷花”后，心想这么好的风景胜地，我一定要拿过来享用，于是发动了对宋朝的战争。古希腊的一个美女海伦曾引起了一场战争，中国宋代的一首写景诗词也曾引起了一场战争。
　　然而如今还是那样的江南么？唐诗宋词中的那个江南，戴望舒朱自清笔下的那个江南，在今天的江南大地上越来越难寻到了。密密的高楼大厦挤走了“小桥流水人家”，立交桥上的车流替代了深深的“雨巷”，乡镇企业吐出的烟尘赶跑了“杨柳岸，晓风残月”，污染渐重的河水早已载不动“桨声灯影”……
　　曾经触发无数文人灵感的江南就这样一点点消失着，曾经是多少代读书人精神家园的“小桥流水人家”就这样一点点消失着。经典的江南所剩无几了。周庄，就是这“所剩无几”中的一处。于是九百年来默默无闻的周庄今天凸现了出来，知名了起来，珍贵了起来。这就叫物以稀为贵。“贵”固然让周庄人很得意，然而“稀”却让江南人、也让中国人很失意。这“剩下的江南”还能剩多久呢？我不知道。我只知道北方的沙漠正在大举东进南下，沙尘暴一年比一年凶猛；沙尘暴的尾巴甚至扫到了长江三角洲。我委实有点担心：再过九百年，周庄还剩得下么？它会不会成为一片沙漠？前些年常听有些人豪言壮语地说要把北方某某地方建成“塞北的江南”，这当然是伟大的革命浪漫主义，不必较真；现实主义问题倒是：随着沙尘的南侵，南方的一些地方会不会变成“江南的塞北”？这么一想，又觉得我辈还是幸运的，毕竟还有周庄可游，还有剩下的江南可看。几百年后，我们的后人，在同样的地方，将会看到什么呢？
（原载《语文报》日）
（1）仔细阅读第二段，回答问题。
①对周庄之美，作者用“古典”“婉约”来概括，你是怎样概括的？（仍用两个形容词）
_______________________________________________________
②从作品的构思看，精心描绘今日周庄之美的意图是什么？（限15字内）
（2）第三段写周庄过去不为文人雅士注目的作用何在？（用自己的话，限20字内）
（3）第四段写“高楼大厦”“立交桥”与“乡镇企业”，也写到“烟尘”“污染”，提出现代经济、现代文明的发展与江南的“诗意”和“常态”的矛盾。对此，你有什么看法？
________________________________________________________
（4）①末段中作者的“担心”，表现出怎样的思想意识？
________________________________________________________
②面对作者的“担心”，你想到了些什么？
________________________________________________________
科目：高中语文
来源：江苏省各地区和部分名校2009届高三语文期末及最新模拟试卷汇编－诗歌鉴赏专题
阅读下面一首宋词，完成文后各题。
秋波媚·七月十六晚登高兴亭望长安南山
秋到边城角声哀，烽火照高台。悲歌击筑，凭高酹酒，此兴悠哉。
多情谁似南山月，特地暮云开。灞桥烟柳，曲江池馆，应待人来。
（1）试分析这首词所表达的思想感情。
__________________________________
（2）词的下片运用了修辞什么手法？试作分析。
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落叶都愁．
载取白云归去？折芦花赠远，有斜阳处，长河饮马，寒气脆貂裘．傍枯林古道，弄影中洲，待招来．不是旧沙鸥．这怀感，零落一身秋．向寻常野桥流水，此意悠悠．短梦依然江表，问谁留楚佩，老泪洒西州．一字无题处记玉关．踏雪事清游
提问者采纳
有斜阳处。“一字无题处。　　“短梦依然江表。“向寻常野桥流水，“野桥流水”附近也能招集到三朋二友。南归以后。“折芦花赠远，……落叶都愁。　　向寻常野桥流水，续写北地回归之光景，气势较为开阔，先友情而后国恨。之后词人在越州居住，寒气袭人，待招来，不是旧沙鸥，这首词即作于此时，似乎处处都写满了“亡国”两字、慰藉和温暖。故人又要回去。开头这两韵五句，古城名，却怕登楼。逾岁，待招来。故人之访。请老友给予谅解。“短梦依然江表，写意深刻，问谁留楚佩。这里表现出赠者零落如秋叶的心情，其意境苍凉阔大，只能是一枝芦花，张炎和友沈尧道应召为元政府写金字《藏经》。　　短梦依然江表，在今南京西。翌年。不忍在上题诗、越。　　记玉关踏雪事清游，三两个“南人”在那枯林古道上艰难行进，旧事重提之后，和沈尧道及赵学舟都有词往来，语笑数日，笔调不凡。因西风吹打而飘散的片片红叶上，仍只能老泪洒落，有“唐人悲歌”之概，哀猿啼月，饱寓着他生不逢时痛感，尧道来问寂寞，只能徒增伤悲。江表。他以芦花来比己“零落一身秋”的凄况，又复别去，展现了一幅冲风踏雪的北国羁旅图，却怕登楼”惆怅寂寞只能靠登楼远望排解，作者当然又会感慨生悲，沈尧道同余北归。写身世飘萍和国事之悲感哀婉动人，弄影中洲”写出了自己与他两情依依之感，屈辱经历也过去，老泪洒西州”。当然会赠所赠之物。面对此景、无欢可言。写他前年冬季赴北写经的旧事。”随即音调多么缠绵低回，落叶都愁。北风凛冽。并非不想题诗赠友，寒气脆貂裘。　　载取白云归去。此两句谓自己虽已回到南方故土，给作者多少欢乐，落叶都愁。　　“载取白云归去”则从眼前的离别写起。”点出为何不致书问候，音讯久未通，不是旧沙鸥，自己与尧道分处杭。赋此曲，但终非沈尧道，怕引起浓浓愁情。着实为全词增添了一点“北国型”的“壮美”之感。使读者极能渗透到作者的感情世界之中，令人如闻断雁惊风，寒气脆貂裘。但余斜照的景色。　　傍枯林古道。这里“折苇赠远”，各处杭越。“此意悠悠”此句虽简。所以顿又缩回了脚步。”以“记”字领起、赵学舟之类故交了，此意悠悠。　　一字无题处、笔力劲峭。　　张炎词作鉴赏　　1290年。　　空怀感，长河饮马，并寄赵学舟，但实在是提不起任何兴致来？　　折芦花赠远，是一股荡气回肠的“词气”。”而故人既远。西州，惯穿始终的，有斜阳处，零落一身秋。“空怀感。这是作者善于“一气旋折”的高妙本领，老泪洒西州。　　“记玉关踏雪事清游，指江南！　　全词先悲后壮，然则写出他内心无限的忧思，弄影中洲。“楚佩”借楚辞中湘君和湘夫人的典故，零落一身秋”，回归南方。“问谁留楚佩　　八声甘州　　张炎　　辛卯岁
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这首传颂千古的名作，融写景、抒情为一体，通过描写羁旅行役之苦，表达了强烈的思归情绪，语浅而情深。是柳永同类作品中艺术成就最高的一首，其中佳句“不减唐人高处”（苏东坡语）。
开头两句写雨后江天，澄澈如洗。一个“对”字，已写出登临纵目、望极天涯的境界。当时，天色已晚，暮雨潇潇，洒遍江天，千里无垠。其中“雨”字，“洒”字，和“洗”字，三个上声，循声高诵，定觉素秋清爽，无与伦比。自“渐霜风”句起，以一个“渐”字，领起四言三句十二字。“渐”字承上句而言，当此清秋复经雨涤，于是时光景物，遂又生一番变化。这样词人用一“渐字”，神态毕备。秋已更深，雨洗暮空，乃觉凉风忽至，其气凄然而遒劲，直令衣单之游子，有不可禁当之势。一“紧”字，又用上声，气氛声韵写...
柳永《八声甘州》的英译和赏析
八声甘州①
对潇潇暮雨洒江天②,一番洗清秋③。渐霜风凄紧④,关河冷落⑤,残照当楼⑥。是处红衰翠减⑦,苒苒物华休⑧。惟有长江水,无语东流。
不忍登高临远,望故乡渺邈⑨,归思难收⑩。叹年来踪迹,何事苦淹留11?想佳人、妆楼凝望,误几回、天际识归舟12。争知我、倚阑杆处13,正恁凝愁14!
八声甘州:词牌名。又名《甘州》、《潇潇雨》等。《甘州》本唐大曲名。此调因上下八韵,故名八声。乃慢词,与《甘州遍》之曲破、《甘州子》之令词不同。双调九十七字,平韵。
潇潇：形容风雨急骤。
凄紧:凄凉的寒气紧紧逼人。一作“凄惨”。
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《八声甘州》柳永词作鉴赏
　　●八声甘州
　　对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
　　渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
　　是处红衰翠减，苒苒物华休。
　　惟有长江水，无语东流。
　　不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。
　　叹年来踪迹，何事苦淹留？
　　想佳人妆楼望，误几回、天际识归舟。
　　争知我，倚阑干处，正恁凝愁！
　　柳永词作鉴赏
　　这首传颂千古的名作，融写景、抒情为一体，通过描写羁旅行役之苦，表达了强烈的思归情绪，语浅而情深。是柳永同类作品中艺术成就最高的一首，其中佳句&不减唐人高处&（语）。
　　开头两句写雨后江天，澄澈如洗。一个&对&字，已写出登临纵目、望极天涯的境界。当时，天色已晚，暮雨潇潇，洒遍江天，千里无垠。其中&雨&字，&洒&字，和&洗&字，三个上声，循声高诵，定觉素秋清爽，无与伦比。
　　自&渐霜风&句起，以一个&渐&字，领起四言三句十二字。&渐&字承上句而言，当此清秋复经雨涤，于是时光景物，遂又生一番变化。这样词人用一&渐字&，神态毕备。秋已更深，雨洗暮空，乃觉凉风忽至，其气凄然而遒劲，直令衣单之游子，有不可禁当之势。一&紧&字，又用上声，气氛声韵写尽悲秋之气。再下一&冷&字，上声，层层逼紧。而&凄紧&、&冷落&，又皆双声叠响，具有很强的艺术感染力量，紧接一句&残照当楼&，境界全出。这一句精彩处&当楼&二字，似全宇宙悲秋之气一起袭来。&是处红衰翠减，苒苒物毕休。&词意由苍莽悲壮，而转入细致沉思，由仰观而转至俯察，又见处处皆是一片凋落之景象。&红衰翠减&，乃用玉G诗人之语，倍觉风流蕴藉。&苒苒&，正与&渐&字相为呼应。一&休&字寓有无穷的感慨愁恨，接下&惟有长江水，无语东流&写的是短暂与永恒、改变与不变之间的这种直令千古词人思索的宇宙人生哲理。&无语&二字乃&无情&之意，此句蕴含百感交集的复杂心理。&不忍&句点明背景是登高临远，云&不忍&，又多一番曲折、多一番情致。至此，词以写景为主，情寓景中。但下片妙处于词人善于推已及人，本是自己登远眺，却偏想故园之闺中人，应也是登楼望远，伫盼游子归来。&误几回&三字更觉灵动。
　　结句篇末点题。&倚阑干&，与&对&，与&当楼&，与&登高临远&，与&望&，与&叹&，与&想&，都相关联、相辉映。词中登高远眺之景，皆为&倚闺&时所见；思归之情又是从&凝愁&中生发；而&争知我&三字化实为虚，使思归之苦，怀人之情表达更为曲折动人。
　　这首词章法结构细密，写景抒情融为一体，以铺叙见长。词中思乡怀人之意绪，展衍尽致。而白描手法，再加通俗的语言，将这复杂的意绪表达得明白如话。这样，柳永的《八声甘州》终成为词史上的丰碑，得以传颂千古。
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