环境描写有什么作用啊?最好小说中的那些修辞手法什么的都写出来~_作业帮
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环境描写有什么作用啊?最好小说中的那些修辞手法什么的都写出来~
环境描写有什么作用啊?最好小说中的那些修辞手法什么的都写出来~
环境描写是指对人物所处的具体的社会环境和自然环境的描写.其中,社会环境是指能反映社会、时代特征的建筑、场所、陈设等景物以及民俗民风等.自然环境是指自然界的景物,如季节变化、风霜雨雪、山川湖海、森林原野等. 一、交代事情发生的地点或背景,增加事情的真实性.例如：“车窗外是茫茫的大戈壁,没有山,没有水,也没有人烟……”《白杨》首段便交代了地点：使人初步感受到大戈壁的荒凉与贫瘠,为下文爸爸的沉思做了铺垫.另外如《孔乙己》中开头对鲁镇酒店的格局的描写也是如此.
二、渲染气氛,烘托人物的心情.例如“天灰蒙蒙的,又阴又冷,长安街两旁的人行道上挤满了男女老少.”《十里长街送总理》一文中的环境描写,渲染了悲哀的气氛,衬托出人们悼念周总理的极其沉痛的心情.另外如《故乡》中对故乡景象的描写,渲染了一种悲凉的气氛.而鲁迅《药》一文结尾一段：时令虽已是清明,然而天气仍“分外寒冷”,“歪歪斜斜”的路旁是“层层叠叠”的丛冢；这里没有生机,只有“支支直立”的枯草发出“一丝发抖的声音”；这里没有啼鸣的黄莺,只有预兆不祥的乌鸦,而且“缩着头,铁铸一般站着”.这里借助环境描写渲染出了坟场阴冷、悲凉的气氛.
三、寄托人物的思想感情.例如《心愿》一文,在点明“我”在一个假日去巴黎的一座街道公园看书之后,交代了“我”周围的环境以及“我”由花丛联想到北京一事,表达了作者思念祖国的思想感情.
四、反映人物的性格或品质.例如《一夜的工作》一文写周总理工作的环境：“这是高大的宫殿式的房子,室内陈设极其简单……”可以看出,总理生活多么简朴.又如《穷人》一文中写道“屋外寒风呼啸,汹涌澎湃的海浪……这间渔家的小屋却温暖而舒适.”由此可知,桑娜是个十分勤劳的人.另外如《驿路梨花》中对小茅屋的描写,则写出了人们的热心与善良.
五、推动情节的发展.例如：《曹操煮酒论英雄》中“酒至半酣,忽阴云漠漠,聚雨将至.从人遥指天外龙挂”一句,因为天气的变化,引出了对“龙”的评论,从而推动了情节的发展.
另外如《边城》中写道：“天已快夜,别的雀子似乎都休息了,只杜鹃叫个不息.石头泥土为白日晒了一整天,草木为白日晒了一整天,到这时节各放散出一种热气.空气中有泥土气味,有草木气味还有各种甲虫类气味.翠翠看着天上的红云,听着渡口飘来生意人的杂乱声音,心中有些儿薄薄的凄凉.”情窦初开的翠翠“在成熟中的生命,觉得好像缺少了什么”,“好像眼见到这个日子过去了,想要在一件新的人事上攀住它,但不成”.翠翠渴望爱情而还没有着落,有孤单失落之感.这时祖父在渡船上忙个不息,顾不上她,杜鹃叫个不息,泥土、草木、各种甲虫类气味,生意人的杂乱声音,更增添了翠翠内心的纷乱和孤独之感,因此她“心中有些薄薄的凄凉”.这里的环境描写成为人物心里活动的契机并映衬着人物的心情,还有推动故事情节发展的作用.
六、深化作品主题.分析小说的主题,离不开对人物和情节的细致分析,也离不开对环境的认真考察.如老舍的《骆驼祥子》中,为了刻画人力车夫祥子的辛苦,揭示旧社会劳动人民的悲惨,作者极力刻画了日烈雨暴的情景.当日烈到人不能忍受的程度,祥子还不得不拉车挣钱；当雨暴到人不能行走的程度,祥子还不得不在雨中挣命.通过这样的环境描写,展现了祥子吃苦耐劳、勤劳的本性,从而揭示了旧社会劳动人民生活的疾苦和悲惨的主题.
当然,一段具体的环境描写,它的作用往往是多方面的,这需要根据具体的语言环境去综合分析,切忌生硬地把它归结为某一种作用.环境是形成人物性格、并限制其活动的特定场所,它决定和影响着人物的性格.同时,人物性格有时也反作用于环境.写故事性较强的记叙文,除情节外,也要写好自然环境和社会环境.写好这两种环境,可较好地烘托人物,进而充分、明确地表达中心.
运用环境描写要做到：目的明确——为表达中心思想服务；具体生动——给人身临其境之感；抓住特征——写出独具特色的景物.
客观描写是比较真切地再现景物原形的描写,通过写景来写情,即我们所说的“借景抒情”.
主观描写是指作者带着主观情感去写客观景物,自觉或不自觉地把主观感情融入景物之中,这在写作中称做“寄情于景”.
自然环境是文中常见的描写对象.社会环境,可以是居室陈设、布局、人物活动场所及当地风土人情等等.场面则是特定的时间与场合内人物活动的总面貌.写故事性较强的记叙文,要写好环境.有人说要画好两幅画,即围绕人物活动的一幅“风景画”和另一幅“风俗画”.
西边天际出现了比胖娃娃的脸蛋还要红还要娇嫩的粉红色.太阳的周围最红,红得那样迷人.红色向四下蔓延着,蔓延了半个天空,一层比一层逐渐淡下去,直到变成了灰白色.天空中飘浮着柔和的、透明的、清亮的、潮乎乎的空气.
“好雨知时节”,在这群芳斗妍时悄然发生.那妖艳欲滴的牡丹,在春雨的滋润下,越发显出国色天香,倾国倾城的美貌.花瓣上滚动着一颗颗露珠,裹着它那诱人的色彩,悄然无声的滴落,带着余香钻进草丛.小草儿也傲立起头,冒出针尖似的小脑袋,如刚出生的小孩子,在春雨的滋润下,透着可爱的绿,新生的绿,在雨水的拥抱中茁壮成长.草间上那一点灵动的色彩,似明珠,如翡翠,镶嵌在单纯的绵绸上.鸟儿低飞,在春雨潇潇下时,在树梢婉转地唱.鸟语花香,风光无限好!
烟雨蒙蒙,炊烟缕缕.山镇被春雨笼罩着,山也朦胧,花也俊俏,如诗如画,若虚若实,让人如痴如醉.
雾蒙蒙的,湿润润的,春之妩媚在此线路无遗.你看那一脉远山,如同一眉青黛,而又若隐若现,被这润润的春雨裹上一层半透明的面纱.山上绿油油的一片,融入这朦胧的天地,绿得诱人,亮得耀眼,充满了勃勃生机.
★ 疲倦的月亮躲进了云层休息,只留下几颗星星像是在放哨.
★ 月亮斜挂在天空,笑盈盈的,星星挤满了银河,眨巴着眼睛.
★ 一轮圆月升起来了,像一盏明灯,高悬在天幕上.
★ 月亮睁大眼睛,和蔼地望着村落和田野,极像一只被擦亮的铜盘.
★ 圆月渐渐升高,她那银盘似的脸,流露着柔和的笑容.
★ 明净似的圆月,已经被远方蓝蓝的高山托上天空.
★ 月亮,圆圆的,像纺车,纺着她浪漫的遐思.
★ 夜,静极了,玉盘似的满月在云中穿行,淡淡的月光洒向大地.
★ 一轮杏黄色的满月,悄悄从山嘴处爬出来,把倒影投入湖水中.
★ 满月像个黄黄的灯笼,从东方天边挑起在天空.
★ 夜晚,满月升起来了,一片宁静随着银雾般的月光洒在大地上.
★ 月亮渐渐升高,她身着白色的纱衣,娴静而安详,温柔而大方.她那银盘似的脸,透过 柳梢,留下温和的笑容.
★ 月亮像一个新娶来的媳妇,刚刚从东天边上来,就又羞答答地钻进树叶子里藏起来.
★ 月亮像饱经风霜的老人,不紧不慢地梳理着白花花的月光.
★ 月亮像一个含羞的少女,一会儿躲进云间,一会儿又撩开面纱,露出娇容,整个世界都被月色浸成了梦幻般的银灰色.
★ 月亮是那么明亮,把大地照得一片雪青,树木、房屋、街道都像镀上了一层水银似的.
★ 门外西边的林梢,挂着的上弦月已经变成一片金色的西瓜,不再是一条弯弯的眉毛.
★ 清晨,残月像一块失去了光泽的鹅卵石,抛在天边.
★ 一枚新月好像一朵白色梨花,宁静地开放在浅蓝色的天空中.
★ 夜空挂满了星星,月亮像一只钓鱼的小船,仿佛航行在宽阔的银色的长河里.
★ 月亮像一张弓,弯弯地挂在天空.
★ 一钩新月从远处的林子里升了起来,它那样白净,就像刚炼过的银子似的.
★ 一弯新月像一把银打的镰刀,从黑黝黝的山峰上伸了出来.
★ 一弯新月升起来了,像只玉琢的香蕉嵌在天幕上,漾着碧辉.
★ 一弯新月宛如一叶小舟,翘着尖尖的船头,在深夜的静湖中划行,给我送来一片情思.
★ 一弯新月高高挂在墨蓝色的天空,清澈如水的光辉普照着大地.
★ 新月如一只金色的小舟泊在疏疏的枝丫间.
★ 半个月亮斜挂在一棵槐树尖儿上,好像一瓣橘子.
★ 月亮小得像一只发卡,弯得使人心醉.
★ 一弯朦胧的月亮正林蝉翼般透明的云里钻出来,闪着银色的清辉.
★ 夜空中的一弯银钩,洒下无限清辉.
★ 月牙儿弯弯的,像姑娘们笑得甜甜的嘴.
★ 月牙儿下边,柳梢上面,有一对星好像微笑的仙女的眼,逗着那歪歪的月牙儿和轻摆的柳枝.
★ 弯弯的月牙儿犹如一只银亮的小船.
★ 窗外弯弯的月牙儿,像开放在幽蓝的夜空中的菊花瓣.
★ 那弯弯的月牙儿在薄云里穿梭,像梭鱼似的,活泼可爱.
★ 月牙儿像姑娘的眉毛,弯弯地挂在纯净的空中.
★ 月亮升起来了,红晕晕的,活像谁从东方地平线上挑起个大红灯笼.
★ 月亮升上来了,像是刚刚脱水而出的玉轮冰盘,不染纤尘.
★ 月亮姑娘升起来了,仿佛正悄悄地对身边的小星星说话.
★ 一轮圆月正冉冉升起,那银色的月光映着几丝儿羽毛般的轻云,美妙极了.
★ 初升的月亮挂在山顶上空,虽然像云朵一样苍白,但是每一刻都在变得更加明亮.
★ 月亮出海了.在腾空的一瞬间,它仿佛猛地一跳,浑身披满水花,让多情的大海把它冲洗得分外明丽和洁净.
★ 一缕清柔的月光透过窗子,洒在了窗台上,窗台宛若镀了银.
★ 月光,像一匹银色的柔纱,从窗口垂落下来.
★ 月光穿过树阴,漏下了一地闪闪烁烁的碎玉.
★ 十五的圆月像一只雪球,镶嵌在墨蓝墨蓝的夜空上,显得格外皎洁.
★ 冷月高挂枝梢,寒风把光秃秃的树枝,吹得呼呼直叫.
★ 初冬的月亮,又清又冷,从西面泻下冰一样的银辉.
★ 月亮最后升到冷清清的天空,白晃晃一片晶莹.
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角色二：同上格式↑（一般主角是两个：男主、女主，主角详细。）配角：配角一①．姓名 ②．人物外貌（发色发型眼睛携带物品）:
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配角二配角三……（有几个配角写几个，配角是衬托主角的，可详可略写，作者自己心里清楚角色重要性就好。） 人物关系：李逍遥——蜀山仙剑派第27代掌门、赵灵儿及林月如的丈夫、李忆如的父亲、景天徒弟李三思之子、林青儿与巫王的女婿、酒剑仙的徒弟、林家堡的乘龙快婿 赵灵儿——女娲后裔、苗疆公主、李逍遥妻子、李忆如的母亲、林青儿与巫王的女儿、紫萱和林业平的外孙女、仙灵岛的主人 林月如——林家堡大小姐、林天南的女儿、李逍遥第二任妻子、刘晋元的表妹、李忆如的继母 阿奴——白苗少主、南蛮王之女、白苗族长、爱慕李逍遥。（俺用《仙剑奇侠传》的人物关系来举例子，看过后大家会明确如何写人物关系。）六、 细化情节。1、什么背景下，主角相遇2、发生什么事件破坏了角色之间关系3、又发生了什么事儿误会怎么解决的，角色之间关系恢复如初啥啥啥的……4、……5、……6、……7、……（这细节大家写清楚，写文时候看大纲能够一目了然就可以。）七、 结尾的设定：1：死，主角死一个，另一个悲剧了。2：大团圆：相爱的人在一起了，所有的磨难都解除，全部快乐幸福了……3：留悬念型：结局时给读者以悬念性，让人猜不主角的未来如何4：揭秘型：文章到最后，秘密一个个的揭开5：……（结局设定有无数种方式。作者的故事剧情发展到最后的走向在写文起初就定好，设定结局如何如何……八、 文案：文章一打开就是作者的文案，文案一般都是作品的简介。作品简介：三百字内将故事的特点写出来，目的是吸引读者，让读者有一种想要看文的冲动。大纲的格式与内容概述。什么叫大纲？大纲是一本小说的根本。他为小说提供了精神主旨，主要矛盾关系，大部分的基础设定与在此基础上所衍生出来的情节。于是，大纲由这样几部分组成：一，小说的主旨与精神。二，小说的简介。三，小说的历史时代背景概述。（包括可能需要的历史年鉴）四，小说的势力范围分布以及彼此间的关系。五，小说的主要人物设定以及彼此间的直接关系。六，小说的主要矛盾的阶段与牵涉人物的影响。七，小说的主线情节。（这一部分并非必要）八，小说的其中一部分练笔文字。一，小说的主旨与精神。这里所阐述的是小说所要表达的终极目的，这本小说可能经由主人公来表达出一个做人的原则与精神，也可能通过全书所有的情节与人物来表现某种社会现象与人文精神。而一本小说，没有这样一个终极的所需要表达出来的目标，就算是失败。因为它没有灵魂，而没有灵魂的小说是贫乏而空虚的，就算文笔很华丽，导师一般称之为打发时间的垃圾。R国的漫画也会用各种幼稚搞笑的人物与情节来表现决不放弃永不妥协的精神。不是么？二，小说的简介。这部分是很多新人作者感到为难的地方。什么叫“简介”？于是你就知道该怎么写。回归到字面上的意思来，挖空心思去考虑怎么吸引人，是浪费时间。三，小说的历史时代背景概述。这已经相当于小说的题材与类型的选取。需要进行设定的不仅仅是时代背景，历史背景，还有包括能力系统（即实力等级与原理定律等）与相关知识的设定。对于玄幻与科幻类的作品来说，这算得上是简单也是困难的一部分。因为有得抄，网上也有大量的资料；反过来说，想要做得精彩是非常困难的。四，小说的势力范围分布以及彼此间的关系。这将决定整个小说中，明面与暗面的势力对于最终小说的结果产生的影响。采用均等多势力开局，隐藏祸患，进而激发，引导中局，渐入稳定，功成完本的一个传统流程是不错的方式，关键是中局的把握。五，小说的主要人物设定以及彼此间的直接关系。人物的设定要包含外貌与性格的简略描写。直接关系是指在人物与人物之间存在的，直接表面意义上的关系，比如血缘，师徒，敌对，嫉妒，爱慕等等，可以多个重复。六，小说的主要矛盾的阶段与牵涉人物的影响。这里是关键部分。我们经常会发现写不下去了，这一方面是有状态的因素，而剩下的可能就是因为对小说的主要矛盾的阶段性叙述，以及不同阶段下所牵涉人物的不同发展没有把握紧。一本小说的生存需要矛盾来支撑，而矛盾的不断转变与升级，就造成了质变，在这个质变下人物的承受极限被打破了，人物之间的关系被迫转变了，而这就创造了提升的机会，创造了超越能力与性格的极限的机会，创造了因为人物关系的转变而导致情节发展的机会。将整本小说的矛盾以阶段性为标准写在大纲里，并在该阶段下放入人物关系转变和人物能力、目标，性格上的转变的描述。那么，这样就更有掌握性。七，小说的主线情节。说起来，这部分简略陈述的文字，往往通过线形箭头的图形来连接一个又一个主要事件，于是，整本小说就像串起来的珍珠项链，每一个点上都是一个主要事件。这部分未必就是必需的，因为小说根据作者的构思与读者的需要有很大的可能，在中后期需要作重大的修改，于是原本所规定好的框架就不能用了。这跟主要矛盾的不同在于，矛盾是人与人之间的关系，主线情节则是因为这种关系而发生的具体事件。八，小说的其中一部分练笔文字。写一部分练练手，找点基础感。也不用多，一两章就够用。世界篇类型（玄幻、仙侠）境界展开地图小地图——中地图——大地图势力一线势力二线势力三线势力各势力间的关系等级篇人物等级魔兽等级丹药等级技能等级装备等级等级介绍（必写）宝物篇（名称）仙草铁石丹药装备魔兽篇一线魔兽二线魔兽三线魔兽魔兽的关系，例如天敌人物篇名称
与主角的关系性格势力技能装备与主角如何相遇和日后走向安排金手指篇用处日后走向大纲篇————————————主线：————————————粗纲要写的错综复杂，波澜起伏，故事曲折，得到一件物品的历程例如：主角a去谋求一件宝物，却被反派b所得，找到反派b的时候，反派b将东西交给了更大得反派d，这时主角a没有能力，可以写是女主f出现帮助获得，也可以是主角自己努力。细纲也就是粗纲得细写，加多支线，例如上面，主角a在找到反派b的时候又经历什么。浅议写长篇小说的步骤最近看了很多朋友的小说,说实话,我很惊讶,最小14岁,最大不过18岁,就可以有这样的文笔和构思,真的是让我叹为观止，但是，我也注意到很多的朋友都是在靠天赋和灵感来写作，这样往往会多走一些弯路，因为一旦热情过去哗骸糕缴蕹剂革烯宫楼，或者是写作的感觉，灵感不在的时候，就会遇到魔障，简单说，就是撞墙，很多优秀的小说都是就此消失，变成一个大坑的．．．而且，或者就算坚持写完了，却找不到出版商愿意出版，虽然本来写小说就是爱好，但是也未免有些可惜．．．我就明晓溪的＜会有天使替我爱你＞来简单举例说明一下写小说的步骤吧．第一：　立意　，网络小说其实太多了，所以你必须想到一个新颖的点子，吸引人的点子，她的点子是心脏移植，这个满吸引人的，让人一听说就好奇，好奇心害死猫啊．．．第5代帅哥作者:李林银里面是双胞胎的弟弟女扮男装来和姐姐一起上学校，等等，都是很吸引人的点子第二：　经典的话　　大话西游里面”曾经有一份真挚的感情．．．”会有天使里面”如果我死了，我会找一个天使来替我爱你”等等，一段经典感人的话，或者是一个让人回味的语句，都可以让人回想起这个小说．看一遍就忘记的小说是YY小说，那种是没有价值的．只有让人回味，才可能成为经典第三：　矛盾冲突　　你的小说的矛盾冲突你必须要明确，简单说，一个小说，如果两个人相爱，然后在一起，那就太平淡了，可是，如果两个相爱的人，彼此非常深爱，却因为某种外力而不能在一起，那么读者才会关心他们的处境．　而且，人性本身就是同情弱者的，主角越经历苦难，越遭受打击，越坚持而不放弃．读者也就越同情和喜欢她．面对困难而坚持追求自己的理想，永远是人性最高尚的一点．同时，你要明白一点，矛盾越激烈，你也就越容易把感情的渲染写的越好，韩剧里面总是喜欢写绝症等等，就是因为，当人遇到一些极端的矛盾的时候，更加容易情感迸发，也就更加容易感染人．　＜会有天使＞里面，尹堂耀有绝症，小米还玩弄他的感情，所以他的痛苦可以深深地感染读者，他越痛苦，小米也就越内疚．这样的话，他们的矛盾也就越激烈，故事也就精彩．第四：　故事大纲：　　很多朋友都是在靠热情写作，一旦时间长了，或者是自己的小说没有被得到很多人的追捧，那么就很容易灰心，或者呢，最初自己本来也就没有想明白自己要写什么，只是想到了故事的四分之一就开始写了，基本上是想到哪里写到哪里，但是却根本没有想过自己要表达什么？自己想要说的故事到底是什么？我记得我和＜浪漫满屋＞的编剧聊过，他告诉我，一段话就能够说明白的故事才是好故事．所以，你在动笔写这个小说前，你就必须要把自己的故事的大纲写出来，一个20万字的小说，你起码要写好3000字的故事大纲才可以．这个小说的故事起伏，什么地方该埋伏笔，什么地方该高潮，什么地方该忽然形势突变，．都应该先想好．这样，起码将来在你忘了你最初的灵感的时候，你还有一个大纲可以支持着你写完这个小说．第五：　文笔：　　　其实写小说就好像在拍电视剧一样，需要给人想像的空间，虽然不需要通篇都是华丽的文字，但是，起码需要你在一些重点的地方，就好像电视剧里高潮的地方要背影音乐，要特写，要灯光一样，在一些煽情的地方，是需要你来用优美的文字去渲染的．亦或者某些场景，如果你想渲染某种气氛，电视里是好像某些大侠决斗的时候，会有风吹起落叶，或者是满天的乌云一样，你需要环境渲染某种气氛和情绪的时候，你也需要去用文笔来描写，只是白话文，会让人在看到一半以后，就没有兴趣看下去的，当然了，如果你能够一直写纯搞笑的事情，那也是例外，只不过，通篇搞笑，我想也不是特别容易做到的．．．练习文笔的最好方法是：模仿你喜欢的人的文风，或者是写一些抒情诗歌，或者是多写一些散文来练笔．文笔流畅是出版实体小说的最低要求，出版社是不会要纯粹的大白文的，因为肯买实体书的都是肯耐心看书的人，不是网上看快餐的人，他们会对读书有一些起码的追求的．第六：　节奏：　　　就好像我们看电视一样，韩剧里面，往往一个高潮前面是一段铺垫，因为故事就好像是海浪一样，是有起伏的，如果你的小说通篇都是高潮，我相信没有人受得了．但是，如果你的小说全部是好像日记一样，应该也不会有人愿意看．写小说，其实是猜测人心的事情．如果能够把握人心，就可以感染人，引起共鸣．我们看韩剧也是一样，＜蓝色生死恋＞里面，开始恩熙被迫和俊熙他们家分离是一个高潮，然后就是平缓地叙述他们又重新在多年之后相遇，然后他们因为相爱而不能在一起，被迫离家出走又是一个高潮．之后他们又回到了家，接着，恩熙因为血癌而要死了又是一个高潮，前面几个小高潮调动了人的情绪，所以，最后一个大高潮，恩熙死在俊熙的背上的时候，人们会再也忍不住落泪的．．．第七：　细腻：　　　纯粹虚构的是童话，而就算是童话，也要有打动人心的地方．美人鱼为了王子，每走一步路都会通彻心肺的那种感觉，是多么细腻和真实啊．你可以写一个虚构架空的故事，我也很反对写一些太现实的故事，本身生活就是那么辛苦，如果再看一些生涩现实的作品，我会吐的．但是，就好像韩剧里面的爱情故事一样，他们唯美纯真，但是，他们是建立在真实的情感上面的，就好像＜蓝色生死恋＞里面俊熙和恩熙再次见面，两个人在擦窗户的时候，手指相触碰，那是多么细腻的感情描写啊．还有＜浪漫满屋＞里面李英宰主动给韩智恩买录音的MP3，等等，都是一些很真实的细节，作为一个真正的作家，从自己日常的生活中，还有别人的生活中，捕捉一些真实细腻的细节，本身就是一个基本的能力．一些细微细节往往可以打动人心．第八：　真实的情感　　只有相信真爱的人，才可以写好真正的爱情小说．因为只有用心去爱的人，才可以明白爱的痛苦和甜蜜，所以，当你写一个作品的时候，你就是那里面的人物，你就不是你自己了，你让自己活在了那一个空间里，在那个空间你，你真实地去爱，真实地去感受，你可以为你在故事里的感受而痛苦，而流泪，那么你才可以去让别人接受你的感情．有一句经典的话，最高明的骗术是骗自己，如果连自己都相信了，那么别人才会相信．如果你真的在小说里去生活，去爱，去表达自己的情感，那么，你的小说才会有灵魂，你赋予的灵魂．现实中找不到的爱情，需要你带着大家一起在你创作的空间里去寻找，所以，请专注进去，然后投入自己真实的感情，那也是写小说真正的责任．第九：　自己的风格　　现在青春小说大部分分为：明晓溪，可爱淘，郭妮，郭敬明（韩寒的太生涩），我注意到好像大家很多人都是在受他们的影响，但是，怎么说呢，如果你写出一部再好的，但是只要别人给你评价是，明晓溪第二，或者可爱淘第二，那么，你就死定了，因为已经有了明晓溪，有了可爱淘，你就算再好，也不过是个模仿者，成不了大气候。所以，最好呢，还是你开创你自己的文风，起码让别人一看到你的小说，就能记住你的风格，跟着别人走的人是发不了财的，往往发大财的都是有自己独到的地方的，比如那个叫比尔盖茨的…第十：　读者群和市场调查　　你写这个小说，就必须要明确你是写给谁看的，因为每一个人都是有一个思维定势，就好像你看不到你的后脑勺一样，你只能越看自己的越作品越顺眼，但是却不知道也许别人不是这么看，或者别人不喜欢．就好像中国的老土编剧写出来的青春偶像剧写的好像科教片一样，因为他们根本不了解观众想看的是什么，他们只是沉浸在自己认为的青春偶像剧里面．同样，如果你自己觉得自己写的再好，但是，你脱离了你的读者市场，那么，你的小说也是没有价值的，一个人的欣赏不是美，是自恋．所以，如果你写了一个小说，你就需要去征询大家的意见，去虚心思考，古时候白居易每次写好了诗都读给八十岁的老太太听，就是这个道理．要去听取大家的意见，特别是年轻人的意见。这是我从网站上为你找到后整理的，个人感觉挺有用的，因为我也是一名作家，也用过这些资料。(是一个写作培训网上的)你可以根据你的情况酌情考虑选择。很高兴为你解答问题。(^_^)
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