博罗县麻陂镇金湖村党支部书记、村委会主任邓少文, 贪污腐败案
各位网友，我呢在5月35号被广东省惠州市博罗县公安局传唤，限制自由长达40小时，理由就是我批判政府的问题中央和省里已经重视了，上级给了压力，所以配合上级指示才这样做，怕我5月35号出事，维稳需要
他妈的没用的博罗公安，我批判共产党政府的言论承认中央政府和省里面已经重视，也承认我是共产党政府重点维稳及关注对象，我完全相信也承认你们上级包括省里给了压力你们，但是我也可以百分百的说中央和省里根本没有要求你们滥用职权知法犯法随便找个理由非法拘禁我长达40个小时并没有安全送我回家，中央和省最多只是要求你们多关注我数码哥动态及之前我维权的这些事，要求你们妥善处理好而非要求你们胡作非为；而是你们拿着鸡毛当令箭胡作非为，故意有意把我数码哥事件问题复杂化，扩大化，故意把我与政府矛盾进一步升级，有意把我整惨整疯整成恐怖分子，我想问下你们你们利用这些行为究竟害了多少无辜老百姓？，把我数码哥事件从普通的事情演变成大案要案，最终用所谓充分理由把我恐怖的消失。你们可以从这件事演变发展中寻找整人的刺激和快感，从数码哥事件中显示你们权利的神威和你们的能干；我电话给参与5月35传唤我的公安人员质问为什么传唤我并长达40个小时，他电话中嚣张的对我说我没有签名可以不承认传唤我这件事，传唤我时候周围邻居几十人目睹了这过程，作为公安机关工作人员这样的无耻卑鄙下流的话也说得出来，这还是执法机关的执法行为吗？
博罗公安局长刘永昌和姓肖的你们的狠毒我领教了，警告你们，别一而再再而三的滥用权力迫害百姓折磨老百姓，别利用特殊权利制造恐怖事件然后从恐怖事件中获益并步步高升，你们的阴谋诡计我已经识破，你们别做梦，妥善处理好我事情就好了，否则你们将是事件发展的罪魁祸首，是残害百姓的凶手而非保护一方百姓的人民公安，而是人渣败类，我就是倾家荡产也要维权到底一直到事情妥善解决为止，希望你们回头是岸,希望你们保持最基本的良知和道德底线，维护法治维护社会治安，如果不醒悟我相信你们的行为迟早会受到应有的惩罚
广东省聋人足球队到省残联控告主教练许宇飞贪污残疾人奖金
2013年4月，广东省聋人足球队到广州市广东省残疾人联合会，向领导反映主教练许宇飞贪污队员奖金伙食费慰问金等28条罪状，当时处理问题的谢理事长，就出现了各种欺骗队员，和保护嫌疑人的行为。2014年原谢理事长被广东省纪委立案调查，但是与他有关联的下属，还在欺压残疾人，继续贪污受贿。左边第二个黑衣服，省残联宣文部工作人员叶朝忠，左边第三个短头发的，省残联宣文部训练科科长陈建威。这两人都与嫌疑人主教练许宇飞有关联的，曾经收过主教练的钱，都是有路子的！还有，训练科科长到队里调查，也是维护嫌疑人，对我们家长大吼大叫，答应我们家长的事情没有一件是真的，没有做到公正调查的效果，完全在忽悠我们（可以搜索标题为：“省残联训练科科长~~”来看，有视频为证），最后还继续聘用有问题的教练许宇飞夫妻，做广东省盲人足球队的主教练，其他无辜的教练全被“炒”。。黑！！！！寻找公平！！！！还我公道~~
应将"贪污10万判10年以上"改为1年以上
全国人大代表、广东律师朱列玉准备提交的《关于修改中贪污受贿犯罪不合理量刑规定的议案》呼吁，应根据社会经济发展实际情况，对贪污受贿量刑标准进行修改，并建议每五年对量刑标准作调整。因此，他建议将刑法中关于个人贪污受贿十万元以上的，处十年以上有期徒刑修改为个人贪污受贿十万元以上的，处一年以上有期徒刑。他同时建议，根据经济社会发展程度、人民生活水平和物价指数等因素，每五年对贪污受贿犯罪的量刑标准做相应的调整。
深圳被爆贪污30亿村官接受调查
昨日上午,记者从 区纪委了解到,该村股份有限公司董事长陈才兴自愿辞去董事长职务,并被开除党籍,正在接受调查。
广东省梅州市梅县雁洋镇南福村村官贪污腐败
稍后补充视频简介
广东 贪污/广东检察查办贪污贿赂/广东最新官员贪污受贿
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广东雷州市的一场基层人民与腐败官员对决！此地买卖不明引起村民争议。争议已经有一阵子了，政府还是不理。希望各位朋友帮忙转起，让更多人知道雷州的腐败。
广东省揭阳市揭东县地都镇 【大瑶村被贪污村里的土地】
广东省揭阳市揭东县地都镇【大瑶村】土地被政府贪污了卖掉还有铁路13局赔给村民的钱，村民一分钱都没有过，都被这些官员贪污，【必须举报希望中央高级官员把这件事处理】
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广药假球案疑存30万贪污问题
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广东省电白县电城镇爵山下海村委会支书严永生贪污和毁林的犯罪证据
广东省电白县电城镇爵山下海村委会支书严永生在没有办理任何手续的情况下就可以毁林挖土！这不是犯罪行为？而且不受到任何处理！昨天镇政府还派王冠华副镇长去劝说村民卖地，这不是包庇犯罪？置《中华人民共和国森林法》而不顾，电城镇的官员是不是“法盲”？！试问法盲还配做人民的父母官！杨仕进老板原来给50万村民购买防风林和买土，当村民反对不同意毁林卖土后；杨仕进就将价钱加到70万。村民们还是不肯卖，他就叫马仔殴打村民，杨仕进还咆哮说谁出头就打死谁！村民到镇政府上访，昨天王冠华副镇长，到深泉村劝说村民要村民36万买防风林和给杨仕进挖土！镇政府官员有和“谐掉”34万。
广东省电白县电电城镇爵山下海管区深泉村该村旁边有一座占地二百左右亩的东阁岭。该岭旁边是大海，为了防止台风和海啸的侵袭，深泉村的村民们祖祖辈辈在该岭上植树造林该岭现在种有20000多棵防风林，在2003年恒大集团在爵山建恒大钢铁有限公司，严永生就不向村民公开，暗箱操作将该岭的120亩的林地毁林挖土卖给恒大钢铁有限公司填海建厂房，共卖200多万，他只给184000给村民每人230元（800人），自己就其余的就进入自己的腰包。
2009年严永生还和人合伙在海滩有海沙的防风林的林带，毁了防风林三十多亩开辟成沙场，在给8万元深泉村修建一段乡道路的代价作为掩口费，然后就开始大肆挖沙卖。
在村委会主任兼支书严永生和茂名市曾经是茂名市人大代表的个体老板杨仕进官商勾结又毁林挖土卖，他们以地价2800元/亩，树苗补1500元/亩，共4300元/亩的价格购买防风林来毁林挖泥卖。在不理会广大村民强烈反对同时，又没有办理任何审批手续和林木砍伐证的情况下，叫来黑社会镇压村民，开来钩机强行毁林挖土来卖。后来在村民拼死阻拦下他们才暂时停止，之后大家一点已经有五六十棵被毁。他们说“今天人少明天再多叫黑社会人来，县里的当官是我兄弟谁都拿我没办法”
我们在向电城镇政府打电话反映，由于没有人听电话，我们就打电话向茂名市林业公安举报他们毁林的犯罪行为，同时我们留下联系电话，但是都是石深沉大海。我们打电话给电白县的县委书记李玉楷，李书记说他忙叫我们将情况发信息给他，他有空再给我们电话，再等了大半天没有回音的，下午我们又打几次电话他都不肯接电话，后来就收到他回复一条信息说会严肃处理。在晚上电城镇吴建忠书记打电话给我，说什么事打电话给我吴建忠就可以了，不要乱打电话给领导，要请我出来谈谈，我婉言拒绝后，吴建忠答应会处理。
但那个严永生自恃电城镇委书记吴建忠是拜把兄弟，老板杨仕进以为自己老板大人脉广；不理会县委书记吩咐要查处声音，两人带8万元来到深泉村收买了村长，他们真是无法无天。杨仕进作为曾经是茂名市人大代表的人，居然做出如此伤天害理的事情。在他们收买完村长后，严永生，杨仕进，吴建忠书记等一帮人出到电城镇KTV唱歌喝酒。
第二天我们通过多次打电话给茂名市森林公安，电白县森林公安，和县委书记，又委托人到省纪委上访（给人在半路劝说拦下来）。经过我们多方折腾，县委书记吩咐电城镇镇委书记吴建中严肃查办。严永生和杨仕进。在这样的压力下停了一个星期。
日星期四，早上钩机和运泥车又来了，严永生说已经从茂名市和电白县搞好手续可以砍树挖泥了，细查一下才知道原来昨晚他和管理区的党员开会，要大家党员签名就可以毁林卖地了。我们在万般无奈的只有打电话给县委书记李玉楷，李书记叫我们打电话给电城镇委书记吴建中。我们打电话给吴建中，他说“我已经处理啦，他们现在没有毁林啊，以后你们上访要合理合法才可以。”我们告诉他现在严永生还在继续毁林挖地，他都还不信。后来在我们再三恳求下他才说等会派人去看看。严永生他们又砍下一大片树林，我们左盼右盼还没有镇政府人过来；我们全体村民忍不住愤怒，自发出来用血肉之躯塞满运泥车的路，并且站在钩机底下制止了钩机挖泥后，吴建中派来的一个不敢报名自称是党委的人才到来，叫他们收工。
杨仕进在软硬兼施都无效的情况下为了杀鸡儆猴，派遣他的七个马仔在下海管区新墟子市场，围殴深泉曾经起来反对毁林的村民严学文；而至使该村民造成脑震荡和身体多处受伤！
今天我们村民全体村民到电城镇政府，要求政府为我主持公道。接待我们的是王冠华副镇长，王冠华镇长大言不惭地和广大村民说：“是政府要卖的，决定要卖的”村民们拿出投诉书慢了一点党委何海说，“这封信你就留着擦屁股”！
根据《中华人民共和国森林法》的有关规定：“环境保护林只准进行抚育和更新性质的采伐”，该村的防风林是受法律保护的。但严永生一而再、再而三地大肆违法砍伐，并未受到当地执法部门的处罚。
严永生，杨仕进等人罔顾广大村民的生命财产不顾执意为了自己的私利毁坏保护人们生命财产安全的防风林；吴建中镇委书记，王冠华副镇长等政
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广东省史上最牛贪污过亿咸寮村霸陈镇光
反映广东省揭阳市普宁市下架山镇咸寮村：村委书记村霸陈镇光目无党纪国法、横行霸道、只手遮天！不顾90％以上村民极力反对，十多年来强行霸占村民的责任田，把七千多亩山林树木砍伐、烧光，生态环境受到严重破坏！咸寮村民自来水食用水源也受到污染！清甜的自来水如今变成黄泥水！村霸以租代卖（几十年）七千多亩山地和出卖三百多亩耕地，租用期限、面积、金额从未公开公正，山上水土流失严重，其中大坝仔、石夹仔、大肚三座水库有可能受到泥沙冲积，如果一旦发生泥石流后果将不堪设想！使我村四千多咸寮村民和周边群众的生命财产安全受到严重威胁！村霸视属于村民集体土地为己有，十年来村霸非法分批出卖村八成以上的山地耕地果园，非法所得据为己有，村民没地可耕，咸寮村民正处于水深火热之中！生活没有保障，村霸砍断四千多咸寮村民最根本的生活来源！大部分村民被迫外出打工。咸寮村从来就没有民主选举村干部，村霸陈镇光贪污村集体资产过亿元人民币，刚当村官时驾驶旧摩托车住不足三十平方米的旧房子，如今村霸在村里就建有三层半楼房，在普宁市区有几处洋楼，在广东佛山平地有几个档口，村霸陈镇光开宝马车住洋楼生活豪华等等犯罪事实！村霸老婆也驾驶名牌车！可怜四千多咸寮村民现在连最根本的生活保障都没有，请问日后叫四千多咸寮村民和以后千万子孙后代如何谋生呢？一个小小农村村霸贪官能够使揭阳市成为他的保护伞势力范围！2005年曾经有村民到政府举报信访反映，但是不见政府派人来查办！在村霸的强大保护伞下事情不了了之！2005年以后村霸陈镇光更加无法无天，目无党纪国法、横行霸道！无顾四千多咸寮村民的合法权益！任所欲为，真是雄霸一方的咸寮村“土皇帝”！2011年7月起咸寮村民为了保卫家园签名联署多次集体上访三级政府反映举报请愿。至今政府部门还没有实际行动回应咸寮村民信访诉求！日一百多咸寮村民信访代表到普宁市政府门口上访反映请愿！请市政府严惩村霸陈镇光！还咸寮村民山林 果林 耕地！事情不但没有派人查办！8月1日村霸陈镇光更加变本加利，勾结镇政府工作人员及本村不务正业人员，对我村农场果树进行推毁，8月5日村霸陈镇光带着司法干警人员来到我村农场进一步毁灭证据，我村村民全力保护农场果树被毁现场，对我村村民强行施压，不顾村民死活继续动工，难道这就是党的政策吗？8月25日咸寮村民再次来到普宁市政府门口上访反映举报请愿，！市政府答应8月29日派工作小组先到咸寮村查清楚十年来村的财务收支明细，但是29日早上十点多才见到的只是镇政府人员几个人来询问一下，下午又没有人来，9月5日咸寮村民四、五百人到镇政府部门要求带咸寮村帐务收支原件来进行查帐，村霸勾结镇政府官员！至今镇政府还没有执行市政府答应咸寮村民的诉求！上访反映请愿已经4个多月过去都还没有得到解决！至今还没有政府部门真正明确接手查办、督办处理咸寮村霸贪官的违法行为！政府部门之间还在互相“踢皮球”！村霸陈镇光真是神通广大、财力无边！难道揭阳市是咸寮村霸贪官的天堂吗？难道咸寮村霸贪官能够凌驾于法律之上吗？王子犯法与庶民同罪！况且只是一个小小的农村贪官村霸！地方政府会不会又象2005年那样再次包庇村霸贪官呢…？？？恳请广大媒体朋友关注追踪曝光报道！在此全体咸寮村民请求正义感的上级领导来公平公正公开透明查办督办！严惩村霸陈镇光贪官！还咸寮村民果林山林耕地！还我咸寮村民安稳、安宁、和谐、幸福的日子！全体咸寮村民将万分感谢！永远感谢党和政府的光辉业绩！！！
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广东省兴宁市物业站贪污疑案（出纳成领导替罪羊？）
2010年4月有人曾在博客上发表过“兴宁市市场物业管理服务站财务室发生火灾"的文章，网址：.cn/s/blog_i3rt.html ，到现在已经一年半了，但还没有真正意义上的结案，而且还成了一个天大的疑案。如今广东电视台珠江频道的《午间说法》也有评说，网址：.cn/s/blog_i3rt.html
，在兴宁528网站也有：/thread--1.html
，但还是一个疑案，因节目时间有限，物业站其它分站的情况也没有说到。而兴宁物业站下属各分站的贪污情况远比节目里说的要有深度啊，但都是贪污者只要把查实的款项还上就可以“贪污”变“挪用”，然后就“实刑”变“缓刑”了，跟没判一样啊，现在贪污案都是这样判的吗？那没查实的呢？只要还上就是叫“挪用”吗，那谁会不贪？反正查到了还上就不用坐牢。在兴宁做领导真正是好啊？就像《午间说法》中那个站长一样，判决书上的100万，你们说是贪污还是挪用啊，为什么判两年后面又跟着缓刑两年呢？我还真是看不懂了？这个缓刑还真是个好东西啊，法院是怎么想出来的？这“缓刑”都成贪官污吏的法宝了。难怪中国人拼了命要考公务员，考上了还要拼了命送礼走关系往上爬，原来都是奔着以后能享受“缓刑”的待遇啊，这个“缓刑”就是拿着大把没查实的钱来享受人生啊！向前进、向前进……看来我也要向着这个目标前进了。
请大家都来说说吧，为什么一个小地方的贪污案审了快两年了还没有一个真正的结果，我们的检查机关就是这样为人民办事的嘛！！！我们国家审政府机关事业单位的贪污案都是这么难的吗？？？
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　　玄幻作品阅读笔记（一）
　　在六艺藏经阁 （）
　　晃悠两年，泰半思考着重在传统武侠小说创作与阅读上，直到几个月前投入龙的天空网站，才开始了玄幻作品的涉猎。离详考的阶段遥不可及；当然，读武侠玄幻小说若要读到详考的阶段，就甭谈休闲乃至於乐趣了，但这并不表示创作应该全然以休闲乐趣作为素材取舍的依据。各方面的书籍涉猎愈多，创作心态往往会随之调整。留作後话。
　　生命中最有价值的适时之一（也许啦），或在於思想上的转折，这样的转折能够用文字记录下来，该是件多麽幸福的事。能够运用文字，是种缘分，我始终希望能在有限的生命里妥当处理这样的缘分。因此我写作。
　　扯得远了。
　　把这篇文章称为「笔记」，因为写作动机其实是为了自己。初读当代玄幻小说作品，我读到了些什麽？存有怎样的疑问？又具有怎样先入为主的观念？希望随着读书渐多，这些此刻的想法可以被随之印证、调整、或推翻。记录下来，有如日记，所不同者，厚着脸皮将「日记」贴出来，请各位不吝赐教，无论说对说错说不好，都希望能听到更精辟或全然不同的见解，相信对我对其他朋友都会有相当的帮助。
　　＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
　　我相信，文学无对错、无好坏、无高低。
　　这也并不表示文学讨论没有存在的价值；相反地，正是因为这样，我们才需要讨论、需要对文章文字文学各种角度的观点。
　　在某种程度上，我们还是会分出文章高低好坏，比如：小学生作文与高中生作文、世界名着与坊间不起眼的小书、圣贤古书与现代人励志作品、情色文学相较於色情文学等等。要为这些作品类别界定出一条好坏高低的分界点，并不如想像中困难；我们可以根据一般基本的学理、道德观、社会学等推衍出几个合理结论。在这种层次下，文学有好坏。
　　但说到同一类别之中的文章，却成了另一回事。归纳半天，也只能归纳出一个「见仁见智」的结论。
　　在这样的情况下，讨论的「精神」就显得十分重要。文学作品很「文学」，但讨论的精神需要「科学」；也就是说，要赞成或反对他人的观点之前，最好能先了解认识他人得此观点前所下的「假设」是什麽。了解了这样的假设，自己是不是可能得到类似的结论？如此一来，将会很轻易地发现：原来我们赞成或反对的对象，其实不是观点或者结论，而是他人所做的假设，或者由假设开始推衍开来的过程。但当你发现原来假设都不相同时，也自然而然发现：其实没有争论的必要。
　　学习到这样的假设，对我来说，是「增广见闻」：原来别人是这麽阅读文章的；或者，原来文章可以这麽阅读。
　　所以，有人认为读武侠玄幻本身就是为了休闲娱乐，有人认为应该在里头添加严肃材料。
　　这两群人立场不同，他们心目中的好坏文章差异就可想而知了。
　　想聊聊我对於武侠玄幻的普遍阅读假设。
　　当前玄幻小说市场百家争鸣，作品层出不穷，日日推陈出新，要找一篇好文章从头看到尾实在不可能（加上许多文章其实未完）。我只能「挑选」。
　　而我挑选的方法是：读其一章回甚至一段落，读其文字艺术性、名词创造性、以及人物合理性。如果没有通过，这篇作品就不会勾起我从头读或读下去的意愿。我并不认为错过其他创意或价值会令我错过很多；在我心目中，一篇文章最大的价值常常可以从这三样物事中见微知着。
　　遗憾的是，很大一部分玄幻作品就在我这种怪异的阅读方式下给筛选出去了。
　　後续再聊。
　　玄幻作品阅读笔记（二）
　　首先要说明的是，先前所提的三个要素，是我个人在「选择」作品时所用的取决因素而不必然是一篇作品最大的价值所在。一部成功的作品，是没有办法分解成若干元素去归纳出成功的原因的；甲读者认同的优点极可能是乙读者无法接受的缺点，再如何分析，粗浅地讲也只有「大多数」认同的元素可称之为「成功」，况且这也不是绝对。一篇文章最大的价值常常可以从这三样物事中「见微知着」，上述所论，重点或在这「微」字而非「着」字。
　　鼓起勇气，硬着头皮，试着分述以上所说三种选择作品的元素。想先从名词创造性谈起。
　　个人初读玄幻小说所面临最大的困惑之一，莫过於作品中的背景设定。许多（乃至於绝大多数）玄幻作品的背景设定在於未来，这一点并无可厚非；地点在於外国或日本，最常见的更是「全人类」，这一点就常令我感到疑惑。我很希望这样的疑惑能得到解决或被说服。
　　这个疑惑是：东方思想文化如何融入西方社会背景之中？
　　即便是对学者们，这都还是个不解的难题，我们却在许多玄幻作品中轻易地读到作者对此难题的应用。看起来自然而然，实际上却存在许多作品「质」上的根本问题。无疑地，咱们以中文写作，总会不知不觉在人物应对进退的模式上使用自己所熟悉的方式～～自己日常生活中所见所闻的方式，而这些所见所闻，除了透过书上所读、媒体所看，哪些是我们真正耳濡目染而具有共同特色的「全人类」文化？恐怕怎麽看，还是有相当成分是中国思考或者反思考的理论逻辑，未必能代表出全世界。在这样的情况下，想要使用「全人类」的背景设定就要相当小心在意；尚且说不上内涵，还只是提供出一个足堪令读者信服、细细咀嚼皆有味的必要条件。举例来说，人物的名称取定便大有文章：含意为何？以中文表达名字的过程中，是采取意译或是音译？若是采用音译表达，如何选字以达到兼具外国名字意义以及中文内涵影射的目的？信是小弟学浅，但阅读的过程中常自我假设出一个结论：许多玄幻作品中的人物乃至於国家、武器、功夫、魔法等名字，要不师法电视电影剧集、电玩模拟游戏里的设计；要不以念得顺口为前提，并不考究在该假设国家是否存在这样名字的可能。
　　又举例而言，许多作品大量使用魔法、天道、战争杀戮、神兵法典等等，但多依循两种模式发展剧情：一是类似电玩程序推衍，一是在人物处事态度上添加些许作者思想，却赫然感到是十足的中国文化逻辑。也许应该这麽说：许多外国人并不是以类似我们的方式去理解这个世界、甚至於去理解人性。在这一点上，至少就我所接触的极少数玄幻作品之中，还没有「读」到这般用心的描写。
　　接着，对话深度的受限，则多见学生口语或者社会流行词汇，在文字上缺乏特别的修饰与着重。随着经验历练的累积，这并不是一个难以突破的关卡。比较大的关键在於受外来文化、产品影响过深。最显着的特色之一，莫过於文法-之类日语倾向与类电玩对话设计倾向。这样的情况明显是市场导向所致，自是好坏参半：好处者，对这样文字与文法具有相同熟悉程度的读者很容易进入状况；坏处者，将作品局於一方，没有往更广大读者群开发的潜力。毕竟不是所有读者都能接受这样的笔法。
　　如果上面讨论的这些元素都在天马行空的限制范围内，除去不看，当然也可能可以成就受欢迎的作品。小弟的讨论，一直都是针对文章的「隽永性」作素求而讨论。或许是因为没有看完全部作品，总以为少见作家在这方面下相当功夫。网路上的读者意见未必是大多数的读者意见，从根本的文学角度作写作准备，也许会是另一种紮实的打桩功夫。
　　以上的想法都是一些问题，并没有下任何结论，希望各位朋友能给小弟给予指引，可以如何阅读或看待玄幻小说创作。
　　後续再聊。
　　玄幻作品阅读笔记（三）
　　其实，对於爬惯格子的我来说
　　老将创作这档事拉到剖析的层面来看，是很乏味的
　　很多问题想了半天，还不如将时间笔力花在写出一篇故事来得有意思
　　但反过来说，没有时时刻刻提出这样的审视同样是危险的
　　写作的过程中如果不能从容，莽撞动笔很难粹炼出作者潜藏的思想精华
　　当然，首先得要有思想精华供之粹炼才成。这是题外话
　　仔细读了大家的讨论，我的疑惑仍然没有获得解答
　　总又回到了Iloveme给予的原点：「不可说，不可说，一说就是错！」
　　这是一件好事；然而并不代表讨论这样的话题缺乏实质意义
　　正如前面所说，没有一个审视的共同基本点
　　艺术界早已天下大乱，可以各说各话，谁都是大家
　　这个基本点是必要的
　　至於是不是正确的，就只能等待时间的琢磨、改变、与筛选
　　如同琢磨、改变、与筛选出一篇具有时代意义的作品一般
　　想强调的是，具有时代意义的作品跟具有时代性的作品
　　差去何止千里！
　　具有「时代性」仅仅表示这样东西可以提供为该时代各种文化社会现象的诸般佐证之一；绝大多数的文学作品都是如此，它们其实不（必）具有被剖析解读的材料或内容，看表面数字而能知悉当时社会人文现象大概如何。
　　具有「时代意义」则表示，见其微而能知其着，作品本身就蕴藏着作者对人类社会的省思与系统整理。这样的作品即使只是针对作者生活所在的一个小方圈，它却可以跨越时代、民族、语言而能被广泛认同。这样的一篇文字，几百年也未必等得上一部。
　　许多当代作家，动辄将时代性或者时代意义这块招牌安置在作品之上
　　却是想得左了。
　　扯得实在太远了……
　　我心中的「创意」二字，换句话说，应该是「不可替代性」
　　这样的不可替代性说的绝不止於形式上的不可替代
　　更重要的是内涵的不可替代
　　问题在於，每个人对於「内涵」的解释大不相同
　　不相同，才使得文学作品千变万化，多采多姿
　　相对地，也使得众说纷纭，到头来每篇作品皆可称之为有内涵
　　我的一点看法是：
　　体裁的选取，相当程度地决定了作品的内涵
　　这里所说的「体裁」包含各式各样的文学形式：新诗、散文、武侠、推理、抒情、奇幻、恐怖、报导、评论、直叙、倒叙、……
　　「体裁的选取，相当程度地决定了作品的内涵」
　　这句话的意思是：想要妥当地表现出内涵
　　首先，作者应该选择一个最恰当的方法（体裁）
　　许多奇幻作品，很明显的是「为了奇幻而奇幻」
　　作者很可能并不明白，他在故事里究竟为什麽要加入生化人、超能力、魔法等等材料；为什麽要有战争、擂台、美女等等情节；为什麽要选择奇幻体裁来说明他心中想说的事、或者故事
　　首先必须审视奇幻究竟是不是一个最好的「说明」途径
　　如果是，又因为你想说明，才会想要创造
　　愈想把这道理说得明白，愈能发现：生化人、超能力、魔法、战争、擂台、美女……必用之，然不得已而广用之！
　　它们是一种便利，同时却也是一种限制，完全因为你已经选择了奇幻这一个体裁
　　前面所说的「不可替代性」，就在於你想要说明的这份企图心
　　这样的企图心，包含了你对於中国文字的熟悉度、自圆其说的本领、对人性的认识、对自己的认识、以及知识的深度。这几样份量可多可少，在作品中却样样不可或缺。
　　对空放炮，说了等於没说
　　不过这确实是我最近阅读天空奇幻小说的一些感触
　　姑且称之阅读笔记三吧
　　玄幻作品阅读笔记（四）
　　当今武侠奇幻作品之中，最欠缺的一样物事，在小弟眼中，莫过於「寻觅」。
　　寻觅一种属於自己的文字风格。
　　从纯文学的角度来审视，许多奇幻文学的文字概念显然是不具有架构的；缺乏对中国文字的认识与热衷，乃至於深受各式非文学性语言杂烩、不经消化而吸收所影响。普遍的现象是：名词不好听，多来自日本动画、电玩炫丽却不含深意的用字；动词不精彩，缺乏精准的动作描写以求达到「历历在目、栩栩如生」的效果；形容词、副词等的不理解，最常见的，「的、得、地」的不能区分；最终是句子文法的不合理性，以翻译文学文法作为写作模式，而不问其文句结构的不得已性质。以上任何一点铺展开来，都是长篇论述，那是後话。
　　寻觅一种与纯文学交流的可能。
　　小说普世而不能出世，纯文学出世而不能普世，这似乎是在中国独有的奇特现象。小说不受文学界重视，由来已久，小说家认为纯文学作者的自命清高，同等於纯文学作者认为武侠小说情节、素材不合理性之不可取。但不能理解的是小说创作者（尤以武侠作家）的划地自限，拒绝将小说这样的文体境界以可能的方式进行提昇.须知，文字美学与普世文章之间存在一定程度的抵销作用，但并不全然相互矛盾克制。拙作「慧字清风」里，我就做过某种程度的尝试：在女主角百里拂嫣投湖的一段，试图以文字堆砌表现凄美：「心底一道声音反覆响起，盖过了耳畔原本萦绕不断的那一曲『蒹葭』，她解开腰间绸带，将自己与空筝紧紧系在一起，碎步趋前，纵身往倒映湖面的月光中一跃而下。……长发飞舞，衣袂飘飘，点破了夜色如镜，溅几许伤心，划三两微痕，片刻波澜之後，终又回归宁静。」这是一种尝试，也算是寻找一种平铺直叙之外的形容模式。未必成功，但最起码能做到且做好的，是对中国文字的信任、善用、与尊重，同时达到增加作品可供咀嚼度、又不过於增加与读者距离的效果。我认为要做到，很难，但不是不可能。
　　寻觅一种人性表现的基准点。
　　小说要表现人性，这句话只要是写小说的都知道。人性不是那麽容易理解；要以故事性型态表达出人性更是难上加难。以下举出一段金庸「雪山飞狐」里的例子：
　　「胡一刀一口气喝了七八碗白乾，用手抓了几块羊肉入口，只听得门外马蹄声响，渐渐驰近。胡一刀与夫人对望一眼，笑了一笑，脸上神色都显得实是难舍难分。胡一刀道：『你进房去吧。等孩子大了，你记得跟他说：「爸爸叫他心肠狠些硬些。」就是这麽一句话。
　　』夫人点了点头，道：『让我瞧瞧金面佛是什麽模样。』」
　　这一段描写猛一看，没什麽，但真的跟其他武侠作品比较起来，仔细阅读，很快就可以发现不同：差之毫厘、失之千里！首先是其场景的格式化，这种格式化是金庸最厉害的杀手金间之一：煽情。简简单单几十个字，描写出一个夫妻生离死别的场景典范，这样的「栩栩如生」很容易映入脑海成为画面，不觉间就产生共鸣。金庸这样的描写数之不尽：杨铁心与包惜弱重逢时说出牛家庄别离前的两句话；萧峰亲手埋葬自己打死的阿朱的画面；……
　　重要的是，这样的描写，金庸往往只用了几十个字；不讲人物感想心情、脸色反应，只是忠实地写出每一个动作，却深植人心。
　　又扯远了。
　　上面举这个例子的目的，第一是因为这个转折乃是宝树叙事过程中的张力开弛点，胡一刀夫妇的对话格外重要。但写作者将心比心，不难体认到：两人之间的对话没有一定的逻辑性。
　　这个现象看起来奇怪，但实在是小说创作里非常非常重要的一个关键。我目前仍在阅读天空各式奇幻小说的阶段，有一个共通的特质是：人物间对话的逻辑性太高了。某人这麽说，另一个人就一定会这麽答。显然作者想好了剧情要怎麽走下去，对话便理所当然地如此接续。要把人物写活，则没有这麽简单。每个人物有其独特的思想，所以甲这麽说话，乙未必这麽接，如果乙非得这麽接不可，读者也早已预知，那麽可以另换笔墨，运用其他的方式表现出他的反应。
　　上面这一段，正表现出胡一刀与胡夫人思想上的独立性，胡一刀的气势固然不凡，胡夫人也丝毫不在其下。我个人以为，这才是对人性理解的表现。
　　最後，寻觅最恰当的创意。
　　这一点其实对我来说最为困难，因为「创意」二字在玄幻作品里很难界定。可以肯定的是，看了许多魔法、妖力、神兽、超能、……感觉上都差不了太多，鲜少有别出心裁、与众不同、令人感觉创意十足的东西。
　　然而这是其次。最关键的一点是，许多玄幻作品一昧采用「化繁为简」、然後在「由简入繁」，并称此为天马行空的想像力。我以为，在这样的情况下，创意已经被抹煞的大半。
　　常见的例子是，将故事背景设定在遥不可知的未来，然後架空整个世界。我们现在面对到的问题：国际间文化的差异、政治的利害、语言的隔阂、社会的变迁……一下子全都不用探讨了，在架空的世界里几乎不是问题。然後作家由整个架空背景出发，设定出该世界的基本问题，但问题的深度就浅显得多，省略了原本复杂异常的功课。所以，写奇幻人口众，而真正对奇幻作品进行筛选的系统与作业迟迟没有动工，甚至根本尚未存在。因为，还欠缺一至多位足以成为奇幻文学权威的作家出现，来提出一定的审美基准；同时网路科技的未达完备，使得人气、点阅率这样的参考资料一跃成为作品价值的基准指标，扭曲了文学评论价值。
　　作品的优劣，端看作品本身；一位作家的优劣，却待看其所写过的所有作品。欠缺这样寻觅的过程，我很难想像一位作家在开始其第二部甚至第好几部作品之时，有那份胆识与能力抛开旧有的包袱，写出一个观点、角度等等皆与前面不同的作品：「创作」。
　　再聊。
　　玄幻作品阅读笔记（五）
　　动笔写这篇评论之前不久，才跟weid兄进行了一次个把小时有余的讨论，针对的是武侠玄幻中的武打与战争描写。本来计画乾脆将整个讨论过程开诚布公，不过读了几次，觉得对话过程的逻辑上有许多跳跃，还是不如经过整理的思维文字来得清楚，所以决定还是写篇文字。
　　办这个活动的目的，远因为过去一段时间以来断断续续读了一些玄幻作品，虽然没有一篇读完，却累积了一些想法与问题，这些问题基本上并不是看过作品就能得到答案。所以想藉这个讨论，表达一些心得理念。
　　之前的每回玄幻作品阅读笔记，讨论的主题都是个人所感觉当今玄幻原创普遍存在的隐忧。这次也不例外，想特别提出的是另外一点。那就是：许多写手在写的，其实是「武、侠、小说」或者「玄幻、小说」，离「武侠小说」或「玄幻小说」仍有可观的落差。
　　什麽意思呢？
　　曾经提出过，所谓武侠、玄幻小说，前者是形容词，後者才是要说明阐述的重点。为什麽选择以武侠玄幻作为体裁？因为当中包含了适合你表达理念的工具，而文章的价值，在於适切表达的理念。工具与理念在此相辅相成；彼此相互衬托价值。因此，要写武打、战争、魔幻，好的作家能够将意念妥当地与这些「工具」作组构连结，使其成为故事不可分割的一部份。倘若这些工具可以从故事本身分割开来而不使结构受到影响，这样的组构就是不成功的。
　　形成这种可分割的情形有两种，一种是武打或战争本身的描写太过空泛，或者纯粹为了描写而描写；另一种则是作者的驾驭能力出了问题。
　　在说明中指明希望朋友们尽量不要拿出书作品来讨论，呃，其实想避免的就是有朋友提出黄易、金庸或其他具有争议性的作品，没想到……世事难料。大汗。既然如此，趁此机会，把我对於黄易金庸的几点个人感想，以断章取义的方式提出来简单阐述。这中间，许多牵涉的部分其实都是个人喜恶问题，无须追根究底，非要给出答案不可。
　　想大胆地提出：从以下几个角度看，黄易的这段描写是气势高亢、却意念单薄的。
　　首先是虚无。从这一段看来，厉若海这个角色非常地不真实，这场战斗也非常地不真实。
　　一个脱离现实的场景，百分之百省略一切不可预知因素的动作描写，用比较严苛的角度来看，基本上是作者偷懒的结果；只需要去驾驭一个可以天马行空的道字，其他所有事物都不能、也不需要与这道字冲突威胁。另一种角度是「唯我」意识的突出，而这个唯我被美化到脱离我们从现实层面理解的范畴。
　　其次是闲笔。黄易的这段描写里，呃，闲笔等於零。诸多事物，全是用以衬托厉若海形象的花瓶，没有自己的生命，可有可无；最明显的莫过於范良极与韩柏两人的对话，无非是替厉若海的行为举止说书用，两人话说完了，还是不了解这两人什麽来头、什麽个性、说这些话作啥。庞斑亦然，出场，打，打完，退场，像是跑龙套。整段文字里，唯一具有立体感的人物，只有厉若海；勉强加入一个风行烈。
　　最後是文字。嗯，这点好像就不用再多说了。
　　相对而言，金庸的这段六大派围攻光明顶，个人觉得，虚无比较不是问题，毕竟驾驭的是一个极为复杂、一边忙着与整部「倚天屠龙记」前後伏笔解线又铺线，一方面又在打斗之间树立各种事物的层次感。闲笔更是精彩万分，一个人说话就有一个人的道理，一个人出场就有了一个人的生命形象。这才叫做「驾驭」。虽然我同时认为，所驾驭物事的复杂性愈高，相对被抵销的便是故事情节的煽情与气势氛围。在这一点上，黄易自有其独到处，往往更能撼动人心。
　　呵呵，中庸，中庸。常觉得，什麽事情都能做到中庸的人，基本上就成功了。又汗。
　　有一位朋友说：「金庸跟黄易都擅长说故事。但真的以文学的角度来看，金庸比较接近作家，黄易却比较接近一个电影导演。许是金庸写过社论，或许可以在文章中恰如其份地抓准想表达的意思；而黄易的文字功底，不幸地远逊於他企图驾驭的物事上头，然而其剪辑场景的能力是精彩的。」
　　单从文学的角度上来看，我倾向於接受这样的说法。
　　杂谈一点别的。
　　战争，显而易见是当前玄幻作品中一个最为普遍的主题。更精确一点来说，几乎没有任何一部玄幻作品，当中缺少得了战争的元素。然而，对於我这个对战争战术等等一无所知的读者而言，许多网路玄幻小说里的战争描写，在表现精神上如出一辙，不见特别撼动人心之处。
　　有人说，黄易难能可贵的一点，是将战争场景带入武侠小说；就我个人的感觉，这一点是功是过，尚难论断。须知道，战争这个题材之所以别具张力，是因为其人本关怀之崇高，而未必在於战术、场景之精彩。而这正是许多当前作家或有意或无意偏执的一点，将研究与描写的精力过份着重於军情分析、战力比较、战术推演、斗智情节等，而几乎忘却了战争场景在一部文学作品中出现的初衷。
　　几个战争描写最常见的特色，个人以为都是隐藏的缺憾，这些缺憾某种程度上决定了该作品与文学殿堂间的鸿沟。
　　首先，许多作品往往将军队的种种数据、特色、长处短处交代得钜细靡遗。从我的观点来说，这样的钜细靡遗摆在作者眼前，那是设定；摆到了读者眼前，当场就产生了为什麽不让我读军事理论而要看你小说的问题。除非是作者认为读者非了解这些细节不能读懂作者企图心血，而其合理的解释只有一个：作者希望读者代入的主要人物，乃是军队里运筹帷幄之中的高层将领。
　　我以为，这就造成了小说张力范围的极大限制。这也说明了为什麽杨叛的雅致小品「小兵物语」可以红极一时。
　　从我的理解来看，原则上，军队中决策者之下的参谋乃至於士兵，其对战争抗拒、恐惧、无奈的心境，与将领或国家元首的企图心是具有非常强烈落差的。对後线的人民来说，那更不在话下。这往往才是文学里的战争题材想表达的。一场精心策划的攻城掠地，在一个真正拿着武器在最前线小兵的眼中，是个什麽模样？难道所有战术、规划，他都可以了若指掌？恐怕未必，尤其是冲锋陷阵的士卒，眼中见到血肉横飞的场景，是什麽感觉？战後亲见敌人家破人亡、自己战友一个个死去的混乱场面，是什麽感觉？一柄刀、一枝枪、一粒子弹进入自己的体内，眼睁睁看着身体的一部份离己而去，肉体上、精神上、意念上，又是什麽感觉？我并不认为有太多玄幻作者的视野笔触，已经到达了这个地方，而这是一部文学作品最基本且最需要的东西：终极关怀。
　　朋友，你作品中对人性的终极关怀，表现在哪里？
　　玄幻作品阅读笔记（六）
　　写东西，无论如何需要灵感。小说固然是创作，评论何尝不是。要写点对文章的想法，也需要一个能让所有思维水到渠成、火花乍到的时机。从前段时间读了伟大的长篇论述，一点念头似乎在心中萌芽；最近看了一部由Steven King的小说Rose Red改编的电视影集，一部Dream Word（梦工厂）的卡通电影Shrek，对自己心中的小说概念雏形作了一番改正。当读到了这篇「人格分裂与罪」的简短介绍闻之後，想说的话便逐渐清晰起来。
　　读了这篇「人格分裂与罪」的文章，并且跟朋友聊到一个电影情节「Sound of a closing room」。大意是：一个非常有才气的作曲家，经常读到一个专业乐评家对他创作曲子的严厉抨击，骂得极为不堪，因此而长期沮丧。经过一番波折，作曲家赫然发现，那个写评论骂自己曲目的人，竟然就是他自己，原来自己有人格分裂症，常在成为「乐评者」的时候，针对自己的作曲吹毛求疵，批评得一文不值。事实揭晓後，作曲家终於承受不住而自杀。死前写了他最後一篇乐评，简单几个字，说：该作曲家（就是他自己）写的音乐，的确极好。
　　听完这个故事（变得很想去找这部电影），脑中立刻浮现好几种小说情节：在现代如何？
　　在武侠如何？在玄幻如何？能不能写出这麽一个人格分裂的人物？是主角要怎麽写？是过场人物要怎麽点？比方说，网路上，一个评论者不断抨击一位作家的文字，论坛舆论、猜测之声四起，最後发现那不是炒作或其他，而是这个作家真的有人格分裂……
　　创作这回事，永远是可意会不可言传；可以言传的部分，都是基本基本再更基本的方向。
　　对我来说，所谓的评论～我比较宁愿用「赏析」来替代「评论」～永远都是一家之言，没有绝对。但是好的评论，提供的是一种导读的角度，一句评论者本身的阅读经验、独特的切入角度、严谨的思维逻辑，带领其他读者们进入作者的世界里，挖掘并展现更深一层的东西。因此，评论并不是评分，并不是去下一个文章是好是坏的结论，而是站在主观的立场进行客观的解构，让读者们审视，同意、或者不同意。
　　但是，我个人以为，作家本身则是没有立场去参与这样的讨论的。所有想表达的一切，都应该在作品中表达完成；没有写完的，或没有写清楚的，都应该作为写下一篇作品时的借镜，唯一能够提出辩驳的，就是往後的创作改变。所有作家认为有必要附加说明的东西，说明的都只有一件事情：那就是这篇文章的重大缺陷。
　　因此，有自我意识的作家，会将所有辩驳的气力与慾望放在创作之上；有自我意识的评论者，也会了解提出质询的对象不是作家，作家想说的、能说的、该说的，都应该在该文章里头；是以，评论的客观或具说服力与否，取决於评论者本身的修为。
　　网路论坛的乱象，往往来自於这几个群体间的分寸拿捏不明。即使是有深度的讨论话题，也经常动辄偏离初衷，为了一件小事争得面红耳赤。对我而言，文网论坛上没有所谓的评论家，读者、作者必需自己用雪亮的眼睛心灵去审视：怎样才是有建设性、有道理、具有参考价值的意见？「忠言逆耳」，很简单的道理，很难令人接受的举止。要让一份意见真正成为「忠言」，评论者、作者各有一半责任。
　　踏入玄幻武侠文学网站三年，我对於写作的态度方法一度有了改变，渐渐又回归到原本的信念。我以为，交流的目的并非在於让单一作品的创作逐渐进步，而是在同一位作家作品与作品间提供反省与跳跃的可能。一篇文章，应该一气呵成，以作家当下的情境与意念作一个统筹与整理；没有对或不对，更难定义好或不好。尤其是长篇小说，假设真的能从讨论中求取进步，对该作品也未尝是好事一桩：故事文字前後水平落差不应太大，看一篇文章既然是看整体性，我不认为一部前劣後优的作品有多麽值得喝采；跟一篇前优後劣的文章其实并没有差别。作家要进步，就要从下一篇作品看端倪。
　　耐心写完一部作品，是当今武侠玄幻作家共通的罩门。说到武侠不兴、武侠不兴，没有新的、完整的作品，武侠当然再怎麽讨论，最後都只有金庸独大。没有作品，所有评论无处施力，当然只好围绕着金庸打转儿。金庸红，怪的不是金庸，更不是武侠这样一个体裁，怪的是写武侠作品的写手们自己。实际上，有许多网路上的武侠玄幻写手，常常在心里有一个完整的图谱之前就忙着下笔；我常常跟许多朋友说，很多当前作品，看前两章就可以知道一个故事的架构跟继续写下去的可能，十足地断章取义。但事实确是如此：几段看来，没有伏笔，没有机锋，忙着钜细靡遗地描绘一个战争或灭门场景，不知所为何来，背景後面潜伏的力量不存在时，一个故事就只能靠着奇遇、闲景（并非闲笔！）等来持续了。这就是结构松散的徵兆。
　　何谓机锋？阿城的作品中，文字处处隐含机锋。且看「树王」里短短一个句子：
　　「队上发刀的头一天，我便用了三个钟头将刀磨得锋快。人有利器，易起杀心。上到山上，逢物便砍，自觉英雄无比。……」
　　好一个「人有利器、易起杀心」！简单八个字，说的不就是武侠作品中争夺宝刀宝剑的许多心理层面吗？还会「自觉英雄无比」。这个，就是闲笔，就是可以令文章隽永的机锋。
　　说到结构，想聊聊前一阵子看的电影电视（我是标准电视儿童＠＠）。一部电影是梦工厂的Shrek.这是一部完全由电脑动画制作，以3D临摹实景为诉求的童话故事改编，故事大意是：一个丑陋却善良的食人魔，住在一个森林里，人见人打，但又从来没人打得过他。
　　有个矮小的国王，为了他的王国霸业，将王国里匿藏着的一干童话人物（白雪公主、三只小猪、小红帽……）全部赶入食人魔的森林里。食人魔为了取回自己的家，答应矮国王的条件，带领一只非常非常多话的驴子，前去拯救被喷火龙困在高塔上的美丽公主。最後却和公主谱出恋情……
　　很简单的童话改编，却非常具有娱乐性。当中一个桥段，是说食人魔和驴子抢进龙堡，前者被龙甩进公主的房间里，驴子却被困在一角，眼看着体型大自己好几十倍的喷火龙就要吃掉牠。驴子情急之下，开始信口雌黄，大赞喷火龙长相风情万种，颠倒众生，没想到阴错阳差，那是一条母喷火龙，被盛赞之下，芳心大悦，叼着驴子尾巴碰碰碰跑到另一个房间谈恋爱去了。
　　很不合理？很合理啊。
　　想说的是，小说的「合理性」强调，并不是在「结构、逻辑」等等上的吹毛求疵（虽然严谨性是需要的），而是指「情感、常情」上的合理。西游记，四个怪物陪着唐僧取经，情节本身就不合理，为什麽是非常有价值的小说？因为它将师徒间的「情感」描写得合乎人性，合情合理。许多武侠玄幻小说，偏颇了，极尽能事在故事逻辑、场景规模的合理性上交代，却忘了，驱动读者心弦感应的初衷到底是什麽？也许，不是忘了，而是并没有这样的能力。历练，历练，世界上南找到年轻的优秀小说家，不是没有原因的。但最起码，方向要对。
　　以前跟朋友讨论到小说的张力，朋友说，张力来自於故事桥段的安排与节奏的掌控，我同意一半。人性的渲染，才是真正画龙点睛，令故事张力拓展开来的原动力。
　　这就要说到上星期看到一部由Steven King小说改编的电视影集「Rose Red」。故事叙述两个针锋相对的教授，同时在探讨一个名为Rose Red、传说中会吃人的鬼屋秘密，两人都希望能用高科技仪器来说明鬼魂的活动与存在。男教授找了一两名记者进入Rose Red里面拍照研究，记者却从来没有回来。女教授则到外地找了七个分别具有心理灵异能力的人，以每人五千美元的代价，邀请他们进入鬼屋探险。这七个人之中，有一个可以读人心思的心理医生，有一个可以吓阻鬼魂的病灵媒，有一个虔诚的基督徒，有一个能用心灵交谈的年轻人，有一个可以让死去生物复苏、却天生自闭的十五岁小女孩……（另外几个忘记了）。
　　这出戏最精彩的地方，不是最後鬼魂出现吃人伤人，或者房间会毫无来由地转换活跃。最惊悚之处，在於Rose Red借力使力，让每个有心灵特异功能的人都看到幻象，彼此的幻象却并不交集又并不相同，甚至矛盾，於是在每个人心中造就了所谓Psychic Bubble（幻象泡沫），用以保护自己，防御他人。当每个人对Rose Red甚至对自己人的戒心提高之後，他们的对话字字珠玑，彼此试探、彼此在信任与不信任之间挣扎协调，每个人的个性都很显着，每个人的说话份量却很平均，互不相让，永远想不到这个争论会带领他们通往怎样的命运……
　　整部影集中，不时穿插着他们这群小人马之间的妥协与冲突，对剧情方向的掌控、人物性格的拿捏、氛围的营造与烘托……都经过非常缜密的设计与计算。难，非常困难。我常认为，最困难的设定，在於人物。是的，你完全可以预测结局，美国好莱坞式的鬼屋片，一群人一定是有某某人为了进行某种研究，带领一群人进入某某传说中的鬼屋……但是，有些电影就是有办法让观众一次就入迷，环环相扣，处处隐藏伏笔机锋，让观众根本没有时间去思索最後会如何如何，只急着想知道下一步会如何如何。在连载的过程中，这样的效果很容易提昇，一种令读者等待的假象；如果是一篇已经完成的作品，还能让读者在阅读之间如此期待，那就是真功夫。
　　玄幻创作至今为止，不停地在走着过去武侠创作的路子而不自觉。我常看到许多朋友的讨论，动辄提到龙枪、魔戒、银英等作品，都有深入研究。这和武侠界讨论金庸古龙，有什麽不同呢？要写好一个体裁，如果始终只在这个体裁上取经，最多相同、永远也出不了这个既有「宗师级」的境界。我看不到写手朋友们，在其他类别的作品上，有着等量重心的深入阅读与研究，这对於创作好作品来说，是有着危机的。
　　最後，还是以阿城「棋王」里的两句话来收尾。
　　脚卵抬起头，看着王一生说：「天下是你的。」抽出一支烟给王一生，又说：「你的棋是跟谁学的？」王一生也看着脚卵，说：「跟天下人。」
　　与大家共勉。
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好书值得一看！
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真正的文章不应该功利化的
如果理想只是一瞬的绽放，多年后只能在凭吊中回味，这理想还有什么意义？
有空可以去看看哈，书荒的朋友可以去看看，精品玄幻
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话说回来,有思想表达的文章才是好文章,不管表达出来的什么,总能找到认同感.
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武侠小说里面，成熟期的古龙其实已经超越了金庸，文本和人性2个方向
大陆专捧金庸恐怕是另有原因
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