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文学论文范文浅析贾宝玉的形象【摘要】：《红楼梦》写了一个恋爱不能自由、婚姻不能自主的悲剧，即贾宝玉和林黛玉、薛宝钗的恋爱、婚姻悲剧。这一悲剧是《红楼梦》全书悲剧的中心事件，而这三个人物，也就成了全书的 ...
文学论文范文
浅析贾宝玉的形象
【摘要】： 《红楼梦》写了一个恋爱不能自由、婚姻不能自主的悲剧，即贾宝玉和林黛玉、薛宝钗的恋爱、婚姻悲剧。这一悲剧是《红楼梦》全书悲剧的中心事件，而这三个人物，也就成了全书的中心人物，整个《红楼梦》都是以这三个人物为中心，贾宝玉在这三个中心人物中又居于主要地位，并且全书所有各类人物的故事，都是围绕着他而展开的。通读历史，我们也知道《红楼梦》作者曹雪芹处在我国历史上“康乾盛世”的年代，曹氏家族从兴望走向没落，而《红楼梦》大的环境背景正是无独有偶的吻合了这一历史大环境，正是作者一种真实心情的写照。
【关键词】 ： 自由 民主
《红楼梦》是清朝的曹雪芹作品,而他的一生正好经历了曹家由盛而衰的过程。由“锦衣纨绔”“饫甘餍肥”的贵族公子，降为落魄的“寒士”，当他著书时已是过着“蓬牖茅椽，绳床瓦灶”和“举家食粥酒常赊”的贫困生活。这种天壤之别的生活变化，促使他对过去的生活经历作了一番深刻而痛苦的回顾。这就为定下了《红楼梦》的基调，那就是抱着对社会上种种黑暗不满和批判的态度，对贾宝玉以热烈的赞扬的肯定态度来创作的。下面,我们就浅谈一下贾宝玉这一人物原形的性格。
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3.如本站转载稿涉及版权等问题,请作者及时联系本站,我们会及时处理。老鬼哥，我也是个小说迷，有两个事想问你　　首先我个人认为，海岩和都梁都是非常优秀的作家。　　你觉得海岩和都梁哪一个的写作技巧更好呢？　　　　还有，金庸和古龙的小说你更喜欢看哪一个的呢？　　　　麻烦有空的时候回复下，谢谢
　　受益，谢谢！　　PS:对于那些不礼貌的人，楼主不要为他们伤神，不要舍本逐末，真心希望天涯能多一些友爱的人
　　有参考价值
　　作者：京城妇科圣手 提交日期： 11:06:00
老鬼哥，我也是个小说迷，有两个事想问你　　　　首先我个人认为，海岩和都梁都是非常优秀的作家。　　　　你觉得海岩和都梁哪一个的写作技巧更好呢？　　　　　　　　还有，金庸和古龙的小说你更喜欢看哪一个的呢？　　　　　　　　麻烦有空的时候回复下，谢谢　　===========================================================　　
首先，作为一名无名小卒，可不敢枉然评判前辈的作品，第一个问题我就暂不回答了，也有一部分原因是这两位作者的文风个人都不是很喜欢，哈哈。　　　　
至于第二个问题，如果就小说来说的话，我喜欢金庸多一些。金庸对情节的设计确实是让我五体投地。　　　　
如果说是作者本人呢，我喜欢古龙先生，因为他酒量好，如果在世的话，老鬼很希望能与他把酒言欢一番，哈哈哈。
　　第八节 人物的塑造　　　　
创作一篇小说，在塑造人物这一块确实是很难的一个步骤。写出一个人物，是个人都会，但是怎样写出一个人物让大家觉得真实，亲切，不虚假，这便成了人物塑造的难点。　　　　
老鬼还是列出几个点，然后分别摊开来说说。　　　　
1：鲜活的人物　　
2：细致的人物　　
3：互补的人物　　
4：矛盾的人物　　
5：起名小窍门　　　　
首先说说这个“鲜活的人物”。还是那句话，写出一个人物，是个人都会，但是怎样写出一个人物让大家觉得真实，亲切，不虚假呢？老鬼觉得，塑造一个人物的性格要远远难于塑造一个人物的外形。　　　　
一个人，他有他自己的性格。我们小说中的人物也要有属于他自己的性格，就像我前一节所说的，如果张甲是一个冷血嗜杀之徒，他么他所作的每一件事，所说的每一句话，都应该符合他的性格特征。　　　　
如果老鬼真正塑造了张甲这么一个人物，我便会写他少言冷语，甚至面部表情的变化都很少，行为上也不会去做一些“热心肠、善心人”的行为。这样人物的性格才能够突出，才能够让读者在头脑里有一个清晰的图案。如果张甲这个人是个冷血杀手，没事还总喜欢讲大道理，喜欢贫嘴开玩笑，喜欢扶老太太过马路。这岂不是闹笑话了？这样的人物塑造也很失败，会让读者觉得假。　　　　
再来说说第二点，什么叫细致的人物呢？我们生活在社会当中的时候，很多的人都有着他自己的习惯动作或者口头禅，有人喜欢抹鼻子，有人喜欢歪嘴笑，有人喜欢舔嘴唇。如果我们能把这些小细节在小说里面表新出来，这便鲜明地体现了这个人的特点。如果我在小说里塑造了十个人物，这十个人说话都是一个口吻，走路都是一个步调，抽烟都是用右手的食指和中指夹烟，上网都是先上QQ再打天涯。那这样的话，我觉得人物就失去了很多色彩。　　　　
不知道大家看没看过《古惑仔》这部电影，里面陈浩南用大拇指挖耳朵的那个小动作，引得当时社会上大批青年争相模仿。我觉得这个细节塑造的就非常成功，让人深深地记住了这么个人。　　　　
小说也是一个道理，老鬼觉得如果笔下的人物能增添上这种小小的细节，文章一定会增色不少。　　　　
说说第三点，互补的人物。在这个世界上，人物的优点有很多：英俊、幽默、高大、善良、聪明、豪爽等等等等，当我们塑造人物的时候，有很多作者希望塑造一个良好形象的人物，于是把这个人物塑造得无所不能。这个人很帅又很高、能打、有钱、善良、和蔼可亲、聪明、讲义气、细心……。无形中，朋友，你写成了一部小白文。　　　　
我们都知道，在现实中真正能做到这些点集于一身的人真的很少，体育好的一般不聪明，聪明的一般长的丑，长得帅一般不幽默，幽默的一般又不豪爽。总之我们很难遇到十全十美的人。如果你的文章中出现了这样的人物，这便让读者觉得假。我们完全可以不用这样做，如果我写张甲，他就这么几个优点：帅气、豪爽、善良。这就足够了，其实我完全再可以塑造一个王乙，他不帅，他不是很豪爽，但是他很幽默，他很聪明。　　　　
这样一来，张甲、王乙性格分明，也不至于让自己的文章中出现了全能战士而使得文章失真了。　　　　
第四点，矛盾的人物。想要构架一部小说，就要学会塑造矛盾的人物。两方人物有矛盾，这样才能起冲突，起了冲突，小说才好看。世界上的人本就是相互矛盾的，不然也不会出现吵架和打架。比如张甲觉得苹果好吃，王乙就觉得苹果难吃。这是无可厚非的，不存在谁对谁错。　　　　
再比如有的朋友挺喜欢老鬼这个人的，可是烟火和碎片就是烦我，瞧不起我。这也无可厚非，不存在谁对谁错。没必要争个你死我活，面红脖子粗，对不对呢朋友们？就好比说你不会因为苹果是否好吃而和别人去大吵一架吧？　　　　
说到这里，老鬼再说一句题外话，各位朋友给老鬼个面子，不要在这里再吵下去了。如果老鬼是苹果，人家就不喜欢吃苹果，就觉得苹果难吃，这也没什么错的。如果他就是觉得这个问题有必要争论一下，甚至打一架，但老鬼就是觉得这是完全没有必要争论的一件事，这也是没有错的。　　　　
不好意思跑题了，我们继续说这个矛盾的人物。我们塑造的两方人物起冲突的时候，最好要塑造出矛盾的性格。如果你写两个都爱吃苹果的人因为苹果打了一架，文章岂不是失真了？　　　　
这样说可能还是有点模糊，比如说有一个人叫李丙，张甲就是喜欢李丙的性格，王乙就是讨厌李丙的性格，王乙背后骂了李丙，张甲知道了，找到王乙打了一架，这便无可厚非了。这也算是一个逻辑上的东西吧。　　　　
第五点，这点是一个小窍门，大家都知道的一个小窍门，不过老鬼是怕有人犯这个错误，所以也就说几句吧。当我们塑造人物的时候，都要给笔下的人物起名字。一般来说有如下两个特点：　　　　
1：长期出现的人物比“龙套”名字复杂。　　
2：人物名字要符合时间背景和社会背景。　　　　
第一点，如果我写了一个人，他只会出现一章，那么在他出现的时候我说这个人叫张甲。可能读者就已经看出来了：“哦，丫是个跑龙套的！”如果这个跑龙套的角色，老鬼费尽心思给他起了个名字叫“张梓翰”。读者费了半天劲记住了，后来这家伙竟然不出场了，岂不是很可笑。所以这个小窍门希望能帮助到大家。　　　　
第二点，这个名字一定要符合你所写的内容的时间背景。比如我写了一个六十年代出生的人叫张富贵，这很好，很贴切。如果一个六十年代出生的人叫张轩铭。名字虽然好听了，不过老鬼觉得有点不舒服，大家觉得呢？　　　　
还有，名字一定要符合你所写内容的社会背景。如果当代都市小说主人公叫张大娃，乡土小说主人公叫龙啸天。这岂不是乱了套了？　　　　
人物塑造，老鬼就说这么多吧，肯定有遗漏，也希望大家理解我，还是那句话，我又不是什么文学大家，我放心大胆地写，不需要为我这篇帖子说出的话而打官司。所以没必要学术性那么强，哈哈。　　　　
这一节就说到这里吧，下一节说说“适当的描写”。　　
　　唉，十一点多留言都系统拒绝。
　　刚看完第一页，先马克，再继续学习
　　　作者：醉卧中关村　回复日期：　22:50:05　 　　　　　　我说你是跟风吗？唉，这理解能力~　　　　　　　　　　　　你亲戚是黑社会的？吓唬我啊，明确告诉你，我是党员！！！　　-----------------------------------------------------------　　
好内涵的一句话！　　　　
　　老鬼兄我建议你不要搭理那些在你帖子喷粪的人了，那些说的自己貌似多懂行的样子的人，我至今还没见过他们有人开帖帮助新人，现在有你站出来了他们就又冒出来喷粪了，什么居心！　　
就冲着你帮助新人这点，不遗余力的顶你！！！
　　支持老鬼。。
　　马克，慢慢再看！！
　　楼主前辈高风亮节，在下受益菲浅，感谢楼主，道声辛苦！　　在下做了十年策划，写过不少文案，但没写过小说，平时也一直在寻题，构思和积累，有机会也尝试写一两部来与大家交流，呵呵！　　大家吵吵闹闹，实在大可不必！虽说文人相轻，但还需斯文自重！如无鲁迅之才，就不必要随意骂人，骂不入骨，不如不骂！尽出些下流肮脏之言，反教人不嗤！不是吗？　　学问嘛，本是三人必有师，不知者虚受，知者温故知新，有何不好？　　如有真才，可出真章，是优是劣大家一看便知，何苦浪费时间在相互打压上？鲁迅写作直嫌时间不足，不想今人却喜无聊国骂，世风日下，文坛不幸啊！
　　先留个名
　　老鬼的努力是应该受到尊重的。　　尽管我在许多地方与老鬼意见相左，但是我尊重老鬼的劳动。　　文无定法。记得好像鲁迅说的，学习写小说“决不看小说教程这类”。　　但是，有些基本知识还要知道的。掌握了基本要求，接下来的事情就是个人悟性加天赋，还有对生活的体验。方法不重要，个人有个人的门道，犹如各村的地道，都有许多高招儿一样。　　我写小说就是跟着感觉走，只规定自己“立意要高远，情结要曲折，开头要新颖，结尾要突兀”，别的，可以暂时忽略不计。考虑太多，顾忌太多，反而束缚手脚。小说真实与否，只能用是否符合生活逻辑来衡量，不能用照片来比照。　　我这么说，老鬼不生气吧？
　　立意要高远，情结要曲折，开头要新颖，结尾要突兀----　　-----我感觉也是和楼上大哥一样的方法，慢悠悠地写，不刻意赶进度。
　　楼主辛苦，加油！
　　/publicforum/content/culture/1/345214.shtml　　　　zhege tiezi hao !!!!!!
　　写小说怎么赚钱呀？
　　老鬼辛苦了，一定要坚持写啊！
　　老鬼辛苦了 一定要坚持写啊
　　吵成架了！呵呵。
　　老鬼关于小说节奏的问题写的非常好。我也在起点发过小说，也注意到了这方面的问题。　　
其实现在的网络通俗小说，比的便是装逼的境界，不仅要装，还要装的了无痕迹，起点的猫腻和烽火戏诸侯乃次方面的大成者。　　
许多新手，有了想法构思，便要诉诸笔端，却大多仆街，不外乎装逼太过，或者装逼太弱。　　
想要写好小说，首先要明白装逼的艺术，装不进去，便是“卡门”　　
意淫有理，装逼无罪。如果猥琐地想，伟大的红楼梦，何尝没有意淫的味道，大观园里，翩翩少年贾宝玉，身边都是如水骨肉，众美环绕，颇有种马的趋势，只是作者在写的过程中，慢慢投入的自己的感情，联及自己的身世，对那个世道有了思考，才达到不朽。　　　　
　　拜读。顶上让大家都学习。
　　作者：京城妇科圣手 提交日期： 11:06:00 　　　　　　　　 老鬼哥，我也是个小说迷，有两个事想问你　　　　　　首先我个人认为，海岩和都梁都是非常优秀的作家。　　　　　　你觉得海岩和都梁哪一个的写作技巧更好呢？　　　　　　　　　　　　还有，金庸和古龙的小说你更喜欢看哪一个的呢？　　　　　　　　　　　　麻烦有空的时候回复下，谢谢　　　　===========================================================　　　　 首先，作为一名无名小卒，可不敢枉然评判前辈的作品，第一个问题我就暂不回答了，也有一部分原因是这两位作者的文风个人都不是很喜欢，哈哈。　　　　　　　　 至于第二个问题，如果就小说来说的话，我喜欢金庸多一些。金庸对情节的设计确实是让我五体投地。　　　　　　　　 如果说是作者本人呢，我喜欢古龙先生，因为他酒量好，如果在世的话，老鬼很希望能与他把酒言欢一番，哈哈哈。　　 　　 　　=========================　　　　首先，仰慕妇科圣手，虽然我不用看妇科！　　　　其次，佩服一下老鬼的气度，能把自己的心得体会写出来和大家切磋，而且还能和其光，同其尘，挫其锐，解其繁，塞其兑……　　 个人认为，老鬼的很多建议还是比较合理的。　　 　　 怎奈文人自古相轻！　　 其实犯不着互相攻击的，一花一世界，一叶一菩提，不同的大脑，不同的小宇宙的嘛！　　　　 前面一位牛人说过，文如行水无定形，进什么容器，就是什么形状。　　 不屑于老鬼观点的，尽可飘过，我这样的新手呢，多多学习一下，但也不必盲从。　　　　都梁和海岩，写的都可以，个人认为，没有可比性。　　都梁写的多数是历史题材，纯京城风格的，男性为主线的故事，能多的是铁血男儿的事儿，比如《亮剑》和《血色浪漫》；或大时代下的平头百姓甚至小人物们，比如《狼烟北平》和《荣宝斋》；美中不足的是里面的女性角色过于苍白。　　　　但都梁的书，故事性，文学性，还有思想性，都可以，而且带有强烈的个人风格。故事构架确实挺不错，比如荣宝斋。人物塑造也很形象，钟跃民和李云龙。　　他的书，。我都是买正版的收藏，没事儿翻开看看。　　而我是一个能借就不买，有盗版绝不买正版的人，无他，只为省钱罢了。但是自己喜欢的，就不在乎价格了。。　　　　　　海岩写的是青春派的爱情剧，带有公安犯罪题材性质，尤其是其中的干警，公安的形象，虽然是配角，但刻画的也很逼真，细节上，写的很好。但逐渐陷入了模式化：每一个故事的男主角都是帅哥，要么出身贫寒，要么罹难，要么误入歧途；总之就是一个字苦。但此类人物都是万人迷：良家青楼富婆荆钗都能趋之若鹜，为其难以自拔，其中必然有一个在他背后默默牺牲而支持他的。甚至男主角一直不知道。　　《拿 什么来拯救你我的爱人》《深牢大狱》《冰火舞者》《五星饭店》基本就这么个套路。尽管内容很曲折，张弛也不错。　　 一句话，适合赵宝爷拍电视剧捧红花旦，适合年轻人看了落泪，小娘们和小白脸们感动。一种消遣和娱乐。　　　　 商业上，做的非常成功。　　个人认为，其《合流如血》水平最高。其次是《拯救》。　　作为一个巨牛13的国有饭店集团高管，决策层，能拔冗写出那么多字儿的小说，而且是手写，确实不容易，这点，我很佩服！　　再去吹毛求疵，有点过分了，呵呵。　　　　所以说，比较下来，他们都是比较成功的作家，其实，如今时代背景，纯文学的东西，基本销声匿迹了，看看收获，十月，当代，长篇小说选刊，里面刊载的，有多少是名副其实的大家？　　　　写作技巧，个人认为，海岩高于都梁。　　但，立意，构架，深刻性，都梁高于海岩。　　　　至于金庸古龙，更有意思了。　　个人少年喜欢金庸，进入社会后，更喜欢古龙。　　　　在武侠世界里，金庸写实，古龙写意。金庸的磅礴大气，古龙的峰回路转，　　　　轮作品，风格迥异，基本没有可比性，不是差距问题，我认为没有比较的立足点。　　就好比独孤求败和西门吹雪谁武功更高一样。　　　　呵呵，刚吃完饭，在这里胡扯几句，老鬼莫怪啊。。。　　
　　有看了遍，觉得又进步了很多，老鬼的方法很有效哦
　　指责别人抄袭是一个很重的罪名， 若拿不出证据， 是很不合适很不地道的。　　　　 写小说个别情节设计类似， 是可以有的。 黑道小说中不少情节， 也许都能在金庸和古龙的武侠小说中找到影子。　　　　围观二狗和楼主理论！ 　　－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－　　作者：孔二狗　回复日期：　15:59:27　
　　　　就是黄老邪跑路和曹三公子的《流血的仕途》嫪毐跑路写的一摸一样，甚至连一个字都没动，有兴趣的同学不妨去看看。　　　　＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝　　　　哪段啊？　　
　　十八般武艺都会固然很好，但只精通一两样也很棒。扬长避短，也能在江湖上混了。　　　　写文盖莫如此也！
　　上面我的一个发言没小心发错了贴子， 是应该发在另外一个讨论写小说的贴子里， 对不起。　　
　　玛瑞克
　　　　　　
　　第九节 适当的描写　　　　
本来老鬼还想单独拿出一节来讲一讲“心理描写”，但是想了想，又觉得心理描写放在这一章就可以了。所以老鬼所要说的点也由原来的十五个变成了十四个，而正是如此，这一节的内容也会比较长，并且十分重要。　　　　
描写是小说创作途中一个很重要的基本功，只有描写到位了，才能让自己的文字“栩栩如生”。描写，基本上身为一名作者，大家都会，老鬼也不在这里说描写的方法了。　　　　
老鬼主要想说的是“适当的描写”。这个适当的描写是什么意思呢？老鬼还是分成几个点来说，这样讲大家也可以一目了然地看个清楚。　　　　
1：人物外貌描写　　
2：自然环境描写　　
3：心理活动描写　　
4：事物描写　　　　
首先说说第一点，人物外貌描写。这个人物外貌描写，是描写里面很重的一块。在一部小说里面，对于一个人物的外貌描写通常能反映出此人物的性格。这一点，各位作者朋友一定要把握好。　　　　
千万要记住，描写一个人物的时候，不是为了描写而描写。而是为了塑造人物性格或者外贸特质而描写。如果我们只是为了描写而描写，每一个人物出场的时候，老鬼都把他的外面从头到脚详细地描述出来，这样的描写未免就有些多余了。　　　　
这个描写完全可以根据所要描写的人物在文章中所占的主次地位不同来决定是否下大量的笔墨。如果老鬼写了一部小说，主人公是张甲，全文由张甲的活动来带动发展。那么老鬼会下大量的笔墨在张甲身上，这是无可厚非的，因为张甲就是张甲，任何人都取代不了。　　　　
但是“龙套”角色便不一样了，一般小说里的某个“龙套”角色不只代表了他一个人，而是代表了一类人。如果王乙是个长舌妇，你看，我就说了这么一个形容词，各位头脑中是不是已经就有了一个模糊的影像了呢？这种代表了一类人的人物，我们只要略下笔墨进行一下白描就行了，而不用细描。　　　　
还有一点是根据人物的性格来描写，当我们描写一个人的时候，一定要突出一个点来进行描写。比如我写张甲是一个城府极深，诡计多端的人。那么老鬼可以着重于描写他的眼睛，他眼睛里面的那种狡猾。对于他的发型、穿着什么的，就没有必要下很重的笔墨了。就好比说鲁迅先生在描写孔乙己的时候反复强调的是他那又破又旧的长衫。　　　　
其实说到这里，大家也可以看到，这里面又涉及到了小说的节奏问题。如果老鬼对哪一方面的描写都是同样用很多的笔墨，未免有些“轻拍重写”。如果老鬼对哪个方面都是一笔带过，那便是“重拍轻写”了。　　　　
下面说说第二点，自然环境描写。这个自然环境描写，很多作者存在着大问题。不是说你描写的不好，而是说有很多作者的描写分不清轻重。　　　　
老鬼认为，一部通俗小说里面，如果你对此场景的描写下了大量的笔墨，那它一定是一个“重拍”。这个重拍指的是能体现中心主题、反映人物性格、侧面映射一些东西的场景描写。还是那句话，千万不能为了描写而描写。　　　　
如果我写张甲这个人有洁癖，那我可以对他的家如何如何整洁进行大笔墨描写，这是为了从侧面反映出张甲的性格特质。　　　　
如果我写张甲家境贫寒却人品极好，那么我就应该着重笔墨描写他家是如何如何的贫寒，多么的落魄。这样才能反衬出他人格的优秀。　　　　
如果我写一部恐怖小说，描写杀手作案的现场，我可以详细地描写当时阴冷寂静的场景，这样可以突出主题渲染气氛。　　　　
如果我什么目的都没有，只是为了告诉读者这里的景色是什么样的而下了大量的笔墨，这便毫无意义了，也会影响了故事的流畅性。同时有可能让读者不耐烦而失去了一大批读者。　　　　
再来说说第三点，心理活动描写。老鬼最近在天涯上看到了一篇帖子，以第一人称来叙述的。这个人物心理活动十分频繁，无论看到什么事，什么人，什么物，心里都要活动一番。　　　　
这老鬼不得不说，这样的心理活动描写有些多余了。大大阻碍了文章的流畅性。其实一个人的心理时刻都在变化这是没错的，但是我们没有必要把每次变化都写出来。如果这个心理变化能体现人物性格特征或者推动故事发展，那我们可以下笔墨把它写出来，如果这个心理活动根以上所述没有丝毫关系，纯粹为了活动而活动，这样的心理描写便失去了意义，文章便散掉了，写出来也是画蛇添足。　　　　
下面老鬼便来讲一讲本来要独立开出一节的内容。除了关于心理描写的运用之处以外，老鬼还要谈谈心理描写的手段，心理描写的手段可以分为三种。　　　　
1：直接描写心理　　
2：通过语言来表达心里所想　　
3：通过表情和行为来反映心里活动　　　　
有很多作者不知道该怎样运用这三者，什么时候直接描写？什么时候通过语言描写？什么时候又通过表情来反映？甚至于一个人身上反复地出现各种不同的表现形式。　　　　
关于这一点，老鬼的见解是要根据不用的人物性格来选择。　　　　如果是一个很善良，很透明，心地善良毫无城府的人。那么我们可以多运用语言这种方式来表达，这说明此人想什么就说什么，毫无避讳，这种方式也从侧面反映了此人直来直去的性格。　　　　
如果一个人多愁善感，心思敏感，那么便可以多用用直接心理描写。这样的描写可以细腻地说出此人心思是如何的变化，可以让读者了解到这个人的性格特征。　　　　
如果一个人老谋深算，城府很深，那么我们可以多用动作和表情来表达这个人物的心里。而不是直接叙述出来，这样的表达可以让读者看到这个人“很有主意，很有心眼”。　　　　
这是纯粹老鬼自己总结出来的东西，不知道对错，只是说出来了，希望大家能看懂我说的什么意思就好。　　　　
下面来说说描写的第四点，事物描写。通常我们需要描写一件事物的时候，这个东西一定是有它的新奇性或者有铺垫作用。　　　　
千万不要逮着个东西就上去描写一番，比如说我们描写一辆自行车。自行车谁没见过？说出自行车这三个字就算是描写了，没必要再进一步刻画。只有两种可能需要进一步刻画。首先说说第一种，新奇性。　　　　
如果这个自行车不是我们以往所见的普通自行车，而是正方形轮子的自行车。那各位读者便十分好奇了，这个时候我们可以着重笔墨来描写，以满足读者的猎奇之心。　　　　
再来说说第二种，铺垫作用。如果我描写一辆自行车，我详细地描写了这个自行车车闸处钢丝断了一半，只留下细细的几根连在一起。那么不用想，在后来的故事发展中，这个车主一定会因为刹车失灵而出了什么事，这样的描写是有必要的，这是一个不可缺少的伏笔。　　　　
好了，今天总结的有点多，也有点乱。希各位作者朋友能细细品味。今天先说这么多，明天来谈谈“过度与伏笔”。　　
　　记号！！！！
　　再顶！
　　老鬼加油！
　　如果写作与有一个固定的教程，那作家就不稀罕了吧。　　现在的网上写作大致就是这样子的。
　　　　顶楼主，将经验拿出来分享不容易。
　　看老鬼兄的总结确实收获挺大，尤其对我这种新人，支持一个！
　　就是不知道怎么把小说换成钱，呵呵！然后就是怎么联系出版及出版和发行的渠道、成本、费用和收益。请有经验的前辈浅谈一下？
　　没发出来？
　　第十节 过度与伏笔　　　　
关于过度和伏笔，老鬼就首先来说说过度，这个过度一般都是轻拍。老鬼觉得解释“过度”这个词语，还是用过山车情节模式来解释比较恰当。　　　　
在过山车情节模式里面，过度就是平路行驶的那几小段。它们必须存在，否则这个过山车的几个大弯道便是悬空出现在那里了，让读者看起来没有流畅感，并且十分不舒服。　　　　
然而这个平路行驶的路段也不能太长，否则这个过山车赛道便设计得索然无味了。也就是说我们行文的时候一定要知道自己的文章中哪部分内容才是过度，分辨出来以后，简单处理一下即可，万万不可下大量的笔墨。　　　　
说了这个过度，老鬼便来举两个反面的例子　　　　
例1：张甲说道：“我们去吃顿饭吧。”王乙点了点头。在饭店里，张甲给王乙递了根烟说道：“最近还好吗？”　　　　
例 2：张甲说道：“我们去吃顿饭吧。”王乙点了点头，张甲和王乙说罢便打了一辆出租车，这是一辆捷达，司机大概四十多岁了。上了车之后，司机热情地招呼道：“去哪啊哥们。”张甲笑道：“**饭店。”司机说了句：“好嘞！”便驱车行驶起来。车开得很快，张甲不禁暗想道：“在市内竟然开这么快，看来现在的出租车司机都是想钱想疯了”。只用了五分钟，出租车就到达了**饭店。张甲和王乙下车后推开了饭店的门，饭店里人很多，二人好不容易找到了一张空位，坐了下来。张甲给王乙递了根烟说道：“最近还好吗？”　　　　
大家看到，这两个例子便都是反面的例子。第一个例子就是忽略了过度，这个毛病老鬼在很多文中都看到过。场景一个个独立出现，没有任何关联。忽略了过度的重要性。　　　　
第二个例子就是典型的“轻拍重写”。那些完全是没有必要交代的东西，和中心毫无关联，老鬼却下了这么多的笔墨，这会让读者看起来很烦。各位作者朋友切记，过度，简单自然就好。刚才举的那个例子完全可以这样来写：　　　　
张甲说道：“我们去吃顿饭吧。”王乙点了点头。说罢，张甲和王乙打了一辆出租车便来到了**饭店。坐下之后，张甲给王乙递了根烟说道：“最近还好吗？”　　　　
这样的过度简单自然，一句话便交代了。而且两个情节也不突兀，能串联到一起，老鬼觉得这样的过度一定要注意一下。　　　　
第二点说说伏笔。伏笔其实是一个很简单的东西，但是若想在文章中看到巧妙的伏笔运用，就必须设置好大纲。如果连大纲都没有，你又不知道自己后面要写什么，怎么样来设置伏笔呢？　　　　
其实伏笔是个很简单的东西，也许根本就没有讲的必要。但是老鬼发现了一个问题，就是很多人“乱埋伏笔”。这是一个很严重的毛病。　　　　
说到乱埋伏笔，就要先说说什么样的内容一般来说是伏笔。老鬼认为，一般的伏笔符合一个特征，那便是：没必要写的东西你却写出来了，这样的内容一般来说便是伏笔。　　　　
就像我前一节中举的那个例子，一般我们说自行车，大家就都知道自行车是什么样的了。没有必要再交代它的轮子是什么样的，车闸是什么样的。这是没必要的事情，如果我就是交代出来了，它的车闸线断了一半，一般读者看到我这样写了，肯定就会知道了，这个车闸肯定会在某关键时刻失灵了。　　　　
又比如我写张甲抽烟，其实抽烟就是抽烟，我们没必要对它进行详细描述。但是如果我就是详细地写出了张甲扔烟头的时候扔到了一块草丛里。那么不用想，这块草丛肯定会在后来着火了。　　　　
这很简单，这就叫伏笔。可是老鬼注意到了一个现象，那就是现在有很多人讲出了这种本没有必要讲出来的东西。老鬼每当看到了这样的内容，心中便会暗想：“这肯定是个伏笔，我得注意了，以后肯定会因为这一小段情节发生什么事。”可是老鬼看啊看啊，直看到了最后，这个伏笔还在那“伏”着呢，也没有跳出来。　　　　
这老鬼就很纳闷了，那你当初写它干毛？甚至有的文中最后一直在那里“伏”着而没有跳出来的伏笔不止一个，有很多个。这便是一个失败，所以各位作者埋伏笔的时候一定要恰当，不该埋的伏笔，千万不要乱埋。　　　　
这一节就先说这么多吧，也都是些简单的内容，注意一下就好，下一节来讲讲“顺序的把握”。　　
　　楼主好贴~~~~~~~~~~~~~~~~
　　再来顶帖
　　老鬼这孩子不错，好孩子，
　　学习中-----
　　好了，今天总结的有点多，也有点乱。希各位作者朋友能细细品味。　　------------------------------　　啥叫牛逼？这就叫牛逼！　　就是让中国乃至世界上任何一位文学大师，也没有这种自信！
　　没发出来？
　　第十一节 顺序的把握　　　　
说道顺序，无非就是时间顺序、空间顺序、逻辑顺序。对于这三种顺序的说明，老鬼就不用多做强调了。老鬼主要要说的是一些大家注意不到的细节顺序。　　　　
什么叫细节顺序呢？在描写一个场景或者一段对话，特别是多人参加的对话的时候，如果不加入一些细节的顺序，这个场景会让读者看起来很“远”。就是说感受不到当时的场景，从而失去了阅读的兴趣。　　　　
想要活灵活现地展现出一幅场景，必须在空间上加入一些细小的顺序描述，这样的场景才能活灵活现，下面老鬼还是来举例子，首先是反面例子，列举一段没有注意细节顺序的例子：　　　　
张甲、王乙、李丙三个人都来到了张甲的家里，到家之后，张甲说道：“外面可真够热的啊。”王乙点了点头说：“是啊，就像下火了似的。”李丙看了看外面的行人笑了笑说道：“看来以后我出门也得准备把太阳伞了。”　　　　
大家可以看到，虽然我在这段对话的之前就说了。这几个人是在张甲的家里，可是这段对话描写出来以后，大家感觉不到任何的方位感，似乎这几个人就那么站在屋子里说话。所以老鬼要对这段话进行一下细节顺序的加入来处理一下，这次大家再感觉一下。　　　　
张甲、王乙、李丙三个人来到了张甲的家里，刚进了屋，张甲便甩掉了鞋子，一屁股坐在沙发上，动都不愿意再动一下，歪过靠在沙发上的头对着正在解鞋带的王乙说道：“外面可真够热的啊。”王乙脱掉鞋子后，也懒散地一屁股坐在了张甲的旁边，边倒水边点了点头说道：“是啊，就像下火了似的。”李丙径直走到客厅里的窗前，看了看外面的行人，笑了笑回头说道：“看来以后我们出门也得准备把太阳伞了。”　　　　
大家可以看到，在对话中我加入了一些动作。这些动作加入了以后，文字并没有多出许多，不过这段对话的画面感是不是马上就呈现了出来？　　　　
这便是空间顺序上的一个细节顺序，这种小技巧把握住并熟练运用以后，可以增强小说的画面感，让读者融入到你所描述的场景里面去。　　　　
下面老鬼再来说一个描写上“由宏观到围观”的一个空间顺序，大家注意下面一段话：　　　　
一滴水滴落到了张甲的鼻尖上，张甲摸了摸鼻尖，抬头看了看天，恐怕，一场可怕的暴风雨要来到了。路边那两排杨树刚才还静悄悄的，这一会有如发狂了一般，挥舞着树枝疯狂地在大风里摇晃着。天上一大团黑压压的乌云遮住了刚才还光芒万丈的烈日，似乎要把这天地间的万物吞噬。路上的行人都开始抱着头小跑起来，即使不跑的，也由漫步改为了疾走，似乎都在惶恐地躲避着一场灾难一般。　　　　
大家可以看到，这一段对暴风雨来临之前的描写，虽然描写都已经很到位了，但是它没有顺序，而是杂乱无章。这样看上去似乎没有什么，但是它缺少了一个宏观到微观或者是微观到宏观的顺序。如果老鬼把这几个句子重新排列组合一下，大家看看效果怎样：　　　　
天上一大团黑压压的乌云遮住了刚才还光芒万丈的烈日，似乎要把这天地间的万物吞噬。路边那两排杨树刚才还静悄悄的，这一会有如发狂了一般，挥舞着树枝疯狂地在大风里摇晃着。路上的行人都开始抱着头奔跑起来，即使不跑的，也由漫步改为了疾走，似乎都在惶恐地躲避着一场即将到来的灾难。一滴水滴落到了张甲的鼻尖上，张甲摸了摸鼻尖，抬头看了看天，恐怕，一场可怕的暴风雨要来到了。　　　　
这段修改之后的描写是不是好了许多，它的顺序有两个，分别是“由上至下”“由宏观到微观”这样的顺序一加进来，不管是场景感还是阅读流畅感都大大地增强了。其实我举这个例子是一个很简单的错误。可能有人会想：“让我来写这段话的话，肯定不会把这么简单的顺序弄错。”　　　　
不过老鬼想说，这只是一个例子。其实很多朋友的场景描写都是毫无顺序可言，觉得自己犯过这个毛病的可以找出自己的文中的描写品味一下，你是不是犯了这个错误呢？　　　　
这个顺序的带入怎样来把握呢？当我们描写一个场景或者一个人的时候，这个场景或者人的景象已经在我们作者的头脑里有了一个清晰的画面。但是朋友们要切记，这个画面只存在于我们坐着头脑中，而不是读者头脑中。读者并不知道这幅画面是怎样的，我们又不是画家，只能通过文字表现出来。这个时侯很多作者就不管不顾了，想到什么写什么。导致画面失真，不立体。　　　　
老鬼是用这样的一种方法，大家在描写场景的时候，完全可以在头脑中架设一部摄像机，大家可以回顾一下自己看过的影片中，这个摄像机是通过什么顺序来移动的，有了这个假象摄像机，我闷就可以跟着这部摄像机的“镜头”移动顺序来描写。因为摄像机在表现一幅场景的时候通常都是由宏观带入微观，比如我们展示一只苹果上的虫子。一般都是先一个远景，拍摄一篮苹果，然后镜头推进特写一个苹果，镜头再一次推进，展示苹果上的一个虫子洞，这个时侯这只虫子探出头来。大家想一下是不是这个顺序呢？　　　　
如果我们在写作的过程中把握好这个顺序，那么我们的文章画面立体感也会增强很多。　　　　
关于顺序就说这么多吧，下一节来谈谈“对话的处理。”　　
　　做老鬼沙发,真的受益非　　谢谢
　　呵呵，继续顶老鬼兄的帖子
　　谢谢　　
　　老鬼哥，我是法修，来顶你~今天刷了无数次终于把第十一节刷出来了
　　今天天气不错，O(∩_∩)O哈哈~
　　恩~~~又学到知识~~~
　　占座等第十二节。
　　第十二节 对话的处理　　　　
记得老鬼刚刚尝试动笔写小说的时候，那时候已经对描写、情节、叙述等方面的技巧下了一番苦工，自己也认为自己有足够的能力去驾驭文字了，便潇潇洒洒地开始写小说。　　　　
在写完了几篇短片之后，老鬼觉得自己的小说里面的对话情节特别死板，写出来的东西简直就是两个机器人在交谈，内容如下：　　　　
张甲：“几年不见了，还好吗？”　　
王乙：“挺好的，你现在干什么工作呢？”　　
张甲：“甭提了，在一家小储蓄所上班呢，每天累死累活赚也不到几个钱。”　　
王乙：“唉……现在赚点钱都不容易啊！”　　　　
要么就是这样：　　　　
“几年不见了，还好吗？”张甲说。　　
“挺好的，你现在干什么工作呢？”王乙说。　　　　
这样的对话，虽然是交代除了这两个人的对话内容，不过老鬼觉得这样的对话实在是太枯燥了，简直就是剧本，甚至比剧本还枯燥。我们大家都知道，我们在说话的时候，绝对不是在那边站着军姿边面无表情地叙述，我们是有动作和表情的，我们在描写对话的同时也一定要注意到这一点，加入了动作和表情，对话才能活灵活现，体现出我们文章中的画面感。还是这段对话，老鬼加工一下大家看一下：　　　　
“几年不见了，还好吗？”张甲笑着递给了王乙一颗烟说道。　　
“挺好的。”王乙接过了烟，下颌往前抬了抬笑道：“你现在干什么呢？”　　
“甭提了。”张甲皱着眉头摆了摆手，无奈地说道：“在一家小储蓄所上班呢，每天累死累活也赚不到几个钱。”　　
“唉……现在赚点钱都不容易啊！”王乙长叹了一口气，拍了拍张甲的肩膀摇着头说道。　　　　
大家看到，我在对话的过程中加入了这么几个动作和表情，一下子画面感就出来了。这些动作和表情与对话的内容都能想符合，大家头脑中也能有一个清晰的印象，这样的细节一加，文章马上增色了不少。　　　　
说到这里，老鬼要说说下一个方面了。这样的连贯性对话中，加入这样的小小的描写是对的。但是千万不要把这描写写得过长了，如果我们加入的描写小片段很长，甚至成段出现，这就打断了对话的流畅性，很影响读者的阅读兴致。舍本逐末了。　　　　
下面老鬼来说说关于对话的第二点，那就是对话一定要符合人物的性格，关于这一点，老鬼在“人物的塑造”那一节里面也提到过，这里老鬼再来讲一下。在那一节里面，老鬼说对话要符合人物的性格，是指的是对话的内容。比如张甲是个冷血杀手，那么他说话便可以十分简练精辟，字字都能点到点上。　　　　
而这一节里面，我要说的是说话的语气和对话的口语化。我们写对话的时候，一定要注意不要太书面化了，因为我们都知道，在我们日常交谈中，很少有人一本正经地说普通话，所以如果对话内容也是普通话，那么便显得有点假了。而且这个对话的语气，一定要符合人物的性格特点，看好我说的是语气而不是内容，下面我来举个例子。　　　　
比如说张甲是一位豪爽的东北汉子，热情好客，我来举第一个例子，内容符合了性格特征，不过语气却不符合人物性格特征，而且过于书面化：　　　　
“你来了啊，快坐下吧，今天酒随便喝，能喝多少算多少，我们不醉不归。”　　　　
大家可以看到，这段话的内容确实也是热情好客，并且很豪爽了，可是我们就会觉得很不舒服，因为我们平时说话基本不会这么“正经”，所以老鬼建议改成如下模式：　　　　
“来啦？快坐，快坐！可劲儿喝啊，今儿个酒管够，你要不喝多我都不让你走！”　　　　
大家可以看到这样一个简单的口语化处理就活灵活现地体现了张甲那豪爽热情的性格，所以老鬼也希望各位作者朋友能根据自己所塑造的人物性格来设计他们说话的语气。　　　　
关于对话处理，这是一个很细的点，所以也没有什么太多的方面来说。老鬼只总结出这么两个方面，那是因为老鬼看到很多人在写作的过程中，这两个毛病犯得最多，所以老鬼希望大家能多注意一下。　　　　
今天先说到这，明天来说说“悬念的设置”。　　
　　对话的处理，其实回头来还是初中学的小说的定义。以塑造人物形象为中心，通过环境描写，怎样，怎样=====　　
塑造人物形象，通过环境，环境中的人物外形，语言，动作啥啥的来表现。　　
初中语文没学好，来老鬼这里补课。　　
细细回去品一下骆驼祥子，分马，社戏等小说，干脆再回去读一读初中，大师们。
　　　 对话的处理，其实回头来还是初中学的小说的定义。以塑造人物形象为中心，通过环境描写，怎样，怎样=====　　　　 塑造人物形象，通过环境，环境中的人物外形，语言，动作啥啥的来表现。　　　　 初中语文没学好，来老鬼这里补课。　　　　 细细回去品一下骆驼祥子，分马，社戏等小说，干脆再回去读一读初中，大师们。　　=====================================================　　老沉默也不是办法吧？要不教教另一种文体？评论或诗歌啥的？
　　看来“总是如此沉默”一定是道中高手了，也要提携下我们初中生才好啊！
　　呵呵，期待下一篇
　　老鬼辛苦,喝口茶吧
　　又学到一些，继续占座等明天的讲座。
　　受益非浅！有空再给《朋友妻》指导一下，学习中！
　　今儿中午看不成了，老鬼快点更新呵，呵呵，我晚上回来看～～～
　　第十三节 悬念的设置　　　　
其实老鬼觉得老鬼来说关于悬念的问题是没有什么资格的，不过老鬼对于悬念这个东西，有一点小小的个人见解，这纯粹是个人的见解，可能和很多人的意见向左。所以各位权当听老鬼唠叨了。如果觉得老鬼这一节里面的内容说得不对，那您就当看个笑话了吧。　　　　
说到悬念，老鬼要更正一个有一些人的错误见解，悬念不只属于悬疑小说，悬念属于所有的通俗小说。在一部通俗小说里面，巧妙地加入各种悬念是带起读者阅读兴趣的很好的办法。　　　　
在老鬼的眼里，悬念分为大悬念和小悬念。　　　　
首先老鬼说说这个“大悬念”。这个大悬念是什么意思呢？意思是这一个悬念设计得很大很深，甚至有可能这整本书都是为了这么一个悬念而完成。始终吊着读者的胃口，让读者迫不及待地看到结局。　　　　
这样的大悬念，一般在悬疑、推理小说里比较常见，这样的悬念设置一定要曲折离奇又不失真实。一定要做到悬念中套着悬念，不停地提出各种疑问，设下一个个看似解不开的迷来掉读者的胃口。　　　　
其实很多时候，当读者看到最后的时候，会点点头会心地感叹一声：“哦，原来是这么回事啊！”　　　　
甚至有的小说，当读者通宵达旦地看到最后以后，会愤怒地喊一声：“靠！原来就是这么简单，浪费我半天感情。”　　　　
其实无论哪一种，老鬼觉得都是成功的。只少你在行文中设计出的曲折情节让读者认认真真地看到了最后，对于一个作者来说，这也是一种成功。在这一方面，老鬼觉得当初中央台播出的一档节目《走进科学》做的就非常成功，一件平常的事儿，讲的曲折离奇，甚至分上下集播出，确实吸引了大批的观众。　　　　
现在的很多节目也开始学习这种方式来播出，一件屁大点事儿非要说得很吓人，其实本来就是一件小纠纷，到了他们手里一处理，就变得曲折离奇，情节跌宕起伏。　　　　
老鬼觉得这种方式也值得我们作者来学习。　　　　
在大悬念方面，更多的是个人的天赋，如何设计好一个大悬念情节，这个是说不出来的东西。但是老鬼可以说说电视节目里面那种吸引观众的小悬念设置方法。　　　　
关于小悬念的运用，老鬼觉得如果熟练掌握了，这是一个十分吃得开的技巧，在这个技巧的带动下，你的文章会特别抓人。熟练运用了小悬念以后，大悬念的设置也可以水到渠成。　　　　
什么叫小悬念呢？小悬念就是文中一些很快就可以解答出来的悬念，甚至是一些让人看过之后觉得很无聊的悬念，如何设计这种悬念呢？想要设计好这种悬念，我们就必须学会提问，提出那些读者十分想知道的问题。　　　　
下面老鬼来举一个例子，首先说一个可以把读者带入故事的悬念。　　　　
想要把读者带入悬念，必须要让读者看到不一样的地方，形成一个强烈的反差对比。老鬼来举一个例子。　　　　
比如张甲和王乙本是一对好兄弟，后来反目成仇大打出手。其实我们知道，这种事情在我们的生活中时有发生，不是很罕见。但是在讲述这段故事的时候，如何能引起读者强烈的阅读欲呢？（看，这个问题就是个悬念，哈哈。）　　　　
想要引起读者的阅读欲，我们不能用正常的顺序讲述这件事。如果老鬼来写，老鬼会首先来写张甲和王乙打架的画面，而且把两人下手描写得特别凶狠，又花大量的笔墨来描写两人受伤很重的样子。　　　　
第二步老鬼要回忆，回忆他们之前是多么多么的好，用一些特别感人的例子衬托出两人特别好的感情。这段感情和刚才写过的那一段打斗场面形成了一个强烈的对比，这个时侯读者就会来了兴趣。本来这么这么好的两个人，是因为什么事打架打成了那个样子呢？这个疑问出来了以后，我们再来解答。这就是一个悬念设置的技巧，一定要学会用反衬的手段来引起读者的阅读欲，把一件事情发生之前的背景和发生之后的结局重点写出来。这个时侯读者自然就会想发生之中的过程了。　　　　
就像我刚才说的那段话“但是在讲述这段故事的时候，如何能引起读者强烈的阅读欲呢？（看，这个问题就是个悬念，哈哈。）”　　　　
大家注意一下这段话，在说这句话之前我说的是张甲王乙反目那样的例子不罕见，然后我又说了这可以设计成一个悬念。一个很常见的事情设计成悬念，你看，我先说的是前因后果，就是没说过程，所以你们的阅读欲也被我调动起来了，你们想看到我是如何把这个常见的故事设计成悬念的。很简单，这就是悬念。　　　　
下面来说一种比较“卑鄙”的手法，这种手法老鬼不推荐，但是也不反驳，因为它确实存在着，存在即有理。老鬼说了您也不要骂我。我首先来举个例子。　　　　
“王乙啊，你知不知道‘老刘大包子’”张甲神秘地问道。“知道啊，那家店我还总去呢，怎么了？”王乙说道。“今天中午我去了，我做了一件让店里所有人都瞠目结舌的事情。”张甲得意地说道。“哦？什么事情？”王乙来了兴趣。“我吃了整整十个包子！”张甲说道。“啊！后来呢？”王乙说道。“后来，大约过了一个小时，我的身体发生了一种奇怪的反映！一种我很少体会到的感觉！我感觉我的体内产生了一种神秘的力量！”张甲说道。“力量？什么力量？”王乙问道。“我感觉一股冲力在我体内横冲直撞着，首先是胃，然后是肠，现在，马上到肛门了！”张甲说道。　　　　
大家看到了吧，说了半天，丫张甲就是想上厕所。这种方法是不是很卑鄙？就是很简单的一件事，我就不简单地说出来。其实这种方法虽然不是很“科学”，但是你不得不说它也是一种悬念的方法，不好意思老鬼举的例子可能不是很好，不要骂老鬼，希望各位明白就好。　　　　
其实别管我怎么绕来绕去，这个悬念的设置还是没有脱离基本的悬念设计方法，就是我开头讲过的那个方法，我给你提炼出来各位看看。　　　　
“今天中午我去了，我做了一件让店里所有人都瞠目结舌的事情。”张甲得意地说道。　　　　
大家注意这么一句话，这就是一个悬念，他先说出了去包子店，然后又说了让人瞠目结舌，就是没有说中间发生了什么。一件平常的事引起了不平常的结局，却暂时不说中间是如何经过的，朋友们，这就是悬念。　　　　
还是那句话，这纯属是老鬼个人总结的一些东西，肯定会有很多人和我意见向左，所以也别骂我喷我，您就当我自言自语好了。　　　　
不知不觉已经讲了十三个点了，下一节也是最后一节，老鬼会说说“开头与结尾”。　　
　　每一句都是楼主经验和心血的总结,十分是难得可贵　　非常感谢
　　等更新咯
　　支持老鬼！
　　排队等最后一节，天天追看连载啊。　　鬼哥我是法修。
　　第十四节 开头与结尾　　　　这一节说说通俗小说的开头与结尾。同样的，这一节可能也会和很多人的意见相左，还是那句话，这都是老鬼的个人见解。　　　　首先来说说开头。这也是很多新手作者朋友在写作的过程中很苦恼的一个问题，开头怎么写？开头写什么？开头多久带入主题？　　　　现在是一个网络快餐的时代，无论在哪一个小说网站上，都有成千上万篇小说作品挂在那里。作为读者，他们有足够的备选目标供他们去挑选，如何能让你的小说在茫茫大海中脱颖而出呢？这便需要一个合适的开头。　　　　一个读者在阅读你的小说的时候，可能首先会只花五分钟来看你的开头，如果你的开头平淡无奇，那么很可能因此这个读者便PASS了你的小说，去看其他人的作品了。　　　　因为这一点，老鬼认为一篇小说的开头，应该上来就设计一个不大不小的高潮。这样才能抓住你的读者群。　　　　很多人认为，小说应该严格地遵循着开端、发展、高潮、结局的原则来写，但是这个顺序已经不适合当今网络上的通俗小说文学了。当然，除非你是一个已经成名的知名作家。　　　　老鬼认为，当今的小说所遵循的模式应该是：高潮、开端、高潮、发展、高潮、高潮、结局。　　　　所以在开篇的时候，我们应该设计出一个不大不小的高潮来抓住读者。老鬼看过许多帖子，开篇的时候是大段大段的环境描写、人物背景介绍。甚至开篇的三千字里，能写到七、八个人物，请作者在写作的时候站在读者的角度考虑一下。如果一篇小说的开篇涉及到了这么多人物，谁的头脑能记住？　　　　还有的作者喜欢把人物介绍放在开篇之前，意思是让读者知道此文中的每个人之间的关系和这个人的人物性格。　　　　但是老鬼告诉你，每有一个读者能认认真真看完你的人物介绍，一个人是什么样的性格，不是你说的算的，也不是我说的算的。一千个读者眼里有一千个哈姆雷特，一个人的性格是通过语言、行为来体现出来的，不是你给按上去的。所以开篇用什么人物介绍，这是十分没有必要的。　　　　有些读者，在开篇是没有写人物介绍，但是在小说刚开始的五千字内，不停地介绍每个人的人物性格。还是这个道理，读者不需要你来介绍，读者要看的是故事！故事！读者要看故事！不是看说明文！　　　　那么我们开篇多少字进入主题呢？用李正华老师的回答就是：零。　　　　
同样老鬼也是这样认为的，前面我说个，开篇应该设计一个高潮。我们小说中的高潮，是紧紧关联着我们的主题的。通过这个高潮，让读者看到文章的主题。其实这一点老鬼也一直没有把握好，也在努力改进。老鬼有时在开篇是设计了一个高潮，但是这个高潮跟中心主题毫无关系。　　　　
比如我写张甲和王乙恋爱的故事，第一个小高潮却是张甲和李丙在街头打了一架。然而这一架打得和张甲王乙之间的爱情一点关系都没有。这个高潮设计的就是败了。老鬼也希望犯过这个毛病的朋友和老鬼来一起改正这个错误。　　　　
下面来说说结尾，关于结局，老鬼要说的不是怎样来结局。结局的方法很多很多，什么突兀的结局，完满的结局，充满悬念的结局，让人深思的结局等等，所以这些东西我也说不完。　　　　
老鬼要说的只是结局的内容，什么叫结局的内容呢。在一篇长篇小说中，一个好的结局可以给这个故事划一个完美的句号。　　　　
前面老鬼提到过过山车情节的那个问题，那么我们一般在一篇文章的最后一般是一个最大的最圆满的高潮。还是那句话，你把这个高潮推上去了，你就应该把这个高潮送下来。　　　　
万万不可狗尾续貂，有一些心急的作者，在写作的时候。好不容易码了二十万字，这篇小说可算要结束了，到了后面也是草草收尾。完全忘记了自己文章的节奏，认为只要把故事讲完了就可以了。这个是绝对不行的。　　　　
一个读者在阅读一篇小说的时候，我们完全可以想象成他在吃一顿饭。请各位试想一下，我们吃饭的时候是什么感觉？　　　　
是不是上来先尝尝每道菜的味道，然后大口大口地吃饭吃菜，吃饱了以后打一个饱嗝，喝杯水，再点上一颗烟。这顿饭才算是圆满的结束呢？　　　　
如果我们在写最后一个高潮的时候就草草收尾了，这就相当于我们正在吃得半饱的时候突然来人撤走了桌子上的一切，难受不？我们要让读者美美地吃上一顿，然后为读者倒上一杯水，点上一支烟，这篇小说才算是圆满的结束。　　　　
而有的作者，草草收尾的目的是想给读者留下一个悬念，一个想象的空间。这不是不可以，但是一定要注意方法，绝对不可以把高潮突然掐断。　　　　
比如老鬼最后一个高潮设计的是张甲和王乙打了一架，这一架打得很惨烈，张甲打死了王乙。　　　　
那么我想留一个悬念，王乙临死的时候不知道为什么去按了一下电视的遥控器。　　　　
大家注意，按遥控器这个动作要设计在描写打架过程之后。万万不可打着打着，就突然写了这么个动作。文章就结束了。这样就太让读者扫兴了。我们一定要圆满地结束这场打架，然后再丢出这个悬念。　　　　
还是吃饭的那个例子，我们应该做的方法是。这个人饱餐了一顿肯德基后，喝完了可乐，抽完了烟，都舒服过了，这个时侯再设计一个人端着一个麦当劳的汉堡从他面前走过。这样的处理是对的，而不是人家吃了一半，你给拿走了，然后再端着一个麦当劳的汉堡从他面前走过。这不是气人呢么？　　　　
好了，关于开头和结尾就说这么多吧。　　　　
这篇帖子再历经了十四天的连载之后，终于结束了，不知不觉也写了进三万字。这半个月里，老鬼非常感谢各位朋友对老鬼的支持。　　　　
大家千万不要把这篇文当做教材，都是老鬼一点不成熟的个人见解。关于通俗小说，老鬼目前能想出的也只有这么十四个方面。希望这篇文章能帮助到一部分人，当初老鬼学习写小说的时候，走了很多的弯路。所以老鬼辛辛苦苦地打了这么三万字，不是为了出版业不是为了换取报酬，我只希望能让和我当初刚开始写的时候一样的作者朋友们能少走一些弯路。　　　　
如果有的人就认为老鬼是卖弄，老鬼说这些话都是为了装逼，那你就这样继续认为下去吧。虽然我没得到什么报酬，但是我也没损失什么。　　　　
这半个月里，支持老鬼的朋友很多，诋毁我、贬我、损我的人也不少，不管是什么样的人，老鬼都要谢谢你们。至少我知道你们看了我的这些唠叨。现在这篇帖子结束了，在老鬼历经了无数个心理变化的阶段中，老鬼还是坚持把这篇帖子写完了。　　　　可能有些人会觉得：“老鬼写完了，我一定要把这些内容存到电脑里，以后好好研究研究。”　　　　可能有些人会觉得：“靠，老鬼可算唠叨完了。”　　　　可能有些人会觉得：“我这么骂他、侮辱他这么多次，他怎么还能坚持写完呢？”　　　　不管各位是抱着一种什么样的心态，老鬼还是写完了。写完之后老鬼觉得很轻松，比我写完了一部长篇小说还轻松。同时在发这篇帖子的半个月里，老鬼要谢谢一部分人帮助老鬼度过最痛苦的那段时光。是你们教会了我成长，让我明白了更多东西。　　　　最后，老鬼预祝各位作者朋友的文能越来越好，早日出书大卖。　　　　本来到这里已经写完了，昨晚发生了一件事，我离开了一个让我受益很大的群。是我主动离开的，我觉得有必要说几句。　　　　在这个群里，我得到了很多人的帮助，你们对于我老鬼的帮助是我人生路上的恩人。我走了，不在那个群了，走的时候太匆忙，没有机会跟你们道别。希望你们能看到，我在这里对你们的感谢，下面列出这些朋友的名单：　　李正华、怀旧船长、马文强、焚书煮月、望川泽龙、苗人虎、小喊、蝈蝈、叶韧、北雁、李小坏、青春燃烧、刘蟒、朱墨玉玺、吴止、昆金、楚寒、林凡、姻合、草原和大海、刘冰、黑红白、白愁飞、莲灿、风吹草静、镭、缨落九泉、初成、鹳雀、天共远、戊辰阳明、卓左右、赵陨雨、龙翔、笨鸟、58居士、唐韵乔、湘西多牛、卡小卡、雪落无痕、云淡风子、贼老妈、她笑着说我有点色（排名不分先后）　　　　可能还会有遗漏，老鬼不在群里了，所以也不能把名单拉出来寻找遗漏了。老鬼就这些人说说。在老鬼的成长道路中，是你们给予了老鬼莫大的帮助，哪怕仅仅是一句支持。我觉得，在这个群里，我认识了你们，这就足够了。如果有人继续说我老鬼在拉帮结伙，那您就继续说吧，我只是把这些人当我的朋友而已。　　　　你们教会了我怎么做人，怎么写文，在我的人生路上在我跌倒的时候是你们拉了我一把，你们是老鬼永远的朋友。这个群已经成了回忆，不过交到了你们这些朋友，老鬼满足了。　　　　还有群里的其他朋友们，我不是因为那个人离开的，是因为一些事，一些话，一些观点。为人处世何必那么认真？一帮作者聚到了一起就肯定没句话都不离文字？人，都是有感情的动物，表扬与自我表扬有什么不好呢？虽然说忠言逆耳，但这就代表表扬别人就是不对的？虽然说一个人不能一直生活在别人的褒扬中，难道一个人就该活在大家的批评中？自己应该活得开心一些，该批评的要批评，若是一直批评下去，您不累吗？　　　　那位朋友，老鬼想跟你说，在文字里，并不是年龄大的人，接触文字时间长的人就是权威。文无第一，没有什么辈分，不用把那些人奉为真理，对就是对，不对就是不对。不可能不对的永远是年轻人，大家都说你有自己的立场。对不起，老鬼真没看出来，只看到你遇到只要是接触文字时间长的所谓的“前辈”你就一句反驳的意见都没有，错的永远是年轻人，请你扪心自问一下，你是不是这样的呢？　　　　在天涯这个大家庭里，老鬼还有幸结交了很多很多不是在这个群里认识的其他朋友，有斑竹，有作者，有编辑，有读者。你们对老鬼的支持帮助了我的成长，老鬼同时要感谢你们，特别是你，王大哥，我只叫过你一个人王大哥。如果看到了你应该知道我是在说你，当初老鬼什么都不懂，是你一步步指点我，您对于老鬼来说有着知遇之恩，谢谢你，希望能和你做一辈子的朋友。　　　　昨天老鬼退群退得匆忙，老鬼的QQ是.　　　　祝福我的朋友们能够一生平安，你们是老鬼永远的财富。无论我未来成功与否，你们永远在我的心里，在我生命的旅途中，占着十分重要的地位。　　
　　老鬼加油，我挺你～
　　文无第一，没有什么辈分，不用把那些人奉为真理，对就是对，不对就是不对。不可能不对的永远是年轻人，大家都说你有自己的立场。　　　　老鬼，说得太对了。 达者为先。　　这么好的交流贴！学习了。 　　希望老鬼早日开新书。。。。。
　　文无第一，没有什么辈分，不用把那些人奉为真理，对就是对，不对就是不对。不可能不对的永远是年轻人，大家都说你有自己的立场。　　　　老鬼，说得太对了。 达者为先嘛。谁敢说自己是最好的。那是狂妄自大，这种人走不远的 。　　永远支持你，早日开新书哦。。。
　　老鬼说得挺在理的......学习了
　　老鬼是个十分厚道的人,能写出三万字的心得并且贴在舞文,这样的心朡,不是一般作者能具备的.　　　　人品即文品,老鬼日后必成大器!　　
　　说句公道话， 财迷老鬼年龄不大真是一个很厚道的人， 花这么多时间写这些东西很不容易， 对不少写手肯定有帮助，李正华后继有人！　　　　 至于他的一些灌水朋友， 老鬼也在他的贴子里做了劝解， 很大度， 俺老佛不再做评论。　　　　老鬼， 祝你写作愉快。　　
　　支持！一生清风争多少！
　　　　　　　 说到悬念，老鬼要更正一个有一些人的错误见解，悬念不只属于悬疑小说，悬念属于所有的通俗小说。在一部通俗小说里面，巧妙地加入各种悬念是带起读者阅读兴趣的很好的办法。　　------------------------------　　　　有道理！其他通遍都有道理！　　　　看出来，老鬼人相当地不错，赞！　　　　
　　喜欢这样的贴子
　　　　记号
　　多谢老鬼的贴子，我看了受益匪浅，而且语言很轻松，很多地方看得情不自禁笑出声来~~　　　　我也是群里的，我不知道发生了什么事，但对于你的退群真是无比遗憾！　　　　再次感谢！
　　新人支持老鬼！能否告诉我，你退出的是什么群？我也想加入，想得到达人们的指点。
　　学习了！
　　　学习
　　没啥说的,支持老鬼
　　我还说这群里怎么找不到老鬼了啊~你还好吧？　　　　同时祝你小说大卖、高产啊~！
　　路过。
　　路过。
　　老鬼……
　　好文章，收益了。。　　　　你们坐沙发的沙发，板凳的板凳，但是，请注意：　　我认为我一定有资格站着看~~吼吼
　　$PublicResponse
　　看完之后觉得写的很好啊，能让人学到东西呢。大感谢！！而且让人觉得老鬼的素质很高呢～
　　本来就是一个探讨交流学习的帖子。社会那么大，什么人什么事都有，之前人家楼主的观点只是分享自己的心得，没有一点教育人的口气。你看了，接受的，或者是学到些东西，那很正常。你表示反对，那也正常，人家也没拿刀架着你非得您认同，可是何必留言阴阳怪气的攻击人家呢？不喜欢或者觉得没水平的话您大可不必看的。不管什么帖子总是有些人通过贬低别人来获得满足感，这些朋友您何必呢，都是老大不小的爷们儿了，就算您不爱听还不能包容吗？
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