把“江畔独步寻花”改写成小故事,我只要提纲!_百度作业帮
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首句“黄四娘家花满蹊”,点明寻花的地点.“蹊”是小路.“花满蹊”是说繁花将小路都盖住了,连成片了.次句“千朵万朵压枝低”.“千朵万朵”形容数量之多.“压枝低”中的“压”和“低”两个字用得十分贴切、生动,形象地描绘了春花密密层层,又大又多,沉甸甸地把枝条都压弯了.这句是上句“满”字的具体化.第三句“留连戏蝶时时舞”.“留连”是形容蝴蝶飞来飞去舍不得离开的样子.这句从侧面写出春花的鲜艳芬芳.其实诗人也被万紫千红的春花所吸引而留连忘返.第四句“自在娇莺恰恰啼”.“娇”是形容莺歌柔美圆润.“恰恰啼”是说正当诗人前来赏花时,黄莺也在鸣叫.只因为诗人内心欢愉,所以想当然地认为黄莺特意为自己歌唱.这与上句说彩蝶留连春花一样,都是移情于物的手法.由于诗人成功地运用了这一手法,使物我交融,情景相生,这首小诗读起来就更亲切有味.
春,一年一度的春季又回到了神州大地.树上活泼可爱的鸟儿叽叽喳喳地说：「春天到啦,春姑娘回来啦,大地复苏啦,真好啊!真美啊!」 是的,人间的确是很美的.看,通往黄四娘家的小路上,开满了五颜六色的鲜花,彷佛是神话里的「花花世界」.他们以迷人的芬芳,妖娆的风咨,招来了许多「小客人」——小蜜蜂呀,蝴蝶呀,飞蛾呀,甲虫呀……,他们给平坦无奇的小路带来了生机,使小路不再孤独寂寞,连过路的人都流连忘返,不愿离去了.穿著各种各样衣服的彩蝶翩翩起舞,彷佛是为了老朋友的到来而高兴.蝴蝶一会儿落在花的海洋中,和花儿谈谈心；一会儿又飞起盘旋,和花儿嬉戏.看得出蝴蝶实在不愿离去,就连大师人杜甫也徘徊流连.看到这仙境般的景色,不禁心旷神怡,怎麼还会想到要离开呢? 花儿的能耐可真是非凡啊!不光吸引了蝴蝶和诗人,还招来了许多「歌唱家」——黄莺鸟.它们落在花丛中,「喳喳」叫了几声,彷佛是在说：「总算找到一个好地方唱歌了!」接著就放开银铃似的歌喉尽情歌唱起来.这婉转和谐的啼鸣,使诗人杜甫沉浸在诗情画意之中. 一阵微风吹过,花的香气扑鼻而来.一群漂亮的蝴蝶飞了过来,在花上翩翩起舞,舍不得离开. 小巧玲珑、漂亮的黄莺在花丛中跳来跳去,唱起了优美动听的歌.杜甫完全陶醉在眼前的美景中. 杜甫赞叹道：“黄四娘家的花真是名不虚传,美不胜收.”把《江畔独步寻花》改写成一篇200字的精美小散文_百度作业帮
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　　春，一年一度的春季又回到了神州大地。树上活泼可爱的鸟儿叽叽喳喳地说：「春天到啦，春姑娘回来啦，大地复苏啦，真好啊！真美啊！」
　　是的，人间的确是很美的。看，通往黄四娘家的小路上，开满了五颜六色的鲜花，彷佛是神话里的「花花世界」。他们以迷人的芬芳，妖娆的风咨，招来了许多「小客人」——小蜜蜂呀，蝴蝶呀，飞蛾呀，甲虫呀……，他们给平坦无奇的小路带来了生机，使小路不再孤独寂寞，...江畔独步寻花改写成350字的作文_百度作业帮
江畔独步寻花改写成350字的作文
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一天,天气晴朗,阳光明媚.一大早,杜甫就起来了.今天大诗人杜甫的心情特别好,忽然,他产生了一个想法：“人家都说黄四娘家的花开得茂盛,今天我得去看看.”于是他就独自一人,一边在江边散步,一边高高兴兴地向黄四娘家走去.到了黄四娘家一看,他心里暗暗地赞叹：这花可真多啊!这里真可以说是花的世界、花的海洋.旁边的小路都被这密密麻麻的花给遮住了.五颜六色的花特别漂亮,白的像雪,红的像霞,黄的像金……花大的如碗口般,把花枝都压弯了,小的花如豆粒般,正在含苞欲放.当微风一吹,花的香气扑鼻而来.花丛中,蝴蝶正在翩翩起舞,久久不愿离去.又美丽、又漂亮的小黄莺在枝头上唱着悦耳动听的歌,它们还在枝头上欢快地跳来跳去.杜甫看了这幅美丽的情景,自言自语,情不自禁地说道：“黄四娘家的花果然名不虚传,真是太美了.”于是他当即作了《江畔独步寻花》这首诗：黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低.留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼.
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江畔独步寻花（其一） 江上被花恼不彻,无处告诉只颠狂. 走觅南邻爱酒伴,经旬出饮独空床. 江畔独步寻花（其二） 稠花乱蕊畏江滨,行步欹危实怕春. 诗酒尚堪驱使在,未须料理白头人. 江畔独步寻花（其三） 江深竹静两三家,多事红花映白花. 报答春光知有处,应须美酒送生涯. 江畔独步寻花（其四） 东望少城花满烟,百花高楼更可怜. 谁能载酒开金盏,唤取佳人舞绣筵. 江畔独步寻花（其五） 黄师塔前江水东,春光懒困倚微风. 桃花一簇开无主,可爱深红爱浅红. 江畔独步寻花（其六） 黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低. 留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼. 江畔独步寻花（其七） 不是爱花即肯死,只恐花尽老相催. 繁枝容易纷纷落,嫩叶商量细细开. [编辑本段]【词语释义】 1．独步寻花：独自一人一边散步,一边赏花 2．黄四娘：杜甫四川浣花溪边时的女邻居 3．蹊(xī)：小路. 4．娇：可爱的. 5．恰恰：形容鸟叫声音和谐动听. 6．留连：即留恋,舍不得离去.本诗句用来形容蝴蝶在花丛中飞来飞去,恋恋不舍的样子.“留连”是个“联绵词”.构成联绵词的两个字仅仅是这个词读音的记录,而与词义无关,所以一个联绵词可能有几种不同的书写形式,如“留连”也写作“流连”,词的意义仍然一样. 7.江畔：江边. [编辑本段]【诗歌译文】 黄四娘家的周围的小路上开满了缤纷的鲜花, 千朵万朵的鲜花压得枝条都低低弯下了身. 嬉闹的彩蝶恋恋不舍地盘旋飞舞, 自由自在的小黄莺叫声婉转动人. [编辑本段]【诗歌赏析】 唐肃宗上元元年（公元760年）诗人杜甫在饱经离乱之后,寓居四川成都,在西郊浣花溪畔建成草堂,暂时有了安身的处所,心情比较舒畅.春暖花开时节,他独自在江畔散步赏花,写下了《江畔独步寻花》一组七首绝句,这是其中的第六首. 首句“黄四娘家花满蹊”,点明寻花的地点.“蹊”是小路.“花满蹊”是说繁花将小路都盖住了,连成片了.次句“千朵万朵压枝低”.“千朵万朵”形容数量之多.“压枝低”中的“压”和“低”两个字用得十分贴切、生动,形象地描绘了春花密密层层,又大又多,沉甸甸地把枝条都压弯了.这句是上句“满”字的具体化.第三句“留连戏蝶时时舞”.“留连”是形容蝴蝶飞来飞去舍不得离开的样子.这句从侧面写出春花的鲜艳芬芳.其实诗人也被万紫千红的春花所吸引而留连忘返.第四句“自在娇莺恰恰啼”.“娇”是形容莺歌柔美圆润.“恰恰啼”是说正当诗人前来赏花时,黄莺也在鸣叫.只因为诗人内心欢愉,所以想当然地认为黄莺特意为自己歌唱.这与上句说彩蝶留连春花一样,都是移情于物的手法.由于诗人成功地运用了这一手法,使物我交融,情景相生,这首小诗读起来就更亲切有味. 上元元年（760）杜甫卜居成都西郭草堂,在饱经离乱之后,开始有了安身的处所,诗人为此感到欣慰.春暖花开的时节,他独自沿江畔散步,情随景生,一连成诗七首.此为组诗之六. 首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上.此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味.次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化.“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目.“压”、“低”二字用得十分准确、生动.第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍.花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来.但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多.“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来.正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒.这就是末句的意境.“娇”字写出莺声轻软的特点.“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给人心理上的愉快轻松的感觉.诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵.读这首绝句,仿佛自己也走在千年前成都郊外那条通往“黄四娘家”的路上,和诗人一同享受那春光给予视听的无穷美感. 此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜.但象此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见.如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”（常建《三日寻李九庄》）,“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”（王昌龄《春宫怨》）,这些景都显得“清丽”；而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了.这种写法,可谓前无古人. 其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐.他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律.杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句.如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄.但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美.而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化.诗人也并非不重视诗歌的音乐美.这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用.“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛啭.“恰恰”为象声词,形容娇莺的叫声,给人一种身临其境的听觉形象.“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,又使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意.这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音, 这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,惟妙惟肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受.声音的效用极有助于心情的表达. 在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣.比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足.杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,使人感到用得恰到好处：在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,不是更使人陶然神往么?此外,这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼.把“留连”、“自在”提到句首, [编辑本段]【名句赏析】 “黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低.” 这是一首别具情趣的写景小诗.小路上花团锦簇,花下的枝条被压得垂下来,花瓣之上是流连忘返的彩蝶,它们围绕着花枝翩翩起舞.从这里,我们嗅到了浓郁的花香.花旁的小路上,有清脆啼鸣的黄莺,它们活泼自在的神态,能给人一种轻松愉悦的感觉.诗人用“时时”、“恰恰”这种极富韵律的字眼,使得全幅明丽纷繁的画面充满了动感,也使得诗歌有着更明快、更流利的节奏.全诗语言充满了口语化色彩.读起来令人感到非常亲切,而诗人在春天所感受到的由衷的快乐跃然纸上. 全诗运用动静结合、视觉听觉结合的手法,通过选取繁花、粉蝶、黄莺等典型形象,描写了春暖花开、花香鸟语的美好景象,抒发了诗人欣喜之情. 此诗描写了作者在成都锦江之滨独自散步赏花的情景.黄四娘家里周围的小路上开满了鲜花,千万朵鲜花把枝条都压弯了.蝴蝶在花丛中飞来舞去,留连忘返,可爱的黄莺在花丛中自由自在地歌唱着. [编辑本段]【补充】 江畔独步寻花 （其二） 杜甫 稠花乱蕊裹江滨, 行步攲危实怕春. 诗救尚堪驱使在, 未须料理白头人. 稠花乱蕊畏（一作裹）江滨,行步欹危实（一作独）怕春.诗酒尚堪驱使在,未须料理白头人.” 其中“料理”一词,《杜诗详注》引《世说》“韩康伯母闻二吴哭,语子曰：‘汝若为选官,当先料理此人.’又王子猷作桓车骑参军,桓谓王曰：‘卿在府久,比当相料理’”两段话作注, ⑴《钱注杜诗》、《杜诗镜铨》所引亦同.⑵按：《世说》和《晋书》中的料理,乃安排、照顾之意,施于杜诗,殊欠妥帖.近人张相《诗词曲语词汇释》于料理条下归纳了四个义项：安排、帮助、排遣、逗引.并训杜诗“料理白头人”之料理为安排、帮助之意.⑶其不妥正同仇氏.这里,问题的关键是对于料理一词的义训研究得不够透澈.据笔者考索,料理一词在六朝以迄唐宋的诗文中,除张相所归纳的四个义项外,还有作弄、欺侮、撩拨之义,其说详见拙作《古汉语词义札记》一文,（载《中国语文》1979年第2 期）这里不烦赘述.而杜诗“未须料理白头人”的料理,正当作欺侮、作弄、撩拨解.下面就让我们按照这个解释,来串解一下老杜这四句诗：“稠花乱蕊畏江滨,行步欹危实怕春.”这二句是一层意思.其意若曰：春天到了,你看那大江之畔,繁花乱蕊,争妍斗艳,可是我老了,步履维艰,行动不便,对着眼前这大好的春光,真有点怕呢!（表面是说怕春,实则是感叹自己老之已至,无由领略这美好的春光.）紧接着,三、四两句即下一转语：“诗酒尚堪驱使在,未须料理白头人.”（在字宜从张相说,训为得.）这意思是说：别看我垂垂老矣,可我还能赋诗饮酒,我并不服老.春光呀,你莫要欺侮（或曰作弄、或曰撩拨,均可.）我这个白头人吧!训料理为欺侮、作弄、撩拨,其主语便是春光,（春光被加以人格化,乃诗中恒见之现象.）联系这一组绝句的第一首：“江上被花恼不彻……”云云,恼者,戏弄也,撩拨也.⑷花可以撩拨人,则春光何尝不可以作弄人?再看工部的另一首诗《送路六侍御入朝诗》：“剑南春色还无赖”,施鸿保《读杜诗说》引《汉书·高帝纪》注“江淮间小儿多诈狡狯者为无赖⑸”之语作注,甚允.（《杜诗详注》册3,页985,注“无赖”为“狼藉”,不确.）然则春光既得以“多诈狡狯”目之,则其能够作弄和欺侮人,也便不足为奇了. 又：使春光人格化,谓其可以作弄和撩拨人,此不独老杜为然,实乃诗家之恒技.如老杜《绝句漫兴九首》之一：“眼见（一作前）客愁愁不醒,无赖春色到江亭.”⑹〔宋〕杨万里《明发祈门悟法寺·溪行险绝》第六首：“已是山寒更水寒,酸风苦雨并无端.诗人瘦骨无半把,一任残春料理看.”⑺均其例也. 正文注释： ⑴《杜诗详注》册2,页817. ⑵钱（谦益）引《晋书·王徽之传》所载“王子猷……”一段,杨（伦）引《世说》“韩康伯……”一段. ⑶见该书604页,中华书局1953年4月版. ⑷训见《诗词曲语词汇释》517页. ⑸《读杜诗说》108页,中华书局1962年版. ⑹《全唐诗》册4,卷227,页2451. ⑺《诚斋集》卷4. 第六首意思： 黄四娘家的小路上开满了鲜花,千朵万朵压垂了枝条. 嬉戏流连的彩蝶不停地飞舞,自在娇媚的黄莺啼鸣恰恰.
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江畔独步寻花目录 【作者简介】 【诗歌原文】 【词语释义】 【诗歌译文】 【诗歌赏析】 【名句赏析】 【补充】
[编辑本段]【作者简介】
杜甫（公元712--770），汉族，字子美，自号少陵野老，杜少陵，杜工部等。生于河南巩县（今河南省巩县），是名诗人杜审言的孙子。我国唐代最伟大的现实主义诗人，...
江畔独步寻花（其一） 江上被花恼不彻，无处告诉只颠狂。 走觅南邻爱酒伴，经旬出饮独空床。 江畔独步寻花（其二） 稠花乱蕊畏江滨，行步欹危实怕春。 诗酒尚堪驱使在，未须料理白头人。 江畔独步寻花（其三） 江深竹静两三家，多事红花映白花。 报答春光知有处，应须美酒送生涯。 江畔独步寻花（其四） 东望少城...